点击上方关注我看到DC新片《闪电侠》艰难地在票房上挣扎着，不免有些唏嘘，这部《闪电侠》已经不是简单的不符合我们国内观众的口味了，《闪电侠》的票房失利是全方位的。作为扎克·施奈德时代以及DC电影扩展宇宙的倒数第二部电影（还有一部《海王2》），这部《闪电侠》的票房扑街程度完全超过预料中。十年前，扎克·施奈德带着《超人：钢铁之躯》来到银幕，就此拉开了长达十年之久的DC电影时代，作为DC复兴以及与漫威抗衡的十年，《超人：钢铁之躯》无论是在口碑还是票房上的表现都值得称赞。当DC电影复兴的重任落到了DC王牌”超人“的身上时，作为DC粉丝来说似乎看到了曙光，当然结果来说曙光有点短暂。为了纪念这部《超人：钢铁之躯》上映十周年，今天小编就为大家带来关于这部电影的幕后故事，这部电影如何诞生以及影片的票房之旅，十年之后，当扎克·施耐德离开DC、詹姆斯·古恩入驻DC、大卫·科伦斯韦接棒亨利·卡维尔成为新的超人后，这部《超人：钢铁之躯》又将为我们带来些什么思考。《超人：钢铁之躯》的诞生这部《超人：钢铁之躯》的诞生实际上要追溯到2006年，当时布莱恩·辛格的《超人归来》上映后，让人大失所望，这部电影在全球仅获得3.9亿美元票房，而影片的制作成本却高达2.32亿美元（想想《闪电侠》甚至都无法获得这个票房数字）。虽然布莱恩·辛格在漫威的《X战警》系列中取得了成功，然而在DC他没有创造自己的神话。但是此时由漫威开启的超级英雄电影的热潮已经拉开了，而显然DC并不想错过这样好的时机，在经历失败之后，华纳并没有沉浸其中而是希望迅速地将克拉克·肯特的故事再次搬上银幕。2008年8月的时候，时任华纳总裁的杰夫·罗宾诺夫曾证实《超人》电影的重启即将到来，并且受到诺兰版《蝙蝠侠》三部曲的影响，华纳计划推出更加黑暗版的《超人》电影。当然说到诺兰，实际上《超人：钢铁之躯》和诺兰也有很深的关系。诺兰实际上担任了这部《超人：钢铁之躯》的联合制片人以及联合编剧。扎克·施奈德再次进入到DC电影在一次采访中诺兰曾表示需要找到一个合适的人选来执导这部《超人：钢铁之躯》，而这个人就是扎克·施奈德。2010年10月扎克·施奈德正式宣布自己将回归DC并执导这部《超人：钢铁之躯》。事实上扎克·施奈德在当时已经是一个炙手可热的导演了，而他此次执导《超人：钢铁之躯》也是第二次拍摄DC的电影了。2009年他所执导的《守望者》上映，这部影片的评价褒贬不一，影片制作成本高达1.8亿美元，而最终只获得了3亿美元的票房，但是即使如此华纳已经对他充满信心，并且将这部《超人：钢铁之躯》交给了他。实际上华纳对于扎克·施奈德可能过于充满信心，华纳允许扎克·施奈德按照自己的计划来构造DC电影宇宙，也就是后来的DC电影扩展宇宙即扎克·施奈德电影宇宙，而此举也是显然对标隔壁的漫威电影宇宙。当然对于华纳来说，首先需要找到他们的“超人”。扎克·施奈德的“超人”选角布兰登·罗斯版“超人”的失利迫使华纳、诺兰以及扎克·施奈德需要找到一个对“超人”角色进行更加完美更加现代塑造的演员，寻找一个完美的演员成为了华纳重中之重的事情，因为这个演员的选择很可能意味着这部《超人：钢铁之躯》是否会重蹈《超人归来》的覆辙，以及影响整个DC电影宇宙的构造。2011年1月，华纳宣布凭借英剧《都铎王朝》而出名的亨利·卡维尔将出演新一任的“超人”。实际上作为一位英国演员来说，亨利·卡维尔当时在好莱坞并没有太大的名气，然而亨利·卡维尔似乎天生为“超人”的角色而生。虽然亨利·卡维尔在“超人”的选角中似乎有点缺乏信心（毕竟错过了007的选角），然而在事后扎克·施奈德表示当亨利·卡维尔穿上“超人”斗篷的时候，他知道这就是“超人”了。虽然但是，如此贴近“超人”形象的亨利·卡维尔在之后十年的DC电影时代中充满了坎坷：《超人：钢铁之躯》甚至没有续集，即使续集被无数次讨论过，然后从未发生；《蝙蝠侠大战超人》中与本·阿弗莱克共享了银幕时间；然后是灾难般的《正义联盟》；还有《雷霆沙赞》以及《闪电侠》中的“客串”；当然最戏剧的还要数《黑亚当》中的片尾彩蛋客串。你很难理解华纳是如何浪费了亨利·卡维尔对于“超人”角色的塑造，华纳似乎完全忽略了影迷们对于亨利·卡维尔的超人的喜爱，他们本应该做的更好，然而这些都没有发生。不过还是要承认《超人：钢铁之躯》让亨利·卡维尔一跃成为好莱坞最炙手可热的男演员之一。经典英雄的黑暗故事尽管亨利·卡维尔在当时还缺乏足够的名气，然而扎克·施奈德为其配置了一群星光闪耀的明星：迈克尔·珊农、凯文·科斯特纳、罗素·克劳、劳伦斯·菲什伯恩、艾米·亚当斯。围绕着“超人”身边的是一群星光闪耀的配角阵容。即使在当时这套演员阵容也足以令影迷期待。虽然《超人：钢铁之躯》依旧是讲述“超人”起源的故事，并且扎克·施奈德努力让电影更加接地气，然而这部影片还是最大限度地让“超人”的故事看上去更加黑暗。无论是“超人”的服装还是杀死佐德将军，实际上亨利·卡维尔的“超人”和以往的都不同。《超人：钢铁之躯》的票房之旅终于在2013年6月14日这部《超人：钢铁之躯》登上了大银幕，此前华纳已经对这部影片做足了宣传。虽然上映的日期是竞争激烈的夏季档期，但是《超人：钢铁之躯》上映的那周实际上只有一部塞斯·罗根主演的《世界末日》上映，而这部备受期待的《超人：钢铁之躯》也以首周末1.16亿美元的票房登上北美票房榜首位，全球首周累计票房接近2亿美元。然而看似票房前景一片大好的《超人：钢铁之躯》在第二周直接跌至北美票房榜的第三位，第二周票房暴跌63%，仅获得4100万美元。而暴跌的原因主要来自于第二周上映的两部新片：迪士尼的《怪兽大学》以及布拉德·皮特《僵尸世界大战》。但是《超人：钢铁之躯》最终还是非常成功的票房成绩结束了银幕之旅：北美2.91亿美元、北美以外3.77亿美元，全球累计票房6.68亿美元。《超人：钢铁之躯》也成为了2013年全球票房第九高的影片，并且高于漫威《雷神2：黑暗世界》的6.4亿美元。作为一部开启DC扩展宇宙的开篇之作，这个成绩完全值得称赞，当然唯一的缺点是影片的制作成本高达2.25亿美元。《超人：钢铁之躯》对未来影响虽然这部影片取得了不错的票房成绩，但是口碑上来说并没有到爆棚的地步，所以实际上对于华纳来说有点难办了，但是肯定还是要继续下去的。而接下来华纳为了赶上漫威的步伐，放弃了《超人：钢铁之躯2》，而是直接推出了《蝙蝠侠大战超人》，本·阿弗莱克作为新一任的“蝙蝠侠”正式加入了扎克·施奈德的电影宇宙中。2016年上映的《蝙蝠侠大战超人》实际上比《超人：钢铁之躯》更加黑暗，虽然这部影片也很好，但是实际上这部影片在很多方面被同年上映的漫威电影《美国队长3》所掩盖了。这部混搭风格的超级英雄电影最终在全球获得了8.72亿美元的票房，虽然看上去还不错，但是考虑到DC漫画史上最受欢迎的两位超级英雄的第一次真人版相遇，说实话不破10亿美元属实说不过去。《蝙蝠侠大战超人》的票房成功让华纳更加专注于扎克·施奈德的DC电影宇宙，影片上映几周后，华纳并开启了《正义联盟》的拍摄，而这实际上是一切灾难的开始。扎克·施奈德最终离开了这部《正义联盟》，乔斯·韦登被喊来重新改写剧本和重拍镜头，最终我们得到了两个版本的《正义联盟》：影院上映版本以及扎克·施奈德的版。最终扎克·施奈德彻底离开了华纳以及DC，灾难版的《正义联盟》实际上已经正式结束了扎克·施奈德的DC电影宇宙，DC电影的银幕之旅从未像漫威一样具有凝聚力。《超人：钢铁之躯》所带来的反思实际上扎克·施奈德的DC电影宇宙的十年中并不缺乏成功之作，《海王》成为DC电影史上票房最高的额影片、《神奇女侠》获得了足够高的评价，甚至票房扑街的《闪电侠》依然获得了很多影迷的认可。然而作为电影宇宙来说，对于DC来说这十年是失败的。当华纳最终为DC电影宇宙按下了重启键后，詹姆斯·古恩带着漫威的光环宣布了自己的十年计划，重启来得很快，即使《海王2》还没有正式上映，而大卫·科伦斯韦已经准备好披上超人的斗篷了。和后来的电影不同的是，《超人：钢铁之躯》实现了其最初想表达的东西，虽然有争议，但是十年之后再看《超人：钢铁之躯》依旧可以称其为一部成功的超级英雄电影。对于亨利·卡维尔是值得庆幸的，同样也是遗憾的，因为作为“超人”来说，华纳浪费了整整十年的时间。随着新的时代的到来，华纳旗下的DC依旧值得期待，只是这份期待最终能否实现依旧需要打上问号。当超级英雄电影称霸银幕的时代悄然过去的时候，DC电影究竟将走向哪里仍然未知。——END——本文为汤老师看电影的原创未经允许严禁转载喜欢的朋友记得点赞关注}

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晕~~你说的不会是《寸芒》吧？刚开始主角在美国进杀手组织了，还认识了吸血鬼之类的~~和星辰有关？？星辰变，星峰传说？你说的是不是！圣灵传说?网游之血族传说 这里面有城主有血族，有酒楼！如果不是下面的都是血族的小说！你自己看看~不死传说 东方血修 堕落血天使 僵尸秋水 咆哮风云志 死灵仙 血魔本纪 暗夜默示录 血道猖狂 血族异录 肉食者聂让 血之仲裁者 我不是人 基因铸神 附身之猎艳血族 缘起我和僵尸有个约会 吸血鬼日志 僵尸神话 第八日 僵尸医生 明代僵尸在现代 祸害新千年 / 月揽香 / 奇幻 如果有一个女人，她最喜欢收养天真善良、纯洁无辜的孤女，比如就是你。领养后，先用数不尽的帅哥美男引诱你，再用花不完的金钱宝石欺骗你，最后给你带上最迷人的荣誉光环迷惑你。 在不知不觉中，一步步把你推上魔头的宝座，借此满足她邪恶滴癖好，然后躲在背后阴险滴大笑。 如果你碰上这样一个后妈，又想过上好日子，你会 主角关键字：猎魔人，祸害，吸血鬼 最新更新：第四篇 荆棘法则 NP番外 2008.02.16 - 订阅VIP 血魔本纪 / 日见 / 玄幻 吸血鬼+天使之血=未知存在★★★★★ 黑魔法+修真之术=未知法术★★★★ 九大封印+九大神器=未知禁法★★★ 奥丁之目+盘古之眼=未知视觉★★★★★ 上帝之手+提尔之臂=未知力量★★ 湿婆林伽+乌拉诺斯之根=未知性力★★★★★ 在这里你会看到浩瀚壮阔的远古神话 在这里你会看到繁星璀璨的诸神 在这里你 主角关键字：吸血鬼，田鸡，天使鬼，血天使 最新更新：外篇 新书鲜网过稿，要写详细大纲，更新暂停 2008.01.25 - 订阅VIP 洪荒神医 / 九天 / 都市 能看穿世间一切的魔眼,起死回生的金针, 不为人知的隐身能力,一颗亦正亦邪的心, 白天是医生，晚上是杀手。 红颜缠身，享受着亿万人梦想的幸福生活的人……就是我们的主角刘嘉豪。 ------------ 2006年下半年网络最精彩作品强势登陆起点。 —————————————— ———————— 《洪荒 主角关键字：神医 邪医 刘嘉豪 洪荒族 异功 吸血鬼 教庭 最新更新：作品相关 请大家支持我的新书《极品邪男》 2008.01.21 - 订阅VIP 控电少年 / 赖长义 / 玄幻 作者继《控电少年》之后的新书为：都市类作品《春光乍泄》 【起点新作盟作品】 作品元素包涵： －电－ －血族－ －佛功－ －道术－ －美洲神秘土著－ …… 【主角获得电能和佛功、法术等， 斡旋于血族、教会、美国土著、骷髅会、 中国佛、道修士之中……】 老赖的新书－－ 都市类《春光乍泄》 cmfu.co 主角关键字：陈夕，电，吸血鬼，修士，法术 最新更新：正文 第二百三十三章 【友情岁月】 2007.12.24 - 订阅VIP 不死传说 / 石三 / 玄幻 优雅而高贵的被放逐者，无奈远走的漂泊者。 有家不能回，有国不能归的苦涩 一部关于血族和僵尸的故事，一个拥有吸血鬼和僵尸王双重身份的主人公。 故事情节展开比较慢，请大家耐心的看下去，我向大家展示我所理解的永生不死者的内心，但一切还是会有一个喜剧的结尾，因为大家都是中国人嘛。 新书《龙语兽修》书号100 主角关键字：刘累 不死传说 吸血鬼 僵尸 最新更新：外篇 俺的新书《仙界走私大鳄》170034 2007.12.31 - 订阅VIP 僵神乾坤 / 造化 / 玄幻 本书写的是神与神之间的战斗。 强中更有强中手，这是一篇描写神与神之间的战斗，强大的神通自然是随处可见，你想知道到底有多强吗？ 华夏族的天威任何人都不可以冒犯，否则必然诛之！ 远古的异界是什么样子的?众神因何而灭亡? 万年出世的僵尸之神,带着仇恨被打入虚空之中,龙的传人在那片天地,将争霸异界大陆. 斑 主角关键字：造化,蓝风,僵尸,吸血鬼,血,神,仙 最新更新：作品相关 作品更新 2007.09.02 - 订阅VIP 伯兰登堡的玫瑰 / 芬芳魅影 / 言情 娇艳的玫瑰象征着爱情与美好， 多刺的芬芳下却蕴藏着阴谋与背叛， 鲜红欲滴妖娆多姿的玫瑰花 是情人的浓情款款还是邪魔的黑雾重重 绽放在伯兰登城堡里的玫瑰， 又将诉说的是怎样的一段爱恨纠葛～ 主角关键字：北欧，吸血鬼 最新更新：作品相关 推荐新人新作《天经》 2007.07.24 - 订阅VIP 西域雄狮 / 耐爵士 / 都市 戴着白种人的面具，隐藏在黑暗深处…… 主角关键字：西方吸血鬼武术武侠重生魔法叶清雨帅酷强冷酷 最新更新：公告区 上架鸟．．．． 2007.04.25 - 订阅VIP 异血锋芒 / 无境界 / 奇幻 在血腥、残酷、狡诈的世界幸存 在难以计数的搏杀中胜出 他是被死神抛弃、被时间遗忘的生命 现在，在他视野中的是个龙和异族横行的世界 光神说，你要效忠我，你是我从遥远位面请来的 暗神说，你要拥戴我，你本就是黑暗一族的精英 他笑笑说，光的繁盛，暗的荒凉，都不是我的归宿，我有自己的生命轨迹。 本故事基本属于 主角关键字：黑暗\亡灵\不死\邪恶\吸血鬼\魔幻 最新更新：作品相关 最新解答 2007.04.09 - 订阅VIP 血之仲裁者 / 晨昏 / 玄幻 绝对另类的吸血鬼小说！ 能够给予你前所未见的震撼感受！！ 随著故事情节发展，高潮迭起的此文是你绝对不能错过的文章！！！ 一个背负著神秘身世与沈重宿命的吸血鬼的故事，在其中当然少不了与血族相对立的教廷，以及与血族有著世代仇恨并争夺暗黑世界统治权的狼人一族。以整个世界为大舞台的表演中，中国的修行者、苏格 主角关键字：血之仲裁者，桑，血族，吸血鬼，狼人，巫师，超能者，修士，晨昏 最新更新：第五册 混乱纽约 第五章 阴谋的背后（上） 2007.04.06 - 订阅VIP 血道猖狂 / 黑域￥狂 / 奇幻 他，有永恒的生命………… 他，优雅而又高贵……… 他，高高在上，俯视着所有的生物…………… 鲜血是他最喜欢而又唯一的食物……… 享受鲜血，享受激烈的战斗的同时，他还享受着无数人的推崇与景仰………… 这个——就是一个无聊的年轻血族。 ================================== 主角关键字：东方龙，血族，吸血鬼，修真，异世， 最新更新：第五章 势力 第五章 势力 第三十八节 紫瞳 2006.09.23 - 订阅VIP 亡者归来 / 笑笑流浪鼠 / 玄幻 ******************************************** *以现代都市为背景； *以西方传说中的吸血鬼为载体； *以重生为看点； *以人性的挣扎为卖点； *以狼人、异能者、教廷、超能警察之间的冲突为矛盾线； *以异能与高科技的交杂为g点； *以大冲突，大反转，出人意料 主角关键字：高强，唐太斯，血族，吸血鬼 最新更新：外篇 第六十四章战胜所有手下…… 2006.09.28 - 订阅VIP 血族异录 / 月印 / 玄幻 一个血族的异类注定要有不平凡的遭遇…… --------------------------------------------------- 全力书写新书《深怕情多累美人》，书号：80014 《深怕情多累美人》简介： 美女，当然不能少！ 花瓶，当然不能有！ 主角，当然要足够强！ 无敌，绝对不是偶然 主角关键字：吸血鬼,血族,幽默,黑暗,红裳,蚩尤,仙人,华族. 最新更新：作品相关 重要消息！ 2006.06.05 - 订阅VIP 死灵仙 / 灰影 / 玄幻 新书《混乱神咒》已经上传，以平均每天超过六千字的速度更新 主角关键字：修真 吸血鬼 僵尸 最新更新：第七集 第十章 朴素结局 2006.03.19 - 订阅VIP 狂恋吸血鬼 / 孵蛋 / 言情 这个世界，不只有人类，上帝，与撒旦；不只是人间，天堂，或地狱。 还有一片偌大的空间——是吸血鬼的国度。 吸血鬼的堕落，连上帝也无法救赎。 他是整个国度的统治者，她却只是身世可怜的平凡人类。 因为一本古书，她被迫签订无法回头的契约——让他爱上她。 但这，只是邪恶的开始。 *************** 主角关键字：伊维娜，洛，吸血鬼，穿越 最新更新：正文 第三十五章 强占——不了情 2008.02.16 - 吸血鬼大公爵逃婚史 / 小阿帅 / 玄幻 我，伟大的爱德华 #183;克鲁兹 #183;德古拉，是史上最年轻的吸血鬼大公爵，本世纪最杰出的青年才俊，也是史上最最可怜的小蝙蝠。 为了与黑暗议事会建立更加良好的合作关系，可恶的长老团竟然让偶去娶那个传说中极其暴悍的大美女娜娜莉 #183;法路克，黑暗议长的独孙女。 作为自由恋爱的先驱，本世纪众美 主角关键字：吸血鬼，爱德华，德古拉 最新更新：正文 第六章 局势与可怜的小蝙蝠 2008.02.18 - 吸血鬼少女 / 林静 / 玄幻 一个在阳光下的少女,她孤独一人，没有亲人，没有朋友，也没有多彩的生活，可她有不涸的青春，不老的容颜，还有那被诅咒了的不死灵魂。她渴了，可水无法让她润喉，她饿了，可食物却是难以下咽，她累了，可大地也不愿接收她，让她安静的长眠。 上流社会群：46353945，人以满 另一个世界1群：35286623，人 主角关键字：luvian,林静,萨佛罗特,圣格雷德,吸血鬼,血族 最新更新：第六卷 黑暗的来源 第二十五章 决定 2008.02.18 - 吸血鬼归来 / 酷乐马 / 玄幻 这是一个关于复仇的故事，吸血鬼象征着复仇者—— 为了忘却这段痛苦的经历，同时也害怕武士真会对自己和儿子不客气，在三天三夜不吃不喝、不眠不休以后，突然间老了整整十岁的玛格里德带着亚克离开了。就在他们刚刚走出城门时，海心帝国的首都上空，出现了灿烂的礼花，海心帝国的王子和天容帝国的公主，正在皇宫中举行盛大 主角关键字：魔法 ，异世，历险 最新更新：正文 序章 十八年前的恩怨 2008.02.18 - 血之歌 / 格羽 / 奇幻 不一样的吸血鬼故事； 不一样的伪校园情节； 不一样的异世之旅； 因为血的羁绊，全都融合在了一起…… 属于血的歌谣在歌唱，拉扯出被刻意埋藏起来的爱恨情仇…… 主角关键字：吸血鬼，言情，校园，异世 最新更新：正文 第2章：转校生 2008.02.17 -这样可以么？
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【文/观察者网 阮佳琪】
2023年开年，在中国动画诞生100周年之际，上影集团旗下上海美术电影制片厂和哔哩哔哩联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭》横空出世，悄无声息开播后一集“封神”，迅速引发观剧热潮，在24万人参与打分后，斩获豆瓣评分8.8分的超高口碑。
6月23日晚，在第28届上海电视节“白玉兰绽放”颁奖典礼上，《中国奇谭》摘得“最佳动画剧本奖”。本月早些时候，在第25届上海国际电影节上，《中国奇谭》总导演陈廖宇以短视频单元导师的身份现身，并在活动间隙接受了观察者网的专访。
近日官方消息称《中国奇谭》中人气最高的一集《小妖怪的夏天》即将推出大电影。在观察者网的追问下，陈廖宇始终守口如瓶，只透露电影内容不是剧集结局的延续，而是一个关于“小猪妖”的全新故事。 《小妖怪的夏天》 此外，众望所归的《中国奇谭2》也已经正式启动制作，陈廖宇表示，第一部的成功不能成为第二部创作时的“枷锁”，他们将回到制作第一部时的初心重新出发。团队也会更认真思考第一部时收到的批评和意见，进一步检讨改进，但不会因此捆绑住多元化探索的脚步。
陈廖宇说，《中国奇谭》是一部最接近导演们自我理想的创作，他认为比起复刻过去现有的成功，坚持自我才是更高级的“讨好观众”。
第二部的导演挑选中，陈廖宇表示他也将继续遵循“选作品先选人”的原则，因为他相信除了天赋教育、成长经历等会体现在作品中，创作者若有三观不正、品位不高的问题，同样会在作品中暴露无遗，“作品背后是人，两者是不会割裂的。”
在谈到动画电影好编剧更难找时，陈廖宇笑嘻嘻冒出一句“暴论”：“中国实拍电影的编剧又好到哪儿去了？”
他认为，因为动画作品的整体数量少，所以从比例上给人一种“动画编剧不行”的感觉，但实际上实拍电影的“烂片率”远远高于动画电影，“好编剧难找”是实拍电影和动画电影共同面临的难题，不存在谁更难的说法。
同时，他也不认同一部电影的成功主要取决于热门题材，“当某一部晦涩的故事不成功时，不是因为没选对题材，是导演没做好，叙事不到位，表达完成度不够好，文化功底不深，只是将失败归结于题材比较容易。一个讲殡葬行业的片子，听着就难搞还不吉利，但故事编好了照样受欢迎。”
作为本届上海电影节短视频单元导师，陈廖宇也谈到如今短视频的盛行，让视听语言有了新的变化，“原来只有坐在电影学院里头的人才能聊分镜头、剪辑是怎么回事，现在可能村口老大爷都在用手机剪辑视频呢。这是好事，只有语言掌握在更大多数人的手里，它的源泉才会越来越丰富。”
他认为，业内人士要敢于接受短视频对主流视听表达方式的冲击，“抗拒新事物的潜台词是什么？实际上是人对某种特权失去的恐惧。”
观察者网注意到，在今年上海国际电影节和上海电视节的多个场合上，与会嘉宾都不约而同地谈到了人工智能等技术给影视产业带来的机遇与挑战。
“如果是为了人类的进步，我为什么不能被AI取代呢？”与一些人表现出的诚惶诚恐相比，陈廖宇的态度显得特别豁达，“你面前的这张纸也在千年前取代了竹简，古时候的刻字工匠也被取代了，我相信今天你我的职业未来也终将会被取代，但我们肯定也有新的事情可以做。没有取代，社会何以发展，人类何以进步？” 《中国奇谭》总导演陈廖宇接受观察者网采访以下为采访实录，观察者网就受访者的措辞语序略有整理。观察者网：担心《中国奇谭2》会出现“续集魔咒”吗？有压力吗？ 陈廖宇：要说没有压力那是假话，但是尽量调整。开始做《中国奇谈2》的时候，我也好，所有导演、参与者也好，我们首先要解决的一个问题，就是不要背上第一部的包袱。
我们内部要忌讳、要防止的一件事情是，不要过度总结第一部中所谓“成功的地方”，在意如何复制，再去讨观众的喜，这是我们要警惕的。不要去想第一部的结果，更多的是要想我们当时在做第一部时是怎么想的。
当时我们没想这么多，我们想的都是创作本身、作品本身、情感本身、生活本身，想的是如何把这种想要表达的内容、形式或者风格，尽量充分完整地完成表达。
我们（当初做的）更多的可能就在这里，其实并没有过多地去分析市场、受众还有各种类型的定位。如果做第二部的时候我们过多地去想这件事的话，等于某种程度上我们就变成了自己曾经反对的那一面了。
做第一部的时候，就是我们觉得整个行业或者这个专业创作本身应该要有自己的坚持和观点，就应该把精力和注意力放在创作本身，那么到第二部的时候，我觉得最应该坚持的还是这件事。
当然，第一部的成功我们也不能装作没有。一旦不过分地去倚重这种功利目的的时候，同时我们的心态也好了。万一第二部不那么成功呢？这个也要把它计算在内，我们是不是能够接受这个结果？会不会影响我们现在创作的初衷？
我们如果太在意成功与否，这个结果它一定会影响我们的创作心态，所以我们做好了接受任何结果的准备，不是说不在乎目的，而是不要让任何创作以外的东西去影响创作本身。 观察者网：之前第一季虽然整体质量获得了观众的肯定，但也有个别短片引发了争议，第二部的制作标准会受到这些影响吗？ 陈廖宇：刚刚说我们不会太在意，去总结所谓成功的经验，但是我们会更认真地去思考那些批评的声音，或者说不同的声音。
批评只是表面上对一个事情的否定，其实赞扬也是，是表面上对一个事情的肯定，我们要更多地去思考那背后的原因。
一部片子被批评的时候，错误的总结是你认为它是不是题材不对，但实际上分析完了之后（发现），可能不是题材的问题，是叙事的问题，也许是美术的问题，也许是声音的问题，都有可能。那么我们要去认真地分析，去检讨这些问题是怎么产生的，在做第二部的时候可以怎么改进，但不会因此困住我们进行多元化探索的手脚。
做第一部的时候，我们也无法预计哪一集会受到更大的欢迎。所以说在做第二部的时候，我们尽量把之前出现过的每一个问题解决得更好，但不会因为某种类型的作品受到过批评，就不再去触碰了。
当然第二部在类型上，我们也尽量寻求和第一部在整体方向性上的不同，这都是一种突破，只要不是按照已有的成功经验去做，就意味着还有可能失败，还有可能被批评，我们要有这个心理准备。总而言之，不想为了得到一个很好的结果，我们在创作中缩手缩脚，变得具有目的性。 观察者网：您之前提到挑选第一部的导演的标准是蓄势待发，没有那么固化但也足够成熟能够承担动画创作。您认为好的导演是不是必须得做到两方面都兼顾，才能做出好作品？ 陈廖宇：确实是这样。其实我还强调过一点，做第二部我仍旧遵循一个原则，我觉得一个作品的产生，有两个周期：你问我《中国奇谭》做了多久，我说两年，这是一个周期；但其实我还有一个观点，每一个作品还有另外一个周期，是从这个导演出生的时候开始，他就已经跟他未来要做的这个作品发生关系了。
你的天赋、你受的教育、你的成长经历、你形成的趣味价值观，所有一切文化积累，在主观上讲，都会运用在未来创作的片子里头；还有一个更重要的是，在被动上，你所有的问题也都会暴露在你的片子里头。
我们经常说某一个作品看完了之后三观不正，但你觉得这个世界上有多少人会自己认为自己三观不正？即使是我们公认的三观不正的人，他可能自己都不这么想，更不要说一个导演会在片子里去刻意表现三观不正、品位不高。往往人最大的最容易犯的错误，就叫不自知，所以我觉得一个最厉害的人不是能力多强势，而是自知的人。
那么回到我们这个话题来说，我觉得既然这是不可避免的，那么当我们去策划一个项目，去选择作品还是人的时候，首先是选择人。
我要努力地了解每一个导演，他的经历，他的想法、他的诉求、他的各方面，这样的话我才知道他想做什么，他能做什么，然后我帮助他更好的实现，而不是简单的说，我有一个这样的东西要做，他按我的要求来做，那不是《中国奇谭》的方式。
我曾经在一个演讲里头做了一页PPT，那页PPT一放出来所有人都会笑，因为它满屏都是字，都是“聊天”这俩字，然后其中悄悄地夹了“谈创作”这几个字。就是要形象的表达一下，我通过聊天，其实就是了解导演，这个是我特别坚持的一个观念，因为我觉得作品背后是人，两者是不会割裂的。 观察者网：在制作第一部的时候，导演们最崩溃的是什么时候？ 陈廖宇：第二集《鹅鹅鹅》的导演胡睿就崩溃了好几次，哈哈哈。他是一个特别有文化底蕴，同时又非常谦逊的导演。有时候我们觉得人特别可爱的地方就在于，在我们看来他应该有足够自信的地方，他还足够谦逊。
比如说他开始做《鹅鹅鹅》的时候，他想突破一下自己，他想做三维的，但是你要知道他那个风格非常依赖二维手绘的那种独特性，可是他就想试一试用三维动画能不能实现这种状态，当然最后失败了。我们开玩笑说这已经成了他的黑历史了，我说哪天我要不要把你的三维测试画面拿出来给大家看一看？这是我们掌握的你的黑历史。 《鹅鹅鹅》 还有我们今天看到的那个版本的叙事分镜之前，其实还经历了3—4版不同的分镜。（他）也是在挣扎，人都是这样，当你很放松地创作的时候是一种状态，当有人告诉你，你现在在做一个很重要的作品，咱们这个作品要求很高，其实也会产生一种精神压力和负担。
他也会开始多想，我是不是要更多地去让观众理解我，让观众更喜欢，把这个片子做更轻松更好玩。他就会在分镜里头做出一些在我看来会让我觉得“这就不是你了”（的东西）。不是你的分镜不好，但是我认为你身上最可贵、最闪光的、最与众不同的那一面丢失了。
这个其实也在回答你刚才说，我们做《中国奇谭2》的时候，指导思想实际上在做第一部的时候就已经发生了。在主观上地讨好观众，和坚持自我之间，我认为坚持自我是一种更高级的讨好受众。
就跟我们人跟人交往一样，我跟你交往我每天都夸你，每天见着你就拍你马屁，你头一天觉得挺受用的，两天以后你就烦死我这个人了。但是你跟我相处久了，就算你觉得我好像老跟你硬着干，但是你发现我这个人身上还有挺独特的东西，你会觉得咱俩挺有意思，我觉得创作也是这么一个状态。
所以经常有人问我“陈老师你作为总导演，你有什么用？”我说，这句中文很奇妙，既是一个问句，也是一个肯定句。问句真问“你有什么用处？”，肯定句是“你有什么用！”
我想我的作用之一可能就是帮助导演找到自己的位置，坚持自己的位置。有点像足球队教练，队员技术都很高很好，但是他在场上配合和跑位的时候，他自己有时候会迷失，不知道往哪跑，或者跑错了位置，那时候教练在旁边喊的就是让你回到你的位置上来。
第二个，正因如此，我工作当中还有一个最大的挑战，我不是面对一个导演，我还面对不同的导演，你要知道这些艺术家那都是很有个性的人，有的人是绝对不能接受别人的意见的，有的人也是很偏执的，但这些性格，都是我看中他们的地方，要是找一个人来很容易被我说服，那可能还不一定是我肯定的人。
对不同性格的导演，我要有不同的沟通方式，连哄带骗、威逼利诱也好，硬的软的都好，最终目的都是希望能帮助他做出一个最好的作品。
所以我们自己对《中国奇谭》的总结，不仅仅是大家给了我们多少肯定，我们可以这么说，无论好的坏的，《中国奇谭》都是我们这些导演们经历的一次最接近自我理想的创作。
（评价）真不好，你也不能赖别人，这回真没有人限制你，真没有人让你必须照着我说的做，那也是你自己要反思的地方，好的地方也是因为遵循了自己的内心，所以它是一次最接近创作者理想的创作，自然创作者要对自己的结果负责。 （咱们今天这个活动是上海国际电影节短视频单元，《小满》那集的导演周小琳之前也拿过这个奖。） 对对对，刚才也有记者问我，今天是不是看这些作者里头也在心里打算盘，看上哪个了。我开玩笑说我到处撩人，哈哈哈，见着一个好的作者我就两眼放光，我就想搞到这个人的联系方式我要去跟他聊，我要了解他。
我们《小满》的导演之一，周小琳，她就是上一届在上海电影节短视频单元里入围和获奖的导演，她是一个非常优秀而且具有那种自我独特魅力的导演，和陈莲华导演是一种很好的配合。 《小满》 我对她的直观感受更深的是，我在我的工作室里头给他们提供了一间拍摄《小满》的工作间，所以我每天到工作室都能看到他们的工作。但是一年的时间里头，我基本听不到周小琳导演的声音，她在不在公司，我都得悄悄掀起那个门帘才能看到。
一是因为她性格就是一个很柔和安静的人，二是因为拍摄这种真正的定格剪纸动画，可以说比绣花还要安静和有定力。每天她就是坐在那，用镊子去操作那么小的小人，分了很多关节一点点摆，必须是连呼吸都要调整，我觉得像修炼一样。所以你看到她那个人的时候，她拍出这样的作品，你就会联系上。
作者和作品的气质很符合，这是一种。也有一种让你很惊喜的是，作者和作品完全是两码事的。
还是《鹅鹅鹅》的胡睿，大家看的时候一定觉得这导演是那种特艺术家范儿，特深刻，是不是还有点高冷？但是他其实是一个非常健谈、谦逊，而且很好玩的人。他是我们所有导演里头应该说是最受记者欢迎的导演之一，我已经算能说的了，他的话你还得给他刹车，他聊起来之后可健谈了，就和看他的作品的时候不太一样，这也是有意思的地方。 问：《中国奇谭》每篇篇幅都不长，在短视频传播都在追求短平快的时候，要如何在这样的作品中注入个人思考？对我们未来的动画制作呈现方式会有哪些影响？ 陈廖宇：短视频也好，视听语言也好，你看我们说视听语言，后面两个字是语言，对吧？语言有一个特点，它不是哪几个专家坐在屋里头编出来的。经常有人会感叹现在网络时代有很多语言，网络化语言发生了变化，有的人心里其实不太接受，但是你会发现这件事你是挡不住的。
为什么？语言有一个词，叫约定俗成。甚至有一些字的读音，我们上小学的时候他是这么读的，现在改了，我小时候都叫角（jué）色，现在好像叫角（jiǎo）色，这也是对的。这个属性没有什么道理，就是大家都这么说了，语言只要达到了交流目的，它就是成立的。
那么回到短视频，实际上我觉得它带来的最大的变化或者冲击，就是对视听语言注入了一些新的活的时刻，它一定会影响到所谓的主流视听表达方式，因为所谓主流的视听表达方式从何来，它也是从生活当中来的。
我开玩笑说，短视频实际上对我们这些当老师的人来说是一个很大的挑战。原来只有坐在电影学院里头的人，在跟别人谈分镜头、剪辑是怎么回事，现在可能村口老大爷都在用手机剪辑视频呢。
其实这是个好事儿，只有语言掌握在更大多数人的手里，它的源泉才会越来越丰富，而且你不可预见，也不以你的意志为转移。
当大家都纷纷公认这种表达方式，我们都能明白，我们都能接受，我们也很享受其中的时候，它就成为了一种语言，哪怕这种语言是以前课本里没有的，但是现在开始有了。当然这有一个过程，不是说你发明一个新词，别人一定要接受，慢慢过三年以后所谓的热词也就被淘汰了，但必然有些东西会被留下来。
我有一个观点是，我们为什么抗拒新事物？抗拒新事物的潜台词是什么？实际上我认为是人对某种特权失去的恐惧。本来这事只有我会，你们都不会，然后突然发明了一工具，哇，大家都会了，我的课全没了。
如果作为专业来说，你是一个足够自信的人。其实这个工具是一个好事，是对你的促进，是对你的丰富。另外一个，我觉得人类所有的规则都是在现有历史和现有前提下的一种总结，然后我们制定了一个大家遵循的某一个规则，但是（现在）很多条件变了。比如短视频，我就特别想看到一些打破规则的作品。
我再打一个比方，假设在原始社会，天上掉下来一个摄像机，有一个原始人突然捡到了，他会怎么办？他也没上过电影学，他没有学过任何视听语言，但是他觉得，哇，这个东西我可以用，我能把东西拍下来，哇还能把声音录下来，他势必会用自己的脑域去思考。
其实我觉得这个很可贵，我们和工具之间的关系就这么简单，你掌握了这个工具，你要怎么去使用它。那些规则是我们的拐杖，是我们的辅助，帮助我们更好地使用它，但是不能成为使用它的束缚。这样工具也好，语言也好，整个人类也好，我觉得才会进步。所以对我来说，我是对短视频以及各种各样新技术下出现的这些方式，包括AI，我是非常持欢迎和积极态度的。 观察者网：正好说到AI了，也正如您说的，随着AI一类的科技发展，各行从业者不少都表示受到了挑战，比如游戏业大批原画师被裁员。作为动画导演，您会担忧自己被取代吗？ 陈廖宇：如果为了人类的进步，我被取代了，有什么不可以哈哈哈哈？我不想极力证明我不会被取代，因为在人类发展、社会发展进程中，有无数的职业已经被取代了。我们现在翻一翻历史书，古代那些职业现在有吗？就是因为被取代了，人类才进步，这是意义。
而且职业被取代了，不代表我这个人被取代了。我原来要废寝忘食挑灯夜战地去画这些东西，这个事被取代了，我就可以不干了，我可以腾出功夫来去想别的事情了，我觉得这是人类和机器的区别。
其实高科技这件事情，我们现在说的AI，不是今天才发生，一直在发生。你眼前的这张纸，在几千年前，它刚刚被发明的时候，它就是太高的高科技了。
在它发明之前，人类要在竹子上刻字，要在青铜上刻字，要在石头上刻字。突然有一天有人告诉你，现在这个东西叫纸，拿起来那么轻，可以写字，可以印刷，可以到处带着，还不够高科技？纸改变了人类整个的文明和传播，但是谁被代替了？原来在竹子上刻字的那些工匠，在青铜上刻字的那些人。
我们经常看到一个古代的文物，某一个精美的工艺品，我们是不是都爱这么感叹，说这个东西我们现代人都做不出来。是现代人真做不出来吗？不是，是现代人不用做这个，现代人腾出功夫来去想别的，去造汽车，去造飞机，去造飞船，那也是古代人做不出来的。
所以我觉得，从来不用担心什么事情被代替，而恰恰我认为我们今天所有的事情，我们今天彼此的职业，一定有一天终将都会被代替。那我们还会有新的事情出现，我们还可以去想，去干新的事情，这才是人类，没有代替，人的社会怎么进步呀？ 观察者网：我们之前采访《白蛇缘起》的导演黄家康的时候，他说到动画圈想有个好的编剧很难，因为没有电视剧电影赚钱，别人不愿意写。而近年来一些国产动画作品也有“画风绝美，故事稀烂”的评价。您在工作过程中也有类似的体会吗？ 陈廖宇：是挺难的。但是我想说一句，中国实拍电影的编剧又好到哪去了？难道你们看的这些国产电影你都觉得“哇，编剧好棒啊”。是因为动画少，可能一共就两部动画片，然后这两部动画片的故事可能大家都不太满意，所以大家得出一个结论，动画片编剧都不行。
我一直说中国动画的整体质量其实没有大家习惯认为的那么不好，是因为他数量上少，然后从概率上来说，大家就容易觉得中国动画都不好。
我不是护犊子，我是觉得实拍电影的烂片率远远高于动画片的烂片率，哈哈哈哈。我同意说现在找一个好编剧太难了，但是我不太同意说找一个好的动画编剧更难。就编剧这件事儿，无论对哪种电影来说我觉得都很难，都是我们需要努力和改进的事情。 观察者网：基于中华传统文化IP改编，几乎是近十年来很多中国动画电影的取材方向，您认为这样的题材红利还在奏效吗，还是观众们已经出现了审美疲劳？ 陈廖宇：这也是一个统计学上的错觉。一部电影受到欢迎，他碰巧是一个什么题材，你既可以总结为是这个题材受欢迎，也可以总结为是这个导演叙事功夫好，这部电影才成功，别人也做这个题材，失败的也很多，是吧？
我是特别反对把一个电影的成功简单地归功于我们选择了某个题材，我们选择了某个话题。我举个例子，《中国奇谭》里的《鹅鹅鹅》，如果我们坐在这儿像分析市场那样去分析，你觉得有多少人会看好这个题材，这种非常独特的风格，甚至说偏小众的风格，还带有一点点晦涩的叙事，能够受到多大的欢迎？我个人觉得事前是很难（预估）的，那你可能会很简单地就去否定了，不要去做这种很晦涩的题材或者很个人化的风格。
但其实不是故事相对晦涩或者风格相对独特的片子不受欢迎，不是因为他的故事和他的风格，而是因为没做好，可能是叙事没到位，可能是表达的完成度不够好，也可能是导演在创作背后的文化功底不够深。
归结于题材这件事儿特别容易，我们千万不要去总结成功的电影的经验。你看看拍什么青春回忆的题材，现在很受欢迎，马上可以有人找出一部失败的同类型电影打脸。
也有那种题材很晦涩，甚至听起来还有点不那么符合当时气氛的，我具体就不说什么片子了，结果人这片子拍得很好。一个关于殡葬行业的片子，这个题材好难搞，听起来都不吉利，但你把故事编好了，拍好了，人物塑造好了，照样受欢迎。
所以回到动画片里头，道理是一样，我从来不认为成功是因为选择了哪个方向和题材，就是无论你哪种类型哪个题材的片子，做得足够好才是关键。 观察者网：您在之前的采访中说过，中国有一批年轻的动画人总想证明，动画不只是给儿童看的，所以总是更倾向于追求给大人看的动画。相反，好莱坞却是做全年龄向的合家欢。您认为这种想法对于动画创作而言是自我设限还是自主选择？未来中国动画的创作是会往哪个方向发展呢？ 陈廖宇：当时我说这个话的时候，实际上有一个前因。就是我们曾经啊，社会大众过于把动画定位为小孩看的，我们电视里也叫“少儿频道”是吧？甚至在电影电视这行业内很多人也会习惯性地把动画片定为“低幼”那个年龄段的，所以导致做动画的人他总想证明动画不仅仅是给小孩看的，会过于强烈地去表示这一点，所以我们会更多更积极地去做一些高年龄段的作品来证明这件事，但绝不是对低年龄段作品的贬低或者否定。
比如说迪士尼的动画片，它不是简单地说去怎么区分受众的，这是它的一个习惯，或者说是它在商业市场上的一个定位。从市场角度，它本身就是在追求最大数量的人的喜欢。定位不论好坏，只要有足够的多样化就行。
所以有的时候我会开玩笑说，世界上各种类型的的动画都有粉丝，但迪士尼动画或者美国动画其实谈不上有粉丝。是因为没有人喜欢吗？不是，而是因为所有人都接受，或者说地球上喜欢和接受它们东西的人足够多的时候，这些人就不叫粉丝了。
你看它们电影的时候，你会发现没有门槛，任何一个人都可以看，甚至说播放了一半你再开始看也行，它可以提供即时的快乐，当下就能给你提供一种非常愉快的观影体验，这是这种电影类型所追求的一个效果。
世界各国对动画都会有不同方向的认识，这也很正常。我觉得只要它的认识和类型足够多，定位足够丰富，那这个行业就是健康的；反倒是当它的风格和定位类型偏向于单一的时候，那业内人士可能就需要思考了，或者说有责任去做出改变。 观察者网：《中国奇谭》也入围了本届上海电视节白玉兰奖的“最佳动画片/最佳动画剧本”，有什么期待吗？ 陈廖宇：我尽量现在不去想这件事，这样什么结果都好。我把入围就当成是成功了，或者别人对我们的肯定了，如果后面有什么结果，我们就把它当成一个意外的惊喜。 本文系观察者网独家稿件，未经授权，不得转载。}