华为mate40pro抖音创作者服务中心在哪里？

点击联系发帖人 时间：2022-06-20 04:42

华为mate10pro开发者选项在哪

哈喽各位大佬们,今天是车载智慧屏首发的日子,虽然已经不记得哪一次发布会提起这款车载智慧屏,还据说鸽了有些日子.但是这些都已经不那么重要了.毕竟在首发的日子里也在第一时间稍微艰难的抢到了这款车载智慧屏内心还是有些许的激动,虽然拿到手已经是晚上下班了,正想上车拍摄效果图时,nice 我才想起来忘记把车停到地库了,然后就先开箱吧,看看这款黑科技是否给我们带来一些惊喜吧!

那我们就开始展示这款智慧屏吧,先祭献一张外观盒子图

太过激动拍照就不去调整什么关键参数了,一点就完事毕竟开箱图嘛! 要是觉得降低这款屏幕的颜值,嗯我会考虑重新拍摄的,毕竟用的可是mate40 pro呢,

很喜欢放在屏幕面上的这张纸写的话:

开启行车,让车生活更简单.更智慧,更安全

开启行车新视界,让车生活更简单.更智慧,更安全

以上内容呢,就是拆箱之后大致的东西, 这个是按下去才弹起来的,难道不应该是自动升降的么? 待我后面把玩把玩之后再看看这摄像头是不是真的只能手动升降.然而一些具体参数我就不在这边描述了,毕竟官网上的数据还是比较准确,(我才不会说我比较懒 )

原本我以为智慧屏也会内置一块稍微小一点的电池,可以让我短暂的开个机,发现草率了,然后就有了之前那一张扭来扭去的, ,插好线按下开关,哇!开机画面一闪而过,然后好像有语音?稍微有点忘记, 其实这时候我在想后期这些开机画面是否可以自定义呢?

接下来就是跟随系统自带的提示画面进行配置,过程总体来说就一个字,简单!

忘记撕开背面的摄像头膜

简单的配置之后,就进入了一个首页画面,这个首页嗯!还是觉的是不是可以考虑自定义呢?以上的画面都是智慧屏上显示的,跟对接之后呢,手机上会自动跳出配置的界面, 只要跟着提示走,像我这样的小白都能简简单单的配置完成呢.

识别到智慧屏之后的手机界面显示

连接完毕成功之后,我大致看了目前之前的app,已经安装在手机上的在会提示安装完成,稍后的操作只要在手机上点击一些操作或者呼叫小艺即可以完成了.

当当, 一个贼不严谨的拆箱就这样完成了,先不谈使用的感觉,毕竟还没正儿八经的使用,使用的心得,会在下篇写出来,严谨点. 严谨点,严谨点!虽然大致有摸玩了一下,当导航那句小团团的声音闪现出来之后,我觉得似乎像那么一回事了.

要不是外面的天气对我们动手动脚我现在就想上车看看,这块屏幕能摆放在我车的哪个位子上, 毕竟4008有一块贼拉大的中控屏竖在那边.真的让人有点捉急. 那么今天就先到这,暖气开不起,手脚已经基本冻僵,告辞,

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长达180天的等待后，人们终于又走进久违的院。尽管各地疫情风险不同、复工进度不同，在各大专业APP上，复工率还是走出了一条令人舒爽的上扬曲线。

7月24日周五，全国有近4000家影院复工，共排映近8万场，单日大盘环比暴涨超两倍，接连突破1000万和2000万两大关口。

和之前预告的一样，复工前几日，放映列表主要由公益性复映的一批经典影片撑起。如位居中国内地票房前十的《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《美人鱼》；迪士尼动画片《寻梦环游记》、《疯狂动物城》，威尔史密斯的《当幸福来敲门》；十几年前的双女主戏《风声》等等。

不过也确实能看出，经典影片对于票房的贡献远不及新片。如2019年底初次上映的《误杀》，复映后还是稳居每日前三。7月24日的票房暴涨，也很大程度上要归功于《多力特的奇幻冒险》、《喋血战士》两部海外新片。

然而，要求新片在排片场次刚达往年均值1/5的现在上映，也确实提出了太大挑战。反复改档的《信条》和《花木兰》就是典型的纠结案例。国内也是一样，备受期待的春节档作品和其他工业化大片，至今未能传来定档消息。

或许也正因如此，复工后的第一部国产新片——低成本、新导演、素人以维吾尔语出演的《第一次的离别》，被给予了更多关注。

该片由青年导演王丽娜执导，诗人、导演秦晓宇监制，汪涵担任总策划，腾讯影业携手大象伙伴影业、幸福蓝海等公司共同出品。

在复工时间尚未确定的时候，便一致决定要在影院复工首日公映，为中国电影复苏贡献一份力量。暖心的举动带动了影片的票房与口碑，7月20日公映后，影片以158万元的首日票房登上了当日票房榜首位，豆瓣7.2的评分充分也显示出影迷的肯定。

腾讯影业更是携手中国电影导演协会于7月24日举办了《第一次的离别》院线复工特别观影活动，以实际行动表达对北京地区院线复映的支持。疫情的冲击，正在让互联网与传统电影业更加紧密地站到一起。

特殊的时期，特别的榜首

必须承认，文艺片与商业片相比，在排片与票房都不占优势。虽然近年来中国电影观众成熟许多，许多文艺片至少能凭借口碑在网络上热议出圈，不再出现制片人“跪求排片”的心酸局面，但一部文艺片登上票房榜单首位实属不易。

从这个角度看，《第一次的离别》选择复工当日上映，其实是一种比较机智的做法，而非甘当“炮灰”。

导演王丽娜表示这是一个“艰难但坚定”的决定，“离别”这个题目和观众跟影院离别这么久特别应景，也希望把疫情后的第一场观影变成一个比较温暖的仪式。这个“寒冬”中难得的好消息，获得了许多电影人、KOL的转发支持。

7月16日复工消息尘埃落定后，影片正式定档。作为唯一一部新片，《第一次的离别》首日共放映了3132场，排片占比超过30%，占到当日全国大盘的43.6%。要知道，去年主演的犯罪文艺片《南方车站的聚会》在网络上已然预热许久，首日排片是26.9%。而上半年同样是少数民族影片的《撞死了一只羊》，首日排片仅有2.2%。

如果放在平时，或许这部影片将和许多小众文艺片一样，某一周末，匆匆而过。但如今看来，它或许会和这段特殊的时期一同被讨论、被记住。

当然，影片本身也值得这样的肯定与关注。《第一次的离别》讲述了新疆男孩艾萨和青梅竹马的好朋友凯丽比努尔的童年故事，以及他对患有疾病的母亲的亲情。

虽然是青年导演处女作、没有明星参演，但其幕后阵容大有来头：集齐了《白日焰火》、《嘉年华》的配乐，《山河故人》的剪辑师，《刺客聂隐娘》的调色师以及《暴裂无声》、《地球最后的夜晚》的声音设计师。他们用四季鲜明的色调与丰富鲜活的音效，为观众还原了新疆风貌，呈现出田园牧歌般如诗如梦的质感。

正式公映之前，《第一次的离别》已经在第31届东京国际电影节、第69届柏林国际电影节、第22届上海电影节等电影节展映并获得多个大奖，并在第32届金鸡奖上获得了最佳女配角、最佳导演处女作、最佳摄影三项提名，受到影迷与影评人的广泛关注。

7月24日的特别观影活动上，不仅本片监制秦晓宇到场与媒体交流，更邀请了夏钢、陶玲玲、张革、孙达、高临阳、浦敏枫、纪易达等导演进行观影。纯美的故事、淡淡的诗意以及小演员的真挚表演打动了在场的每一个观众。

夏钢与高临阳导演都惊诧于影片内儿童演绎的浑然天成。张革导演笑称，“戴着口罩看电影算是人生中第一次。作为电影人，相信这部电影的清新质朴之风，会给复工别来生面的信心和活力。”

投资小成本文艺片，腾讯影业图什么？

过去很长一段时间，互联网影企给人的印象都是“门外汉”，名字更多与商业片、大IP联系在一起。看到《第一次的离别》的出品方有腾讯影业，许多人可能感觉很惊讶。

但事实上，通过从源头扶助青年导演创作，以及为影片提供新的宣推玩法、发行渠道等方式，是互联网影企攻略电影市场的另一种途径。爆也好“扑”也罢，总归是一种长线布局，与电影行业、特别是下一代创作者拉近距离的方式。

在2018年的北京国际电影节上，淘票票总裁李捷曾宣布将与全国艺术电影放映联盟合作推广C TO B的反向定制模式，由用户发起包厅包场观影；联手优酷和电影资料馆做艺术片的线上线下同步点播；未来三年计划投资3亿，与北京文化、坏猴子等公司投资20部高品质艺术电影。

而在拍电影这件事上，腾讯影业一开始就广泛布局，既有《毒液》、《大黄蜂》这样的大片，也有一批偏重人文气质的、类型化的好故事。

《第一次的离别》就完全符合这一点。尽管它讲述的是一个发生在童年的故事，但“离别”的主题指向现实，无论哪个年龄段的观众，都会为之触动，在这个特殊的时期尤其感受到荡涤人心的力量。

导演王丽娜也认为，《第一次的离别》不是一般意义上的视听语言的规范之作，而是源自内心的真实表达。对于这样冒险的创作选择以及作品本身小众的题材类型，作为出品方之一，腾讯影业依然在关键时刻选择支持这部作品，更多是看到了王丽娜导演身上对现实主义创作的坚持和创新精神。

助力青年创新，其实是腾讯影业一直以来坚持的方向，如韩延的《动物世界》、饶晓志的《无名之辈》、郭帆的《流浪地球》，刁亦男的《南方车站的聚会》，包括纪录片《四个春天》等等。

而市场也印证了这些互联网影企的判断：《哪吒之魔童降世》导演饺子、《流浪地球》导演郭帆是80后，《我不是药神》导演文牧野、《误杀》导演柯汶利是85后。

当大IP与流量电影的泡沫破灭，卓越的故事创意、独特的视觉呈现与接地气、有共鸣的现实题材成为观众新宠。后浪来袭终不可挡，创作者如此，创作者背后的资本与行业格局亦然。

《第一次的离别》是腾讯影业“时代旋律”系列的重要作品之一，作为六大文化产品系列之首，腾讯影业对讲述现实主义题材的“时代旋律”作品向来投入最大，关注最多，曾被半月谈评为参与主旋律作品最多的互联网影企。包括2019年国庆档票房突破31亿的献礼片《我和我的祖国》、本次上映的《第一次的离别》；正在横店拍摄，由腾讯影业主投主控，黄建新、郑大圣联合执导的献礼建党100周年的主旋律电影《1921》；还有讲述联大精神，正在后期制作的青春热血励志剧《我们的西南联大》；以及根据公安英雄罗金勇及其妻子真实故事改编的音乐剧《重生》，后者将于9月开启首轮巡演。

除了围绕“时代旋律”系列等多个类型做垂直深耕，有心人不难发现，腾讯影业今年动作颇多。首先是腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武连续兼任阅文集团CEO与猫眼非执行董事，强化资源整合。

不久前，腾讯影业还发布了一批招聘岗位，其中包括自制工作室总监、制片人、剧本编审、影视制作管理等十余个职务。足以看出，在完成了宣发、版权、授权的业务搭建，也建设了覆盖率足够大的发行能力之后，腾讯影业正进一步深入制作领域，加速冲向内容自制与主投主控的新阶段。

方方面面，既体现出腾讯影业成立五年，自身能力的不断升级，也显示出了腾讯影业对于观众兴趣、政策风向的敏锐程度，以及对于影视行业的责任担当。

以本轮电影业复工看，《第一次的离别》是腾讯影业助力行业信心恢复的开端，更备受期待的两部重磅作品还是原定春节档的《紧急救援》和《急先锋》，以及两部治愈系佳作，包括由中国观众熟知的好莱坞影星汤姆·汉克斯主演的《邻里美好的一天》，以及动画电影《许愿神龙》。

总而言之，复工容易复苏难，但最艰难的时候已经过去，新的玩家、新的模式也给行业带来了新的思考与新的活力。就如今年的第一场线下电影节——第23届上海国际电影节开幕论坛上程武所说的：

“虽然电影不是人类生存的必需品，但是人们追求美好生活的必需品。当一群人带着期许，走进一个相对封闭的、黑暗的空间，通过一束光，伴随着电影剧情推进，找到愉悦、温暖和感动，这是电影带给我们最独特的价值，我们需要这种有仪式感的、独特的观影体验，这也是万千电影人在如此大的挑战下，依然坚持在这个行业最重要的原因。”

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