《萌芽》是一本由左拉著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：1.65元，页数：531，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《萌芽》精选点评：

　　●左拉算是进步作家。

　　●与生俱来的命运，逃不过躲不过，所谓的自由生活在什么地方？我们不过都是命运的奴隶...

　　●译者译的好，作者写的好。本来不感冒这种穷苦题材，但是写矿井和工作写的太好了。

　　●早期的阶级斗争是很不成熟的，而且伴随着血与泪。

　　●资本主义还是没有消失，结尾的思想像一道光，还想看娜娜，看这本书的时候，我就会想最早以前中午吃过的盒饭味道。

　　●我读的是湖南出版社的 这没有先标记一下

　　●看完之后心情真的很沉重

　　《萌芽》读后感(一)：何时是头？

　　读到工人的罢工开始后，看着题目就心痛。仿佛空气中有一个美丽的肥皂泡，我在慢慢等着破裂那一刻的到来。

　　为什么人的苦难可以如此深重？马赫一家世世代代都在矿场工作，但永远都是家徒四壁，上顿不接下顿地过活着。为了争取一点点活下去的权利，却要搭进四条人命，最后更悲惨更贫困地活下去。艾蒂安似乎是一线希望，但罢工运动却经常跳出他的可控范围，书本的那点知识仅仅在获取声誉权利时发挥了作用，最后矿场还是照旧运转着，只是矿工的悲苦又加重了一层。

　　幸福生活到底是什么样的，自由到底去哪里寻找？

　　《萌芽》读后感(二)：萌芽

　　夜，阴沉漆黑，天空里没有星星。

　　爱弥儿·左拉最好的四部作品，萌芽，小酒店，娜娜和金钱。我一直觉得小酒店是左拉最好的作品，因为我太喜欢绮尔维丝了。娜娜的主角是她的女儿，而萌芽的主角是她的小儿子。

　　这是一部煤矿罢工的小说，所以长期以来被左翼过度解读，远离了那个时代背景，再来解读左拉的这部小说，或许可以真正了解作者刻画的这些人物。

　　在左拉的小说中没有什么完美的人物，即便是正面人物，或多或少都有些缺点。主角埃蒂安是新工人形象的代表，同时又有神经质，他的不冷静丢了工作，间接造成母亲饿死在巴黎。少女卡特琳善良乐于助人，但是15岁就成为矿工的情人。马赫的妻子是母亲的典型形象，她生了九个孩子，操持家务，同别的妇女一样为了赊账出卖身体。

　　整个十九世纪的欧洲，工人被压榨的难以生存，1877年左拉描写工人阶层的小酒店轰动法国，八年后萌芽发表，在后来法国选出来读者最多的二十五部小说中，左拉占了四部，萌芽排名第一。从出版数量来看，近年读左拉的人越来越少，从豆瓣的评论看，能读完到读懂的人也很少

　　《萌芽》读后感(三)：一部黑色呛人的小说

　　这是目前看的第一本真正意义上描写底层人民反抗的小说，全文透露出一种沉重的黑色和浓浓的呛人味。结尾点题萌芽，萌芽意味着新生的开始，也意味着之前的失败。这本小说的伟大之处在于没有刻意的去赞美工人，贬低资本家，而是如实的描写煤矿工人的苦难生活，长期吸煤的身体情况，拥挤的居住条件，公司对工人的压榨，占股0.3%的小股东的优裕生活，经理夫妻感情的悲剧，小资产阶级的破产等等，以写实的手法展现出来。艾蒂安推动了整个情节的发展，他让煤矿工人明白用何种方式争取自己的权益，却控制不了情节的走向，甚至也陷入了进去，虽然最后一切如初，但在煤矿工人的心里，一种反抗的意识已经开始扎根萌芽了。一场大范围的罢工，带来的结局是，一些矿工的死亡，小矿场破产被收购，一场无政府主义的矿难。在小说中，可以和矿工苦难生活作对比的，是小股东和经理优越的生活，但这很明显是不能成为对比的，因为在他们上面还有巴黎的大股东们。然而一个拥有0.3%股份的小股东和一个只有年金的经理，生活都这么好，位于巴黎的大股东们的生活可想而知了（可以参见《娜娜》）。那个小矿场主的矿被工人砸了之后说，他知道工人活不下去，但是他也活不下去。只能怪工业危机和社会制度了。 看完小说，再回头看一下简介，会发现什么叫做断章取义。 在看矿井里面的描写时，不由自主的想到魔兽世界和上古卷轴5的各种矿洞，魔兽世界里的矿洞的有各种任务npc的监工和苦力，上古卷轴5里的矿洞有沦为矮人奴隶的雪精灵，我却从没想过其它而是一路A过去。@苹果

　　《萌芽》读后感(四)：光线与阴影：《萌芽》的隐喻

　　正如很多读者所言，《萌芽》是一部“黑色”的小说，处处沾染煤炭的色泽，这种颜色渗透到每一个有机体的血液之中。我们不难体会到《萌芽》里对光线与阴影天才般的调和与对立。光线与影响源自柏拉图的洞穴隐喻，理式的阳光高高在上，洞穴的阴影却潜藏转瞬即逝的偶然、飘忽不定的感官经验，阴影包含黑暗，黑暗之中人类的存在由“澄明”进入“蒙昧”，被生物本能、剥削者奴役却不自知。阴影深藏于底下，洞穴、深渊总是黑暗的化身，空间上的光影层次也使人想起陀思妥耶夫斯基“地下室”与“水晶宫”的对立。只不过在左拉这里，“地下室”不是对工具理性的批判，而是《卡拉马佐夫兄弟》里的“蚁穴”：煤矿坑道四通八达，见证矿工蝼蚁般卑微的生命，在黑暗里浇洒汗水、鲜血以及精液。正因为触目惊心，所以别具生的力量。小说结尾，艾蒂安·朗迪耶感受到被奴役者的十字镐敲击大地的声音，仿佛马上将要将土地凿穿。萌芽，就诞生于黑暗向光明的重逢，它既是矿区工人为自由而战的冲锋，更是生命力对奴役状态的抗拒。

　　《萌芽》中有三处精彩绝伦的“黑暗”的描写，第一是开篇艾蒂安走在矿区见到的情景，月黑风高孤身一人，见证大地之上的黑色矿产，以及从矿石上生长出来的矿工，长命老爷爷的肺被煤渣侵蚀，吐出的痰永远是黑色。作为矿工马赫的父亲，他见证历代矿工的“宿命”，它们必定为了生计生于斯长于斯，任何的反抗都是徒劳无益，这种煤炭黑色的阴郁绝望流淌在血液之中。全篇小说长命老爷爷似乎是一个罢工革命的“见证者”，换一个角度来说，也是生命遭受压抑与绝望永恒轮回的牺牲品。

　　第二，蒙苏矿区罢工时，笼罐站坏掉之后在井下的工人从安全梯向上攀爬的描写。当你置身其中，就能体会从低下三四百米，踏着几乎垂直的软梯依次向上攀爬的震撼场面。地面上是罢工者劈头盖脸的指责，底下则是死亡的深渊。左拉将这次几十人的自救描绘成一次人类史上艰苦卓绝的大突围。

　　第三，苏瓦林破坏矿场导致坍塌后，艾蒂安、卡特琳、沙瓦尔三人逃命的戏剧性书写：地下水漫灌，煤块随时会把人砸得脑浆迸裂，在最关键的时刻，三人面临情爱与生命的选择：卡特琳到底跟谁走？谁能带自己生还？也许在所以生死存亡的关头，人反而会爆发出无比的生物本能，它与黑暗联袂而来，让艾蒂安在没有醉酒的清醒状态砸死苏瓦林，体会到“生命高扬的快乐”。这个地下世界里，一切伦理、道德、正义都让位给冲动与欲望，不论这种欲望正义与否。当二人筋疲力尽、弹尽粮绝时，还能在狭窄不堪、四周被水包围的坑道口高点进行以此酣畅淋漓的交合。卡特琳成为艾蒂安情欲的牺牲品，在做完之后随即死去。

　　其实，主人公艾蒂安远不是一个共产主义的“新人”，从血缘上说就有父亲古波的酗酒遗传病，无法控制自身的缺点；他对共产主义理论一知半解，对革命冲动不懂得如何引导；在卡特琳死后获救，也只能把这此生死经历作为生命的一种“体验”，没有从中认识到革命的根本问题，当然也远没有达到工人阶级的自觉。这不仅是艾蒂安的问题，也是整个法国工人的问题，更是自然主义小说的问题：工人们的反抗、暴动仅仅是生物能上的反抗，是缺少面包不能生存时最简单直接的欲望要求，不可能自觉到无产阶级的历史使命。但至少还有“萌芽”，还有希望，尽管希望夹杂仇恨，但毕竟算是希望，它预告着革命光明的未来。

　　因此，通过书写黑暗来预示光明，《萌芽》在历史哲学方面远没有到达马克思恩格斯甚至巴尔扎克的水平，但毕竟不能苛求左拉。《萌芽》的揭露性大于批判性，寓批判于揭露。我们必须赞叹左拉对人生物性如此细致真实的还原，对群众活动如此刻骨铭心的壮烈描写，在每一条人名背后倾注的是他直面惨淡现实的勇气，仅仅凭借这样的良知与勇气，他已经胜过同时代作家许多。

　　《萌芽》读后感(五)：资本主义原始积累之一粟

　　看俄法两国的无产阶级文学，均需要相当的心理建设，否则轻则嚎啕大哭，重则呆若木鸡，接连数日神思恍惚，不能自理，对当代社会运行系统之义理产生不恰当的怀疑，引来荣誉市民的侧目，甚是尴尬。

　　当然，跟追求戏剧性的法国人相比，俄国文学还是对读者心里系统的破坏性还是稍小一点。打几个比方，法国文学是真正的drama，高潮迭起，爆点连连，让人眼花缭乱，一泪未干，再添一泪，如同乘坐脱轨的过山车，明知死无葬身之地仍旧不能释卷，最后坠谷而死，灰飞烟灭，欲知是否涅槃，还看今朝。而俄国文学更像是research，情节简便然而对话激烈，各大人物像是神游沙漠500年苦思冥想人生之奥义的先哲，操一把铁镐深挖至人类心灵的马里亚纳海沟，就为一阅那黑暗中到底有何物。挖掘过程不免人亡催泪，然而那是人类探索之泪，完全可以经受，并且愿意操着镰刀锄头一同前往，虽身死而无怨也。

　　以人物类比，法国文学好比《悲惨世界》里的芳汀，是个良善美丽而苦命的女郎，俄国文学则好比那个沙威探长，乃乖僻严峻的投水男儿汉，与芳汀殊途而同归。

　　说到《悲惨世界》，名字很骇人，其实已经是浪漫化了的苦难，舞台剧上的那种，所以珂赛特人人怜爱，真资产阶级也愿意一睹，毕竟雨果心慈，最后仍用宗教拯救了一把灵魂，符合资本主义的老调。

　　至于这一本《萌芽》，是对苦难的硬笔素描，是背街小巷里的那种活剧，光看那一章矿底挖煤的工作内容介绍，就让人产生揭竿而起之心，更不用提矿工村的生活种种，马赫一家四代挖煤工的命运。我不以为真资产阶级喜欢看到这些东西，尽管真资产阶级德内兰先生最后也破产了，格雷古瓦夫妇认为坐在祖先的投资上不劳动而得食天经地义，尽管小内格尔拯救塌方里的矿工尽职尽责，但是一点点慈善的光辉无法抵挡泼天的血光。在黑奴贸易有限和全球化未至的19世纪，资本主义就是以本国穷白人的血肉之躯，完成了原始积累的第一金。当然，后来的黑奴也好，再后来亚非拉的血汗工厂也罢，都是有颜色的牲口接过了白色牲口的嚼子，替发达国家的白人无产阶级扛下了资本的进一步积累和发展所需的血汗。这些绞肉机的历史，在此不赘述。

　　回归本书，列一些可咀嚼的人物关系：

　　1. 贝伯与丽迪之死，两只小奶狗刚萌发了一夜的爱情，就遭霜打。贝伯临死前紧搂丽迪，此儿若能长大，必为好丈夫。只是两人若得活，需过让兰一关。此三角恋是埃蒂安和卡特琳与沙瓦尔三角恋的投影，埃蒂安拥抱死去的卡特琳如同贝伯拥抱死去的丽迪。只是贝伯和丽迪双双赴死，在天堂相聚，埃蒂安苟活下来，独自续命。

　　贝伯和丽迪，是全书真爱之一。

全书真爱之二，埃蒂安和卡特琳。这两个人告诉我们，此情可待成追忆，只是当时瞎别扭。年轻人那一点点小肚鸡肠，一手葬送了爱情，也就此改变了无数人的命运。如果两人早早表白，是不是可以让很多人免死，也可以让卡特琳免死，并幸福一些？埃蒂安是个善良的野心家，他在上涨的水里毫不犹豫地举起卡特琳的时候，他的善良超越了他的野心，或者，是爱情拯救了他的野心。他跟贝伯一样，也会是个好丈夫，只是卡特琳没有机会了。

　　至于卡特琳的一生，只说明在人权普遍衰落的时候，妇女权益只会更糟。她月经来潮后的第一次给了埃蒂安，抵死之缠绵，算是作者对她失身沙瓦尔的补救吧。不过这一笔补救，来的实在微妙。

　　3. 全书真爱之三，马赫夫妇，也许是真爱，也许不是。马赫的死很大程度上是自己老婆促成的，那孤零零的最后一枪，是出于流弹还是出于激愤，不得而知。然而这个蒙苏矿厂的优秀矿工，这个很可能步其父亲长命老后尘的好工人，倒在了最后一颗子弹下。马赫老婆看见丈夫死去，顶梁柱倒塌，终于将生活的全副重担，都挪到了自己肩上。夫妻之间，爱或不爱，已经无谓。

　　全书最后，马赫太太似乎成为了一个坚定的革命分子，加上之前身亡的穆凯特和焦脸婆，让我不禁想起罗莎卢森堡的那句话：“当街上还剩下一个革命者时，这个革命者一定是个女人。”

　　4. 小残废阿尔奇，贤惠的小主妇，在她身上有《小妇人》里贝丝的影子，其母马赫太太也最爱她，因为她“最会料理家务，最懂事，最温顺”。马赫老婆在罢工中失去众多亲人，然而只有谈到阿尔奇时，才忍不住哭。

　　阿尔奇曾解开衣服，用自己8岁女童的身体给婴儿艾斯黛喂奶，这一幕看得人又甜又苦。如果阿尔奇能长大，会是个好女人，一定。别人不娶，我来娶。

　　5. 扎查里其人，与其妻斐洛梅。扎查里是个游戏人间之徒，跟其父马赫不一样，在冻土上打曲棍球那一场，让人叹其乐天心大。他不爱斐洛梅，又玩妓女，最后死于疯狂拯救妹妹的瓦斯爆炸中。是个好人吗？是。

　　斐洛梅是矿区女工的典型，就像马赫太太是女工的典型一样。虽然两人并不同。

　　6. 全书真爱之四，穆凯特单恋埃蒂安。穆凯特也是我会喜欢的女人，一个阳光开朗的荡妇，勇气十足，然而注定是金童玉女那一对的陪衬。她的死其实有点造作，说看着埃蒂安和卡特琳让她笑得开心——真的开心吗？死亡叫人不再嫉妒而已。穆凯特之死有点像《悲惨世界》里爱波妮的死，在造反中了宪兵的枪弹，她们单恋的情郎也均试图救她们。

　　出示屁股以羞辱，很有创意。

　　7. 无政府主义者苏瓦林，美女脸庞，死神的心。他葬送妻子，葬送同伴，也葬送自己，是个真正的恐怖分子，真正革自己命的人。陀思妥耶夫斯基的《群魔》，讲的也是无政府主义者，里面的那位俊美的斯塔夫罗金，可以比照这位要玉石俱焚来掀翻资本主义的苏瓦林。俄国贵族的激进是真的要你的命，斯塔夫罗金还是虚无了一点。

　　8. 小内格尔与埃蒂安获救后拥抱。无产阶级和资产阶级之间暂时的和解，资产阶级终于承认他们跟无产阶级一样，都是血肉之躯的人类了。灾难面前，人人平等，阶级之沟壑，瞬间消弭，但是只能消弭那么一秒钟。

　　9. 长命老手毙塞西尔。这位贵族小姐逃过了第一次，却自投罗网，终于在这个顺从了一辈子的老矿工面前，香消玉殒。她当然无辜，然而她的阶级不无辜，她是以一人的殒身，来给整个阶级赎罪。当然格雷古瓦夫妇不会理解，因为他们肚子里吃的巧克力太多了。

　　老矿工如何顺从了一辈子终究爆发？看来人还是常常爆发的好，否则温吞一世的结果，就是在人们最意想不到的时候，发出死亡的吼声。

　　10. 两匹马——战斗和小喇叭。暗无天日的矿井底下，连牲畜都会抑郁，再达观也一样。生物需要太阳，不能跟鼹鼠一般，整天钻在地底下，何况鼹鼠也要到地上来活动的。资本主义为了积累第一金，让无产阶级活得像牲口，让真正的牲口活得生不如死。

　　小喇叭就是死也要回到地面上来，而战斗，跟长命老一样，顺从了一辈子，以为可以寿终正寝，却被人类忽悠瘸了，在倒灌的河水上涨中嘶声不甘。它想回到当年出生的牧场，再看一眼那灯泡一样的太阳啊！——长命老还能手毙贵族小姐，战斗就只能濒死长嘶了。

　　不厚的一本书，如此纷繁的drama，就跟夹肉夹得太多的肉夹馍一样，看得让人心脏直抽，差点骤停。还有一些人物，像梅格拉，像炮灰的于勒，就是这些太多的肉，被作者左一层右一层的夹，吃得人无法消化，留待隔夜便秘用。

　　当然，通俗小说的写作者，请大胆地学习法国文学的这些高潮的drama，让人物分批在这些drama中你唱罢我登场，并以各自适合的方式谢幕。这需要全篇统筹，从结局倒推开头，安排好每一个drama的递进，将重磅炸弹留到最后，一击毙命。