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系统奖励20（财富值+经验值）+难题奖励30（财富值+经验值）范斯沃斯住宅空间布局特点与结构形式？ [待解决,悬赏分]
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范斯沃斯住宅建于年，座落于距芝加哥47英里的普南诺南郊，在福克斯河的岸边。这是密斯移居美国后建成的唯一住宅。
委托人伊迪丝·范斯沃斯（Dr.Edith
Fansworth）是一位成功的女医生。在一次聚会中她与密斯相识，提到关于建造一栋周末住宅的设想，密斯自然而然地同意为其设计。随即他们成为好朋友（也仅局限于此），很快伊迪丝了解了密斯关于“少就是多”的建筑设计哲学。原先她购置这片土地，方围约有9.5英亩（3.8公顷），是一片平坦的牧野，夹杂着一堆堆茂密的树丛，包括最接近屋侧的两大片糖槭林。密斯依据建造地块所处的地理位置，将单层的住宅提高了1.5米，矩形的地面和屋顶之间为8个H形的立柱。
这所房子的长轴沿着东西向布置，起居室在南面，餐厅与厨房在北面。它的设计原则与伊利诺伊理工学院的一些建筑相似，钢结构的框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡，内部功能可以通过隔墙及家具组合来划分。
整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般的纯净。它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外。整个住宅外部的刚结构部分都漆成白色，它与周围的树木草坪相映成趣，颇有画龙点睛的之意。
住宅平面是一个简单的长方形，面积为28'&77'（8.5米&23.5米），工形钢柱间距22英尺，正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距，西边一间用作开敞的门廊。房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。在门廊前有一过渡平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两段阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。房子和平台的檐板均为1英尺3英寸（0.38米）宽。整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。在房子的中间是一个服务核心，两边各有一间卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南面是壁炉，这个核心空间共长24英尺6英寸（7.5米），宽12英尺（3.7米），两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为饰面。住宅东端的空间是作为卧室部分，在它的南端有一个6英尺（1.8米）高、12英尺（3.7米）长，2英尺2英寸（0.66米）宽的橱柜，象征着卧室的隔墙，也作为空间划分之用。在原设计方案草图上还可以看到在入口侧面布置有一张临时床铺，以供客人使用，但建成后的室内布置已经有所改变。
走上一段宽台阶可以到达一个矩形的平台，它位于地面和生活区之间，建造在短粗的立柱之上。然后再走上一段同样的台阶就可以到达生活区。建筑内部是一个开阔的“宇宙空间”，它没有被分割，只是通过随意放置的设施将空间进行细分——两间浴室、一个简单的厨房还有一个壁炉。此外，主人的私人空间是采用幕帘围出来的。就像在杜根别墅中那样，由密斯设计的独特的家具精致地摆放在奶白色的地毯之上。
住宅内部空间所使用的建筑材料十分奢华，石灰华的地面、白桃花心木的地板、中国丝绸的窗帘——各个细部都简单而精致。地板铺装得十分平整，立柱焊接在梁的表面上，为彻底抹掉所有人工操作的痕迹而把焊缝磨光、磨平，并将钢材漆成白色。当人们轻敲梁柱时会传出如音叉一样美妙悦耳的声音。房子精简的形式体现出对环境的强烈关注：据房子后来的一位所有者称，每天醒来都会看到窗帘上投射的对面椴树叶的剪影，这也是这栋住宅的特别之处之一。
正如密斯的所有设计作品一样，他所设计的完美结构总是用眼睛而不是依靠计算来衡量的。对于常规的结构要求来说，范斯沃斯住宅的梁和柱的尺寸过大，前者保证了空间的水平感，后者适应了前者的尺寸。有趣的是，在19世纪，当不愿接受金属建筑的争论正在进行时，钢结构用于建筑的趋势已经开始了，虽然它表现出让人不太舒服的纤细的感觉。
在建筑界，范斯沃斯住宅被普遍认为是对密斯“一无所有”艺术理念的极致表达。伊迪丝·范斯沃斯发现此住宅的开放性设计令她感到恐怖，加之它没有考虑气候的影响，而且花费几乎是预算的两倍，这些事实使她最终起诉了密斯。而密斯则就未付费用事宜迅速提出反诉讼，并最终胜诉。范斯沃斯住宅成了争论的焦点，这场争论时有关于“我们自己选择的精英是否可以决定我们喜欢什么和我们应该怎样生活”。
对于密斯来说，这项设计同样也是他事业的转折点。范斯沃斯住宅留下一些有关力本论和不对称的东西，这些是他在20世纪20年代的设计特点。回顾起来，我们还是能够看到令人窒息的完美和潜在的对称性，这些预示着它将指导其后的项目朝着更静态的、对称的新古典主义设计的方向发展，如西格拉姆大厦。
【密斯·凡德罗简介】：
路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der
Rohe，）是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他姓密斯，名为路德维希，后来为了表示对母亲的敬仰，他又加上了母亲的姓：凡德罗。现在一般都称他为密斯·凡德罗，或简称密斯。
密斯出生于德国，后入美国籍。他是一位个性非常鲜明的建筑师，也是一位卓越的建筑教育家。他平时沉默寡言，考虑问题富有远见，思维逻辑严谨，工作讲究实效。
作为一位闻名遐迩的建筑师，他并未受过正规的建筑教育。精湛的建筑技艺与独到的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到的熏陶，后来又得到名师彼得·贝伦斯的指点才逐渐形成的。
二、三十年代，密斯是提倡现代建筑的主将，皮包骨的建筑是他作品的明显特征，严谨而有秩序的思想使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也正是区分旧传统的标志。密斯不仅擅长建筑设计，而且也是一名造诣很深的室内设计师，他设计的巴塞罗那椅至今仍享有盛名。密斯除了不断进行创作外，年还曾任德国包豪斯学校的校长。1938年到美国后，又长期担任伊利诺伊理工学院建筑系主任的职务，他在包豪斯教育的基础上融合了芝加哥学派的传统，创立了密斯学派。
由于密斯作品的独特性格，以及在美国与世界各地有许多密斯的学生和追随者，他们崇拜密斯的原则，并在创作中发展了他的理论，以致在建筑界形成了密斯风格而载入史册。密斯风格的特点是力图创造非个性化的建筑作品，于是非个性化便成了密斯风格的个性。这种风格以讲究技术精美称著；大跨的一统空间和钢铁玻璃摩天楼就是密斯风格的具体体现。尤其是他从1921年开始对玻璃摩天楼进行探索，经过坚持不懈的努力，终于使光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格了。
相对而言，密斯的文章较少，然而所有的论著都是文笔简练，切中要害。密斯喜欢警句，其中有些已广为流传，例如：“建筑以空间形式体现出时代精神，这种体现是生动、多变和新颖的”，以及“形式不是我们工作的目的，它们只是结果”。又如：“当清晰的结构得到精确的表现时，它就升华为我们所称的建筑艺术”。但是密斯产生的巨大影响并非出自其警句，而是出自其建筑。
密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。密斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙面，屋面到地面，所有的线、面都有机地组合成一个整体，仿佛密斯要将他的建筑和各个细部精简到不可精简的绝对境界。虽然他在美国的建筑，结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对建筑师们产生了深刻的影响，这种影响不仅在美国，而且已遍布世界各地。
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