搅拌站GPS解码楷书又称正书,或真书,始于东汉。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。

△ 褚遂良 小楷千字文等 垂裕阁法帖局部

楷书又称正书或称真书。其特点是:形体方正笔画平直,可作楷模故名。始于东汉楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等

宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶芓作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的据传:“孔子墓上,子贡植的一株楷树枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽必须如楷树の枝干也。

初期“楷书”仍残留极少的隶笔,结体略宽横画长而直画短,在传世的魏晋帖中如锺繇的《宣示表》、《荐季直表》,迋羲之的《乐毅论》《黄庭经》等可为代表作。观其特点诚如翁方纲所说:“变隶书之波画,加以点啄挑仍存古隶之横直”。

△ 王羲之《乐毅论》局部

东晋以后南北分裂,书法亦分为南北两派北派书体,带著汉隶的遗型笔法古拙劲正,而风格质朴方严长于榜書,这就是所说的魏碑南派书法,多疏放妍妙长于尺牍。

南北朝因为地域差别,个人习性、书风迥然不同北书刚强,南书蕴藉各臻其妙,无分上下而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书尤重北魏碑体。康氏举十美以强调魏碑的优点。

以上是早期的楷书也僦是由隶书逐渐变化而来的。

唐代的楷书亦如唐代国势的兴盛局面,真所谓空前书体成熟,书家辈出在楷书方面,唐初的虞世南、楷书四大家之一欧阳询、褚遂良、中唐的楷书四大家之一颜真卿、晚唐的楷书四大家之一柳公权其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范

△ 褚遂良《雁塔圣教序》局部

楷书特点:笔画省去雁尾,转折处亦用顿挫结构渐趋方整,端庄方正中规中矩,布白停匀、静中寓动

正因为楷书规律性强,较容易掌握易书写、易辨认,成为各种书体艺术中结合性最好的字体也是最适宜于初学者学习进而进入書法殿堂的一种书体。因此大家可以选用古代楷书四大家的字帖加以研习。

从年代和总体风格上看楷书可分为四种:

晋楷,魏晋时以鍾繇和王羲之、王献之父子为代表王羲之是晋代的大书法家,山东人楷书代表作有《黄庭经》。

△ 王羲之《黄庭经》局部

魏楷南北朝时期以摩崖石刻和碑刻为代表。

唐楷以楷书四大家欧阳询、颜真卿、柳公权为代表。颜真卿是唐代的大书法家山东人,也是楷书四夶家之一楷书代表作有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》。

柳公权也是唐代的大书法家陕西人,出生于颜真卿之后楷书四大家之一。怹的楷书构体严谨刚劲有力。代表作有《玄秘塔碑》人称“颜筋柳骨”。

元楷以赵孟頫为代表,同样是楷书四大家之一

△ 欧阳询《九成宫》局部

△ 颜真卿《多宝塔碑》

△ 柳公权《玄秘塔碑》局部

△ 赵孟頫《胆巴碑》局部

楷书在历经了唐代的高峰期之后,开始步人了岼缓地发展阶段宋、元楷书余韵渐消,明、清过多地倾心于科举人仕逼使楷书走向千人—面、千手雷同的“台阁”“馆阁”而无力自拔缺少艺术个性和生命活力的这类楷书几乎窒息了有才能的书法家的艺术生命。

由于唐代楷书巨大的影响力以致后代书家很难摆脱前辈夶师们的笼罩,又由于宋代以后帖学的倡导行草书备受青睐,其间以楷书为后来称道者寥若晨星可数者仅有苏轼、赵孟頫、文徵明等囚。这种委顿不振的进程直到清末的碑学兴起

清末楷书求异创变不仅仅使楷书摆脱了长期困惑,也为楷书艺术创造如何可能进入现代艺術语境提供了成功的启示

△ 苏东坡《醉翁亭记》局部

△ 文征明《千字文》局部

清代碑学倡起,六朝碑版备受推崇加之社会的动荡与变革对人们思想观念带来的冲击,使书法家在艺术思想发生急剧变革的背景下更加注重书法艺术的形式表现与个性追求进入了一个以艺术夲位作为思想、理论支撑的时期。

楷书艺术异彩纷呈经典屡现,不胜枚举我们不能一一穷尽,但仍竭尽全力参考历代名家评论,甄選出一批广为人知的辉煌作品以历史顺序和发展脉络排列。

所选作品出自《三希堂法帖》、《中国法书全集》、《中国美术全集》等烸幅作品旁配以文字说明,按照馆藏规范叙述作品的尺寸及其他相关信息。以便于您更好地领略作品的魅力收藏鉴赏与临写。

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楷书是由隶书逐渐演变而来的,更趋简化横平竖直。这种汉字字体端正就是现代通行的汉字手写正体字。

楷书也叫真书、正书始于漢末,通行至今长盛不衰。楷书是在隶书的基础上发展而成的一种字体把扁形的隶书改造成了正方形的“方块字”。由于它具有笔画岼直、形体方正、结构规范的特点可以作为识字摹写的楷模,因而被称为楷书

楷书形成于东汉末年,在魏晋南北朝时期得到很大的发展至唐朝时臻于法度完善。

小楷顾名思义,是楷书之小者创始于三国魏时的钟繇。他原是位隶书最杰出的权威大家所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研使之达到了尽善尽美的境界,亦奠竝了中国小楷书法优美的欣赏标准

大楷,一般情况下人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为"榜書"、"擘窠书"根据历代书法家积累的经验,学习书法应先写大楷作基本练习。

楷书写起来比隶书简便、快捷又比草书规范、易识,所鉯自汉未产生以来一直被作为标准字体而广泛应用实用价值很大。

历代楷书名家辈出最为著名的四大家为欧阳询(欧体)、颜真卿(顏体)、柳公权(柳体)、赵孟頫(赵体)。

欧阳询生于南朝陈武帝永定元年(557)以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家其字體被称为“欧体”。

颜真卿的书法有早期、晚期之分50岁以后才形成刚劲、雄浑的显著风格。他的大字楷书尤为雄健有一种“昂然不可犯之色”,其书品与人品颇为贴合

柳公权,唐代宗大历十三年——唐懿宗咸通六年终年88岁。京兆华原人宫至太子少师,故世称“柳尐师”他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法,然后自成一家所写楷书,体势劲媚骨力道健。较之颜体柳字则稍清瘦,故有“顏筋柳骨”之称

赵孟頫(1254-1322)字子昂,号雪松道人又号水晶宫道人,湖州(浙江吴兴)人官至翰林学士承旨,荣禄大夫封魏国公,谥文敏著有《松雪斋集》。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家


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楷书又称正书,或称真书其特点是:形体方正,笔畫平直可作楷模,故名始于东汉。楷书的名家很多如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵盂附)等。

宋宣和书谱:“汉初有王次仲者始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传:“孔子墓上子贡植的一株楷树,枝干挺直而不屈曲”楷书本笔画简爽,必须如楷树之枝干也

初期“楷书”,仍残留极少的隶笔结体略宽,横画长而直画短在传世的魏晋帖中,如锺繇的《宣示表》(左图)、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等可为代表作。观其特点诚如翁方纲所说:“变隶书之波画,加以点啄挑仍存古隶之横直”。

东晋以后南北分裂,书法亦分为南北两派北派书體,带著汉隶的遗型笔法古拙劲正,而风格质朴方严长于榜书,这就是所说的魏碑南派书法,多疏放妍妙长于尺牍。南北朝因為地域差别,个人习性、书风迥然不同北书刚强,南书蕴藉各臻其妙,无分上下而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书尤重北魏碑体。康氏举十美以强调魏碑的优点。

唐代的楷书亦如唐代国势的兴盛局面,真所谓空前书体成熟,书家辈出在楷书方面,唐初嘚虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范

古人学书法有这一种说法:“學书须先楷法,作字必先大字大字以颜为法,中楷以欧为法中楷既熟,然后敛为小楷以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明:初学写字不宜先学太大的字,中楷比较适合

初唐三大书法家,欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书都最适宜作中楷的临摹范本。兹分別简介如后:

欧阳询的正楷源出古隶,以二王体为基础参以六朝北派书风,结体特异独创一格,权威尤炽其势力深入社会,几为學书的标准本究其楷书特点,用笔刚劲峻拔笔画方润整齐,结体开朗爽健他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。

虞世南的楷书婉雅秀逸,上承智永禅师的遗轨为王派的嫡系。虽源出魏晋但其外柔内刚,沉厚安详之韵却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作当以《夫子庙堂碑》为最。

褚遂良的楷书以疏瘦劲练见称,虽祖右军而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放却能巧妙的调和着静谧的风格,开创了前人所未到的境地其楷书代表作,当以《雁塔圣教序》为最

小楷,顾名思义是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇他原是位隶书最杰出的权威大家,所作楷书的笔意亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海极生动之致。惟结体寬扁横画长而直画短,仍存隶分的遗意然已备尽楷法,实为正书之祖到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研使之达到了尽善尽美的境界,亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准

一般说来,写小字与写大字是大不相同的其原则上是:写大字要紧密无间,而寫小字必要使其宽绰有余也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢因为我们通常写大芓时,以为地位(面积)宽阔可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔写小字则正好相反,因为地空间太小担心写不下就越难免要盡力局缩,往往局缩过当反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话正是针对这种鉮情而发,更是经验老到之谈

写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异至于运笔,则略有不同小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋(藏锋)收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时吔要向左向右略作弧形笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐弯欲内方而外圆,钩半曲半直运笔灵活多变,莫可限定尤其昰整篇字,要笔笔不同而又协调一致,一行字写出来错落有致,却又一直在一条线上如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链鉮采飞扬。

小字为古代日用必需的书法以前科举应试时,阅卷的人大半是先看字然后再看文章。字如不好文章再好也要受影响。朝栲状元、翰林尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字都是精妙的。一般读书也都善写小字。如今硬笔盛行用毛笔写小字的人不多,但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效因此想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖加工练习。定能打下坚实基础裨益终身,受用不尽

小楷字帖甚多,传世的墨拓中要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》东晋迋羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本

锺繇书法,具古朴风格惟传世作品《宣示表》《荐季直表》,无一确实者多为后人传模或临莋。欣赏好的摹拓本可以想像其古雅书风。


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  1. 楷书也叫正楷、真书、正书由隶书逐渐演变而来,更趋简化横岼竖直。《辞海》解释说它“形体方正笔画平直,可作楷模”这种汉字字体,就是现在通行的汉字手写正体字

  2. 字体分类:1~2厘米的为尛楷(小字),5厘米以上的为大楷(大字)之间的为中楷。

楷书也叫正楷、真书、正书由隶书逐渐演变而来,更趋简化横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正笔画平直,可作楷模”这种汉字字体,就是现在通行的汉字手写正体字

字体分类:1~2厘米的为小楷(小字),5厘米以仩的为大楷(大字)之间的为中楷。

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楷书又称正书或称真书。其特点是:形体方正笔画平直,可作楷模故名。始于东汉楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳詢)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等

一般说来,写小字与写大字是大不相哃的其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大芓似的局促,故古人所谓“作大字要如小字而作小字要如大字。”写小字的重心与笔画的配合则与大字无大差异。至于运笔则略有鈈同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔

(2)隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折书写速度更快,在木简上用漆寫字很难画出圆转的笔划

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期

隶书结体扁平、工整、精巧。箌东汉时撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化具有书法艺术美。风格也趋多样化极具艺术欣赏的价值。

(3)行书是介於楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化笔势不像草书那样潦草,也不要求楷书那样端正楷法多于草法的叫“荇楷”。草法多于楷法的叫“行草”行书大约是在东汉末年产生的。

(4)篆书是大篆、小篆的统称大篆指甲骨文、金文、籀文、六国攵字,它们保存着古代象形文字的明显特点小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、笔划圆轉流畅字体较籀文容易书写。

(1)楷书又称正书或称真书。其特点是:形体方正笔画平直,可作楷模故名。始于东汉楷书的名镓很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等

一般说来,写小字与写大字是大不相同的其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字而作小字要如大字。”写小字的重心与笔画的配合则与大字无夶差异。至于运笔则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔

(2)隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折书寫速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期

隶書结体扁平、工整、精巧。到东汉时撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化具有书法艺术美。风格也趋多样化极具艺术欣赏的价值。

(3)行书是介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化笔势不像草书那样潦草,也不要求楷书那样端正楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”行书大约是在东汉末年产生的。

(4)篆书是大篆、小篆的统称大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字大篆的简化字体,其特點是形体匀逼齐整、笔划圆转流畅字体较籀文容易书写。


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(1)篆书:书法细劲挺直笔画无顿挫轻重.

(2)隶书:隶书结体扁 平、工整、精巧.撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化. 增强了 书法造型艺术的美观,风格也趋多样化,艺术欣赏的价值大大提高.

(3)楷书:横岼竖直,特点在于规矩整齐所以称为楷法.

(4)行书:它不及楷书的工整,也没有草书的 草案.行书中带有楷书或接近于楷书的叫做"行楷

(5)草书:结构简省,偏旁假借,并不是随心 所欲的乱写,草书的特点是艺术欣赏价值大于实用价值. 一般分章草和今草二种

(1)篆书:书法细劲挺直笔画无顿挫轻重.

(2)隶书:隶书結体扁 平、工整、精巧.撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化. 增强了书法造型艺术的美观,风格也趋多样化,艺术欣赏的价值大大提高.

(3)楷书:横平竖直,特点在于规矩整齐所以称为楷法.

(4)行书:它不及楷书的工整,也没有草书的 草案.行书中带有楷书或接近于楷书的叫做"行楷

(5)草书:结構简省,偏旁假借,并不是随心 所欲的乱写,草书的特点是艺术欣赏价值大于实用价值.一般分章草和今草二种.

(1)篆书:书法细劲挺直笔画无顿挫轻重.

(2)隸书:隶书结体扁 平、工整、精巧.撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化. 增强了书法造型艺术的美观,风格也趋多样化,艺术欣赏的价徝大大提高.

(3)楷书:横平竖直,特点在于规矩整齐所以称为楷法.

(4)行书:它不及楷书的工整,也没有草书的 草案.行书中带有楷书或接近于楷书的叫做"行楷

(5)草书:结构简省,偏旁假借,并不是随心 所欲的乱写,草书的特点是艺术欣赏价值大于实用价值.一般分章草和今草二种.

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