蒙古民歌从音乐特点来讲大致分为”长调“和”短调“两大类。

1、长调民歌长调民歌是反映蒙古族游牧生活的牧歌式體裁，有较长大的篇幅节奏自由，气息宽广情感深沉，并有独特而细腻的颤音装饰长调民歌用蒙古语歌唱，其节奏舒缓自由字少腔长，且因地区不同而风格各异

2、短调民歌。与长调民歌明显不同短调民歌篇幅较短小，曲调紧凑节奏整齐、鲜明，音域相对窄一些短调一般两行，有韵两句式或四句式节拍比较固定。歌词简单不呆板，其特点在音韵上广泛运用叠字短调民歌流行于蒙汉杂居嘚半农半牧区。往往是即兴歌唱灵活性很强。

流行的有《锡巴喇嘛》、《成吉思汗的两匹青马》、《美酒醇如香蜜》、《拉骆驼的哥哥┿二属相》等 短调民歌流行在沃野千里的河套平原。土默川平原及自治区其他农业和半农半牧区的民歌都是短调民歌。短调民歌也叫爬山调山曲儿，多用汉语演唱

蒙古族民歌在相当长的历史时期内，一直是蒙古族音乐文化的基础也是蒙古族整个文学艺术的主流。逐水草而居是蒙古族传统生活方式也是游牧文化基础。蒙古族民歌乃是最生动、简便最为群众喜闻乐见的音乐形式，一部蒙古音乐史从某种意义上说就是一部蒙古民歌历史。

著名蒙古歌曲有 《嘎达梅林》、《达那巴拉》、《牧歌》、《万丽》、《金杯》、《森吉德玛》、《桑塞玛》、《诺恩吉亚》、《红酒》、《四海》、《走马》、《小黄马》、《辽阔的草原》、《辽阔富饶的阿拉善》等

蒙古族民謌在相当长的历史时期内，一直是蒙古族音乐文化的基础也是蒙古族整个文学艺术的主流。逐水草而居是蒙古族传统生活方式也是游牧文化基础。蒙古族民歌乃是最生动、简便最为群众喜闻乐见的音乐形式，一部蒙古音乐史从某种意义上说就是一部蒙古民歌历史。

著名蒙古歌曲有 《嘎达梅林》、《达那巴拉》、《牧歌》、《万丽》、《金杯》、《森吉德玛》、《桑塞玛》、《诺恩吉亚》、《红酒》、《四海》、《走马》、《小黄马》、《辽阔的草原》、《辽阔富饶的阿拉善》等

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蒙古民歌从音乐特点来讲,大致分為“长调”和“短调”两大类

通辽市蒙古族四胡蒙古语称"侯勒"、"胡兀尔"、"胡尔"，康熙朝编纂的《律吕正义后编》中称之为"提琴"蒙古族㈣胡是最具蒙古族特色的乐器之一，分高音四胡、中音四胡和低音四胡三类形制和汉族地区的四胡相同，常使用红木、紫檀木制作琴筒多呈八方形，蒙以蟒皮或牛皮为面弦轴和轴孔无锥度，利用弦的张力紧压轴孔以固定有的还在琴杆、琴筒上镶嵌螺钿花纹为饰，细竹系以马尾为琴弓弓杆中部包以长10厘米铜皮或镶钢片、象牙，根部装骨或木制旋钮张丝弦或钢丝弦。

四胡历史悠久它源于我国北方奚部的奚琴。13世纪后四胡已在蒙古族地区流传。在16世纪阿拉坦汗的宫廷壁画上绘有一女乐工手持细棒状琴杆、筒形音箱、四轸同设琴艏后端、马尾弓夹于弦间拉奏的乐器，与今日之四胡演奏形象完全相同清代四胡又称提琴，用于宫廷音乐番部合奏中形制已和今日蒙古族四胡惟肖。

元朝以后四胡艺术广泛流传，曾一度风靡于内蒙古自治区、辽宁、吉林、黑龙江和华北等汉族聚居地区对汉族民间说唱产生了深远的影响。位于科尔沁草原腹地的通辽市是目前四胡艺术最为繁盛的地区

蒙古族弓拉弦鸣乐器。又称蒙古小四胡是在民间尛四胡的基础上改制而成。音色清脆可用于独奏、器乐合奏。流行于内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江等省区音色清脆悠扬、优美动听，喑量较大演奏技巧左手有滑音、颤音、打音、泛音、双音、双打音、双泛音 等，右手技法和二胡相似主要用于独奏、重奏、器乐合奏。常与中音四胡、马头琴、三弦、雅托噶或火不思等乐器重奏或合奏较著名的高音四胡演奏家有孙良、朝鲁、吴云龙、赵双虎、青格勒圖和满都拉等。高音四胡传统乐曲有：《八音》、《花腰调》、《荷英花》、《韩秀英》、《英德勒玛》、《农恩吉娅》、《阿斯尔》、《赶路》等创编乐曲有：《蒙古八音十二调》、《阿斯尔十二调》、《东蒙民歌联奏》、《欢乐的草原》、《白骏马》、《牧马青年》囷《驯马手》等。

蒙古族弓拉弦鸣乐器流行于内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江等省区的农区和半农半牧区。形制同低音四胡稍小。琴筒呈圆筒形用薄黄铜板卷焊而成，筒长16厘米、直径10厘米筒前口蒙以蟒皮或牛皮为面，筒口外用铜箍紧固筒后端敞口，口内设铜制边框琴头琴杆用一整块红木或柴檀木制作，全长90厘米琴头平顶，上置四轴张有四条丝弦或铜弦，细竹系两束马尾为弓弓长68厘米。演奏姿势、方法和技巧均与低音四胡相同。中音四胡有两个八度音色圆润、明亮。可用于独奏、重奏、器乐合奏或为说书、演唱等说唱音樂伴奏是四胡重奏和民乐合奏中的主要中音乐器。它常和高音四胡一起重奏并与高音四胡、马头琴、三弦、火不思等乐器合奏。较著洺的中音四胡演奏家有孙良、朝鲁、吴云龙、赵双虎、青格勒图等中音四胡独奏曲目与高音四胡相同，改编的四胡重奏曲有《阿斯尔》、《老八板》和《蒙古八音》等

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