21世纪的中国动画现状——从动画记录长片《蝉噪林愈静》谈起薛燕平【摘 要】本文试图通过主流商业动画(电视动画、影院动画长片)、非主流独立动画(独立艺术家、学院派)、动画研究与传播等领域的被采访者故事,还原一个真实的21世纪中国动画发展面貌.【期刊名称】《成都大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2014(000)003【总页数】6页(P90-95)【关键词】21世纪;中国动画;《蝉噪林愈静》【作 者】薛燕平【作者单位】中国传媒大学动画与数字艺术学院,北京100024【正文语种】中 文【中图分类】J954六年前，我开始做一部关于中国动画现状的纪录片《蝉噪林愈静》。做这件事的目的很简单——貌似在世人心中能配得上“中国动画”四个字的只有曾经的上海美术电影制片厂。进入21世纪，中国动画就突然“消失”了。即使国人偶尔谈到，也大都报以嗤之以鼻的态度，似乎如今的中国动画除了“招人恨”外就没别的特点了。21世纪之前全国设有动画专业的大学不过20家，21世纪之后近千家大学跟风而至;21世纪之前全国动画人才缺口40万人，21世纪之后铺天盖地的动画人才大有抢了北影厂门口等活儿的群众演员的趋势(“动画”专业已经连续两年被教育部因“就业率低”而列为亮红灯专业第一名);21世纪之前的计划经济时代［1］，全国每年动画产量恒定为400分钟，21世纪之后的动画年产量26万余分钟;21世纪之前的国产动画电影共计不超过20部，21世纪之后每一年上映的国产动画电影就超过了之前的总和;21世纪之前的中国动画是极其不被重视的小众类型片，21世纪之后则随着“文化创意产业”概念的提出被上升到了“国家战略”高度;21世纪之前关于动画的书籍、杂志、收藏寥寥无几，21世纪之后每个省要是没有自己的动画出版物与博物馆都不好意思跟人家打招呼。但是，随着纪录片的深入采访，我渐渐发现这个圈子其实还是有很多人在兢兢业业、踏踏实实做事，并且做出了一批还不错的作品，只不过搞动画的人都不善于表达，因此圈外人大都管中窥豹。在6年的采访中我发现一个完全没想到的有趣现象，所有被采访者都无一例外地表达了极其乐观与积极的态度，且都在各自领域通过实践，找到了适合自己生存的模式，还都活得不错。这十几年来，中国动画或主动或被动地发生了太多事情，多到不知从何谈起;这十几年来，中国动画虚火、混乱而却从未停止在乱象丛生之中探索属于自己的生存之路;这十几年的历史现在也许无法定论，但需要人来梳理，以待后人评判，而这正是我现在做的事情。本文试图通过主流商业动画(电视动画、影院动画长片)、非主流独立动画(独立艺术家、学院派)、动画研究与传播等领域的被采访者故事还原一个真实的21世纪中国动画面貌。(一)影院动画长片谈到21世纪以来的国产动画电影，就不能不谈到一位关键性人物——卡通先生(天津)影业有限公司总经理陈英杰。他是动画电影《赛尔号1、2》、《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》、《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》、《我爱灰太狼》、《宝贝女儿好妈妈之吃记忆的大雪球》、《洛克王国2》、《巴啦啦小魔仙》的总制片人。作为国内最成功的儿童动画电影营销专家，十几年来有影响的国产动画电影中都可以找到陈英杰的名字。他担任动画电影《风云诀》电影发行总监，总票房突破3000万，打破《宝莲灯》长达十年的中国动画电影最高票房。他策划制作贺岁动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》首轮总票房8500万，再次刷新中国动画电影最高票房。他策划运营的动画电影《麦兜响当当》首轮票房7500万，成为合拍动画电影最高票房。作为贺岁动画电影《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》的制片人，该片首轮票房1．28亿，再次创造国产动画电影的票房奇迹。作为制片人、宣传发行总监，他打造的《赛尔号》系列动画电影使观众与投资人看到了改编网络游戏为动画片的巨大市场潜力。他投资、出品的真人与动画结合的电影《我爱灰太狼》票房高达7000余万元。他负责宣发的《大闹天宫3D》也获得了近5000余万的不俗票房。2013年1月，他策划制作的电影《洛克王国圣龙的心愿》、《巴啦啦小魔仙》同天上映，创造了内地电影史上一天两片，双片“合璧破亿”的票房佳绩。谈到专注于儿童电影制作的原因，陈英杰说:“为什么要做儿童电影?就是因为(成人电影)版权(保护)不好。像这么大的孩子上互联网的有，但是他内心有个观影体验——你去电影院看了，我没有去看，我是在家里看的，那不行!我一定要去影院看。其实从这个角度来说，我们的孩子是一个白纸。他们还是很尊重我们创作者的版权的。所以做这样的电影是最保护你(利益)的。即使(上映)三天以后《赛尔号》被盗版了，我可以这样说，对我的总票房影响最多(减少)百分之十或百分之五，绝对不可能损失(百分之)十以上。但是对于《让子弹飞》这样的电影来说就是灭顶之灾。所以我觉得我们的孩子是很善良的，我们一定要为他们去做电影。为什么?他们这么忠实，他们非但自己来看，还带上了父母来看。为什么?我相信在国外可能不太会有，但是在中国，中国的孩子“太苦”，平时就是读书、考试，孩子把电影当作是一个怎么样的东西呢?父母总是这样说，考好了奖励你去看《赛尔号》。家长把电影作为一个娱乐，平时陪孩子很少时间，我很内疚，但是今天小孩儿想去看，我陪你。我可能根本不看这个电影，但是我告诉你，我爱你!所以我说我们的终极目标是‘孩子们很喜欢，家长也愿意看’的东西。”尽管目前能赚钱的国产动画电影大都改编自拥有良好受众基础的电子游戏或电视系列动画片，但是陈英杰认为:“中国动画电影不是未来十年而是未来五年内必将出现第二、第三个喜羊羊，这是不以我们意志为转变的。第二，就是在(未来)十年内中国动画电影必然会诞生一位像中国真人电影一样的冯小刚式的领军创意人。这样的人出现以后就会带动(整个行业发展)，(这就)像宫崎骏的发展模式，以导演为品牌的(动画)电影会诞生。我认为所有的东西，从网游(来)也好，从玩具过来也好，都是目前阶段的一个急功近利的模式，是最安全的一个方法。但是未来，动画电影的根应该是像皮克斯、梦工厂这样。是横空出世的故事，是一个经过千锤百炼、孵化的故事。未来最成功的动画电影不隶属于网游、不隶属于电视动画而隶属于它自己的根。这个根独立于任何一个我们(今天)看到的动漫产业链上的环境。这是不变之道，所谓‘内容为王’。谁能活得到那一天，谁能坚持得到那一天，这是我们值得期待的。”(二)电视系列动画片之所以近年来动画人都一窝蜂似地去做影院动画长片的主要原因就是电视台对TV系列动画的收购价太低(我见过最低的是10元钱一分钟)，动画人早就达成了一个共识——赌一把做影院片也许还能盈利，但是做TV动画则是铁定赔死。在这样一个九死一生的电视动画圈里，知名动画人刘北是一个特例。他曾经斩钉截铁地告诉我目前绝不会做影院动画长片，因为:“我喜欢电视动画，因为这是从小我每天坐在电视机前看的东西，不是每周末跑到电影院去看宫崎骏对吧?而你(之所以)对一些高品质的东西(例如动画电影)，一些高端的东西(有追寻感)，(是因为)这里面掺杂了一些可能说是利益啊、快感啊、个人体验的东西。我觉得(后天的主观)因素更多一些。从形态上来讲，我更喜欢电视动画，因为这个东西特别温暖，小孩儿不用花一分钱，不用受一点罪，每天放学回家不管我们家跟别人家有什么差异，每天放学回家打开电视，全中国小孩儿都一样，大家看到的都是一个东西。这一点是完全平等的。我提供的这种服务是能够满足这种平等的愉悦，平等的童年，这个是特别好的，这个是特别打动人的。”刘北关于“中国动画环境是好还是不好”的一段话使我印象深刻:“什么叫环境不好?你现在是一个新人，你资历非常差，从学历上、从资历上、从业的角度上都非常浅薄，但是这些人能够给你机会。为什么?因为缺人，因为这个环境不成熟。所以他们需要尝试，也愿意尝试。他们也愿意说在新人的身上去下注，希望能够抓住潜力，希望能合作。但是什么叫环境不好?就是中国有了100个宫崎骏，这才叫环境不好呢!这个环境就惨透了，因为你这辈子就熬吧，因为动画不缺人了。”抱着这样接地气的积极态度，今天刘北的电动画公司已经被悠扬传媒收购，不再为寻找资金发愁，而是专心为悠扬传媒制作适合儿童观看的原创电视动画系列片。(三)网络平台2011年4月1日，优酷与北京互象动画有限公司联合出品的系列都市情感剧《泡芙小姐》在优酷网上线，成为拥有2．8亿用户的优酷网迄今最大规模的在线短片。这部实景拍摄与动画相结合的系列片每集11分钟，共104集，分为8季。该系列片的起源——《泡芙小姐的金鱼缸》是优酷网2010年11月通过第11度青春新媒体电影项目推出的作品之一，而该项目由中国电影集团、优酷网和雪佛兰科鲁兹共同支持。《泡芙小姐的金鱼缸》的在线点击率超过500万，于是便有了这部被定位为中国版《欲望都市》的网络系列动画片的诞生。《泡芙小姐》开创了一种主流视频网站出资、利用植入性广告盈利、目标受众精准锁定都市白领女性的全新动画生产模式。而这部红极一时的时尚系列动画片的导演——皮三之前的代表作品是极具争议(甚至屡遭禁播)的成人动画片《哐哐哐》系列。两个作品题材、风格天壤之别，如果不告诉观众，真的不会有人相信它们是出自同一位导演之手。这也正是我欣赏皮三的原因之一，勇于在商业与艺术之间寻找适合自己的模式并取得成功。他曾经说:“我觉得动画必须等周边所有东西都配套了才能健康发展，但咱又不能等到一切就绪了再开始动手，那么就只能在各自领域先干各自的事情。大家应该平心静气下来，把动画当产品做，一步步往前走。但是一旦当产品而不当作品对待时，很多时候有人就会说你就是商人!以前做《哐哐哐》，现在做《泡芙》，你背叛了艺术!我觉得做《泡芙》并不代表我不爱这个项目。大家好像都爱贴标签，好像你皮三就是《哐哐哐》，就是一文艺青年，你就不能做别的。也许他们看到我第三个片子的时候又崩溃了，我可能第三个、第四个会做特别小孩儿的片子，很干净，比国内所有二维动画片都干净的片子。我觉得应该有各种各样的方式。作为一个公司是需要产品的，而不是把一个人标签化。包括每个人也是，不要把自己标签化，还是要有市场(观念)。”}