抱着脑残粉不能脑残的精神看完了柯南最新剧场版《零的执行人》,虽说剧场版从很多年前就开始走下坡路,但近两年的剧本跟之前纯粹的水还不太一样,只能说《柯南》不是以前那个《柯南》了。
在以前,柯南剧场版其实就是加长的TV版,剧情一贯是以案件和推理为主。但有目共睹的是,柯南剧场版的推理成分越来越少,近几年尤为明显。从《唐红的恋歌》和《业火的向日葵》可以看出,柯南剧场版的导向,是向商业剧情电影转型,侦探故事只是一个外壳。
这可以说是未来一个阶段的持续性导向,因为虽然粉丝嘴上不认账,但是市场反馈的结果不会说谎,只要票房承认,以后剧场版可能会一直延续这样的风格。
这样的改变会带来两方面影响:
一方面是世界观格局更大。早期柯南的故事格局并不大,故事也局限于主要人物的周边,但从黑暗组织的背景越挖越深开始,人物越来越多,关系网越来越复杂,世界体系也越来越大。
不管是从高度还原日本的街道(迷宫的十字路口),到植入日本各种传统文化(唐红的恋歌);还是从日本不同辖区的警察集中登场(世纪末的魔术师),到FBI的特工介入事件(漆黑的追踪者);还是从度假、游戏、音乐会(银翼奇术师、贝克街的亡灵、绀碧之棺、战栗的乐谱等)这样的社会活动,到世界名画展(业火的向日葵)、卫星发射(零的执行人)、军舰巡航(远海的侦探)这样的政府行为,这些都使故事中的世界架构逐步建立完善,形成一个柯南故事里的平行宇宙。
平行宇宙越接近真实世界,细节上的矛盾就越会显现,比如《零的执行人》里就出现了公安和检察之间的矛盾,影射了现实。但问题在于柯南的目标受众,可能对这种题材并不是很了解,也不一定感兴趣。
另一方面是逻辑崩塌,也是最大的槽点所在。很多人都说《零的执行人》搞的像好莱坞大片,动不动就爆炸、黑客入侵、飞车,剧情过于狗血、人物过于逆天,但都不完全接近问题的实质,因为柯南的剧情其实一向都是如此啊。
以下是《零的执行人》逆天飚车片段视频链接,心急的可以直接拖到1分03秒:
早在《计时引爆摩天楼》中就有炸毁大楼的情节,只不过这次不仅炸了即将接待外国首脑的场馆,还想炸警视厅大楼,的确是越炸越大胆。柯南三件套依然逆天,滑板依然无视牛顿力学,小兰依然二十年如一日和变声器谈恋爱;更不用说如果没有防弹眼镜,柯南早就在《世纪末的魔术师》里被狙击手史考兵一枪爆头了。
所以柯南并不是第一次逆天。但柯南以前逆天并不影响主线剧情,因为他的人设就是万年逆天小学生,从第一集开始读者就接受了这个设定。但同时,这是一部推理动漫,在设定的基础上必须要讲科学,如果基本的科学原理的都不尊重,那柯南还推理个什么劲呢,直接用超能力解决不就OK了吗。
所以过去柯南射了毛利小五郎几百根针,毛利既没有被扎成马蜂窝,他躲在沙发后面也从来没被人发现,这都可以接受,因为他解决案件的方式、推理的思路是讲科学、符合逻辑的。《贝克街的亡灵》中,大家玩个游戏就到19世纪的伦敦了,这都没有问题,因为柯南靠的是推理能力和机智勇敢获得的胜利,如果随便开挂,故事就没法正常推进了。
然而,从近几年的剧场版开始,故事的逻辑就开始崩坏了,编剧让柯南面临的挑战越来越大,大到所有人的束手无策,唯有柯南发挥超能力才能拯救世界。
举个简单的例子。《远海的侦探》中,小兰坠海下落不明,警察想尽办法依然杳无音讯,眼看女主角就要GG了,柯南悲痛欲绝,大喊一声兰,大海中已经昏迷中小兰竟然就听到了,潜意识中松开了手中纸牌,纸牌在海面反光因而小兰得救。
这样的情节引来观众吐槽一片,如果真的坠海真的很难救援,为什么要设计这样的情节,让柯南大喊一声然后奇迹就发生了呢?这毫无技术含量又不符合常理的操作,让人感到莫名其妙。
当然,这很英雄主义,符合英雄救美式的撒狗粮方式,也是柯南里惯用套路。
值得一提的是,这集中小五郎和妃英理倒是呈现了难得的温情。
到了《零的执行人》情节就更离谱了,飞车就权当剧情需要,但阻拦卫星返回舱砸向警视厅大楼,竟然是三个孩子操纵无人机去拦截的,东京的警察是有多无能,才需要把这种人命关天的任务外包给三个孩子?
最后没拦得住,竟然是柯南用一个足球踢爆的。
真是让人哭笑不得,柯南用足球拦截嫌疑人,多少次大家都不会奇怪,因为他的人设就是足球天才,但是他的这个属性超过了正常的限度,竟然成了推动主线剧情的主要因素,那这部电影就丧失了基本逻辑。
柯南可以有逆天的小本领,可以拯救世界,但是他应该通过正常的、符合逻辑的方式拯救世界,而不是喊一声就把小兰给救了,踢一球就把卫星给踢爆了,毕竟他是个侦探,不是超级英雄啊!
或许逻辑一旦崩塌,就不再需要任何的推理了,剩下的只有四个字:剧情需要。
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