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冯满天中阮演奏《酒狂》，中西结合的大师啊！！！不看后悔，以人格担保~~~
本帖最后由 nb122 于
12:02 编辑
音乐无国界，中国风如何，布鲁斯又如何，所谓 “佳思忽来，书能下酒；侠情一往，云可赠人” ，正如三哥说的，乐器终究只是音乐的载体，我们要做的，是一抒胸臆，得意忘形，得其意而忘其形。
附赠冯师傅大阮弹唱《善哉》，您说像不像中国新摇滚？
漏发了一个，冯师傅和印度鼓师合奏，倍儿高兴啊
ps：大家可以去优酷他空间看下
， 啥视频都有啊，玩民乐乐器，兼听老T、John Scofield、Hedges等等等等，甚至还有好多印度音乐！真乃学习之楷模也。
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大师！真正的大师！
平时他也弹电吉他的··
ldmixer 发表于
平时他也弹电吉他的··
本来还想给你发地址来着呢。。。这你都知道！？学识渊博啊。。。 琴友会的视频在哪啊！！
nb122 发表于
本来还想给你发地址来着呢。。。这你都知道！？学识渊博啊。。。 琴友会的视频在哪啊！！
我前段时间看过一些中阮的视频，吉他会用拨片的话上手起来不会太难，我没有视频啊，现场弹得不好·我改天录个音频发你听·
不之為啥，聽著聽著越來越爽:lol:lol
中阮这乐器的音色真好听
ldmixer 发表于
我前段时间看过一些中阮的视频，吉他会用拨片的话上手起来不会太难，我没有视频啊，现场弹得不好·我改天 ...
支持点歌服务吗？！:lol
阿多尼斯，Wu Wei？觉得还不够满意就别给我了
我最爱之一的Kadourimdou不知道你练没练过，还有Coup dans l'eau哈哈！
当然，不只听三哥，你能拿捏住都行！
cateria 发表于
中阮这乐器的音色真好听
嗯，比吉他偏古风，毕竟是民族乐器哈，我理想吉他的音色就应该像这种感觉，三哥intuite里lowden的音色就是我想要的啦
nb122 发表于
嗯，比吉他偏古风，毕竟是民族乐器哈，我理想吉他的音色就应该像这种感觉，三哥intuite里lowden的音色就是 ...
你上次给我的专辑里有这首intuite
今天晚上再听下
中阮比古琴还是少了点韵味，不过能把酒狂跟布鲁斯结合也真不简单了，啥时候能有人在古琴上弹个布鲁斯听听啊
Dr.White 发表于
中阮比古琴还是少了点韵味，不过能把酒狂跟布鲁斯结合也真不简单了，啥时候能有人在古琴上弹个布鲁斯听听啊
你这厮也出现了！我还以为你倒在硕博的路上了呢~
cateria 发表于
你上次给我的专辑里有这首intuite
今天晚上再听下
intuite那张里我最不感兴趣的就是intuite了。。。听不懂啊。。那张专辑你没有么？在我看来那可以算是三哥最经典的专辑了 细细品味首首精彩
nb122 发表于
你这厮也出现了！我还以为你倒在硕博的路上了呢~
好久不上论坛了，琴也没碰，在北京不现在？找个机会可以聚一聚~
Dr.White 发表于
好久不上论坛了，琴也没碰，在北京不现在？找个机会可以聚一聚~
都回好久了 你也在？没回家？咋没碰琴呢 我回来后感觉宁静多了 这些天弹起三哥又有种长进的感觉了 聚聚少不了啊 我随时都成 看你 最好让我见识下琴技哈哈
西方的就是西方的 东方的就是东方的 也别想太多
三哥怎么搞，也还是古典底子，爵士路子，
中国人想突破，东西结合，必须得对自己的文化有了解，可是现在，我们对自己的文化有了解的透彻些吗
没有了解内质，怎么谈融合呢，不了解去融合，也只是外壳的堆积。
西方就是西方，尤其是吉他演奏技术，或许遇到百年一遇的天才，有大突破
AnDong 发表于
西方的就是西方的 东方的就是东方的 也别想太多
三哥怎么搞，也还是古典底子，爵士路子，
中国人想突破 ...
有一定道理，不过我觉得也不用想的这么绝对，毕竟音乐是感性艺术，太理论化、分割化了就不合其道了。想让乐器仅为自己的音乐理念服务固然不太现实，但这种想法能促进我们在这条道路上走得更开阔。
ps：教课都这么早就上论坛吗 (⊙_⊙)？
nb122 发表于
有一定道理，不过我觉得也不用想的这么绝对，毕竟音乐是感性艺术，太理论化、分割化了就不合其道了。想让 ...
没有任何一种音乐适应所有的场合
音乐不完全是感性艺术，他也有理性的框架做支撑
当然根据不同的音乐，两者会有倾斜的波动
就跟你自己创作一样，只靠感性，那是写不出来的，最多是片段的积累
当然，优秀的音乐，不排除是灵感的爆发，但是灵感是长期沉溺于被研究对象之后的豁然开朗，
只有少数天才能做到，完全感性，出来旷世奇作
8点半就上课了，要求学生们，早到，
不能坚持这个的，还是不要学琴了
AnDong 发表于
没有任何一种音乐适应所有的场合
音乐不完全是感性艺术，他也有理性的框架做支撑
当然根据不同的音乐， ...
嗯，对头。清谈误事，还是多弹，呵。
要求严格啊。。我要去了估计难当你学生。。我比较随性，在能偷懒时偷偷懒，不失为快事一件哈。有时感觉琴不太高兴，出不来动听的音色，或者自个儿弹不进去，就不弹歇着。要求严格但别苛刻，毕竟大多数人的兴趣都是慢慢涨起来的，需要培养！
nb122 发表于
intuite那张里我最不感兴趣的就是intuite了。。。听不懂啊。。那张专辑你没有么？在我看来那可以算是三哥 ...
三哥我就一张录音室专辑啊~~Nice Feeling
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高考特长生与音乐生的区别
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你可能喜欢音乐高考乐器加试 埙 音乐生高考乐器加试 埙可不可以进入加试_百度知道那些中阮的大师有哪些？
类似刘星这样的
阮业余爱好者，碰巧跟题主文章里的冯满天老师一个姓儿，愿意做一些整理。阮是名副其实的汉民族乐器，当代民乐里比较出名的筝、琵琶、二胡和扬琴，反而都是外来乐器。中阮是阮家族的一个成员，属于中音声部，它的弟兄们（这么可爱所以一定是蓝孩子？）还有低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。这些乐器大小有别，定调不同，但原理和演奏手法基本相通。由于题主没有设定时间范围（难道是高中文综的阴影？），我就从古代开始说起啦。-------------------------------------------------------我是古代---------------------------------------------阮的起源，大约追溯到公元前一百多年，张骞出西域那会儿，汉武帝准备把自己侄子的女儿嫁给乌孙王做媳妇儿，但是路途遥远，整天骑在马上赶路又没有WIFI，于是汉武帝命人參考琴、箏、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆琴箱、直柄、十二柱、四弦，当时叫做“秦琵琶”。这段历史在魏晋学者傅玄所撰《琵琶赋·序》中有记载：“汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，使工人知音者裁琴、筝、筑、箜篌之属，作马上之乐。观其器：中虚外实、天地象也；盘圆柄直、阴阳叙也；柱有十二、配律吕也；四弦、法四时也。以方语目之，故云‘琵琶’，取易传于外国也。”王昭君（约前52年—约15年）因为当时阮还不叫阮，而是“秦琵琶”，许多诗词文章里也把昭君和琵琶写在一起。但实际上，王昭君当时拿的是阮。图：阮界大咖王仲丙告诉我们，昭君拿的是阮。（王仲丙先生是现代中阮和大阮的发明者，下文会有介绍）图：阮界大咖王仲丙告诉我们，昭君拿的是阮。（王仲丙先生是现代中阮和大阮的发明者，下文会有介绍）王昭君估计是古代第一位中阮大师（？）。此处“中阮大师”打个问号，因为那个时候阮还没有分高中低音，王昭君的演奏技术也不知道是不是大师。不过，她的名字的确流传至今。阮咸（西晋）图：南京西善桥东晋南朝墓墙砖画上的阮咸（右）与荣启期（左）阮这个乐器全名叫阮咸，就是以这位大哥命名的。他与嵇康、阮籍等并列“竹林七贤”。 据说他精通音律，而且有一种说法是，阮的起源是阮咸改造了从龟玆传入的琵琶，制成了阮。不过，把“秦琵琶”定名为“阮咸”，是武则天的“文化部长”元行冲的功劳。图：1980年在甘肃武威南营青咀湾唐开元二十四年( 公元736年) 墓中出土。音箱已残破，琴杆十分精美。从墓志铭记得知墓主为武则天的侄女慕容氏。唐代的阮做工精巧，声音优美，是王公贵族、文艺青年最爱。白居易曾在诗中《和令狐射小饮阮咸》写到：“掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识，初闻满座惊。”“非琴不是筝”，冯满天某一次音乐会的名字就是这句诗，觉得很有禅味。宋太宗（939年－997年）宋朝皇帝多文青。《宋史·乐志》记载，宋太宗不仅会弹阮，将阮改革为“五弦阮”，还亲自创作五弦阮曲4首，改编五弦阮曲148首，编创阮曲之多堪称历史之最。（实际上五弦阮早已有之，在敦煌北魏壁画中已见其形，唐代的五弦阮，琴箱呈花瓣形，柄上有四柱。）宋张邦基撰《墨庄漫录》中还记载了两位弹阮高手：“(王)庆之则闲雅多，则古曲优逸不迫；(安)敏修则变移宫徵，抑怨取兴，杂以新声。然皆妙手绝艺也。”李师师(1102年-1129年)图：好多女演员演过她，但是我最喜欢何晴，嘤嘤嘤图：好多女演员演过她，但是我最喜欢何晴，嘤嘤嘤《水浒传》中提到，北宋末年的著名歌伎李师师也是一位弹阮名秀，常当面向圣上宋徽宗献艺，还曾请梁山好汉燕青欣赏。第八十一回：“李师师取过阮来，拨个小小的曲儿，教燕青听，果然是玉佩齐鸣、黄莺对啭、余韵悠扬。”当然，《水浒传》不是纪实文学，这段权当调剂。到元代，曲艺艺术发展迅速，阮的变形——月琴——越来越多的应用到戏曲中。图：月琴图：月琴阮还有其他名字，汉琵琶、秦汉子、直项琵琶。而琵琶那个时候叫做龟兹琵琶、曲项琵琶。古代的阮乐名家还有范晔、朱生、沈文季、褚渊、祖延、谢尚、石苞、谢奕、孔伟、孙放、冯小怜等等。知识有限，恕不一一。明清时期，有关阮的记载少了，但明朝仍有朱元璋之子朱权、施彦昭等留名历史。清朝，随着整个统治的腐朽，文化艺术也受到波及。故宫博物院收藏的清代阮，做工简单，音域极其有限。故宫博物院收藏的清代阮，做工简单，音域极其有限。----------------------------------------我是现代------------------------------------------------------------阮曾经一度失传，建国后才复活。它经历了从死到生、从配角到主角的洗礼。至今，不得不说，它仍然是一件比较小众的乐器，但是这短短半个世纪间，有很多令人尊敬的艺术家献身于阮的改革和发展，致力于将这个属于汉民族的乐器重新唤醒。正因为阮有着这样的历史，在我眼里，它既有古典的韵味，也有一些独特的后现代的气质。王仲丙（1924-）（照片请见上文王昭君那张）阮界大咖，为什么这么说？现代中阮和大阮的发明者啊。他是杨荫浏的学生，杨荫浏又是阿炳的学生，妥妥的名师名徒。新中国刚刚成立，百废待兴，1952年，中央歌舞团民族管弦乐队成立。王仲丙是1953年进去的，他根据日本正仓院收藏的唐嵌螺钿紫檀阮咸的照片，制成了阮。图：日本正仓院收藏的唐嵌螺钿紫檀阮咸图：日本正仓院收藏的唐嵌螺钿紫檀阮咸因此，阮的诞生，是基于民族管弦乐队的诞生和发展，它也是作为合奏乐器首次出现在这个时代。张子锐（1918-）老爷爷全才，没找到跟阮在一个画面的图片（哭）。在乐队里，如果只有一种阮，则缺乏层次和厚度，难以演奏变化丰富的合奏，因此他按照声部音区做成了小中大低四种规格的系列阮。插一段：不得不说，民族乐器是不太适合乐团合奏的。西方的管弦乐团的高度成熟，离不开数学化的乐谱系统，以及大部分乐器采用十二平均律制成（大概意思就是它们的音高变化有统一的频率，因此和声比较和谐）。很多民乐采用五度相声律，琵琶除外，但是琵琶很难改造成不同音区。而把许多把二胡、许多把琵琶、许多根笛子等等拽在一起，如果没有多个声部的烘托，简直就是车祸现场。因此，按照十二平均律制成的阮，特别是有高中低音各个层次以后，对乐队声音层次起到很好的融合作用。当然，现在的胡琴也有高胡中胡二胡革胡等等，笛子也是，有小笛、梆笛、曲笛、大笛等等。即使是这样，模仿大提琴而产生的拉阮和革胡仍然无法替代大提琴的音色，现代民族管弦乐团中，大提琴和倍大提琴仍是无法替代的存在。刘星（1962-）刘星写的《云南回忆》，又叫第一中阮协奏曲，令整个民乐世界都兴奋了。为什么？因为一直担任乐团配角的阮，终于走到乐团的前面，担任领奏的角色。刘星的曲子很有特点，尽是些累死人的十六分音符。也有人说他把阮当吉他使。他是冯少先的学生，冯少先是冯满天的爸爸，月琴大师，名学生太多。他也玩儿阮的，他能玩儿的乐器估计很多，老先生是大咖，但是没听过他的阮演奏，就不单列了。当然，除了那些Newage风格的东西，刘星也有很古典的作品，详见专辑《广陵散》。我最喜欢的是《酒狂》，改编自同名古琴曲。福利：张鑫华（1961-）《云南回忆》首演的中阮领奏，第一位实现刘星中阮独奏地位的演奏家。叔叔长得非常北京大叔范儿（其实是江西人），但是却抱着一把小小的中阮或者柳琴，有没有很萌！叔叔弹柳琴的时候比较多，但是我更喜欢他弹的中阮，他的音色很正，技术过硬。需翻墙：阮仕春（1949-）看这姓，天意。阮爷爷好复原古代乐器，改良阮，因为人家出身建筑世家，是学土木工程的，标准工科文青。觉得他弹中阮就像三弦儿一样，哈哈。需翻墙：冯满天（1963-）让中阮走进大众视野的一个人。不过，他上《出彩中国人》应该让民乐界很意外吧，搞的跟老年不得志似的，也理解，毕竟电视节目。其实冯满天早就很出名了，到过世界各地演出。他年轻的时候搞摇滚，有人说是唱歌里弹阮最好，弹阮里唱歌最好，哈哈！我自己觉得冯满天的阮弹得真好。可能是因为他自己制琴的原因，弦总是在很放松的状态，揉弦极好。台风堪称阮界费玉清，喜欢四十五度角仰望。视频就不放了，太多。林吉良（1942-）好少出来了，但是作曲高产，作品都如雷贯耳，《草原抒怀》《满江红》《游泰山》《西域行》《古风》《思恋》《山吟》《葡萄架下》《翠华山传奇》等等。他的风格与刘星对于速度和数学感的追求不同，他的作品比较古典，擅用中阮的泛音和滑音。我最喜欢的一首是《睡莲》。福利：其实，中阮作曲家和演奏家还有一长串名字，沈非、魏育茹、谢声驿、丁晓燕、庞玉璋、宁勇、吴俊生、魏蔚、徐阳、刘波、吴强、张蓉晖、陈素敏、苗晓芸……这些是维基百科上抄的，搜到一些演奏视频，不好妄断。特别希望有人补充讨论（渴望的眼神）。最后安利两名我喜欢的演奏家。孙铮比中阮更加让人忽略的就是大阮了（哭）。不过孙铮的大阮弹的是极好的，真的很棒，其实大阮很难弹，更别说独奏了，没有很好的手上力度，是很难hold的。福利：邱于珊台湾姑娘，好年轻，今年才开毕业音乐会。特别喜欢她的轮奏技术，细腻，清晰，颗粒饱满。演奏的时候总是一副羞涩的样子，哈哈。不过她弹琴的时候身体摆动，很漂亮。看起来小小只，但是力度很有。福利：参考：
徐阳也挺厉害的，好像还上过风华国乐
非常非常喜欢冯满天
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