写小说到底是有多麻烦？值得我们这样大书特书，不就是一个新文件打开就可以啪啪啪地打起字来，反正只是要写个故事而已啊。其实我也知道写故事不难，你用说的会怎么说，你就可以怎么写，但是很多事就是因为太自然而然了，所以魔鬼便从隙缝之中产生，在你忽略的时候摧毁你整本小说，我就是在吓你！我将下来要讲的东西，是在阅读时、写作时都与你如影随形，但你从不会发现的三件事──但它们都有左右小说的能力。观点：谁来说故事。笔调：你说故事的态度。风格：你说故事的习惯。1. 【观点】观点、视角、人称、叙事者，这几项密不可分，讲它们交叉组合后，我们可以讲得很复杂，洋洋洒洒上万字，但是我希望讲得很单纯，任何不了解的人只要看一遍就懂，而且马上运用，观点简单来说就是「谁来说故事」，我们常用的分类经过我整理后大致如下面七种：如果不想看那么详细，可以跳至【二择一】开始看。A. 【第一人称「主角」观点】这就是网络小说、青少年小说中最常见的写法，用「我」来写，说话者就是故事主角，角色「只知道」角色本身的想法，所以角色的情感想法最为直接，写法直觉，是非常主流的写法。B. 【第一人称「配角」观点】一样是用「我」来说故事，也「只知道」我在想什么，只是角色本身由「主角」改成「配角」，由他的角度来解读主角的行为。这是唯一的差别，由配角眼中看见主角的优劣，更能添加佩服、赞叹、惋惜、同情的效果。最著名的就是《福尔摩斯》系列，以华生为观点。C. 【第三人称「单一主观」观点】仅知唯一某位角色的想法与他的视角（通常就是主角），等于只是把第一人称的「我」改成「他」而已，此法与第一人称的差异在于：角色说出自己的想法时，不比「第一人称」直接肯定（我心想→他心想），多了一点缓冲，实际写作中，作者常常适时在叙述意识时切换成第一人称，拉近距离。D. 【第三人称「单一客观」观点】仅能以唯一角色的视角看事情，但是却不知任何人的想法，除了角色说出口的话，其他的心事读者一概不知（角色极可能说谎），只能用角色的行为来解读角色的心态，这观点充满悬疑，但是也容易沉闷（因为视角锁定、不知想法），是种大好大坏型的写法，难度极高。E. 【第三人称「全知客观」观点】不知任何人想法，却能任意转换视角，读者能透过「每一个」角色外在的行为去解读内心的想法，这种客观写法能很有效地营造悬疑气氛，但是长久使用容易无聊，因为读者不知道角色的想法，很容易产生距离感，像是一个纪录片而不是剧情片。F. 【第三人称「全知」观点】知道所有角色想法，能自由转换任何角色的视角，就如同神一般的存在。作者可以任意切换画面、跳跃时空、公布想法，只是这样的观点最大的缺点就是，我们可能会为了「读者已知」，可是「主角不知」的事担忧，但是对于真相大白的悬疑惊喜便会将低，因为我们早就都知道了，只是看主角怎么解决而已。当然作者也可以选择向读者隐藏部分资讯，保留悬疑惊喜，这样便属于了「有限全知观点」。G. 【第三人称「有限全知」观点】这是超长篇小说最常用的观点，折衷了全知与视角，金庸大师几乎都是这个观点，超长篇小说因为人物众多、情节复杂、时间漫长，无法用单一人物视角进行，这时有限全知便能将镜头在特定角色身上切换（不限一人），我们只能知道特定角色的想法，便于聚焦、投射感情，但是在某些时候，我们也会知道配角的想法（辅以全知），然后为主角担忧，但是作者也会适时保留一些资讯，塑造惊喜。这是最灵活的写法。写了这么多种可以选择的视角，我说过，我没有打算把这个真的很复杂的议题讲得很复杂，所以我表格的最右边列了一个「功能导向」，越往上的视角越方便传达感受，越往下的视角越方便剧情布局，当然，绝对会有例外的作品，第一人称布局超强、全知观点感动死人。但是这样的分法大致上是成立的。【二择一】所以如果你刚开始写小说，请先从「第一人称主角」或是「第三人称有限全知」挑一个使用。至于这两个怎么选，我们可以看看两者的比较。如果你的故事充满悬疑、希望读者聚焦主角、拉近距离、强化情感渲染、主角本身遭遇是故事重点。那你该使用第一人称主角观点。但缺点是故事写起来绑手绑脚、资讯怎么透露给读者需要精心且自然的安排。你最大的难题就是「资讯怎么透露最能传达效果？」如果你的故事剧情复杂、时空跨幅大、重要角色多、有不得不让读者知道的资讯，却不能让主角知道。那你该使用第三人称有限全知观点。但缺点是角色转换难以凝聚感情、读者跟角色间的距离比不上第一人称贴近、可能破坏悬疑性。你最大的难题就是「什么事该说？什么事不说？」如果要我来解释「第一人称主角」跟「第三人称有限全知观点」最大的差别，我的答案会是「距离感」。「第一人称主角」不管事件是对的错的、真的假的都会被主角全盘接受，而主角的想法动机也都对读者毫无保留，这也等于强迫读者接受，「读者就是主角」，而判断「是非」、「真相」则是阅读的一大乐趣。「第三人称有限全知观点」则是读者要从每个角色的观念行为，了解事情的意义，但是永远有一层薄膜存在，虽然「有限透露」能制造麻烦即将发生的张力，但是「读者永远是个旁观者」，惊喜跟悬疑也可能随之下降。让读者当「主角」还是「旁观者」，这是个没有唯一解的问题。作者一直希望能传达易懂、专业、实用的资讯给读者，所以这里我不想讲得跟理论一样死板，我唯一的建议就是先从「二选一」开始，这个两者的差异，如果你写小说之前来想会觉得抽象，但是你两种都写一篇之后来看，你会觉得这两者的差异非常具体而清楚，至于其他五种只是这两种折种比例的调配而已，甚至你可以试着混用看看，有人强烈反对视角的混用跳跃，或者会提出一些原则如：「同段锁定。」也就是同一个段落（也有人说同一个章节）中不转换视角，避免读者混乱。其实目的就是为了保持阅读时的顺畅，基于练习尝试的立场我认为你可以花一点时间试试看为什么「同段转换视角」是被普遍反对的，什么时候该换？什么时候不能换？我建议你要自己练习一遍，自己感觉阅读时的感受。你看完了两千字的理论，是不是最少也要写两万字的小说才算合理？相信我，实做后再看看这篇文章，你将了解得更多。【笔调】笔调就是你说故事的态度，可能轻松、恶搞、严肃、凄美、悬疑……等，也就是你下笔时，对这个故事的定见，你可以故意写得浅白，设定给青少年看。也可以故事写得文艺腔，设定给文青少女看，没有一定，你从故事中的第一句话就在营造、透露你的笔调了。 和风熏柳，花香醉人，正是南国春光漫烂季节。福建省福州府西门大街，青石板路笔直地伸展出去，直通西门。一座建构宏伟的宅第之前，左右两座石坛中各竖一根两丈来高的旗杆，杆顶飘扬青旗。右首旗上黄色丝线绣着一头张牙舞爪、神态威猛的雄狮，旗子随风招展，显得雄狮更奕奕若生。雄狮头顶有一对黑丝线绣的蝙蝠展翅飞翔。左首旗上绣着「福威镖局」四个黑字，银钩铁划，刚劲非凡。（摘自《笑傲江湖》金庸）
她是个美女，但从她淡淡的酒涡跟清澈无邪的小眼睛来看，她只是个小女孩。或者，是个正腼腆地走向美女之路的小女孩。 这种未来式的美女的屁股后面，追求的人黏成一座山，比起现在式的美女，她的身价可高得多，就跟股票一样。（摘自《哈棒传奇》九把刀）两个例子，前者正经严肃，后者诙谐直白，非常明显，光看前面完全可以知道整个故事的调性。我很少看到有作者会在故事中笔调错乱，因为我们都看过很多的故事，大概都已经默化了这个「笔调前后一致」的潜规则，也正因为这样，当笔调出现前后不一时，绝对会让读者们大吐血、捶心肝。明显的笔调错乱如下：令狐冲倒持长剑，行个剑礼，漠然说道：「事已至此，无需多言。」语毕反手一剑，如流星追月，飞快绝伦，全无征兆，防不胜防，直往小叮当攻去。「救……救命啊——大雄！」小叮当吓到快尿裤子，想跑又跌个狗吃屎，不住「阿娘喂呦！阿娘喂呦！」鬼吼鬼叫。前段笔调严肃，后段笔调恶搞。这种明显的错误很少发生，因为任何人（包括作者）都会觉得这样很奇怪。我们真正要注意的是另一种情况，笔调随著作品类型、个人习惯转变，这种情况可能有意、可能无意。有意的情况可能是作者觉得这样发展比较有效果，像是一本小说前半段是写武侠，写着写著作者可能觉得要加入一点刺激，就加入了一点情欲的元素，结果感觉真的很不错，然后整本小说后半段就变成情欲小说。类型变了，笔调也会随之转变。老实说，这种情况屡见不鲜，一本小说「边写边转调」，其实读者都看得出来，正常来说，如果动笔之前有写好故事大纲，「边写边转」的情况几乎不会发生，如果你真的不幸发生了，我建议你应该好好决定你想走哪条路线（确定你的作品类型），然后在事后修稿时做个前后统一的整理。万一你是无意转调可是却转了，这种情况更加棘手，表示你的写作习惯已经有点定型，你不管怎么写都会把严肃的题材写得很搞笑，你很难不搞笑了。这种情况只能慢慢修正，多写、多读不同类型的故事，平衡笔调，这种情况，就算是知名作家都会遇到（尤其是习惯已定型的作家），而且很难克服，何况是业余作家。笔调是你提醒自己故事的调性，所以在创作时除了要常常提醒自己「当前作品的调性」之外，如果感觉自己有点偏了，那就请拿出你觉得最相近调性的作品读一读，这样会帮助你维持笔调。像我在写武侠小说时，不时也会拿出几本武侠名家的作品翻读，让自己进入情境。不过，绝不可能你看着金庸写武侠，你就会写出下一本金庸小说，作者的涵养、形容修辞是难以模仿的，「风格」是凌驾于「笔调」的。九把刀故意克制笔调，想写得严肃，可能还不上金庸的诙谐作品来得严肃。金庸如果写搞笑作品，可能爆笑程度还比不上九把刀最严肃的一本书。风格是每个作家既定的能力范围，而笔调只是让你在「你的能力范围」内加以变化、控制。【风格】小说最抽象的莫过于风格，我们列举一些客观的条件，风格就是由描写着重、断句习惯、惯用语调、用字遣词……等等构成。简单一个例子，我们就光看武侠小说界的泰斗──金庸大师与古龙大师的风格就好。如果这两人的小说你都看过，有天他们同时推出新作品，但是不打上作者名，我也肯定你百分之百能一眼认出他们的作品。因为差异太大了。这两名大师的差异为风格下了最好的注解，当你把你贯彻的道路发挥到极致时，不管你是什么风格，你都将「独树一格」。要写考究、严谨的故事，就要像金庸大师一样让人觉得你学识渊博、无所不知。要写奇情、异想的故事，就要像古龙大师一样让人觉得你妙语如珠、感受细腻。风格不是教出来的，是一个字一个字写出来的，笔调可以假装、硬撑、模仿，但风格却是你由一直以来的创作历程慢慢形成，长时间可能慢慢转变，短时间却无法大变。当然，你可以刻意培养风格，藉由长时间、大量地刻意阅读与写作，来潜移默化自己的写作风格。你读什么书，就会写出什么文章，这是一定的。如果你有刻意崇拜的作者／作品，想走他们的类似路线，那你最好趁早开始准备，毕竟塑造写作风格是一项长期累积的工程。但如同我一直以来的观念，致力写出好故事，持之以恒的耕耘，你的读者绝对会认出你的风格，并为你的风格所折服。你的勤奋比你的风格还重要，而时间会帮你的忙。【总结】「观点」跟「笔调」可以经由谨慎的剧情安排做出最好的选择，但「风格」却要靠长期累积出来。这三件事，都是属于「做中学」的技巧，不值得你烦恼。写出你认为的好故事，一个再一个，换个人称再一个、换个笔调再一个，反复尝试去创作，当你写出的故事已经两只手数不完时，这三者的诀窍你也必定清楚了。写吧！}

（全文干货，拿走不谢~）看了下题主写的文，你可真是把意识流写法发挥到了极致啊。整篇文都是跑啊跑的，你写着不累，我作为一个读者看着都累。先说个结论，题主这篇文与其说是一篇小说，还不如说是一篇散文。没头没尾，内容散乱，不过好在文章营造的氛围还不错，有画面感，但这样的文是绝对够不上网文小说的层次的；换句话说，想靠这种文在网文圈混，是很难赚到钱的。作为遍地是马甲的老网文圈混子，胖哒对于新手写小说的建议还是有一些的，先说一下新手写小说常见的问题。一、新手写小说常见的问题1、简介没有吸引力很多写小说的新人，都不会写简介，要不就是在简介里介绍背景，要不就是像写大纲一样剧透剧情，这种简介读者扫一眼就没有看下去的欲望，直接刷走。2、魔鬼分段一段要么太长，要么就两行，一是造成阅读疲劳，信息太散不容易让人集中注意力，读者看了两页看不下去，直接跑。还有全是句号分段的，不是说句号分段不行，但通篇都是，肯定会非常影响阅读体验感。3、啰里八嗦写了半天不知道背景，主角，主题，不会构建剧情、人物冲突，就是在疯狂地抛设定，极力想证明自己的脑洞有多牛逼，但只会显得枯燥乏味，难以看下去。4、看名作看得眼高手低有的朋友入行写作，是受名著名作的影响，看了太多的好作品，写的时候总是在纠结美感，但根本没有那个水平，反而又矫情又不知所云。虽然写作上需要不断修正的错误很多，但对于新人来说，犯得最多最严重的就是这4个问题，其他的文笔、词句、构思、立意等等问题，可以在解决了基础的写作障碍之后慢慢摸索。接下来我会就这4个问题，提出行之有效的解决方法，如果有说得不对或者需要补充的地方，欢迎大家在评论区友好讨论。二、如何正确地写简介？1、主角一句话突出主角的可看性，引起读者好奇心。成长型：莫欺少年穷，三十年河西，三十年河东。开局满级型：魔君归来屠你满门。纯爱类型：我的初恋变成了我的情敌？！千万不要含蓄，越中二越好，主角介绍就是卖货的广告牌，你广告打得不吸引眼球，谁买你的货啊？2、外挂除了主角介绍，还有一个能拉客的点就是外挂，随便找一个网站，刷一圈仙侠榜、都市异能、穿越无限流榜上有名的小说简介都会把外挂金手指贴出来。比如上古神兽啦，祖传神器啦，天上掉的神级马甲等等，外挂结合突出可看性的主角设定，简介里写出来这两点，阅读量来得就快了。3、爽点这个更简单了，重生归来、暴打仇人、夺得至宝、神功大成等等，能写的实在是太多了，男频的话屌丝逆袭比较受欢迎；结合上面两点，随便写一个例子：“我的初恋成了我的情敌？穿越成高中时期的富豪女同桌！一块神奇橡皮擦开启异世界之旅，曾经的情敌化身霸道总裁对我含情脉脉，清纯初恋却视我为情敌，救命，我该何去何从…”虽然看上去有点离谱，但简介就是要怎么吸引眼球怎么来，不要怕写得丑被骂，也不要小看读者的宽容程度，像海棠、息壤、塔读这些地方，不管你写成啥样，能把读者哄进来看一阵，总有小可爱喜欢并追着你叫大大以及催更。三、如何正确地分段？1、三行四出网文APP多是手机登录，手机屏幕就那么宽，加上要适应人眼睛的字体大小，看网络小说最舒服的分段是排三行，有第四行也只出头一点点，比如这样：【《棋王》——阿城】上图是我在手机看文APP里截的，这篇文从头到尾看得都很舒服，因为它就用了三行四出的分段方法，少于三行和多于四行的分段几乎没有，所以即使我看得很快，脑子和眼睛都不疲惫，而且还不会遗漏情节。准备入行的选手写作时可以特别注意一下分段，分段分舒服了，你就比大多同时段的新人有优势。像题主这篇文的分段就一言难尽了哎。2、剧情和对话一段剧情情绪要连贯，不知道断在哪里，字段就会越写越长，为了防止字段太密集，可以用对话割断分段，比如：【熙攘上正在看的一本玄幻小说】无关剧情的对话不要写，和剧情紧紧勾连在一起，起到剧情衔接作用、伏笔埋线作用、推动故事情节作用，写的时候注意对话的用途，就不容易写得通篇废话了。四、如何精炼节奏？1、像说话一样写作在无法一步到位学好学习技巧的情况下，有一个方法很适合新人，就是，平时你是怎么说话的，你就怎么写作；或者说，你是怎么在脑子里自言自语的，你就怎么写作。虽然很多人很难注意到自己内心OS的节奏，但你回想一下就会发现内心独白的信息是最直接精简传达到大脑的。比如看到心动女嘉宾开始畅想未来、碰到扇贝杠精的腹诽吐槽、产生一些不为人知的阴暗想法（想往老板咖啡杯里吐口水）时，内心里的小嘴就会开始有节奏地哔哔赖赖，就像在跟自己聊天一样，直白、精炼、有趣。2、攻略关于写作节奏，之前我也写过一个类似的回答，戳下方链接：感兴趣的朋友可以看看，讲得算比较详细的。五、如何提高写作水平？1、模仿大佬模仿不是抄袭，很多编辑甚至会建议写得还不错的新人多刷榜，看看榜单上大佬的写作风格，模仿着写。刚开始不知道怎么写的时候，多看看多模仿，不要觉得不好意思，但注意不要抄别人的设定和剧情，只是运用一些常见的结构和剧情套路，模仿多了就能自己上手，摸索属于自己的写作风格（基本两本书几十万字就知道怎么写了）。2、自我提升我之前每个回答最后都多多少少的会提到学习的重要性，多看好作品，欣赏和品味它们，学习优秀作品的优点，这些都是车轱辘话了。此外，咱小破乎也是一个挺好的学习平台，不然题主也不会来这里提问了不是？虽然不乏抖机灵嘲讽技能拉满的人，但用心解答疑虑的文章是更多的，也能得到很多正反馈。特别是写作类的问题，下面可谓各式各样的攻略大神都有，甚至还有成名作者本尊亲答、各种高分神作评论解析、被埋没的诗词作品等等。最近推荐就老给我推金庸、古龙、鲁迅作品解析的问题，多看看多翻翻，还挺多角度刁钻又挺有意思的观点的。除了问题和回答，大家没事也可以找些关于写作的书和课程来看看，比如B站上就有很多知名作家的写作公开课，随便一搜就有。如果你觉得那些公开课太长太乏味，也可以看看知乎知学堂官方盐选李享老师主讲的写作直播干货课程，里面就有很多关于写作的纯干货，不但基础易懂，而且很实用，不懂的地方还可以直接问李享老师，这对于写作新手来说是非常难得的。因为很多时候，我们写着写着就容易走进误区，如果没人指点，可能会越写越错。所以，找一个写作经验丰富的老师指点一下，能少走很多弯路。六、写在最后网文市场饱和开启了全民写作的热潮，下载一个手机app，不管什么人只要会打字都能戳上两笔，这就导致写作的门槛很低，不用培训就能上＝不需要培训。但这种现象对真心想入行的新人是比较不友好的，因为有一部分人不是图新鲜玩玩而已，是真心热爱这一行的，所以会比较有压力，发现自己写得不好又突破无门，就像以前上学念书一样，见那些学霸好像都不用怎么努力就能考到高分，自己琢磨半天都没出成绩，心态一崩，慢慢就放弃了。所以胖哒想说，不管你是写还是看，都是在给网站带来收益，不要给自己太大的心理压力，像玩耍一样写作，保持良好的心态，反正都披着马甲，这次写不好，就总结总结经验，下次换个马甲再战。好了，今天的文就分享这里吧，如果你有什么不同的想法，也欢迎在评论区给我留言哦~我是 @会飞的胖哒君，知乎万赞答主，热爱写作的95后原创音乐人一枚。如果你想通过写作变现，可以参考这篇：如果你想发展自媒体副业，可以参考这篇:如果你想提高写作能力，可以参考这篇：喜欢我的文字和故事，可以来找我玩哦（捂脸跑）～}