作为让一块木头成为电声乐器的伟大部件，拾音器是电吉他音色组成的极为重要的一部分。虽然看起来只是电吉他很小的一部分，但拾音器的作用是十分巨大的，一个好的拾音器可以化腐朽为神奇，也能让神奇更神奇。对于这个部件多一些了解，也更有助于灵活使用自己手中的乐器。
简单的区别来说，主动拾音器（Active Pickup）有前级放大电路，并且需要电池驱动，而被动拾音器（Passive
Pickup）没有。声音上来说，主动拾音器功率较大，而被动拾音器更为自然。主动拾音器最有代表性的品牌便是EMG，而被动拾音器是Seymour Duncan。
关于功率，一般来说拾音器磁铁的铜线圈缠绕圈数越多，输出功率就越大，但是力度变化和高频也相应减少；但是圈数如果太少，拾音器的音色又会过于单薄，不浑厚。
顾名思义，单线圈拾音器（Single
Coil）只有一个线圈缠绕在磁体上，而双线圈拾音器（Humbucker）则有两个。使用单线圈吉他的玩家常常都遇到的问题便是挥之不去的底噪，而双线圈拾音器中的两个线圈反相相接，使得噪音信号互相抵消了。声音上来说，单线圈明亮清晰，双线圈温暖浑厚。这两种不同的音色是电吉他魅力无穷的源泉之一。常见的单线圈拾音器即是Fender所使用的，而双线圈拾音器则是老对手Gibson上的PAF（Patent
Applied For）拾音器。而所谓的“切单”即是双线圈拾音器变成单线圈拾音器音色的一种功能，来为使用者获得更多选择。一般以提拉音量或音色钮等方式作为开关。
这一点在贝斯拾音器上更为明显。为啥我的拾音器是斜的？要不要给他拧平了？一般来说，购买来的乐器拾音器的状态都是调整好的。之所以是倾斜状态，可能是考虑到琴弦的振动幅度，粗细等因素，为了让整体功率趋于平衡而设计倾斜。比如贝斯的最粗弦在振动时幅度较大，于是拾音器的位置便相对较低，否则在弹奏时会显得粗弦音量和功率过大，甚至可能出现爆音。对于拾音器是否倾斜，就不要过于强迫症啦，声音是最重要的。
原声吉他除了摆在明面上的音孔拾音器，很多人会纳闷这把电原声吉他的拾音器到底在哪里？它是怎么出声的？其实压电拾音器就是你的调节面板，通过安置在琴桥下的拾音条，将琴弦的震动转变成电信号发送到扬声设备。
当然压电拾音器也不只是木吉他的专利，梦剧院吉他手John Petrucci的高科技电吉他MusicMan JP6和The Majesty也拥有压电拾音器，为电吉他提供箱琴模拟的功能，配合电吉他自身的声音，让电吉他拥有一种崭新的特别音色。
其实，虽然吉他上可能有好几块拾音器，但它们并不一定时刻都在工作。比如常见Fender Stratocaster一般有5档拨档，三组拾音器。不同的档位工作的拾音器分别如下——
即只有拨档选中的拾音器在工作，而并非你看到的所有拾音器都在工作。不同的琴与拾音器会配以不同的拨档，比如Gibson Les Paul一般只有三档，你能不能想明白三个档位分别控制哪里？至于只有一块拾音器的琴，一般自然就没有拨档。而通过上图你也应该明白，一块拾音器的吉他声音不一定就比三块拾音器的吉他差劲，这是偏见。
一般来说，旋钮的功能是控制“音量”或者“音色”。有的琴可能没有音色钮，只有音量钮；有的琴可能对于每块拾音器都有单独的音量与音色控制钮，Gibson Les Paul便是其中最常见的例子。
除了让使用者可以灵活自由的调节两块拾音器的声音，你还可以通过设定有差别的音量与音色，通过配合拨档的改变来获得一种激励功能。比如琴颈拾音器用较小的音量与音色，而琴桥拾音器用较大的音量，你便可以在拨档处于上方时用做节奏吉他音色，而需要solo时把拨档拨下来，便自然地获得了一块激励效果器的效果。到底怎么玩转Les Paul的四个旋钮
当然有时旋钮也可以用来控制拾音器的选择，比如Fender的Deluxe Precision贝司（上方第二个旋钮）。比起拨档，旋钮还可以更灵活的控制拾音器的配比。
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电吉他拾音器是一种电感式传感器，其最简单的形式是包裹在永久磁极片或磁极片上的线圈。这是一些最重要和最受欢迎的拾音器设计的架构，包括传统的Stratocaster拾音器。该传感器位于由磁性金属制成的板材上方。当琴弦振动时，线圈中会生成一个信号。正是这个信号被放大以产生电吉他的声音。
但是，这个信号究竟是如何产生的呢？这是一个固有的技术性讨论，但我会尝试以尽可能直接的方式解释它。您看到拾音器作用原理的最常见方式是从以拾音器的磁场为中心的角度。在这种解释中，拾音器的磁场被弦的振动“干扰”。金属弦在振动时会拉动拾音器的磁场，使线圈产生响应于这种变化的磁场的信号。
这是对拾音器功能的看法，您通常会在拾音器绕线器，吉他手，网站和论坛帖子中看到。继续搜索，“电吉他拾音器是如何工作的？”，这几乎是你会得到的所有东西，以这样或那样的形式。很容易理解为什么，鉴于这种观点的盛行，在讨论拾音器设计，色调和性能时，磁铁本身的磁场几何形状的作用得到了如此多的重视。
但还有另一种观点，在物理学家和工程师撰写的关于皮卡的书籍中更为普遍。（但是，嘿，他们知道什么，他们只是科学家）。这种解释集中在琴弦本身作为磁铁上。拾音器的磁场使杆片上方区域的琴弦磁化。当琴弦振动时，它成为磁通量的来源，本质上是在线圈附近移动的磁铁。在该模型中，线圈只是由弦的移动磁化部分产生的磁通量的接收器。
这是两种根本不同的信号生成机制。首先，等式的重要部分是拾音器的磁场，它是拾音器自身场线的运动，它创造了信号。第二种机制，即琴弦本身是振动磁铁，只要琴弦被磁化，就根本不需要拾音器有自己的磁场。
但哪个是正确的呢？让我们做一个实验来找出答案。我们制造了一个Zexcoil拾音器，除了磁铁之外，其他所有东西都完成了。它仍然有线圈，铁磁极片和结构元件，只是没有磁铁，也没有自己的磁场。我们采用这种无磁拾音器，并将其悬挂在吉他上方，使其与琴弦的距离与安装在吉他中的磁化拾音器相同。然后我们在它们之间切换。
如果以拾音器为中心的模型是正确的，那么无磁拾音器应该比安装在吉他中的磁化拾音器产生更弱的信号，因为它位于磁场强度较低的区域，如图4所示。磁化拾音器产生的磁场强度随距离迅速衰减，并且由于无磁拾音器没有自己的磁场，因此它只能从相对较远的磁化拾音器的波动场线获得信号。
如果以弦为中心的模型是正确的，则来自两个拾音器的信号强度将相等，如图5所示，因为它们都与振动磁化弦（磁通量的来源）等距。观看此视频了解答案。
你认为你知道拾音器如何工作的大部分内容是错误的，或者至少是不完整的。没有磁铁的拾音器听起来与带磁铁的拾音器完全相同。拾音器根本不需要磁铁，它们只需要一根磁化绳！当然，实际上使琴弦磁化的最简单方法是将磁铁放入拾音器中，这就是为什么我们这样做的原因。
Lover说："......磁场磁化琴弦。这是大多数人不理解的事情之一。他们认为那根绳子在那里挥舞着，并切割了磁力线。事实并非如此。磁铁，它所做的只是使琴弦磁化。现在你有一个挥舞的磁场。我们有一个固定线圈，带有挥发磁场来感应电压。如果你愿意，把磁铁拿出来。一旦你磁化了你的琴弦，它就会一直弹奏，直到琴弦失去它。玩家认为弦，磁铁的磁场上升到弦上，通过来回扭曲磁通量，这就是产生电压的原因。但事实并非如此。
所以我们可以看到，极片作为磁铁的作用，以及拾音器产生的磁场的作用，被大大夸大了。我们的简单实验表明，极片作为磁铁最重要的功能是使琴弦磁化，而最重要的磁场是与振动弦相关的磁场，而不是与拾音器本身相关的静态场。从某种意义上说，出于本分析的目的，只要琴弦被磁化，我们就可以有效地忽略拾音器包含磁铁。因此，杆片在塑造音调中最重要的作用不是作为磁场的发生器，而是作为从振动弦辐射的磁通量的接收器。在这种以弦为中心的视图中，极片作为磁通量的集中器和滤波器的重要性变得更加明显。这是我多年前意识到的，这就是我们在皮卡设计中操纵的，以定制基调。我们设计杆件，使用一些熟悉的材料，但也使用许多其他人没有想到使用的新颖和异国情调的金属，以将音调精确地拨到我们想要的地方。
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