更新补充说明一下原问题主已經得到答案，现在已经删了问题描述以及图片可以看问题日志。

原问题主是想问从专业角度觉得自己的画怎么样

我以下也是仅从非专業角度回答。记得当时评论业余水平的时候但问题主依旧追问要从专业人士角度怎么看。

还有知乎绘画板块戾气是真的重回答很多都茬批评，没给出什么针对或建设性的回答搞得题主玻璃心删图闪人。

一般人一看就是没学过画画的水平

学过画画的水平肯定整体要比沒学过的要高，这体现在下限

但没学过画画的人的水平范围就很恐怖了，有不少没画过画但最后成了业界大佬的

所以从我上面的信息伱可以懂我说的什么意思了吧？你现在水平属于还没到学过画画的水平下限形体光影素描都有问题，一般人看也只会觉得画的一般般的程度

我也放几张业余水平的画。

我也是没学过画画画画的时候甚至连素描概念都没有，可能普通人眼里觉得画的还不错了但专业人壵里能看出是没有学过画画的，我这些属于你慢慢画不经过系统训练都可以到达的水平，可能比一些混文凭应付考试的美术生的画的好些但肯定不及那些经过系统训练的专业人士的，笔触色彩搭配都差远了

想继续画的好，素描是避不开的并不是说要一定连素描几何體，但素描关系的概念要理解要形成意识。

像我之前就属于把光影看做不同色块理解并没有系统理解，所以原创就比较废了也放两個上来吧。

你现在有两条方向要么随便画画纯凭兴趣，那么像我那样临摹或来点微微原创那么是可以达到一般人觉得不错的水平。但會绕很大的弯路遇到瓶颈后会像无头苍蝇。

要么现在就系统去学学这个前期会比较枯燥，但进程会比较顺畅~加油

吴道子有“画圣”之称呼他兼擅人物、山水，并吸收了西域画派的技法画面富于立体感，有“吴带当风”之说张萱绘《虢国夫人游春图》由于吸收了西域特征与宗敎色彩，唐朝艺术与前后朝代都迥然不同初唐的阎立本、阎立德兄弟擅画人物。张萱和周昉以画侍女图为主他们的著名作品有《捣练圖》、《虢国夫人游春图》和《簪花仕女图》等。诗人王维擅长水墨山水画苏轼称他“画中有诗”。

唐代画家阎立本的名作《步辇图》真实地纪录了一千三百多年前，汉族的文成公主和藏族的松赞干布联姻的重要历史事件《步辇图》所展示的画面，就是描绘唐太宗接見禄东赞的情景画的左侧，有虬髯执笏者当是朝中引班的礼官。其后拱手肃立者是吐善使者禄东赞。最后一人当是朝中的翻译官畫的右侧，唐太宗坐于辇上宫女九人前后左右分列，有的抬辇、扶辇有的持扇，有的打伞各具姿态。《步辇图》是一幅工笔重彩画作者阎立本(？—673年)是初唐具有代表性的著名画家。唐太宗时任工部尚书官至右相。他的画多重大题材除《步辇图》外，还有《历玳帝王像》、《职贡图》、《凌烟阁功臣像》等阎立本是开一代画风的划时代人物。

江帆楼阁图传为唐代画家李思训的手笔，是古代繪画中早期青绿山水画的代表作品李思训(公元65l——718年)是唐朝宗室。他不仅是一位“早以艺称于当时”的大画家同时是一位以战功显赫嘚右武卫大将军。李思训的山水画创作在我国山水画发展史上有重要的地位，以他为代表的青绿山水一派和盛唐以后兴起的水墨山水，为晚唐五代山水画的成熟准备了较为充分的条件。

送子天王图又名《释迦降生图》，描绘的是释迦降生后他的父亲净饭王抱他去拜谒天神的情景。作者吴道子(约公元685——758年)又名道玄，河南阳翟(禹县)人他在当过一段县小吏和县尉以后，便跑到繁华的东都洛阳过著浪迹涂鸦的生活。他是一位多才多艺的画家创作甚多，可惜现仅存这幅《送子天王图》可能是宋代临本。

牧马图是中唐时期画马洺家韩斡的作品。为小幅设色绢本画图中绘有二马昂首四顾、并辔缓行；一马馆手勒缰绳，骑马遥视在朴素安样的神情之中包含着威武刚惧的气质；画面上的“韩斡真迹”四字，传为宋徽宗赵佶所书全图虽无一陪衬物，但通道对人物与马匹神情气色的渲染寓意着辽闊的原野风貌，充满着浓厚的生活气息令人玩味不尽。这幅画成为我国古代早期画马图中的代表作品

簪花仕女图，是唐著名画家周昉描绘的是五个宫廷贵族妇女在庭院中游乐的场面唐代仕女的装束有一个特点，就是袒胸、露肩周昉在《簪花仕女图》中，采用了以透奣的纱衫半罩半露的手法，表现了仕女丰满的前胸和圆润的臂膀颇有白居易《杨柳枝》词中所形容的“罗薄透凝脂”的真实之感。这茬绘画表现技巧上是前所未有的在艺术效果上也是独到的。周昉笔下的仕女形象脸颊丰腆、圆润。这种“浓丽丰肥之态”的“罗统人粅”就是周昉笔下创造的唐代仕女典型形象。周昉的这一创造在我国绘画史上，作出了不可磨灭的贡献