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你可能喜欢基礎常識|宋代建盞的科學研究之三|陶器瓷器|1、建盞兔毫釉高溫下的受熱行為將建盞兔毫|
宋代建盞的科學研究之三|基礎常識|陶器瓷器|
1、建盞兔毫釉高溫下的受熱行為將建盞兔毫釉製成適用的試樣置高溫顯微鏡下測定其加熱時的變化可以比較出上述幾類品種的受熱行為。從陶瓷學可知，瓷釉在脆性轉變為塑性時的.
五．建盞的顯微結構和毫紋的生成機理在光學顯微鏡下證實，不管它們的釉外觀如何差異，建盞的胎質一般皆為含.
1、緒言建窯是我國著名的古窯之一，它的製品“建盞”在宋代已負盛名，由於宋時崇尚鬥茶之風，故除了必需提.
不容置凝，中國古代陶瓷對世界文化產生了深遠的歷史影響。直到今天為止，我們還不能道出這種影響的全部歷史.
長沙窯早在唐代已蜚聲海外，但卻名不見經傳。第二次世界大戰後，才引為中外古陶瓷學術界的關注，研究長沙窯.
一、關於河姆渡陶器所用的原料和窯型河姆渡第四文化層出土的陶器，距今已有七千年左右的歷史了，是全國已發.
1、建盞兔毫釉高溫下的受熱行為&&&&& 將建盞兔毫釉製成適用的試樣置高溫顯微鏡下測定其加熱時的變化可以比較出上述幾類品種的受熱行為。從陶瓷學可知，瓷釉在脆性轉變為塑性時的溫度下，其logη約為13，溫度繼續上升瓷釉從塑性流動逐漸變為粘性流動並且隨著上升其粘度漸小；從粘性流動轉變為液態流動的溫度時，其logη約為3。在高溫顯微鏡下可以測得一些特徵溫度點，瓷釉在某一特徵溫度下其是一定的。這些特徵溫度與粘度的關系列於表5。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 表5特徵溫度符號logη燒結開始點SP10.0±0.3變形開始點DP8.2±0.5底線最短點MP6.1±0.2半球點（粉末）HKP4.55±0.1（碎塊）HKP4.25±0.1流動點FP4.2±0.1&&&&& 我們的實驗按DIN51730（Juli 1976）的標準規程進行。在預備試驗時發現這些瓷釉在高溫下進行發生氣泡，往往無法測得其流動點（FP）。試驗發現通入氮氣可以抑制氣泡的產生，因此全部實驗都在N2氣氛下進行。N2氣的流量為1364毫升/分。必須指出，我們測定用的襯底是同編號的瓷胎製成。因此測得的資料並不是純粹比較粘度的資料。而是包括了同編號瓷胎的化學組成及其結構的重要影響在內，也包括各個試樣的釉、胎潤濕性的具體情況。因此，此種實驗是綜合性的，更能比較出釉胎相互作用的受熱行為。&&&&&&&& 實驗時拍得了各溫度下試樣的輪廓照片，由此測出相應的h/d值並使之對T作圖，繪得了各試樣的受熱行為曲線，如圖三十二、三至三十八所示。同時列出了各試樣的HKP、EP和兩者之差的△T值 見表6。編號HPK（。C）FP（。C）∆T（。C）TB4TC9YC20TC22TO2TS4TS12TS20TY3TY27TY40TY45TY50TY51JS1JS2JS31218122511981229118112131204118712271198122611951191122611901195122013491363134313461265136113671348136513511350&1312&1344133913081303132713113814511784148163161138153124&117&153113118108107&&& 仔細分析這些圖表可知：&&& TO2樣品，不論在釉和胎的結構和在受熱行為上都是特殊的。它的HKP和FP點都是最低的。其燒成溫度估計不會超過1265℃升。升降溫過程中釉的粘度變化比較快，流動性也較大，因為其△T值最小。綜合上述的結果可知TO2樣品的胎和釉都用了與其他試樣有差異的原料，燒成工藝亦有所不同。釉中的Fe2O3含量特高，還原程度為各試樣中的最高者，恐怕就是決定釉的這種獨特性的原因之一。&&& 除此之外，所有各種兔毫釉的HKP點都為1210℃左右，並在±20℃範圍內波動。FP點一般約為1340℃。因此兔毫釉的值約 為130℃。按估計，可以認為粘度在108~103泊時釉就處在粘性流動範圍，則HKP到FP點之間的△T越大，釉燒的溫度範圍就越大，因而釉的燒成越容易掌握。從圖表中可以看出，燒成範圍最大的為S編號試樣（銀兔毫）一般約為160℃左右，而以生燒的試樣較小，但也超過100℃。從各條曲線上可以看出，釉在加熱過程中產生氣泡的溫度範圍約為℃。氣泡開始發生到結束的溫度範圍造成了曲線上的一個肩部。溫度接近或超過FP點，釉的粘度下降，氣泡即使產生，也很快爆破消失。發現比較顯著的是S和B編號的試樣。&&& 生燒的建盞釉，其受熱行為與其他試樣無甚出入。結論&&& 在建陽的幾處古窯址收集了百余片宋代兔毫盞試樣。從外觀以肉眼和實體顯微鏡觀察區分了建盞的各個品種，並且用偏光顯微術、電鏡、電子衍射等方法詳細的研究、瞭解了其胎、釉的結構本質。系統地分析並給出了它們的胎、釉的化學組成。深入地研究了釉的高溫受熱行為。根據研結果得出如下的結論：&&& 1、建盞大致上有5個品種，即純黑釉、金兔毫釉、灰色毫釉、黃兔毫釉和銀兔毫釉。&&& 2、建盞釉的化學組成（％）大致為：&&& SiO2& 60~63&&& Al2O3& 18~19p;& &&& Fe2O3& 5-8&&&& K2O&& ~3&&& P2O5&1&&&&&&& TiO2& 0.5~0.9&&& Na2O~0.1&&& CaO& 5~8&&& MgO~2&&& MnO& 0.5~0.8&&& 其中MnO的含量較高是建陽兔毫釉的一個特點。&&& 3、建盞的胎比較粗糙，屬炻胎甚至陶胎，化學組成（％）大致在下列範圍：&&& SiO2& 62~68&&&Al2O3& 21~25p;& &&& K2O& 2~2.7&&& TiO2&&& 1`1.6&&& Na2O&0.12&&& Fe2O3& 7~10&&& MgO& 0.4-0.5&&&&& 4、從顯微結構的角度可以把宋代建盞的兔毫釉分成兩大類，即①金兔毫釉和灰色毫釉，②銀兔毫釉和黃色毫釉。這兩類兔毫釉的結構截然不同。前者在釉中首先析出了大量的鈣長石，在釉內形成了一長串水草狀的晶束。部分露出釉面而晶間又無氧化鐵析晶者呈灰綠色，則為灰兔毫。若鈣長石晶間析出晶粒較大、晶體完整的Fe2O3並且露于釉面時就形成了閃光的金兔毫。後者在釉中並無甚麼晶相存在，毫紋的生成是由於釉中發生液相分離；分離的液相小滴在釉面聚結析出亞顯微尺寸的氧化鐵晶體薄層（厚約1-2μ）。晶層在釉面上如果分佈得比較光滑就會有較強的反光。根據氣氛的不同，還原程度較高時磁鐵礦含量較多，產生銀兔毫，反之，Fe2O3就產生黃兔毫。&&& 5、發現了兔毫釉的液相分離。它是宋代建盞的一個普遍現象，並且是控制兔毫生成的重要機理。&&& 6、發現了鈣長石晶間也產生液相分離，進而發生分液化並且由此使鐵離子富集，最終導致Fe2O3的析晶。CAS2的生成→晶間分相→Fe2O3完整的析晶是金兔毫生成的機理。&&& 7、釉的受熱行為表明其燒成溫度一般在℃之間，範圍比較大，因而釉的燒成比較易於掌握，而各種兔毫的形成，則密切與燒成氣氛和冷卻制度有關。
本條由網友[Rawlings]提供& & & & &&陶瓷有多种颜色，除去近代发明的以外，各种颜色大都是由铁或铜所出。铁和铜在釉中起着的作用。就铁来说，氧化铁中有氧比例少的氧化亚铁（FeO），和氧化物多的三氧化二铁(Fe2O3)。釉中铁如用还原焰加以煅烧，能变成氧化亚铁；用氧化焰加以煅烧，能变成三氧化二铁。 & & &&在长石釉中如果氧化亚铁占到0.8%左右时，出现淡绿色，铁量增多，颜色也渐浓。到1-3%左右时，出现美丽绿色或青绿色。铁再增多，还原将要发生困难，颜色渐呈褐色。达到5%时，呈糖稀一样米黄色。到8%左右，呈赤褐色乃至暗褐色。由于颜色过浓，釉累积到1.5毫米上下那样厚，就变成纯黑色。 & & & &&建阳窑黑釉茶碗中最普通的釉调似为“建盏”，就是所谓的“兔毫”，这种釉的构成成分如下：& & & & &其中含有少量的磷酸，作颜料用的氧化铁约相当于釉料的10%左右，烧成温度必须在1300℃以上，当温度很高而各种成分熔融的时候，与坯体密着的釉很有力地同坯体粘合，于是没有和坯体接触的表面上的釉因熔融而流向下方，发生失透作用及结晶作用，现出所谓的兔毫。& & & & 兔毫釉是一种很深的绀黑色，有时也多少带一些褐色的光亮。在釉中并排地呈现着许多褐色的毫毛状的筋脉，名之为“兔毫”。 & & &&& &这到底是怎样形成的呢？拿到显微镜下面观察，是由暗褐色的玻璃构成的，在毛筋的表面或由表面稍微向下密集着许多不透明的褐色小球。在青黑色之处小球的形状极小而且为数不多。但口边无光泽的褐色之处并没有褐色小球，是由褐色的小针状的结晶密集而成。属于黑褐色系统的，在显微镜下所呈的构造与此相同。& & & & “天目釉”在通体全黑的质地中，看到处处带有褐色斑，“鹧鸪斑”就是指的这种釉调而言，其造成原因和兔毫大致相似，不同的只是其中的三氧化二铁的出现，以斑点代替了毛状筋脉。釉中的铁分虽已有许多被溶化，然而当窑温下降的时候，过多的铁未能熔融的部分便形成斑状，只是那里的三氧化二铁分离而呈现褐色的斑点。 & & & & & & & & &&在黑地上面有银灰色金属光泽小圆点，不规则地散布着而发生闪烁的光辉的叫作“油滴”。其金属光泽部分呈星状或花状，在日光下照耀时发生光亮，或有如珍珠般美丽的灿烂光辉的叫作“星盏”。这是黑釉茶碗中最贵重的，也有人叫它作“曜变”。日人假借我国“窑变”二字而成的（明人《五杂俎》内曾有“耀变”一词），有着星星般的闪光斑点，用“耀”字代替了“窑”字。日本今泉策雄氏曾将耀变更加细分为耀变、芒变、芒耀三种。“耀变”在纯黑或绀黑色釉（如九曜、七曜）中处处带有花纹，其点色为绀青或红色晕；“芒变”与“耀变”质地相同而花纹不同，是在器物内外自边缘到底部有类似兔毫的花纹；“芒耀”是指具有芒变与耀变两种花纹而言。 & & &&&这些都是釉中气泡出现的痕迹，由三氧化二铁结晶而成。将油滴釉的破片磨薄放在显微镜下观察，看到釉中尚有未溶的石英粒与气泡，及纯红镜铁矿即三氧化二铁散存着，且以气泡为中心密集着非常多的镜铁矿。如未出油滴而只有气泡时，将这种气泡破开来看，也有出现油滴。& & & & 油滴中晶体主要是粒状或块状的赤铁矿和少量磁铁矿，并聚集成放射状结晶斑，油滴之间的玻璃体中有少量较大的不规则团状辉石晶体、石英残粒以及少量赤铁矿与磁铁矿晶体，数量比在油滴中少得多。用电子探针对铁元素分布情况进行测定的结果表明；油滴中铁元素的含量比油滴间的玻璃体中铁元素含量约高十倍，油滴间的玻璃体中铁元素含量与未能形成油滴的釉层表面玻璃体中所有含量基本一致或者稍高。沿釉层断面进行观察，可看到油滴表面处有一薄晶体层，釉断面玻璃体中有团状的辉石晶体和赤铁矿、磁铁矿晶体。赤铁矿、磁铁矿晶体一般在气泡周围较多，可以看到从釉层下部向釉面集中的“晶体流”。 & & & &釉中产生气泡原因，由于釉内机械性的含有空气和水分，有的是由于坯体化学变化而产生新气体。在天目釉中：釉内含有大量的三氧化二铁。当窑温达到1000℃以上时，开始分解成Fe3O4型的氧化铁与氧气。在℃左右时，大量产生氧气。本来烧制陶瓷器是难免由釉或坯中产生气体，而类似天目釉这样粘性强的釉。在产生气体后所留下的穴孔，不能立刻有周围的釉流进去弥补，在短时间内气体留下痕迹就那样凹陷着。这块凹处不一会又被周围釉中比较具有流动性部分填充，此处在成分上却和周围有所不同。含铁分较多的流动性也大，这块凹处是富有一些铁分。投尘于水中时，在水泡的周围就会有尘土附带浮上来。与这种现象同样，当气体在釉面上移动时，釉中未溶的游离状态的三氧化二铁粒，也附着在气泡上而被带到釉的表面，在气泡破裂气体出净后的痕迹上，有非常多的三氧化二铁密集着。 & & & &&&油滴在发生过程中若用还原焰，则三氧化二铁将变作氧化亚铁而溶于釉中，用还原焰烧成油滴是一件难事。用还原烧成窑建阳制品，其能出现油滴，窑的一部分倾向氧化或中性焰时偶然形成。河南黑釉系统与山西出品中多能见有油滴，窑是用氧化焰烧成。& & & & &油滴中带有银色星斑的，在建窑中较少，北方窑中尤其是山西霍州窑（即今霍县窑）和临汾窑的黑釉器中，多有出现这种星斑。根据日本小森忍氏的说法，这种银色星斑是釉中铁分因硫化作用而起的结晶。如何联系我们有古玩想鉴定或出手？请回复姓名+联系方式（我们将尽快安排工作人员与你联系）联系电话：020-小时服务热线）官网：/中大科鉴(gh_f)　
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