2022年04月12日 08:39--浏览 ·
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--评论“剧场版都是TV的平行宇宙”，“稍微深沉出格一点就是成人向作品”，还有“非原作者创作的官方作品均为官方同人”可以说是国内不懂装懂的三大谎言。也是在营销号和小鬼不断传谣之下流传度最广，最使路人产生误会的三个根本就不存在的概念。在以往的文章里，我依次攻破了前两个。现在愈发觉得如今“官方同人”这个概念有谈一谈的必要，特别是一些粉丝量巨多，而且还是圈子领头羊的账号也用上了“官方同人”这个概念，再不说说，可能后果不堪设想。首先我们明确一下，“官方同人”这个东西压根不存在。这是国内一些老二次元和遗老们一厢情愿的说法。最早追溯甚至可以追溯到动画原创的《龙珠GT》还有《圣斗士星矢LC 冥王神话》以及《哆啦A梦七小子》系列。他们的话术很简单，那就是:1 非原作者创作的衍生作品。2 有大量新主角，会对原作产生冲突和威胁的作品。3 与原作风格差异巨大，带有强烈个人风格的衍生作品。乍一听好像确实是有道理。但是前后左右都围绕着一点，那就是“冲击原作的权威”。没错，最早提出“官方同人”这一概念的群体其实多为“原著党”，以及“80后遗老”。常用于原著党和只看过经典版本的人群对新生事物进行踩一捧一，从而维护“自家正统”的地位。其实就跟《柯南》CP党互撕官配一个道理。根本目的是为了维护自家正统，各圆其说。就拿圣斗士举例子，只看过原作漫画和初代动画的群体多为70后.80后，很多连头像都不设的那种。他们就会说“啊像LC还有Ω这种作品，就不是原作者的，都是官方同人罢了，有什么好说的。”龙珠那边就会说，“像GT还有一些剧场版，压根都不是鸟山明的作品，都是官方做的同人罢了。”其实他们的本质要求很明确，那就是力排众议，维护原作的至高无上地位，其他的像出版社和动画公司搞的东西，一切都和原作者没关系，都是官方同人。但是他们并没有搞清楚一个概念，那就是“官方”和“同人”是不同的概念，而且二者完全是对立的存在，是永远也不可能达成统一的。更别说出现“官方同人”了。让我们举个例子，官方就是正宫，同人就是妾。就算正宫病逝了，妾变成正宫了。妾还会让别人称呼她为“正宫妾”吗？还不是同样称呼为“正宫”。像pop发起的“奥特怪兽拟人化计划”，最开始也是发自民间，出自于pop的同人本《奥特怪女子》和广播剧。但是他同样获得了官方授权，并且在最后以官方主导成为了官方计划的一环，其作品也都成为了官方衍生作品。属于是自下而上转为自上而下，严格来说也不是“官方同人”，而是“官方衍生”。一部官方衍生作品，是自上而下发起的，而同人则是完全相反的。无论是LC还是GT还是七小子还是怪兽娘都是官方衍生，他们是由官方发起并将创作任务分发给官方认定的创作者，最后再出现成品，并统一对外以正规作品进行商业盈利活动。而绝大多数同人作品是没有得到授权的。只有得到授权才可称之为官方，而成为官方作品以后则不再是同人作品。至于作品风格以及作品角色是否符合读者观众对于原著的标准，那这是一个相对的。绝大多数原作者对于官方衍生作品一向抱有宽容的态度，而官方之所以托付给不同风格的创作者，就是力图一个日本人的“创新精神”。就是要与原作不一样，从画风到设定再到叙事风格都与原作不同，这才是创作衍生的目的。从而开拓新的目标群体。譬如LC和IDW就吸引了一批腐女读者，Ω开拓的新的少儿观众，特摄版美少女战士成为了90后00后日本少儿的美战启蒙，七小子和棒球传开拓了新的读者群体，怪兽娘计划吸引了一大批宅男。而实际上，各部衍生作品也有各自和原作衔接色方式。譬如LC和ND为不同世界线，IDW自己也分为诸多宇宙。少女翔和黄金魂是ss期间发生的事，Ω是SS正统续作。七小子和大山版哆啦A梦并行。龙珠超直接引入了多元宇宙设定。怪兽娘三部衍生作品都各自独立，pop版则延续昭和世界观，甚至给原作进行了新的补全。在发挥创新精神并且达到新时期商业目的的前提下，与原作达成一定的补全和统一，并交托于原作者全盘检修。而原作者对于衍生作品多数也是满意的，譬如车田正美就很喜欢Ω，甚至不惜为此修改nd设定。武内直子也对特摄版赞不绝口，甚至歌词也是自己写的。所以说无论是遗老为了维护自己心目中的经典，从而踩一捧一践踏官方衍生作品，污蔑其为官方同人，好让衍生作官低一等的行为。还是说一些人不懂装懂，大肆宣扬错误概念，得过且过的行为。都不足以使“官方同人”这个本就不存在的概念正当化，正规化。所以说我们要杜绝“原著至上主义”，就算新时代的衍生作于我们的观影口味不和，但他们也确实是在新时代起到了让经典复苏的历史任务。他们也不是服务我们的，而是服务下一代青少年和新的目标群体的。最后关于七小子还有一些阴谋论。像什么“七小子被雪藏，被从历史当中删除之类的，所以他是官方同人”的阴谋论。首先我未曾看过相关资料，而且几年前七小子的特别篇和剧场版还在日本电视台播过，国语版漫画近年也一直在再版。这要称得上被雪藏被删除的话，那千禧不得哭死。而且“从历史当中删除”这种东西，他也不存在。首先七小子是90年代末至千禧年代初的企划。他是小学馆和新锐动画主导的，在那时发行的《哆啦A梦大事典》还有剧场版《2112 哆啦A梦诞生》当中都有登场和介绍。以此为契机，七小子也有了自己的主场漫画《哆啦A梦历险记》《哆啦A梦七小子历险记S特别篇》。并且还改编自漫画推出了几部特别篇和剧场版。值得一提的是，原版其实是《THE☆DORAEMONS》，其实直译过来应该是《THE☆哆啦A梦小子》，并没有特别标注“七”（虽然初期设定名字是“哆啦哆啦7”），这个名字来源应该是日本人本身也喜欢“THE”开头，而且也有过个《THE☆ULTRAMAN（乔尼亚斯奥特曼）》和《变形金刚 THE☆HEADMASTERS（头领战士）》的先例。所以其实作品里登场的特殊类哆啦A梦型机械人都可以是“the doraemons”的一员。也因此日本研究界也有把哆啦邦和杰哆啦算入哆啦A梦小子的案例。但归根结底，企划总会有结束的时候，也会有过气的时候。像kiss player和怪兽娘这样的擦边球尚且如此，更别说七小子。再加上04年大山版已经结束。取而代之的水田版是完全不同的世界观，而且和大山版不同，他的设定更加贴近于原作漫画，所以大山版的女朋友哆啦咪子和同学哆啦A梦七小子的设定自然也悉数废除。哆啦A梦的同学也全部更改为漫画版当中的一般黄色猫型机械人。更别说早期原作漫画里哆啦A梦也不是落第生，也没有被雷劈，只是单纯品质差。在大事典和剧场版当中算是补充了一定的哆啦A梦诞生背景。早期大山动画在特别篇《哆啦A梦全百科》里，还有过机械人博士制造哆啦A梦用的是浮在表面的油，哆啦美则是下面沉淀的油的设定。藤本弘老师本人对七小子并没有过多评价。但是可以从他对七小子同样登场的《2112 哆啦A梦诞生》的评价看出他对七小子存在的世界观的看法。藤本老师表示“本作就是决定版（本作が決定版です）”。对该电影评价甚高，本作的推出也解决了以往哆啦A梦起源设定上的种种暧昧和各版本动画以及漫画百科一类读物上的设定冲突。所以我们可以看出来，原作者藤本老师是承认七小子以及七小子存在的世界观的。七小子从荧幕和漫画当中消失，很大一部分是基于从70年代一路看漫画过来的原著党对此感到不满，虽然自1995年首次登场以来七小子在新读者群和观众群体，尤其是孩童群体和女性观众当中获得极大人气，一度成为了孩子们的偶像。动画作品和漫画作品一直延续到2002年。但是当时的原著党还是对此不买账，并对此多次提出批评。而最致命的是一直担任大山版制片人的别纸壮一对该企划非常不满，并表示“七小子才不是藤子作品”，新锐方面对于动画的推进一直非常抵触。虽然七小子一直在漫画杂志上活跃着，粉丝们也一直要求七小子的附篇电影长度能够占更大的篇幅，但是却在别纸壮一以“体制内”的权力反而将七小子的附篇电影时长不断缩水。最后，大山版被水田版取代后，隶属于大山版世界观的七小子也就随着以原作为基准的水田版不断推进而消失了。但这只能说明七小子不被新锐动画待见，不受现任动画组待见的可多了，譬如新锐曾经做代包的前老板73版《哆啦A梦》。这不能代表七小子被雪藏（因为漫画在大山版完结之前，小学馆一直在推进），更无法代表七小子是“官方同人作品”。所以说很多概念大家平时都有看见，但是并不代表他就正确，甚至还有可能不存在。就跟有些人一想吹某部特摄就得说“他是成人特摄”，可是成人特摄实际上指的是限制级作品。这不就闹笑话了么。还是那句话，多听，多看，最重要的是要严谨，莫被带节奏。这才是成人特摄}