1 .古代文学——现代文学——当代文学
2 .十七年文学——文革文学——新时期文学—
3 .本课程分期:年代
50~70年代文学——80年代文学——90年代文学—
50~70年代文学运动
1. 1949年7月2日至19日,中华全国文学艺术工作者代表大会(第一次文代会),北平
2 .《讲话》方向,“文艺为政治服务”,“文艺为工农兵服务”
3 .成立各组织机构,文联、作协、报刊、出版社
二、对电影《武训传》的批判(1951)
三、对《红楼梦》研究的批判()
四、对胡风文艺思想的批判(1955)
对《红楼梦》研究的批判()
1.俞平伯《红楼梦》研究
关于“红学”:旧红学——索隐派——蔡元培
新红学——自传派——胡适
俞平伯《红楼梦研究》、《红楼梦简论》等
2.“两个小人物”:李希凡、蓝翎
《关于〈红楼梦简论〉及其他》
《文艺报》——《文史哲》——《人民日报》——《文艺报》“编者按”
3.毛泽东:《关于〈红楼梦〉研究问题的信》
4.对胡适“资产阶级唯心主义思想”的批判
对胡风文艺思想的批判(1955)
现实主义,“主观战斗精神”
左翼文学内部冲突,胡风与周扬
胡风:《关于解放以来的文艺实践情况的报告》(三十万言书》(1954年7月交出,1955年1月附发)
1955、5、16夜,胡风被捕,“胡风反党集团”
一、“双百”方针与反右斗争
1.“双百”方针,1956年5月
2.“整风”与“反右”,1957年4月、6月
3. 文艺界的反右斗争
周扬:《文艺战线上的一场大辩论》,1958年2月
3.“毒草”、“一股创作上的逆流”
4.“重放的鲜花”,1979年,上海文艺出版社
刘宾雁:《在桥梁工地上》
耿简:《爬在旗杆上的人》
刘宾雁:《本报内部消息》
王蒙:《组织部新来的青年人》
刘宾雁:《本报内部消息(续篇)》
白危:《被围困的农庄主席》
二、60年代初文艺政策调整
三、“文革”文艺思潮与文学运动
1.60年代初文学激进运动
4.“革命样板戏”运动
2.《天安门诗抄》,1978年12月出版
1964年6月,全国京剧现代戏观摩大会
(2)江青,《谈京剧革命》
京剧:《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》
芭蕾舞剧:《红色娘子军》、《白毛女》
“塑造工农兵的英雄人物”
二、“三突出”创作原则
正面人物—英雄人物—主要英雄人物
三、“三结合”创作方法
领导/思想—群众/生活—作家/技巧
50~70年代文学创作
1.小说,革命历史题材,农村题材
2.话剧,老舍:《茶馆》
3.诗歌,郭小川、闻捷
题材集中、主题明确、风格单一
《红旗谱》、《青春之歌》、《创业史》
五、文革时期的地下文学
一、1957年中国青年出版社,作者梁斌
二、中国农民的解放历程:党的领导
三、一部走向“现代”的小说
(一)家族复仇——阶级斗争
(二)田园诗——历史小说
一、1958年,作家出版社,作者杨沫
二、知识分子解放道路:党的领导,与工农相结合
三、政治叙事与情爱叙事
四、关于《青春之歌》的修改问题
一、1959年《延河》连载,1960年中国青年出版社,作者柳青
二、中国农村的社会主义革命
三、农民形象的历史建构
“文革”时期的地下文学
一、食指的诗,《这是四点零八分的北京》、《相信未来》
二、白洋淀诗群,根子、多多、芒克、北岛、江河,等
礼平:《晚霞消失的时候》
一、新时期初期思想解放运动
2.1978年5月,《实践是检验真理的唯一标准》
3.1978年12月,中共十一届三中全会
二、新时期初期的文艺思潮与论争
1.文艺界拨乱反正,1979年10月第四次文代会
2.1981年对电影剧本《苦恋》的批判
3.1983年关于人道主义和异化问题讨论
4.西方文学的译介,“现代派”
一、刘心武《班主任》《人民文学》1977年11期
二、卢新华《伤痕》《文汇报》1978年8月11日
三、主要作品及思想内涵
悲剧风格,现实主义原则,人道主义立场
五、关于伤痕文学的争论
六、《爱,是不能忘记的》
作者:张洁,最初发表于《北京文艺》1979年11期
张洁:《从森林里来的孩子》
王亚平:《神圣的使命》
陈国凯:《我该怎么办》
从维熙:《大墙下的红玉兰》
周克芹:《许茂和他的女儿们》
冯骥才:《铺花的歧路》
“母亲”、“老干部”,婚外恋情
只有以爱情为基础的婚姻才是道德的
“我”的叙述与“母亲”的叙述
一、茹志鹃《剪辑错了的故事》《人民文学》1979年2期
《爬满青藤的木屋》 《芙蓉镇》
五、戴厚英《人啊,人!》
茹志鹃:《剪辑错了的故事》
鲁彦周:《天云山传奇》
高晓声:《李顺大造屋》
张弦:《被爱情遗忘的角落》
王蒙:《布礼》《蝴蝶》《相见时难》
张一弓:《犯人李铜钟的故事》
张贤亮:《绿化树》《男人的一半是女人》
李国文:《冬天里的春天》
一、蒋子龙:《乔厂长上任记》
最初发表于《人民文学》1979年第7期
1.城市生活及工业体制改革
四、高晓声:《陈奂生上城》
最初发表于《人民文学》1980年第6期
三、话语欲望与话语表达
蒋子龙:“开拓者系列”
柯云路:《三千万》、《新星》
张贤亮:《男人的风格》
李国文:《花园街五号》
高晓声:“陈奂生系列”
贾平凹:《鸡窝洼人家》《浮躁》
路遥:《人生》《平凡的世界》
王润滋:《鲁班的子孙》
作家的知青身份,作品的知青题材
梁晓声、张承志、史铁生、韩少功、王安忆、张炜、孔捷生、叶辛、老鬼
四、内涵:青春的失落与追寻
梁晓声:《这是一片神奇的土地》
张承志:《北方的河》《黑骏马》
史铁生:《我的遥远的清平湾》
王安忆:《69届初中生》
一、《命若琴弦》(1985)
二、《一个谜语的几种简单猜法》1988
三、《我与地坛》(1991)
(二)死:必然降临的节日
三、主要内涵:现代意识
四、主要诗人及其代表作品
北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼
五、“后朦胧诗”——第三代诗
谢冕:《在新的崛起面前》,《光明日报》1980年5月7日
孙绍振:《新的美学原则在崛起》,《诗刊》1981年第3期
徐敬亚:《崛起的诗群》,《当代文学思潮》1983年第1期
2.1985年文艺理论与文学批评
“二十世纪中国文学”理论
二、创作在三个向度上展开
纪实、寻根、“现代派”
阿城:《文化制约着人类》
李航育:《理一理我们的根》
郑义:《跨越文化断裂带》
拉美:魔幻现实主义,《百年孤独》
《爸爸爸》《小鲍庄》《棋王》《红高粱》
3.原始记忆与集体无意识
一、新时期之初西方“现代派”理论引入
二、新时期文学的现代主义艺术探索
意识流—荒诞派—“现代派”—残雪—马原—先锋小说
五、“现代派”小说,又被称“伪现代”
刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题变奏》
一、对个体的内在世界的深刻探索
焦灼,恐惧,虚无,荒诞
二、寓言式的话语方式与叙事结构
陌生,怪异,丑陋,敌视,窥探
神秘:不可知,非因果,泛神
流浪与冒险:象征的流浪与虚拟的冒险
元叙述,独立的叙述主体,世界的发现
拼贴与非逻辑,世界的永恒诱惑
简洁、质朴、硬朗,经验的省略
一、80年代后期的文化环境
思想解放潮流,商品经济
80年代中后期,苏童、余华、格非、孙甘露,形式探索(叙事革命)
小说拓展;历史记忆与现实感受;解构与颠覆
苏童《一九三四年的逃亡》《飞越我的枫杨树故乡》《罂粟之家》《妻妾成群》
余华《十八岁出门远行》《往事与刑罚》《世事如烟》《难逃劫数》《现实一种》
格非:《褐色鸟群》《迷舟》 《青黄》《风琴》
孙甘露《访问梦境》《信使之函》《我是少年酒坛子》《请女人猜谜》
人的非理性,世界的荒诞,苦难
二、余华创作风格的转变
80年代后期,90年代以来
一、80年代末的文化背景:文化低谷
改革受挫,文化失败主义,文学疲软
1.缘起:新写实小说大联展
3.特征:生存状态、原生态、情感零度
三、审美主义现代性的伦理困境
池莉:《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》《热也好冷也好活着就好》
方方:《风景》《祖父在父亲心中》
刘恒:《伏羲伏羲》《狗日的粮食》
刘震云:《塔铺》《新兵连》《单位》《一地鸡毛》
市场经济,价值转型,文学边缘化
全球化,后现代主义,解构,多元化
新生代、“冲击波”、女性文学、网络小说,等
一、又称“晚生代”、“60年代出生的作家”
韩东、朱文、鲁羊、毕飞宇、刁斗、邱华栋、何顿、述平、东西、张旻、鬼子
三、朱文:《我爱美元》
“现实主义冲击波”文学
谈歌:《大厂》《天下荒年》
何申:《年底》《信访办主任》
关仁山:《九月还乡》《大雪无乡》
二、世纪末的艰难与分享
一、关于“女性文学”与“女性意识”
二、新时期中国的女性文学
张洁/张辛欣—王安忆/铁凝—池莉/方方—林白/陈染—卫慧/棉棉
四、徐坤:《狗日的足球》
一、《第一次的亲密接触》
阐释的诱惑与拒绝,现代与后现代
三、先锋、新写实、新生代
四、阿来、阎连科、二月河、王小波
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