找一个日本爱情电影?

7《我想吃掉你的胰脏》:孤僻少年活泼少女的奇遇

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  为实现导演梦只能从拍色情电影起步

  问:您为什么要进入粉红映画摄制行业?

  浜野佐知:1968年,20岁的我高中毕业后到东京开始寻找当导演的路。那时日本也没有国立的电影学校,不能上学学习,本打算在电影公司找份工作,边工作边学习电影。当时在日本的几大电影公司控制了所有日本电影的制作与发行,但招工的条件是大学毕业的男性,作为女性绝对进不去。那有没有其他办法呢?最后我发现只能从做粉红电影导演,也就是色情电影导演开始积累拍摄经验。

  问:那么您为什么一定要做电影导演呢?还要付出先做色情导演的代价。

  浜野佐知:高中时我开始喜欢看电影,欧洲那边又兴起了艺术电影的浪潮。这种新浪潮的电影中对女性形象的描述对我影响很大,都是比较自立的女性形象。

  可是当时日本的电影都是以男性为中心的,所以电影中的形象包括母亲妻子各种女性的形象,都是以男性为主,千篇一律。涉及到性描写时,牵涉到的女性又多半是娼妇或者被抛弃的离异女性。我觉得这是因为都是男导演拍的缘故。

  如果能做电影导演就能拍摄出真实的女性形象。

  男导演拍的色情电影只聚焦女人下半身

  问:根据资料显示,粉红映画出现在1962年,由日本独立制片商制作的低成本的以描写男女性爱为内容的色情片。拍摄的作品被称为300万电影,因为每部片子的制作费为300万日元,每年大概要制作300部电影。您所看到的粉红映画是什么样的内容?能简单说说主题和视角吗?

  浜野佐知:刚开始接触粉红映画的时候我几乎被吓住了。什么样的呢?男性拍的粉红电影都以男人为中心,女人的性都是为了男人,一切以男性的欲望为主,把女人的身体物化,剥夺女性人格,只聚焦女人下半身的电影。比如说所有的影片都有关于强奸的描写,把表现强奸视为理所当然。而且情节中被强暴的女性还竟然爱上侵犯她的男性。

  我想女人并不是为了迎合男人,为了张开大腿才存在的。女人也有自身的性和欲。

  我希望拍摄只有女人才懂得,只有女人才能创作的作品,这就是我下决心要成为一名粉红映画导演的初衷。

  问:当时除您以为还有专业拍摄这一类影片的女导演吗?

  浜野佐知:当时没有,此后30余年都只有我一个女导演,没有其他人。粉红映画和其他电影不同,用不着场记也无须布置场景和房间,也基本没有女性工作人员。

  问:粉红映画在电影界的地位如何?

  浜野佐知:当时的地位还是比较低,不是主流,也不能进入普通院线放映,只能在专门的放映厅上映。它和AV完全不一样,比如学生们只能偷偷的去那种店里面借AV看。

  第一部作品就是描述女学生自主选择性爱的故事

  问:您在拍摄前会对电影剧本进行修改吗?您的第一部作品是什么样内容?

  浜野佐知:最开始不是自己写的剧本。男导演作品中的女人是为了等待男人挑选而存在的。女人由男人来挑选,女人永远是被选择的。在性行为的时候,也是男性主动,女性被动。

  到我33岁成立了自己的公司成为独立的女性导演后,虽然所有的脚本都是山崎先生来写,但电影的风格和性描写都已经有别于以往的粉红映画作品了,电影中表现的女性形象都是自发的主动的想要发生性行为的女性形象。

  我一开始就想挑战男性为主的社会。

  我的首部作品是想挑战男性的性幻想,他们觉得如果女人被强奸也是有高潮的。这部作品描写的是17岁女孩自己选择男人自己选择性行为方式,并且在这个过程中自立长大成人的故事。

  这部作品被很多男导演批判,因为是女生主动做爱,他们认为没有这样的现实。

  问:70年代的时候,日本一家大的电影公司日活濒临倒闭时制定了新的策略,开始制作浪漫情色电影。粉红映画和这种电影有什么不同?

  浜野佐知:大家常有把浪漫情色片和粉红映画混为一谈的倾向,但日活制作的这一类电影和粉红映画不同。日活公司是非常大的一家公司,它的预算跟粉红电影不一样,大概是10倍以上。粉红电影作为一种独立电影而存在,从思想上和技术上也是完全不一样。

  日活公司有3000万的预算,但没有办法自由选择想拍的电影主题。粉红电影因为其独立性则正好相反。

  色情电影行业30年只有我一个女导演

  问:电影评论界对您导演的粉红映画有何评价?

  浜野佐知:我的电影是想让女性看的,希望女性看了之后能够开心。他们最开始就批判我的作品,不过男性观众喜欢不喜欢,我也不知道。我在片子里常常挖苦男人,大约评价不会太好吧。

  这个行业里30年来只有我一个女人。即便在整个日本,从现场磨练出来的女导演也许也只有我一个人。所谓的现场磨练,也就是经历过作为一个女人可能受到的各种羞辱。

  拍电影被男人性骚扰 只好抱着刀睡觉

  问:作为粉红映画的女导演,肯定会与男演员和其他剧组工作人接触,在交往过中有没有让您为难或难堪的事情?

  浜野佐知:我22岁时做导演,演员、剧组工作人员都是比我年纪大的男性,怎么会不受欺负呢?即使当了导演也免不了。他们会开一些下流玩笑,用今天的话来说毫无疑问是性骚扰。但因为这种事情就闹起来的话,在粉红映画圈中,我一个女人就干不下去了。

  比如某天晚上喝醉的组里的男人突然爬到我床边想和我上床,有时候我都抱着刀子睡觉,为了保护自己。或者是别的男生想看我跑步时候胸部颤动的情景。但是对我来说,这些都无所谓,因为当时我一定要当导演,这是更重要的。

  比如在野外山间拍外景,哪里来的厕所啊,真的会愚蠢到和男人并排站着小便。

  我最被困扰的不是性骚扰或者权力的骚扰,而是自己有生理的那个身体。

  拍外景为规避生理期长期服用避孕药

  问:您是指拍外景时遇到生理期吗?

  浜野佐知:对啊,怎么克服每月一次的生理问题呢?拍外景对女人来说实在是很不方便,因为女人被赋予生儿育女的身体,这是一个难以逾越的障碍。至少在60年代后期,月经棉条护垫还很不普及,不是随时随地可以买到的。即便是有的也还存在厕所和时间问题,有厕所又没时间,有时间又没有时间。拍外景有时忙起来连上厕所的功夫都没有。碰上这种时候想停拍是不行的。

  没办法我当时只好吃避孕药来调节生理期。但当时日本没有被认可的避孕药,我就去一些地下医院买那种不正规的药,对身体副作用特别大,脸就变得非常肿。之后会有其他的男性说,就因为这些原因,所以不需要女性导演。

  什么性骚扰啊,受欺负啊,挥一挥刀子什么的都可以挡回去。可是对自己的身体,我却毫无办法。到底是女人的身体,一直影响着我做自己想做的事情。但是我克服了这些种种困难。

  不觉得羞耻 从未拍过迎合男性的作品

  问:粉红电影的受众大多是男性,是否会为了迎合他们做些让步?拍娱乐男性的色情电影是不是对女性的一种侮辱?

  浜野佐知:我制作粉红电影的目的就是为了表现自己想要就去做的这种独立女性形象,我从来没有拍过一部电影是为了迎合男性的。

  女权主义者从批评到接受 最后还为一部剧情片募捐

  问:粉红映画肯定会受到很多女权主义者批评,那么遭到批评时,您如何承受呢?

  浜野佐知:我不觉得羞耻,因为我一直是在努力做自己想做的事,我为了在电影中还女性的本来面貌而单枪匹马努力了30年,光靠动嘴是没有用的。

  之前的女权主义者把粉红映画中的女性色情内容作为批判对象,但是近年出现的女权主义者看待这些是一种艺术。她们对敢于表现女性的性爱这些场景是一种赞扬的态度。

  当年我接受电影《尾崎翠》的制作时,是以松本为首的日本女权主义者们支持了我,全国有一万两千多位女性为我募捐。这也是我和女权主义最初的邂逅。那是在1998年。如果总结我所走过的历程,或许这就是我和女权主义的渊源。

  只是拍自己想拍的电影 跟商业、女权都无关

  问:这么多年您一直要表达女性自主自由的主张,那是不是意味着您是一个女权主义者?

  浜野佐知:我自己其实没想过自己是女权主义者。但我非常开心别人认为我是女权主义者。虽然自己也没有实际的这么认为。我在人生中花了这么长的时间来拍这些作品来表达女性主义,我是非常开心的。在日本有种说法是色情电影把性商品化。我拍这些电影也一直被批判,被女权主义者被批判。

  但我做这些最重要的目的是在电影里表达女生的性由女生自己来掌握。

  我想拍的是我自己想拍的,跟商业无关,跟女权主义也无关。要说我是女权主义者的话,因为我也在不断地与父权体制及男性社会做斗争,而且也是一个人的斗争,既没有组织,也不是权威。

  实际上我只是想表达自己想表达的东西。

  问:当年您拍色情电影时家人怎么看待这份工作?

  浜野佐知:因为我拍的这种粉红电影倾注了自己非常多的努力。家人看到我这样努力之后是非常的支持。我自发的非常想要去做这件事情,自己也不会觉得有什么不好意思,家人当然也不会觉得不好意思。

  我欢电影,想做剧情片导演,通过电影表达自己想说的东西。有了这个信念才能做到现在。

  剧情片《百合祭》关注老年女性的性爱

  问:2001年,您拍的描述老年女性的性爱故事的剧情片《百合祭》在国外获得了几个大奖,评价很高,在几十个国家巡映。这次来中国参加国际女性影展,您也带来了这部电影。为什么您会关注老年女性这个群体?

  浜野佐知:拍了30年色青电影之后才开始拍上剧情片。其中一部就是《百合祭》。我想描述的很多,尤其在描写高龄女性的情欲时,我试图从正面去表现一种复杂交错的情欲。我希望得到一种效果,就是观众在笑声中看这部电影,笑过之后还能思考一下老年女性在日本社会所受到的待遇。

  在日本,拍摄老年女人性爱是被禁止的,有关闭经之后的女性做爱类型的电影也不受欢迎。而且大部分男性超过40岁之后可能也不会勃起,在日本社会也被认为是不能做爱的。

  日本社会塑造的传统而理想的老龄妇女形象对世人影响极大。比如小津安二郎的《东京物语》中那种装束整洁举止安详,与上了年纪的干瘪老头闲坐品茶的可爱的小老太太的形象可谓深入人心。

  在日本社会里,女人如果闭了经,就似乎应该作为老人老老实实呆着。过去人的寿命差不多只有50年,女人月经没了也差不多要死了,因此不存在老龄情欲的问题。现在日本女性的平均寿命有87岁。

  女人过了50岁有更多选择 更应好好享受性爱

  问:您在拍摄《百合祭》时多大岁数?是否也和您自身经历有关?

  我拍摄《百合祭》时正好50岁左右,自己的身体内有何变化?性欲消失了吗?根本没有这回事。我仍然充满了爱的愿望。闭经了又怎样?什么女性激素减退,其实也没有变。没了月经,倒是更自由了,做爱也不会有孩子了,应该更放得开了才对。

  日本女人如果过了50岁还找男人就被看成是老妖精,就要被人疏远。我就是要把她们解放出来。也就是说,我要告诉她们过了50岁,正好可以有更多选择的余地,可以有性,有爱,有情欲。不能把剩下的37年闭着眼说成是余生。如果闭经真的标志着一个阶段的结束,那么其后的新阶段里人生变得更加充实,应该去重新考虑情欲和性爱的问题。

  国外频频获奖 在日本国内的影响可能只是启蒙

  问:这部电影在日本放映后影响如何?

  浜野佐知:《百合祭》是14年前拍的,不过直到现在,日本社会还是不太关注老年女性的性爱。而且在美国、意大利等国家放映后,2005年才在日本上映。

  不是所有的日本人都看过,但是看过的人其实有变化。我是想告诉大家,实际上上了年纪这件事情不只有坏的一方面也有好的一方面。

  很多高龄女性看完电影后都是非常开心地走出来。有个83岁的女观众后来告诉我,她找到一个男朋友,他们每周去一次情人旅馆。不过我觉得这部电影只是一个启蒙。

  更改原作结尾是想表达老年女人可以追求想要的生活

  问:《百合祭》原著作者是男性吗?原著结尾和电影一样吗?

  浜野佐知:原著作者是女性,但原著结尾和电影不完全一样。这部电影描述了一个老年男人入住一所全是老年女人居住的公寓后,和其中几个女性发生关系的故事。原作中当男主角完全暴露后,就以派对结束了故事。我觉得这样的话,电影就没意义了。

  原作偏重于男性主义,而我偏重于女性主义,所以结尾我改成两个女性变成了情侣关系,女主角之前没发现自己是同性恋。因为在美国有这样的人,上了年纪之后才发现自己是同性恋。

  问:《百合祭》的旁白是一个过世了的女性角色。您怎么会想到让已经死去的人做旁白呢?

  浜野佐知:我是以一个死去的老太太的视角拍的,相信大家能感觉到,死去的人和女主角关系比较好,这是一个比较暗的线。这是原作中没有的,但是我依然觉得死者和女主角之间有着密切的精神上的联系。最后女主变成了同性恋者,这是一个为情节开展而埋下的伏笔。可以想象,如果做旁白的角色还活着,就她们的关系发展来看,很可能走上同性恋之路。

  问:《百合祭》结尾处公寓中的几个女人知道真相后仍旧相安无事,也有人说您有厌男情结。

  浜野佐知:我不是不喜欢男人,而是不喜欢日本社会的男性至上主义。

  电影结尾处几个女人知道真相后仍旧相安无事,是想表达女性的解放,只是通过男人来享受性爱。

  最后两个女人在一起也是因为开始了其他谈恋爱的方式。如台词所说,上了年纪之后什么事情都有可能发生,和性别无关,可以去追求自己的性生活。

  电影中出现了两次百合花开的声音,也是想表达女性享受性爱后发现了自己的新生。

  问:这次影展您带来四部剧情片,您对观影的中国观众有什么样的印象?

  浜野佐知:中国观众是完全没有顾虑的发表自己的意见。但是日本是不一样的,日本人可能会看一下周围,看周围的人有没有笑,他才会表达自己的这个想法。但是我到中国来发现中国的观众想笑的时候就笑想说的时候就说,我对这一点非常的高兴。

  日本导演,生于1948年,理想是从女人的角度拍摄女人的电影,反对电影对女人的刻板印象。她从东京开始自己的电影之路,当年电影业仍是男性主导的行业,不愿意任用女性做导演。最终她决定先从拍摄情色电影起步,积累拍摄电影的经验。此后一段时间她曾在独立制片公司作导演助理,1971年首次以导演身份登场。1984年成立了自己的制作公司旦旦舍,1998年拍摄了独立电影《第七官界的彷徨 寻找尾崎翠》,这部电影展现了几乎被遗忘的女作家尾琦翠的生活和工作,赢得了Hayashi Amari奖。同年,她开始着手拍摄桃谷方子描写老年女性性需求的小说《百合祭》,并于2001年将其搬上了银幕。2005年出版了名为《女が映画を作る!》(女人拍电影!)的书,2006年拍摄《蟋蟀女孩》,2011年拍摄《芳子与百合》,2015年拍摄《变性记》。(采访整理/张伟娜)

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情人节前夕,我装 整理了一份最详尽的情色电影榜单。罗曼蒂克不会消亡,她一直在屏幕里勾搭着你。

《罗马帝国艳情史》(1979)

导演: 丁度· 巴拉斯

主演:马尔科姆· 麦克道威尔/彼· 奥图尔

情色电影中的史诗巨作。这部电影看似讲述罗马暴君的情欲与爱恨,其实批判了权力欲望带给人的毁灭性力量。

导演:迈克尔· 温特伯顿

主演:玛戈· 斯蒂雷/克瑞恩· 奥伯里恩

让尽情的做爱成为我们分手的告别式。

导演:让- 雅克· 阿诺

主演:珍· 玛奇 /梁家辉

1920 年代的西贡风光,梁家辉颓废的贵族气质,珍· 玛奇洛丽塔式的独特性感,唯美的情欲场面,凄美的爱情故事,让这部电影成为情色电影的唯美典范。

《女性瘾者》(2013)

导演:拉斯· 冯· 提尔

主演:夏洛特·甘斯布 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯塔西·马汀 / 希亚·拉博夫 / 克里斯蒂安· 史莱特 / 乌玛· 瑟曼

列车缓缓开动,两个女孩打赌,谁在列车到站前,能和更多的男人做爱,谁就是胜利者。

《巴黎最后的探戈》(1972)

导演:贝纳尔多· 贝托鲁奇

主演:马龙· 白兰度 / 玛利亚· 施奈德

去年十二月份,本片导演贝托鲁奇亲自爆出片中著名的“黄油强奸”戏是在女主演完全不知情的情况下进行的,使得这部电影又被影迷们拿出来津津乐道。嗯,这场戏让我们再重温一遍吧。

《失乐园》(1997)

主演: 役所广司 / 黑木瞳

故事的结局最令人震撼,两人在交合的过程中共赴黄泉,所以当法医来了之后,因为尸体已经硬化,无法将两个已经合二为一的尸体分开。

《不可撤销》(2002 )

主演:莫妮卡· 贝鲁奇/文森特· 卡索

一个男子为遭遇强奸的妻子复仇的故事。因为一开场长达十分钟的令人不适的强奸镜头,使得它在很多国家被禁。

《阿黛尔的生活》(2013)

导演: 阿布戴· 柯西胥

主演: 阿黛尔· 艾克萨勒霍布洛斯 /蕾雅· 赛杜

两位少女精彩曼妙的演出,唯美的画面,丰富多彩的情趣元素,大胆惊人的性爱场面,让三个小时的时间在不知不觉间嘀嗒流走。当看到两个法国少女风格不同却拥有同样青春美好的容颜和身材时,你会觉得这简直就是女神降临在人间。

《感官世界》(1976)

主演: 松田英子/藤龙也

阿布定这个女人的奇特行为,令无数日本导演和作家痴迷。

《十日谈》(1971)

《一千零一夜》(1974)

《坎特伯雷故事集》(1972)

——帕索里尼生命三部曲

导演: 皮埃尔· 保罗· 帕索里尼

主演:(十日谈)弗兰科· 奇蒂 / 尼内托· 达沃利 /(一千零一夜)尼内托· 达沃利 / 弗兰科· 奇蒂 /(坎特伯雷故事集)休· 格里夫斯 / 弗兰科· 奇蒂 / 皮埃尔· 保罗· 帕索里尼

这三部世界名著在最原始的版本中,都充满了对情色欲望的描写与刻画。听说原版的《一千零一夜》根本是一本阿拉伯爱经一样的小黄书。导演将三部名著拍成了大众的狂欢。

《罗曼史》(1999)

导演: 凯瑟琳· 布雷亚

主演: 萨加莫尔·斯蒂芬南/洛可·希佛帝

《罗曼史》真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。本片的性爱场面,被称作法国电影有史以来的登峰造极之作。

《巴黎野玫瑰》(1986)

导演: 让- 雅克· 贝奈克斯

主演: 让- 雨果· 安格拉德/碧翠斯· 黛尔/文森特· 林顿

电影一开场就是五分钟的激情床戏,电影史上最著名的情色电影片段之一。

导演: 皮埃尔· 保罗· 帕索里尼

主演: 保罗·博纳切利/吉奥吉欧·卡塔尔蒂

世界十大禁片之首。有人称这部影片是“一部不可不看却不可再看”的影片。

《戏梦巴黎》(2004)

导演:贝纳尔多· 贝托鲁奇

主演:迈克尔· 皮特/路易斯· 加瑞尔/伊娃· 格林

在1968 年的法国学潮运动中,美国留学生皮特与双胞胎兄妹里奥、伊莎贝尔却躲在家里过起了研究电影和性爱的伊甸园生活。激情大胆的演出,青春美好的肉体,令人难忘。

《不羁的美女》(1991)

导演: 雅克· 里维特

主演: 米歇尔· 皮寇利 / 简· 伯金 /艾曼纽· 贝阿 / 玛丽安娜· 德尼库尔

一部画家与模特的情爱故事。

《色情男女》(1996)

导演:尔冬升 / 罗志良

主演:张国荣,舒淇,莫文蔚

香港最好的情色电影之一。

因为动画人物可以实现很多真人无法完成的动作和技巧,使得成人动画比很多真人电影还要性感而撩。

《苦月亮》(1992)

导演: 罗曼· 波兰斯基

主演: 休· 格兰特/克里斯汀· 斯科特· 托马斯/艾玛纽尔· 塞尼耶/ 彼德· 考约特

罗曼· 波兰斯基说:这部电影是道德的!它展示了一个男人用变态方式保持性欲的失败。夫妻虐恋的终极版。残疾的作家丈夫通过向陌生人兜售性感娇妻获得快感,而妻子则通过引诱迷恋自己的男人抵达高潮。一部悲剧和喜剧的混合体电影。

《云上的日子》(1995)

导演: 米开朗基罗· 安东尼奥尼 /维姆· 文德斯

主演: 芬妮· 阿尔丹 / 切瑞拉· 凯瑟莉 / 伊莲娜· 雅各布 / 约翰· 马尔科维奇 / 苏菲· 玛索

这是公认的苏菲· 玛索最美也是尺度最大的一次演出。

《爱你九周半》(1986)

导演: 阿德里安· 莱恩

主演: 米基· 洛克 / 金· 贝辛格 /玛格丽特· 惠顿

70、80 后男人们少年时代的性启蒙教程。奠定了金· 贝辛格的性感女神地位。讲述了一个“技艺高超”的男主,是如何打开女主防备的心门与身体的故事。

《惊情四百年》(1992)

导演: 弗朗西斯· 福特· 科波拉

主演: 加里· 奥德曼/薇诺娜· 瑞  德 /安东尼·霍普金斯/基努·里维斯/理查德· E · 格兰特/ 加利· 艾尔维斯/比利· 坎贝尔/珊迪· 弗罗斯特/汤姆· 威兹/莫妮卡· 贝鲁奇

吸血鬼亲吻脖子,从美丽的少女、性感的少妇身体里吸食血液的情景,永远是最性感的场面,也是后世所有吸血鬼电影的最初原型。

导演: 迈克尔· 哈内克

主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 伯努瓦·马吉梅 / 安妮· 吉拉尔多

年近四十,长期禁欲的女钢琴教师,在年轻帅气的男学生猛烈地追求下,展开了一连串病态暴力的性冒险故事。

导演:贝纳尔多· 贝托鲁奇

主演:杰瑞米· 艾恩斯/丽芙· 泰勒/西妮德· 库萨克

19 岁的丽芙· 泰勒美若天仙,这部电影记录了这位少女最美的时刻,简直像神撒向人间的奇迹。

《穿裘皮的维纳斯》(2013)

导演: 罗曼· 波兰斯基

主演: 艾玛纽尔· 塞尼耶/马修· 阿马立克

萨德是S,那M就是马索克。萨德和马索克联合创造了SM这个词组。该片只有一男一女两位演员,且故事完全在一个封闭空间内进行。

导演: 德里安· 莱恩

主演: 杰瑞米· 艾恩斯/多米尼克· 斯万

博纳科夫的著名小说《洛丽塔》在全世界创造了一种洛丽塔文化。洛丽塔,已经成了一种文化符号。当然洛丽塔是赞美那些拥有非凡美貌的少女,而不是鼓励恋童癖这种丑恶的行为。

导演: 菲利普· 考夫曼

主演: 杰弗里· 拉什 / 凯特· 温丝莱特/杰昆· 菲尼克斯 /迈克尔· 凯恩/帕特里克· 麦拉海德

如果每一种文化都有一个教宗的话,那么情色文化,尤其是SM文化的教宗就是这位18 世纪的法国贵族萨德侯爵了。SM中的S 就是取自他的名字,Sadism(萨德Sade 现象),专业叫法是“主动的虐待症”。萨德作品中的情色部分写得非常细腻,非常有幻想力。

导演: 斯坦利· 库布里克

主演: 汤姆· 克鲁斯/妮可· 基德曼

库布里克的最后一部作品,也是其唯一的一部情色作品。这部电影剪辑结束后一周,库布里克就去世了。

主演: 金敏喜 / 金泰梨 / 河正宇 / 赵震雄 / 金海淑

欧洲和美国影评人对这部电影大加赞誉,但我装还是觉得,这部电影不过是各种东方情色文学、电影作品的大杂烩。

导演: 迈克尔· 克里斯托弗

主演: 安东尼奥· 班德拉斯/安吉丽娜· 朱莉/托马斯· 简/杰克· 汤普森

41 岁的老司机带着26 岁的朱莉共同策划的欺诈游戏,还真是值得收藏的经典。

导演: 菲利普· 考夫曼

主演: 弗莱德· 沃德 / 乌玛· 瑟曼 /玛丽亚· 德· 梅黛洛 / 理查德·E· 格兰特 / 加里· 奥德曼

《情迷六月花》改编自美国女作家阿娜伊丝· 宁早年记录自己生活的小说《亨利和琼》。她被奉为女性情色文学的创始人、代言人。因为过多的性爱暴露镜头和毫不掩饰的女同场面,但又有较高的艺术价值,令美国电影协会修改了分级制度。这是美国第一部NG17 电影(17 岁以上人士可观看)。

《狂野的爱》(1985)

导演: 安德烈· 祖拉斯基

主演: 苏菲· 玛索/弗朗索瓦· 乌斯特/切基· 卡尤

安德烈· 祖拉斯基号称是最喜欢拍老婆和别的男人上床的导演。

《春夏秋冬又一春》(2003)

主演: 吴永洙/金基德/金英民/徐在京 /何丽珍

除了朴赞郁,韩国著名的情色导演还有一个金基德。

《巴黎Q 娘》(2011)

导演: 劳伦特· 博尼克

主演: 黛博拉· 海薇/ 海伦娜· 席默/ 葛雯· 迪蒂

近几年来大受好评的一部情色电影。

《活色生香》(1997)

导演: 佩德罗· 阿莫多瓦

主演: 哈维尔· 巴登/弗朗西斯卡· 内莉 /利贝托· 拉巴尔

关于性的寓言故事。里面的各种体位是后来那些情色电影的前世之师。

主演: 卡尔· 格洛斯曼/黛博拉· 海薇/奥米· 穆尤克/克拉拉· 克里斯汀/贝努瓦· 戴比

在戛纳电影节上放映的3D 情色电影,而且是真实的场面。观众能看到体液横飞到自己的脸上。

《白日美人》(1967)

导演: 路易斯· 布努埃尔

主演: 凯瑟琳· 德纳芙/让· 索里尔

德纳芙名牌大衣下露出的白色的小腿,和做爱时也不会脱鞋的美足,一直在观众的心中晃来晃去。自以为什么SM、昼颜妻、YY 很酷的后人们, 早在五十年前,人家法国大导演就玩过了,而且玩得非常高端。

《柏拉图式的性爱》(2001)

主演: 加贺美早纪/ 小田切让 / 野波麻帆 / 石丸谦二郎

《柏拉图式的性爱》是饭岛爱的自传。这部电影大概截取了饭岛爱从14 岁到18 岁的一段经历。跟很多自称有性瘾而走上AV 之路的女优不同,饭岛爱一直对于自己的这份工作感到羞耻。

《红玫瑰白玫瑰》(1994)

主演: 陈冲/叶玉卿/赵文瑄

如此风情万种,媚到骨子里,却没有刻意卖弄风情,这大概也只有三十出头的陈冲可以做得到。初遇男主,不懂爱情的红玫瑰,还只是个爱偷偷吃糖的洛丽塔式的懵懂少妇。与男主分手后,尝尽爱情滋味,又表现出成熟美妇曾经沧海的温柔隐忍之美。

《危险关系》(1988)

导演: 斯蒂芬· 弗雷斯

主演: 格伦· 克洛斯 / 约翰· 马尔科维奇 / 米歇尔· 菲佛 /基努· 里维斯 / 乌玛· 瑟曼

虽然原著小说因为大胆表现上流社会的情场丑闻、大胆揭示性爱而遭受非议甚至查禁,但它仍被纪德评为法国最伟大的十部小说之一。

《钢琴课》(1993)

主演: 霍利·亨特/哈威·凯特尔/山姆·尼尔/安娜·帕奎因/克利夫· 柯蒂斯

为了每天能到男主家弹一会儿心爱的钢琴,女主答应男主用爱抚亲近的方式换取钢琴时间。新西兰女导演简· 坎皮恩说《钢琴课》表现了女性由欲望觉醒而唤起的重生。

《罗马的房子》(2010)

导演: 胡里奥· 密谭

主演: 埃琳纳· 安娜亚 / 娜塔莎· 亚罗温科

被评为最美的一夜情电影。拥有两个孩子的西班牙母亲阿尔芭和一周后即将嫁人的俄罗斯女孩娜塔莎持续了12 个小时的爱欲盛宴。

导演: 朗斯· 尼美毕达

主演: 钟丽缇/伊卡拉特撒苏克

这个讲述富家少爷与继母不伦的电影,为大尺度全裸的钟丽缇戴上性感女神的凤冠。

《五十度灰》(2015)

导演: 萨姆· 泰勒· 约翰逊

主演: 杰米· 道南/达科塔· 约翰逊

无聊时可看的一部春梦电影。

导演: 保罗· 范霍文

主演: 迈克尔· 道格拉斯 / 莎朗· 斯通 / 乔治· 杜兹达扎 / 珍妮· 特里普里霍恩 / 丹尼斯· 阿尔恩特

上个世纪末最轰动、票房最好的情色悬疑电影。莎朗· 斯通未穿底裤在警察局接受审讯,左右交换大腿的镜头,直到今天也可以进入影史最性感镜头的top10。

导演: 朱塞佩· 托纳多雷

主演: 莫妮卡· 贝鲁奇 / 圭塞佩· 苏尔法罗

片中的莫妮卡· 贝鲁奇就是那降生在西西里的夏娃,是所有亚当的禁果。

主演: 梁朝伟 /汤唯/王力宏

此片被一直津津乐道的是各种体位,比如“曲别针”是如何实现的。

《布拉格之恋》(1988)

导演: 菲利普· 考夫曼

主演: 丹尼尔· 戴- 刘易斯/朱丽叶· 比诺什/莉娜· 奥琳

典型的欧洲爱情电影,没有唯美缠绵的情欲表达是不能成为一部好的欧洲爱情电影的。

主演: 役所广司/ 清水美沙/柄本明

今村昌平电影中的情色永远是为了表现人性而设,但却因画面唯美,感人至深而深受推崇。

导演: 王家卫/米开朗基罗· 安东尼奥尼/史蒂文· 索德伯格

主演: 巩俐/张震/克里斯托弗· 布赫兹/芮吉娜· 娜米 路易莎· 拉涅瑞/小罗伯特· 唐尼/艾伦· 阿金/艾利· 凯特斯

2004 年戛纳电影节出了一个选题,由三位不同国籍的大导演以Eros 为题,各拍一段,组成一部电影《Eros》。Eros 在英语里解释为“性爱、性欲、爱情”。其实,Eros 就是丘比特的希腊叫法。爱神带来爱情,以及由爱情所产生的一切本能,包括性爱,甚至生命。还记得当初张震说,巩俐的手实在太厉害了,让他脸红心跳。真的是女神,自己在他面前,完全成了懵懂少年。

《香水:一个谋杀犯的故事》

导演: 汤姆· 提克威

主演: 本· 卫肖 /艾伦· 瑞克曼/蕾切儿· 哈伍德/达斯汀· 霍夫曼/大卫· 卡尔德/波奇特· 密尼梅雅

这部讲述由嗅觉而引发的爱与迷恋的奇幻悬疑电影,最让观众惊叹的是,电影呈现出“那瓶绝世香水的味道飘散到空中,引发广场上数万人集体发春的壮观景象”。

策划= 司司司 文= 陈宇

本文刊登于《男人装》2017年2月号

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