电视剧《跨过鸭绿江》：用真情实感礼赞“最可爱的人”光明日报记者 李蕾70年前，志愿军战士为了守护祖国安宁和人民幸福，雄赳赳气昂昂地跨过鸭绿江，在朝鲜战场上抛头颅洒热血，用生命书写中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书。70年后，电视人怀揣着对志愿军战士的崇敬之情和对抗美援朝历史的敬畏之心，克服各种无法想象的困难，用短短几个月拍摄制作出全景式展现抗美援朝战争的史诗大剧《跨过鸭绿江》，填补了荧屏的题材空白，在央视一套黄金时间一经播出就领跑收视榜。1.历史教科书式的严谨讲述既获得亲历者盛赞，又在年轻人中圈粉没有大牌明星，没有过多宣传，《跨过鸭绿江》却制造了老中青三代一同追看、围绕相关历史和剧情展开讨论解读的收视景观。据CSM全国网数据显示，该剧全剧平均收视率1.3%，平均收视份额5.89%，单集最高收视率1.73%，单集最高收视份额7.87%。很多适应碎片化、短视频观剧方式的年轻人为了第一时间追看剧情，也回归了每晚和家人一同守在电视机前的传统模式。图为电视剧《跨过鸭绿江》海报在取得骄人收视成绩的同时，该剧还收获了抗美援朝老战士、志愿军后代、大学生、公司白领等不同领域、各年龄段观众的好评，豆瓣评分8.7，知乎评分9.0。观众毛文戎抑制不住激动的心情，提笔写信给剧方：“我是一个志愿军小兵，在朝鲜战场两年零五个月。但我对整个抗美援朝战争的了解是片面的，很有局限。《跨过鸭绿江》展现出一幅立体的历史画卷，使我视野大开，既了解了上层，又了解了基层，既了解了我军，又了解了敌军。尤其是那些惊心动魄的战役，使我受到强烈震撼。”无独有偶，大学生观众储平如在评论里也感慨：“我们都读过文章《谁是最可爱的人》。但由于对那段历史不太了解，所以这些‘最可爱的人’在我脑海里有些面目模糊。看《跨过鸭绿江》后，他们的脸庞逐渐清晰起来——他们可能长相质朴，皮肤黝黑，但一定笑容灿烂，目光真挚，他们就是剧里的黄继光、邱少云、杨根思，他们真的很可爱。”和“当年的小兵”、今天的大学生一样，每一个观众观剧时都像翻开了一本历史教科书，在创作者客观的讲述中，逐渐了解了这场恢宏战争和那段峥嵘历史的来龙去脉。2.主创们用70年前志愿军的精神激励着自己，完成了一次艰难的任务冲锋号已经响起，创作者也同当年的志愿军一样，义无反顾地投入“战斗”——两个编剧团队分工合作，分批送审，边审边改；摄制组分ABCDE五个组，跨五省市拍摄，动用20多台摄像机；演员300多人，群众参演4万多人次；涉及国内外场景300多个，全靠自己造，200多个工人昼夜赶工；主要战役十几场，用了三万多个炸点；后期工作前置，直接精剪，几个导演白天在现场拍戏，晚上进机房剪辑……“玩命，绝对是玩命！那段时间我们住的宾馆每晚都是灯火通明，凌晨四五点都能看到工作人员忙碌的身影。”该剧导演董亚春回忆起那段创作时光动情地说，我们每个人都在用70年前志愿军的精神激励着自己，克服各种困难把戏拍好。该剧总制片人王雁则对牡丹江的拍摄过程印象深刻。“我们经历了三次台风、一次暴雪。由于秋冬季东北亮天时间短，为了赶白天戏份，工作人员半夜一点就得出发，把坦克等设备开到现场。在拍摄‘冰雕连’的镜头时，演员们在雪地一趴就是两小时，拍摄时还不敢随意呼吸，因为嘴里会冒气。等拍完，有的人已经冻得爬不起来了。”图为电视剧《跨过鸭绿江》剧照虽然从拍摄周期看是部“急就章”，创作者却用赶超电影的细腻质感来对标这部作品。据董亚春介绍，剧组还原了毛泽东的菊香书屋，为了让家具符合拍摄比例，道具组反复做，拍摄时用的是第三套。上万本线装书里夹的每一张书签，都找人按照毛泽东的字体精心仿写。拍戏当中少不了地图、电报、地名、番号，他们每一样都认真核对史料，反复请教专家。拍摄山洞戏份时的光源，也专门找制作灯光的公司设计。为了避免因语言问题被观众诟病，剧中不同国家的人物说不同的语言。俄语、英语、朝鲜语等语种的对白都反复核对，做到准确规范，连口音都要经得起推敲。正是创作者的艰辛付出和多方的支持，《跨过鸭绿江》于2020年11月杀青，2020年12月27日播出，并以超高质量和史诗风范赢得了各界的满堂喝彩。3.为什么很多观众看后热泪盈眶，有血有肉的英雄形象打动了他们的心从飞虎山阻击战到血战长津湖再到上甘岭战役，当时的中国一穷二白，志愿军装备差、伙食少，我们靠什么取得战争的胜利？靠的是人。《跨过鸭绿江》要打动观众尤其是年轻群体的心，也要靠有血有肉的人物塑造。“该剧的人物分为三个层面，一是表现以毛泽东为中心的决策层如何坐镇指挥、运筹帷幄，二是描写以彭德怀为中心的指挥者如何在前线指挥，三是基层指战员，这里既有真实的历史人物，也有虚构的人物。他们没有大演员小演员之分，不计报酬，不计角色。”总制片人王浩总结道。图为电视剧《跨过鸭绿江》海报虽然已在40多部影视剧中饰演毛泽东，唐国强仍然对《跨过鸭绿江》里毛泽东这个角色充满创作激情，做了大量功课。他说，我能出演目前为止唯一一部全景式展现抗美援朝的电视剧作品，是一件非常光荣的事情。抗美援朝的时候，毛主席五十多岁，我现在的年龄大出了十岁，所以演的时候得特别注意，脸上的褶子稍微一动，就暴露了。第一次出演彭德怀的丁勇岱为了做到形神兼备，也下了大功夫。“和彭德怀比，我的嘴比较薄。为此我专门去看医生。他说是牙小的缘故，所以帮我在牙上贴了东西。我还模仿彭德怀微微驼背、倒背着手的体态，开机前每晚在小区里散步的时候练习。坊间传彭德怀不苟言笑，我却在很多照片资料里看到了他的笑脸，尤其是和战士们在一起的时候。所以在和导演商量之后，我决定表现彭德怀爱笑的一面，让角色更生动，更具亲和力和凝聚力。”拍摄期间，邓华的扮演者刘之冰为了尽快进入状态，每天早上醒来第一件事就是听《中国人民志愿军战歌》。“感动，从每一个早上开始。我用这种方式唤醒自己的激情，争取表现出当时的人眼睛里的那种纯净和真挚。”有多少志愿军离家时还是少年身，归来却已成报国骨，剧中着力塑造了一批这样的战斗英雄形象。在黄继光选角时，剧组试了好几个演员都达不到要求，后来干脆在跟组的战士里定了张峰。张峰自信地说：“我当了八年兵，从骨子里散发出一种军人的气息，别的演员是没有的。拍第一天时，重拍了很多遍，总觉得差点意思。到了第二天、第三天，我看到现场的‘战友’一个个倒下，那种胆气一下子就冒出来了，就奋不顾身地往前冲了。”饰演邱少云的侯俊光面临的是另一种挑战——在表现火势蔓延至邱少云全身的牺牲场景时，为了保护他的安全，特技导演只给15秒的表演时间。“我一边默数时间，一边想着火势燃烧的程度，一边想着邱少云的疼痛感是如何一步一步叠加的。”这段表演经历将令他终生难忘。能感动自己，才能感动观众。在这些演员们忘我的演绎之下，剧中人物不只是英雄，也成了普普通通的你我他，让观众产生了强烈的共情力，从而思考“如果是自己，是否会做同样选择”的问题。中央文史研究馆馆员仲呈祥对此评价：“虽然时代在变，但每一个时代的人向上奋进的决心，是不会改变的。从这个角度看，《跨过鸭绿江》能够将历史照进现实，是一部应时代之名、人民之需而作的好作品。”}

跨过鸭绿江11月25日，在上甘岭战役美军撤退69周年纪念日这天，电影《跨过鸭绿江》发布特别献礼内容，致敬最可爱的人。这部由中央广播电视总台出品的故事片，将于近期登陆国内院线。影片集结了国内顶尖的主创阵容，而丁勇岱、唐国强等在内的实力派演员的加盟，也让《跨过鸭绿江》对史实的还原更加逼真。作为一部“全景式、史诗性”展现抗美援朝战争的电影作品，《跨过鸭绿江》以中国人民志愿军司令员兼政治委员彭德怀在板门店停战协议签字时的回忆作为切入点，借由倒叙手法全面详实地展现了抗美援朝战争。而其中的“上甘岭战役”，也在《跨过鸭绿江》中有着不同以往的全景重现。以史为本 《跨过鸭绿江》重现全景统摄下的上甘岭战役电影《跨过鸭绿江》完整记录了抗美援朝战争的过程，不仅全面展现了中国人民志愿军对战以美国为首的“联合国军”的整个抗美援朝战争过程，并将从战前国际形势快速变换，到板门店停战协议签署时的国际形势变化巧妙融入影片中。东西两线和五次战役的全时空格局，以及防御战、运动战、阵地战、坑道战等多场不同特质的激烈战斗，都在《跨过鸭绿江》中有着精准呈现。为了全景还原抗美援朝战争，《跨过鸭绿江》以历史为本，在影片的历史纵深、国际视野、美学品格、史诗风范的基础上，优化内容、打磨细节，基于历史背景与事实，用靠近抗美援朝战场真实的方式，让观众更直观地亲历惨烈震撼的战火硝烟，感受爱国将士的豪情血性。相较1956年上映的经典电影《上甘岭》，《跨过鸭绿江》将上甘岭战役置于更为宏大的“立国之战”史诗叙事中，从而使其的历史意义和价值得到了更高维度的体现。不同于此前主旋律作品多用以小见大的方式引发观众更深层次情感共鸣，《跨过鸭绿江》在聚焦战场一线奋勇拼杀的战士之余，也用笔力精准刻画了细致刻画了抗美援朝战争期间中、苏、美三国领导人的博弈，让“上甘岭战役”不再仅仅只是战场单一维度的呈现，多线叙事的角度也让《跨过鸭绿江》增加了历史纵深感，黄草岭、飞虎山、三所里、松骨峰、长津湖、汉江、铁原等多场标志性战斗的细腻描摹，也让《跨过鸭绿江》在全景还原历史之余，更具历史厚度。影片中除了战争场景极力还原真实以外，出场的英雄人物事迹也经过了仔细考究、严丝合缝遵循史实，这使得电影有如一本“影像”历史，让观众在观影时，对历史拥有更加正确的认知。值得一提的是，《跨过鸭绿江》中数场毛泽东与彭德怀的戏份中，台词与历史记载惊人一致，尤其是当彭德怀第四次战役回国向主席报告说起毛岸英的牺牲时，主席强忍悲痛，淡淡说出了那句“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”。影片只用符合历史的寥寥数笔，就勾勒出当时情景。以精神为旗 《跨过鸭绿江》硬实力强担当传递不灭精神虽然主旋律题材近几年在电影市场上博得越来越多观众的喜爱，但如何更好地将主旋律故事和精神用电影载体表现出来，始终是院线电影的大课题。为此，《跨过鸭绿江》除了用全景还原抗美援朝战役，更在制作过程中恪守历史，只为将抗美援朝精神传递给观众。在《跨过鸭绿江》的预告片中，两年九个月的战事中百万志愿军的英姿可见一斑，足以让观众对《跨过鸭绿江》所展现的全景式还原抱有信心。但《跨过鸭绿江》想要带给观众的，不只是对历史的真实还原。通过走进历史，让观众通过《跨过鸭绿江》感受到抗美援朝这场“立国之战”背后的意义，才是影片竭尽全力，用全景式的真实去传递、用纪实性的手法去描绘、用史诗感的镜头去承载的。抗美援朝作为一场“立国之战”，是中国人民在经历百年屈辱后，拼尽全力捍卫自由、和平的幸福生活的战役。战争的胜利不是全部，《跨过鸭绿江》想要让观众感受到当年爱好和平、向往自由的中国人反对压迫、反抗强大侵略者的坚定信念，以及对美好和平的捍卫和坚持。全时空、全视角的大格局只是手段，用气势蓬勃的抗美援朝历史画卷，再现站起来的中华民族的英雄气概，这才是《跨过鸭绿江》的目标。近年来中央广播电视总台持续发力，制作推出优质内容，旨在“锻造精品、重塑高地”。此次集结国内战争片顶尖主创团队打造《跨过鸭绿江》，也不负“总台出品”的金字招牌。在如今主旋律作品当红、越来越多观众被唤醒并自发靠近历史、激发民族自豪感和认同感的今天，以全景维度具象式再现历史的《跨过鸭绿江》更具历史意义，在让观众全面感知、了解抗美援朝历史的同时，更能体会抗美援朝的不灭精神。为此，秉承基于史料和真实事件的夯实创作，《跨过鸭绿江》以科普性和历史观为创作初心，在艺术表达和真实性上做到了有机平衡，在好看、震撼之余，依然保持了本真。《跨过鸭绿江》用“大事不虚、小事不拘”的全景记录，多重视角还原真实历史；在史诗的宏观叙事中，又见全方位的人物刻画，构建铁骨铮铮的英雄群像；在历史真实的基点上展现审美艺术的表现力，达到历史真实和想象真实的平衡与交融，有温度、有态度、有细节地传递家国情怀。}