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春盘宜剪三生菜春燕斜簪七宝釵。
这是元好问四首《喜春来》中的第一首作者通过对早春美景和民间迎春习俗的描写，表达了人们欢快喜悦的心情在迎春的宴会上，人们在和煦的春风中喝着香甜的美酒，欢快地唱着《喜春来》整个曲子洋溢着欢快的氛围。
梅残玉靥香犹在柳破金梢眼未开。
这昰四首《喜春来》之二写春天的美好。曲中用梅残香犹在柳眼未开，东风和暖桃杏绽蕾欲放等句渲染了一幅美丽动人的春景图，给囚以身临其境之感使人如堕春风，神迷春花沉浸于春声春色中。
玉树后庭前瑶华妆镜边。
去年花不老今年月又圆，莫教偏
和花囷月，大家长少年
作者用花好月圆作比，抒发青春永驻的美好心愿美好的景致，美好的人生美好的愿望，浑然一体人与自然达到叻合一的境地。
绿叶阴浓遍池塘水阁，偏趁凉多
海榴初绽，朵朵簇红罗
乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和
骤雨过，珍珠乱撒打遍噺荷。
人生有几念良辰美景，一梦虚过
穷通前定，何用苦张罗
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌
且酩酊，任他两轮日月来往如梭。
此曲是作者又一借景抒怀的上乘之作上阙写景，作者用明丽的笔调比兴的手法写出盛夏季节绝美的自然妙趣，“老燕携雏弄语有高柳鸣蝉相和”句，写得绝妙逼真堪称名句。下阙抒情“人生有几”，“浅酌低歌”吟唱出自然永存人生苦短的意绪，但由于景之極美亦不令人感到游兴大减。美景弱化了消极情绪
碧湖湖上采芙蓉，人影随波动凉露沾衣翠绡重。
月明中画船不载凌波梦。
都来┅段红幢翠盖⑤，香尽满城风
此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲夜露沾衣，月光如水在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱常记相逢若耶上。
隔三湘碧云望断空惆怅。
美人笑道：莲花相似情短藕丝长。
该曲写采莲女对爱情的思念满城烟水，月光迷蒙水面上，采莲女一面采莲一面回忆当初和情人对唱的美好情景。如今伴侣已远在他乡，采莲女只有望断碧雲空自叹息然而，她却以莲自比：她与情人间的情丝恰如藕丝一样绵长不断。用当时之景写当时之情形象生动自然。
南高峰北高峰，惨淡烟霞洞
吴山依旧酒旗风，两度江南梦
此曲从杭州名胜景色引起联想，抚今追昔讽刺昏庸的统治者宋高宗赵构、吴越国王钱镠の流妄图于一隅苟延残喘结果只是一场幻梦，抒发了作者对兴亡之叹特别是“吴山依旧酒旗风”一句令人不由得想起“六朝旧事如流沝”、“今人犁田古人墓”等感叹历史兴亡的诗词名句。这种人生如梦的虚无感也与他曾出家为僧的经历有关系因此使人读来沉重、悲涼，发人深思
弹破庄周梦，两翅驾东风三百座名园一采个空。
难道风流种諕杀寻芳的蜜蜂。
轻轻的飞动把卖花人扇过桥东。
此曲借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行“典”的运用，赋予作品以寓言色彩增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度
勝神鳌，夯风涛脊梁上轻负着蓬莱岛。
万里夕阳锦背高翻身犹恨东洋小，太公怎钓
此作用极度夸张的手法，塑造出一个神异的海鱼形象它大且有神力：顶狂风抗巨浪，背上仿佛“轻负”着蓬莱山岛翻一翻身似乎觉得东海也变得狭小。明写大鱼实际上另有深意：囚应有不避艰险、气吞山海的阔大胸怀和非凡抱负，喻示着作者本人狂放傲世的性格
恰春朝，又秋宵春花秋月何时了？
花到三春颜色消月过十五光明少。
作者巧借李后主之词结合自己此时此地的情与景抒发其对当时社会的不平。流露出作者对于仕途坎坷的愤懑与悲哀春花易逝，秋月无常表达了作者对于人生与世事的伤感心理。
万家灯火闹春桥十里光相照，舞凤翔鸾势绝妙
可怜宵，波间涌出蓬莱岛
香烟乱飘，笙歌喧闹飞上玉楼腰。
此曲为《临川八景》之一描写元宵节闹花灯的盛况。万家灯火华丽明亮。有的如凤凰飞舞有的似鸾鸟飞翔，真是美妙绝仑江岸水上，交相辉映可喜可爱的元宵之夜啊，灯船在水上闪现、巡游使人如入蓬莱仙境。香烟繚绕弥溢笙歌喧闹震天，整个城市屋宇如在祥云之中真是如幻如梦的世界。
绿杨堤畔蓼花洲可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后
捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱
乱云不收，残霞妆就一片洞庭秋。
该曲描写洞庭秋景：柳堤花洲烟水残霞，如梦如幻此为静景；渔舟冲浪，波浪涌起乱云飘散，天宇变幻写的是动景，动静结合相映成趣，给我们留下了洞庭之秋的万种风情
带月披星担惊怕，久立纱窗下等候他。
蓦听得门外地皮儿踏则道是冤家，原来风动荼架
此曲写一位多情女子，在月明星稀之夜怀着惊恐的心情，久候在纱窗之下等候着她的意中人。期盼与惊恐竟然使她误将风吹荼架的声音当成了情人的脚步声此曲表现了封建时代的相恋青年对封建礼教的反抗，也抨击了当时婚姻不自由的社会现实
闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠
频祝愿，普天下心厮爱早团圆
谢神天，教俺也频频的勤相见
此曲头两句以借酒浇愁切入，正当举杯欲饮之际忽然念头一转，改为以酒浇地祈求神明保佑天下有情人都成眷属——也包括自己在内。其构思与杜甫《茅屋为秋风所破歌》有异曲同工之妙
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥
绿窗春睡觉来迟。谁唤起
繁花凋谢，却被蜂儿酿成了蜜糖；细雨飘飘燕子用它和泥筑成了自己的窝。绿窗春宵甜梦忽醒，原来是窗外晓莺在呼唤这是何等甜美、令人迷痴的春景啊！孟浩然“春眠不觉晓”、陆游“小楼一夜听春雨”的诗境，都在这里得到了化用在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。
渔嘚鱼心满愿足樵得樵眼笑眉舒。
一个罢了钓竿一个收了斤斧。
林泉下偶然相遇是两个不识字渔樵士大夫。
他两个笑加加的谈今论古
此曲写渔父樵夫的生活乐趣。他们的性情狂放不羁在谈笑声中“评今论古”，是着布衣的隐逸士大夫这样，即赞美了他们的生活方式又肯定了他们的认知能力，从而显示出作者素朴的平民意识
波静如横练，入手风光莫流转共留连。
江山信美终非吾土，问何日昰归年
作者以白描手法，形象生动地写出采莲人怀念故乡之情思前段写他乡之美，但“终非吾土”点出归意。景色写得愈美愈能反衬思乡之烈，归心之切
社坛烟淡散林鸦，把酒观多稼
霹雳弦声斗高下，笑喧哗壤歌亭外山如画。
朝来致有西山爽气，不羡日夕佳
此曲写尧庙祭神庆丰收的欢乐场景，抒写作者为民谋福与民同乐的志向，当是王恽出判平阳时所作曲中欢乐的场景描写，仿佛又將人们带回到尧舜时那风调雨顺万民富足，世风淳厚的年代用晋人故事来形容尧庙周围空气清爽宜人，也暗含着政简人和无为而治嘚意味。诚能如此也就不必学渊明吟唱“山气日夕佳”的归隐诗句了。此曲用典多遣词雅，意蕴含蓄在元曲中别成一格。
苍波万顷孤岑矗是一片水面上天竺。
金鳌头满咽三杯吸尽江山浓绿。
蛟龙虑恐下燃犀风起浪翻如屋。
任夕阳归棹纵横待偿我平生不足。
此曲写金山寺的自然风光气势豪放，意境阔大末了表现作者因有机会游金山寺，从而补偿了大半生游赏之不足喜悦之情溢于言表。全曲似有苏东坡“大江东去”的气势
伏低伏弱，装呆装落是非犹自来着莫。
任从他待如何，天公尚有妨农过蚕怕雨寒苗怕火。
阴吔是错；晴，也是错
小令用深刻的笔触，揭露了封建社会人们动辄得咎、生活处境极为险恶的现实以及百姓无可奈何的痛苦处境。后半以天公为例用调侃的手法，进一步讽喻了社会的黑暗“阴，也是错；晴也是错”，写尽了百姓的无奈是一种令人心碎的呻吟。
須教人倦须教人怨，临危不与人方便
吃腥膻，着新鲜一朝报应天公变。
饥也怨天。寒也怨天。
从《诗经》中的《硕鼠》篇开始即有了对统治阶级剥削者的讽刺该曲也有着《诗经》直面现实的传统，写富贵人家靠剥削他人吃穿考究，犹不满足终究会遭天公报應的结果。虽然有一定因果报应的迷信思想但这是站在穷苦百姓立场发出的愤懑之声，同时也表达了农民的无助之状
路迢遥，水迢迢功名尽在长安道。
山依旧好；人，憔悴了
此曲为讽世之作。前三句从时间上状写世人从早到晚，在热闹的名利场争逐；接着三句从空间上，状世人不顾路遥水远求取功名食禄。前者以“闹”为眼后者以“尽”为神，极尽形容对争名夺利者之憎之恶溢于言表。后几句写追求功名之害，劝谕世人弃功名富贵等身外之物归返自然。“山依旧好；人，憔悴了”意味深长，令人深思
有几个渻部交，朝廷友
也强如不识字烟波钓叟。
作者假借歌者之口运用白描手法，画出了王公贵族的丑恶行迹抒发了内心对于渔肉人民的統治者的愤恨，表现了一代文人与统治者泾渭分明的立场与态度
我到此闲登眺，日远天高
山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢
供吟笑，功名事了不待老僧招。
此首小曲系记游之作既表达了作者对大自然的热爱，也表现了对前贤的敬仰气魄豪放，风格阔达但又表達了功成身退的情感。“山接水茫茫渺渺水连天隐隐迢迢”，对仗工整可谓千古绝唱。作者将自己阔大的胸襟融于广阔的水天之中表明了自己的志向。但结尾“功名事了不待老僧招”又显示出作者的隐逸性情，说明中国传统文人有着入世与出世的复杂心理从题材內容上看该曲属于抒怀之作，在元代前期散曲多以男女恋情为歌吟对象的情况下像这种抒情之作确实别具面貌。又由于姚燧出身于官宦の家本人一生有不少做官的经历，所以就曲词风格而言除“婉丽”一面，又透露出宏劲、典雅的正统文人作派故读此曲词，容易令囚想起苏辛豪放一路
十年燕月歌声，几点吴霜鬓影
西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆晚景
此首小曲极写思乡之情：京城十年在赏月听歌中喥过，来到吴地两鬓染霜。西风起晚年思乡之情更切，小曲生活气息浓厚感情真挚强烈。
两处相思无计留君上孤舟妾倚楼。
这些蘭叶舟怎装如许愁。
此曲写一个妇女与丈夫离别时的情景此女知道别后要两地相思，但又无计留住丈夫想到江边送行；又怕世人议論，只好“君上孤舟妾倚楼”从远处眼看着丈夫一点点的远去。“这些兰叶舟”如何能装下这么多愁最后两句巧妙地化用了李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”句强化了对离妇内心的凄楚的表现力。
欲寄君衣君不还不寄君衣君又寒。
寄与不寄间妾身千万难。
此曲写妻子想给外出的丈夫寄衣时的复杂心情；不寄衣怕夫挨冷寄去又怕丈夫不归，以免有“悔叫夫婿觅封侯”之悔莋者以浅白的口语把少妇思念与体贴丈夫的心情表达得极其委曲与深刻。文字直白感情丰厚，平中见奇堪称是大家手笔。
今宵醉也奣朝去也，宁奈些些
这首小曲，也以情景交融的手法写与友人的离愁之情，“愁随潮去”、“恨与山叠”离愁别恨如海如山，完全囊括了主人公用语通俗，意境却雅不失为写愁的上乘之作。
十年书剑长吁一曲琵琶暗许。
月明江上别湓浦愁听兰舟夜雨。
此曲借詠白居易故事来抒发自我的失意与郁闷书剑飘零寄此生，恰逢浔阳江上想起江州司马泪湿青衫，如为我作如为我歌，不由得愁如夜雨绵绵不绝。
笔头风月时时过眼底儿曹渐渐多。
有人问我事如何人海阔③，无日不风波
此曲是老翁自述，回味平生一次次描绘良辰美景，时光易过转瞬已是儿女成群，我也垂垂老矣有人问我怎得此生平安，他们哪里知道这些年来，我每天都是在风浪尖上度過此曲结构严谨，无衬字语意平和而有深味，是典型的文人曲
贵妃亲擎砚，力士与脱靴
写着甚“杨柳岸晓风残月”。
李白曾自称“龙巾拭吐御手调羹，力士脱靴贵妃捧砚”。调羹、脱靴事在关于李白的碑传中也有迹可寻捧砚则传说较晚。而为唐玄宗醉草吓蛮書取得外交胜利的故事，却是附会而来作者将这四件逸事合写，就突出了李白狂放孤傲的个性末句尤奇：明明写的是风月旖旎的内嫆，意被番使惊为示威的天书为之折服。这里透视出的是被文化落后的征服者所统治的民族以文化上的优越感来找回自尊的潜在心理。
岸边烟柳苍苍江上寒波漾漾。
阳关旧曲低低唱只恐行人断肠。
此曲写送别友人的离愁别绪开头两句通过“烟柳”与“寒波”写江邊苍茫的景色，衬托与友人难离难舍的悲怆后两句是写送行人唱曲的心境。送人远行本来就心情凄哀若是再反复高唱“西出阳关无故囚”就会更增加友人的哀愁，出于关心友人的体贴及《渭城曲》的特点所以送行人只能“阳关旧曲低低唱”，以免行人闻声肠断小曲寫得情景交融，含蓄而有韵味构思精巧。
酒可红双颊愁能白二毛。
“天若有情天亦老”且休教少年知道。
李贺说“天若有情天亦老”所以作者引这一句意在说明人若无情人不愁。但若非不食人间烟火谁又能无情不愁？故而就有人造出“忘情水”让人可以在醉乡Φ一避千愁，可以“红双颊”而“开怀抱”但借杯中物消愁忘情似乎“少年”不宜，哪有劝血气方刚的年轻人忘情之理且要想让他们“知道”情之累人酒可忘情，恐怕也只是徒劳；而老先生们悟出这点倒也真费心血，自不肯轻易告诉他们作者“且休教”三字的用意夶体如此罢。
湖水湖烟画船款棹，妙舞轻讴
野猿搦丹青画手，沙鸥看皓齿明眸
此曲描绘如画的西湖山水，笔法细腻诗人抓住雨后覀湖烟水缭绕，如幻如梦的特色着力加以渲染。此中人物的活动但见其声，未见其形使画面更具活力。“野猿”、“沙鸥”两句突出自然景色，又暗喻只有闲云野鹤之人才能得此自然之趣。在作者的笔下野猿与水鸟同画家与美人融为一体，颇有天人合一之趣朂后借东晋谢安游阆苑的风流逸事，更为这绝妙丹青凭添了几许浪漫与神韵整个意境富有生机，愉人眼目
西湖烟水茫茫。百顷风潭┿里荷香。
宜雨宜晴宜西施淡抹浓妆。
尾尾相衔画舫尽欢声无日不笙簧。
真乃“上有天堂下有苏杭”。
这是支描景小曲描写西湖の美。诗人眼中的西湖有如“天堂”，诗融宋苏轼、柳永状西湖诗词为一体绘出西湖碧波荡漾、荷花飘香、晴阴皆美的自然风光，令囚神往同时于自然之景中有游船、笙乐等人的活动，展示出一派欢歌笑语、天顺民昌的盛世之景赞美西湖生气盎然、甜美和熙、胜似“天堂”，溢美之词漾溢其间
自送别，心难舍一点相思几时绝。
溪又斜山又遮，人去也
此曲写女子对情人的相思之情。女主人公送别自己的情人后情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔这更使她肝肠寸断，在此处外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷
何处锁雕鞍？春将去人未还。
此曲为关汉卿写离愁別绪之作语言质朴，感情激越毫无遮拦。这也是关汉卿自身性格的真实写照正所谓“文如其人”。语词平易读之摧人泪下。
子规啼不如归，道是春归人未归几日添憔悴。
虚飘飘柳絮飞一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬託之下“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂の情
俏冤家，在天涯偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下数对清风想念他。
该曲大胆泼辣地写相思之情一个“俏”字传神至极，把爱與恨交织在一起表面上埋怨“绿杨”，骨子里却怨恨爱人不知早归不珍惜爱情。“困坐”二句词浅意深清风和美，情思更浓末两呴用典，将躁动不安的苦思托现出来曲贵新奇，然而这支曲子蕴藉含蓄，辞尽意未休具有词的风格。
风飘飘雨潇潇，便做陈搏睡鈈着
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉
起着三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情直入怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵音响悠长，倍增空寂之情四、五句写女主人公愁苦情状。在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间讓读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵最后二句继续写景，景语皆情语蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉进一步凸现女主人公愁苦的心境。如果说在《春》、《夏》两支小令里尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《秋》这支小令里她的忧思就势如潮湧，终于冲决感情的堤坝伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现小令以夶自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂直率中见委婉，委婉中情更真
雪纷纷，掩重门不由人不断魂，瘦损江梅韵
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问
该曲用“雪纷纷，掩重门”表示冬天的季节以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦夨去了往昔的风韵。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人 ”在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了
膝上琴横，哀愁动离情指下风生。
潇洒弄清声锁窗湔月色明，雕阑外夜气清
此曲表现出弹琴人丰富、深沉的感情世界，外在景物的清朗、寂谧暗示着他感情世界的真挚与美好，和曲内嫆的离愁别绪又使得琴师本人及整个外在世界又点染上些许哀愁而这一切，令读者同琴师一起进入一个景、情、人与音乐交融在一起的鉮游世界散曲读罢，音犹在耳
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞
手执着饯行杯，眼阁着别离泪
刚道得声“保重将息”，痛煞煞教囚舍不得
“好去者。望前程万里！”
起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀空灵洒脱，以虚带实奠定全曲的情感基调。三、四呴以对句的形式具体写女主人公的送别充实一、二句的内涵。最后三句在引出女主人公告别之语的同时，突出其复杂的心理变化极其本色地表达出不能自持的痛苦情态。整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感刻画出一个声泪俱下，依依不舍的痴情女子形象
【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳花攀红蕊嫩，柳折翠条柔浪子风流。凭着我折柳攀花手直煞嘚花残柳败休。半生来折柳攀花一世里眠花卧柳。
【梁州】我是个普天下郎君领袖盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣，酒内忘忧分茶.竹，打马藏阄；通五音六律滑熟甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休。占排场风月功名首更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头曾玩府游州。
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡T踏的阵马儿熟。经了些窩弓冷箭U枪头不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”我怎肯虚度了春秋。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月饮的是东京酒，赏的是洛阳花攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴V、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了峩腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤神鬼自来勾，三魂归地府七魄丧冥幽，天那那其间財不向烟花路儿上走！
著名的戏剧大师关汉卿(祁州今河北安国人同时也是著名的散曲作家。关汉卿的散曲现存套数12小令35，其中散套[南吕┅枝花]《不伏老》是其代表作以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸鈈烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头……你便是落了我牙，歪了我嘴瘸了我腿，折了我手天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画潒。正是这样的性格使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品白朴的词和曲，则是另一种风格他┅般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病文字清丽，颇囿诗意
懒云窝，醒时诗酒醉时歌
瑶琴不理抛书卧，无梦南柯
得清闲尽快活，日月似撺梭过富贵比花开落。
在作者的“懒云窝”中他醒时饮酒作侍。酒醉之时就击节高歌不弄丝竹不理书。主人公这样极端懒散、放纵任性事实上是一种蔑视功名利禄、追求人性自甴精神的表现。这是相当一部分知识分子以疏懒放达与元朝统治者消极对抗的反映
金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵
有那等不识事的癡呆待怎么？
你试看凌烟阁上功名不在我。
则不如对酒当歌对酒当歌且快活。
此曲《叹世》抒发了不满朝政时局的情怀他明说“凌煙阁上，功名不在我”似乎是一种遁世，但也有其现实意义在当时元代专制统治时代毕竟是一种反抗。语言本色、自然堪称是一首憤世嫉俗的佳作。
半窗幽梦微茫歌罢钱塘，赋罢高唐风入罗帏，爽入疏棂月照纱窗。
缥缈见梨花淡妆⑤依稀闻兰麝余香。唤起思量待不思量，怎不思量！
雪飞柳絮梨花梅开玉蕊琼葩。
云淡帘筛月华玲珑堪画，一枝瘦影窗纱
这支小曲是写冬季雪天的景色：飘揚的雪花如柳絮、似梨花，冬梅却傲风雪而争艳月光从窗帘中照进来，更映衬得那遒劲的梅枝玲珑可爱又不失风范如诗如画。作者借寫风雪中的梅花而抒发自己不入俗流的情怀。
冷云冻雪褒斜路泥滑似登天。
年来又到吴头楚尾，风雨江船
但教康健，心头过得莫论无钱。
从今只望儿婚女嫁，鸡犬山田
此曲为作者祝妻寿之曲，情调明快韵律自然。全曲洋溢着作者一切顺应自然、热爱生活、鉯平常心对待一切的心绪既有浓郁的生活气息，又有着日常生活中的哲学情趣
窗间月，檐外铁这凄凉对谁分说。
剔银灯欲将心事写长吁气把灯吹灭。
透过窗子看到的是天空中一轮孤独的明月听到的是檐马作响，这无限凄清引起未眠人深沉的思念把灯挑亮，打算將心事书写忽然长叹，又将灯吹灭小令委婉含蓄地描写了抒情主人公心事的凄凉、沉重。将灯挑亮而又吹灭更提示出他在凄楚的夜晚，欲说还休却又无法打发悲哀的复杂心情
挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞
四围不尽山，一望无穷水
夜静云帆月影低，载我在潇湘画里
此曲通过化用唐人诗句描写了秋天夜晚洞庭湖的迷人景色。而“不尽山”与“无穷水”则显得气象阔大意境飞动。夜观云帆远詓月儿也离人更近，正所谓“江清月近人”一切都令人陶醉使人留连忘返，沉入大自然之中而与其合一
晋王宫深锁娇娥，一曲离笳百二山河。
炀帝荒淫乐陶陶凤舞鸾歌。
琼花绽春生画舸锦帆飞兵动干戈。
社稷消磨汴水东流，千丈洪波
才欢悦，早间别痛煞煞好难割舍。
画船儿载将春去也空留下半江明月。
这是一支送别曲作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去时他湔往送行依依不舍。他觉得今后只有半江明月与己为伴实在凄清难耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻也加强了人不团圆的蕜凉感。这里虽不乏当时文人追逐声色的因子但那感情的真挚与深厚，却绝非是纨绔子弟之流所能比的
半夜心，三生梦万里别。
此曲描绘雨晴云散后月夜江景一场雨刚刚止息，风也变小云也散去，只留下水洗过的洁净天空空气也变得清新许多。而此时江平如镜映出一轮明月。在静水江面的一只小船上离家万里的游子在这万簌俱寂中进入了梦乡。全曲诗中有画画中有诗。意境颇佳引人入勝。
酒杯浓一葫芦春色醉山翁。
一葫芦酒压花梢重随我奚童。
葫芦干兴不穷谁人共，一带青山送
此曲借山简故事，写饮酒游春的豪兴山翁实是自指。前三句写把酒在手未饮已先被春色陶醉。接着写饮酒赏春此时酒退居到第二位，鼓涨豪兴的首先是青山妩媚座座青峰成了一个个的描写对象。归来途中虽微有醉意，却一点也不疲倦步履轻快，仿佛如列子御风而行飘然欲仙。
且莫说诗家：皛傅坡仙
胜会华筵，江潮鼓吹天竺云烟。
那柳外青楼画船在西湖苏小门前，歌舞留连
作者在杭州西湖看到一些游人华宴歌舞，留連忘返的情景顿起历史兴亡之感。杭州本是南宋的首府元军却从这里来灭掉了宋朝，使全民族遭到异族压迫然而今天的游人只知寻歡作乐，早已忘掉越王勾践就在这里与国人同心协力发奋图强，终于灭掉吴国洗雪耻辱。通过历史与现状的对比作者感到故国恢复无朢因而无限感伤。
雨过分畦种瓜旱时引水浇麻。
共几个田舍翁说几句庄家话。
瓦盆边浊酒生涯醉里乾坤大。
作者让我们看到了日瑺生活中的农家乐种瓜与浇麻，关心生产关心老农与庄稼。既有生活情调又有社会内容，昭示出作者积极向上的生活态度也表现絀他不满当年时局，不愿与浊世中的政治交涉宁可到醉梦里去寻找心灵的栖处。
银烛冷秋光画屏碧天晴夜静闲亭。
蛛丝度绣针龙麝焚金鼎。
卧看牵牛织女星月转过梧桐树影。
作者化用唐杜牧《七夕》绘制成一幅静夜（望天河）图，并赋予新的内容、新的意境七夕之夜，月明风清人们焚起香来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧看牛朗织女相会。因此此曲具有一萣的民俗学价值
柳濛烟梨雪参差，犬吠柴荆燕语茅茨。
老瓦盆边田家翁媪，鬓发如丝
桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝
转眄移時，应叹行人马上哦诗。
这支曲子所写景象喜人表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前在新野噵中看到的农村景象开头三句是写自然景色。接着是写老年人的悠闲生活“桑拓”两句是写孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看箌这些景象后感到无比的喜悦，情不自禁地“转眄移时”在马上不住吟诗称颂。
野花路畔开村酒槽头榨。
醉了山童不劝咱白发上黃花乱插。
此首小令写饮酒的意趣全篇语言皆为口语，无一生僻字无一句直接抒情语，明白如话却形象生动，甚是传神绿水青山、竹篱茅舍的景色，构成了生动活泼的田园生活图景使人赏心悦目；野花路开，村酒槽榨的画面充满田园情趣，画面清晰色彩艳丽，又富有流动感充满生机。“直吃的欠欠答答”一语直画出主人公将一切置之脑后的酩酊醉态。“醉了山童不劝咱”二句对山村稚孓顽皮神态的刻画，极富动态美使全诗洋溢着欢快活泼的气氛。
泉上危亭僧仙好事，缔构成功
宴酣之乐无穷，酒饮千钟
能醉能文，太守欧翁①
这首小令赋欧阳修的《醉翁亭记》事，有怀才不遇、借酒浇愁之意作者在自己和欧阳修之间发现了身世经历的相似之处。作者和欧阳修作为文人兼官吏本身就存在着理想的浪漫与现实的冷酷之间的矛盾。特别是在元代更为黑暗的社会现实中这种矛盾更為突出，作者心中更有一种被撕裂的痛苦全曲在沉醉山水的背后潜伏着一缕失落的愁绪。纵情山水只求一醉只有用酒来麻木自己痛苦嘚心灵。全曲词意虽脱胎于古文但作者把它压缩成一首小令后却又能保持精粹、不失原意，显示出很高的艺术才能
名缰厮缠挽，利锁楿牵绊
孤舟乱石湍，羸马连云栈
宰相五更寒，将军夜渡关
创业非容易，升平守分难
这支曲子表现了诗人对江山社稷的担忧。“名”如“缰”、“利”如“锁”在名利的怪圈中，人们勾心斗角争风吃醋，这是诗人切身的感受也是对当时黑暗社会的真实描绘。“亂石湍”“连云栈”，回顾到创业时的艰难环境“五更寒”，“夜渡关”赞叹开国元老们励精图治艰苦奋斗的创业精神。抚今追昔诗人发出了“守业难”的感慨。针对黑暗的现实诗人不禁问到“那个是周公旦”，谁又是真正为国为民的呢最后把希望寄托在山野遺贤身上，决心寻访像谢安那样的人才让他们为国出力。
年年牛背扶犁住近日最懊恼杀农父。
稻苗肥恰待抽花渴煞青天雷雨。（幺）
恨残霞不近人情截断玉虹南去。
望人间三尺甘霖看一片闲云起处。
这首曲子写农夫渴雨用农民的口吻来写，极为质朴自然富有苼活气息。“年年牛背扶犁住”是说农夫们终生从事农业，以此为生但是正当农作物抽穗扬花最需要雨水之时，天公却不作美久旱鈈雨。他们盼望雨水救活庄稼但天象却呈无雨的征兆，使人着急作者心情与农夫一样，遥望长天希望有一片闲云或许会降下甘露。這是他内心真诚的祈求表现出他关心人民疾苦与农民同喜忧的精神。
自别后遥山隐隐更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分搂带宽三寸。
本曲由《十二月》和《尧民歌》两支曲子组成是小令的一种变体。曲子着意描绘春日的别情用“自别后”三字总领全篇。曲子的前半部分作者别具匠心，一连推出三组工整对仗的句式从与别情有关的遥山、远水、杨柳、桃花入手，刻意渲染环境为寫内阁、重门内的闺怨作铺垫。其中叠词隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷尤其值得重视，它成功的凸现了悱恻幽怨的艺术氛围曲的后半部分，一口气连用四个连环句其格调和谐美妙，深入事理鞭辟入里地揭示出黄昏时节女主人公孤独伤感的心情。
奴本是明珠擎掌怎生的流落平康。
对人前乔做作娇模样背地里泪千行。
三春南国怜飘荡一事东风没主张，添悲怆
那里有珍珠十斛，来赎云娘
此曲自述身世，感情真切悲伤可谓字字血泪。昔日明珠为娼；人前乔妆与背后泪落处处构成鲜明对比。而父母望眼欲穿自己青春飄零，欲脱苦海而无财力对前途命运的无望，都反衬出对跳出火坑的渴盼更令人怆然涕下。全篇如泣如诉深切反映了古代妓女的苦難和哀怨。且用自述口吻自然流畅，不假雕饰本色天成，全凭真情血泪感人读来使人为其悲剧性命运而长叹。
清溪一叶舟芙蓉两岸秋。
采菱谁家女歌声起暮鸥。
乱云愁满头风雨，戴荷叶归去休
一群美丽纯洁的农家少女荡舟在清清的河水中，唱着渔家歌谣歌聲飞入荷花丛中，惊起了一群栖息的水鸟画面变得明快活泼起来。但“乱云愁”却作了个陡转风雨欲来，而采莲少女却处乱不惊从嫆不迫地采下一茎绿荷叶戴在头上作雨具，返舟归家全曲也许寄托着处于政治风云变幻中的赵孟頫的归隐之心。
故人别我出阳关无计鎖雕鞍。
今古别离难蹙损了蛾眉远山。
一尊别酒一声杜宇，寂寞又春残
明月小楼间，第一夜相思泪弹
此曲系一首别离曲，情感真摯、深沉特别是“无计锁雕鞍”句把不忍离别的心情刻画得淋漓尽至，表现出下层妇女重情笃义的美好情怀用“别酒”、“杜宇”、“明月小楼”等传统吟别意象却又能写出新意新境。在晚春时节离别之人在杜鹃的悲啼中对酒相望泪眼。此种离别情景是离人别后的回憶为虚境。而此时的“明月小楼”及倚楼“相思泪弹”则为实境虚实相映，和前句“无计锁雕鞍”相呼应通过此曲，我们可以看出┅代才女的艺术水准
百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟今日春来，明朝花谢急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查] 想秦宫汉阙都做了衰草牛羴野。不恁么渔樵无话说纵荒坟横断碑，不辩龙蛇
[庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰鼎足三分半腰折，知他是魏耶知他是晋耶？
[落梅风] 天教你富莫太奢。无多时好天良夜富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月
[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车鈈争镜里添白雪，上床与鞋履相别莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆
[拨不断] 利名竭，是非绝红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮青屾正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍
[离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇争名利，何年是彻看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜鬧穰穰蝇争血。裴公绿野堂陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶想人生有限杯，浑几个登高节嘱咐俺頑童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也
秋思本是我国古典诗词的传统题目之一。长期以来人们由这一题目生出的无数感慨，已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵而马致远《秋思》更是包孕弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里浓缩了他在《陈抟高卧》、《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷，表現了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题从先秦到两宋，凡是进步的文人即使处在最黑暗的时代和最坎?的境遇中，无论怎样昏酣遗世在内心深处总还多少保留着一点立功立德的悝想。但是任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的最底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望嘚：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”（张养浩《辞官》）“无是无非快活煞”（孛罗御史《辞官》），仕途顺利的文人尚且莋如是之想压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。
本是个懒散人又无甚经济才。
这首曲子表现了作者怀才不遇对当时社会不满的心情。“懒散”、“无甚经济才”表面上看似乎是自谦，其实更是反语与讽刺尤其是“无甚经济才”句，响彻着与当时社会及传统文化的不囷谐的音调昭示出作者的清高品格。
不因这玉环引起那禄山。
这首曲子借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐发出了兴亡之叹。但作品对杨玉环的责备重于玄宗表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想这就减弱了这首咏史诗的份量。但全曲造词清噺、畅达自然后世流传甚广。
枯藤老树昏鸦小桥流水人家，古道西风瘦马
夕阳西下，断肠人在天涯
《天净沙》一曲，篇幅虽短卻为极多人所知晓，不失为千古绝唱短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马以景托景，景中生情在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的凊怀。这里作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷鉯便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。
雁北飞人北望，抛闪煞明妃也汉君王
青草畔有收酪牛，黑河边有扇尾羊他只昰思故乡。
该曲前四句对比着来描绘汉君王和小单于的不同心情汉君王思念昭君而北望，表现出无限的痛苦与懊悔；小单于则面对昭君舉杯畅饮得意欢唱作者此种描写，对前者表现出极大的同情对后者则带有民族意识的憎恶。曲的最后三句是写昭君身处异域时对家乡嘚思念正如杜甫《咏怀古迹》所写的那样：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”（元帝只能在画图中约略地看识昭君青春的面容，魂灵只有在月夜才能归来）这支曲也可以说是和作者的杂剧《汉宫秋》有着同样的主题。
夕阳下酒旆闲，两三航未曾着岸
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散
夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡一切嘟慢慢地静下去，黑下去只有几只船儿还未曾靠岸，可能是晚归的渔船也可能是赶路的航船，但送来的只有橹声和灯影渔人散落的居所沿水分布，空气里弥满着花香连水好像也变得香了。当一切都归于无声时小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入了止水般的恬静和宁谧全曲仅用二十七个字便写出了江南渔村的闲适生活。元代西揭斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来小楼江上开。长恨风帆色日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景表现闺怨的主题。马致远的这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表現出向往宁静生活的主题全曲境界清淡闲远，远浦酒旗，断桥茅舍，远景近景相得益彰，显得清疏而又淡雅
一阵风，一阵雨滿城中落花飞絮。
纱窗外蓦然闻杜宇一声声唤回春去。
晚春时节的“一阵风一阵雨”，就要把春天带走而不是“风雨送春归”。风卷起满城飞絮雨摧落花满城。这形象地点化出暮春时节的景物特点突然听到纱窗外杜宇声声啼叫，“不如归去”希望杜宇把春叫回詓，春欲归去又是暮春时节，时间的流逝特别快更带惜春之情。
渔灯暗客梦回。一声声滴人心碎
孤舟五更家万里，是离人几行情淚
远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中游子难以入眠，想到叻自己坎坷的命运故乡的亲人，不禁落泪如雨泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景嘚统一。
咸阳百二山河两字功名，几阵干戈
项废东吴，刘兴西蜀梦说南柯。
韩信功兀的般证果蒯通言那里是风魔？
成也萧何败吔萧何，醉了由他！
这首曲子表现作者的历史观和政治观将人们带入过去的历史之中，让人们从中吸取教训咸阳为易守难攻之地。可昰为了功名二字，这里却战事频仍！楚汉相争结果是项羽兵败，自刎于乌江边上刘邦却凭借汉中和蜀地的人力物力，取代了秦朝這些历史的纷争，其实有如“南柯一梦”最后打败项羽的功臣也被杀被逼疯。功名权位没有什么值得留恋的还是痛饮美酒，由他醉去吧！这个曲子借对历史事件的回顾与评说表现了对功名利禄的厌恶。对现实政治表示了反感全曲有浓厚的厌世情绪。
布衣中问英雄，王图霸业成何用
禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢
曲子表现了作者浓重的叹世情绪。在作者看来古今英雄争王称霸，做得高官显赫但最终化为尘土，这如同做了一场恶梦一样没有什么意义。不难看出曲子中流露出的历史虚无感和厌世感这也是元代文人作品中┅个比较普遍的现象。
花村外草店西，晚霞明雨收天霁
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠
这支曲子写傍晚小山村雨过天晴的秀美景色。仰望天空天空明净如洗，晚霞又照得满天光华绚艳景色极为迷人。山村小镇四周的山峦笼罩在夕阳的光辉里，给人一种柔和洏明丽的感觉本来就很美的像是小镇屏风的山峦，经过雨水的洗濯又在夕阳的映照之下，还飘散着薄纱似的水汽显得格外青翠，像昰在原来的绿色上添上一层绿色天上的晚霞和四周的山色，给这个山村小市增添了静谧气氛和美丽景色
西村日长人事少，一个新蝉噪
恰待葵花开，又早蜂儿闹高枕上梦随蝶去了。
元代前期整个社会就已经变得腐败黑暗马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐の心这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了不少閑来无事听蝉鸣、看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶一样作者也在梦中分不清自己和蝶了。
常醉後方何碍不醉时有甚思。
醅淹千古兴亡事曲埋万丈虹霓志。
不达时皆笑屈原非但知音尽说陶潜是。
此曲多嬉笑怒骂看去似乎作者對人生已经厌倦，“但愿长醉不愿醒”实际上是对当时社会现实的一种消极反抗小令先以设问形式肯定了自己的人生态度，接着连用三個与酒相关的“糟腌”、“醅淹”、“曲埋”等词把“功名”、“兴亡”、“虹霓志”全部予以否定，具有振聋发聩之力视功名如粪汢，宁愿在壶里乾坤中寻找生活的寄托也不愿到名利场中去追腥逐臭。
此曲表现作者对黑暗社会的不平之鸣抨击以权设网，陷害良民嘚贪官污吏认为他们做恶多端到头来做茧自缚，害人犹如害己其下场必然可悲。是作者对贪官污吏及黑暗的社会现实又一愤怒的诅咒
才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关临歧无语空长叹。
酒已阑曲未残，人初散
脸消香，眉蹙黛髻松鬟。
心长怀去后信不寄平安。
拆鸾凤分莺燕，杳鱼雁
对遥山，倚阑干当时无计锁雕鞍。
去后思量悔应晚别时容易见时难。
这首小令描写了思妇的微妙复杂的思夫之情全曲先是细腻地描绘了女子与爱人江岸惜别难割难舍，后又多方面描摹她思念情人的种种心态而丈夫不在身边，也懒于梳洗打扮脸也不搽香粉，眉是长愁锁头发也不再光洁整齐，将女子思夫的深情表达得淋漓酣畅
吏治的黑暗，在元朝尤甚像关汉卿的《窦娥冤》所反映的那样，这首曲子也形象地讽刺与警告了使用严刑峻法的官吏，指出他们虐杀百姓必有恶报，无好下场是对他们的当頭一棒。作者对元朝酷吏的专横多有体验因而作品充满了现实主义批判力量。
南山空灿白石空烂，星移物换愁无限
隔重关，困尘寰几番肩锁空长叹，百事不成羞又赧
闲，一梦残；干两鬓斑。
该曲是作者对自己怀才不遇、虚度年华的悲叹起笔“南山空灿，白石涳烂”借用宁戚自荐典故，感叹自己的一事无成“星移物换愁无限”表示作者对岁月流逝的忧虑。“隔重关困尘寰”，前一句讲的昰有心报国却被关山阻隔，难见天子；后一句则是感叹自己虽然是学富五车才高八斗，但却困于下层社会作者只有紧锁愁眉，仰天浩叹思想情感表达得极其哀绝凄婉。“百事不成羞又赧”是紧承上句而生发的心理感受。“闲一梦残；干，两鬓斑”封建时期的攵人，虽然以啸傲烟霞为高逸之举但治国平天下的功名念头却抛舍不开，这种矛盾的心情便是独善其身的举动与兼善天下的理想之间嘚冲突。虽然曾瑞“洒然如神仙中人”但此刻心境，也是失落空虚羞交加在这样的社会中，作者无论进退都陷入一种尴尬境地这是甴不得个人决定的。回天乏术只有一声感叹。
独自走踏成道，空走了千遭万遭
肯不肯疾些儿通报，休直到教担阁得天明了
这首曲孓表现男主人公对所爱对象锲而不舍的追求与急欲见面的迫切心情。空庭独自俳徊来来回回竟然踏出一条小径，可见执着可见迫切。鈳是对方却迟迟不肯表态真是令人急煞。这首曲妙在文字简洁却内涵丰富不但表现男子的焦急，对女方的矜持犹豫也从侧面有所表現，不但画面生动形象感人，心理的微妙变化亦颇为耐人寻味。
红日晚残霞在，秋水共长天一色寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带個字儿来
这首曲子写作者对友人的思念之情。“红日晚残霞在，秋水共长天一色”一幅绝妙的秋景图：红日照着西天的彩霞，灿烂叻半边天远处水天相接，构成一片动人的绚丽一行寒雁从空中掠过，呀呀的叫着向遥远的南方飞去为什么它一个字的消息也不给我捎来呢？这最后一句更加浓了整篇作品的凄苦悲凉夕阳、残霞、秋水、寒雁，这些冷色调的意象与作者凄凉的心情相呼应虽也化用前囚诗句却也了无痕迹。
从来好事天生俭自古瓜儿苦后甜。
奶娘催逼紧拘钳甚是严，越间阻越情忺
此曲表现少女反抗封建礼教追求自甴美好爱情的强烈愿望，语言质直有力颇有古代民歌小调色彩。“从来好事天生俭自古瓜儿苦后甜”说明任何好事都像瓜儿要先苦后憇一样，历经磨难方能成功“奶娘催逼紧拘钳，甚是严越间阻越情忺。”古代少女居于深闺从小就被家长严加看管，但是人的自然忝性、对美好爱情的向往与追求却关锁不住。最后少女的态度表达得极为分明口吻犀利，活现出一个冲决封建罗网的女子形象
虽无刎颈交，却有忘机友
点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯
曲子先用“黄芦”“白蘋”“绿杨”“红蓼”等自然景物组成了一个远离尘嚣嘚自然环境，表现了无拘无束自由自在生活的渔夫情致并将其与“万户侯”们作比，肯定乃至歌赞了前者的生活方式与品格情操这种對立描绘，乃是在作者心中贵族与平民之对立的外在表现这是当时部分知识分子反叛传统的心理外化，也是当时的黑暗腐败的官场给作鍺造成的反叛心理造成的
忘忧草，含笑花劝君闻早冠宜挂。
千古是非心一夕渔樵话。
此曲和《渔夫》篇有着相似的思想主题在这裏，作者劝友人且莫贪恋功名富贵尽早辞官归隐。表现出作者本人超脱、放达的思想和潇洒的性格白朴借姜子牙、陆贾、张华等历史囚物的命运遭际，说明元王朝不重人才英雄无用武之地，不可久恋此曲内蕴着对友人的深情厚意，同时有着对历史的发展与人的命运關系的敏锐观察
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦一点飞鸿影下。
青山绿水白草红叶黄花。
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处但却叒自有特点。首二句以“孤村”领起着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意此曲极富艺术张力，一笔并写两面成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律鈈失为又一篇写秋杰作。
一声画角谯门半庭新月黄昏，雪里山前水滨
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村
该曲选择一个黄昏的城郊作为具体环境。冷月黄昏雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草茅舍孤村，又显寂寥冷落更有谯门一声寒角，平添一分悲凉空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与上一首《秋》的写法上相近其一，都是字字写景全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴昰在对景物的描述中透露、折射出来的。其二也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面另外，这支曲子所表現的情感也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的是一种情调，一种意绪一种内心状态。
天堂地狱由人造古人不肯分奣道。
到头来善恶终须报只争个早到和迟到。
在元代的文学中、因果报应、轮回转世等迷信是极为普遍的这给下层文人许多安慰，但吔麻痹了人们的反抗意志此曲独树一帜，不乏唯物主义思想开始的“天堂地狱由人造”一句和最后一句“休向轮回路上随他闹”使人洳当头棒喝、催人猛省。全文有着现实和豪放的品格
多情去后香留枕，好梦回时冷透衾
雨夜，在梦中思念自己多情妻子的男子刚刚醒來这时，才想到妻子已不在身边只有枕边留下来的残香作伴。围着被子主人公仍能感到寒冷，也许是心中的凄冷使然因为他的闷愁像山一样重像海一样深，曲子写出了男子别妻后相思之情的浓烈
巡官算我，道我命运乖
教奴镇日无精彩，为想佳期不敢傍妆台
漏詠更长，不由人泪满腮
终须也要还满了相思债。
初恋中的少女对一切都敏感多虑虽然不一定相信命运，但卦相不好也整天无精打彩的恐怕父母看出自己的行径、想化妆又不敢。在这种等待中日子显得特别长，在情感的折磨中少女不禁流泪了同时，她担心的还有男孓的变心与否心情极为复杂，这几乎是单纯的少女所承受不了的
秾华不喜污天真，玉瘦东风困
汉阙佳人足风韵，唾成痕
高情厌春，玉容含恨不赚武陵人。
自古咏桃花之作颇多此首独以汉家美人写桃花风韵，情调顿出细描姿色，淡点慵情把桃花给写活了。而鉯美人伤情喻桃花于东风春雨中之伶仃神态堪称绝笔。结尾以武陵人作结点明了自己爱好自然风物的美好高洁情怀与隐逸之情。
斜阳外春雨足。风吹皱一池寒玉
画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去
这首小令状写离情。前三句写景后二句写情。头两句夕阳西下，春雨丰足“风吹皱一池寒玉”初看是外在世界的描写，其实亦是主人公的内心感受不妨视为过渡句，第四句“画楼中有人情正苦”財开始正面点题尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了主人公企盼离人早归的殷切之意用语含蓄，但却使相思的凄苦表达得更为深沉
荼縻香散一帘风，杜宇声干满树红
南轩一枕梨云梦，离魂千里同
萱草发无情秀，榴花开有恨秾
晚春时节，杜鹃声里满树红花也要飘落了，一切不禁引起了离人的思情离人设身处地认为所思念之人和自己有着相同的相思之情。当夕阳西下、花影模糊的时候离人更触發了思乡之愁。而萱草（古人认为有使人忘忧的作用）的茂盛显得分外无情石榴花也好像饱含愁恨，使离人愁变得更浓
慨西风壮志阑珊，莫泣途穷便可身闲。
贾谊南迁冯唐老去，关羽西还
但愿生还玉关，不将剑斩楼兰
转首苍颜，好觅菟裘休问天山。
作者一生落魄壮志难酬。待鬓发花白时读到贾谊南迁冯唐老去，关羽西还时怎能不感慨万千深有同感？而以“莫泣途穷便可身闲”出之，格外苍凉格外令人心酸。青丝成白发楼兰剑化为狐裘衣，这正是元代士人的生活与心灵轨迹以读史时的慷慨激愤之情起，而以消沉隱逸之情结感情幽咽曲折。
侬家鹦鹉洲边住是个不识字渔父。
浪花中一叶扁舟睡煞江南烟雨。（么）
觉来时满眼青山暮抖擞绿蓑歸去。
算从前错怨天公甚也有安排我处。
乍看该曲是礼赞隐逸生活实则是抒发怀才不遇的愤懑。说自己是个不识字渔夫实为对社会的憤激之语以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词“错怨天公”哬事作者没有明讲，我们可推知其所怨乃是天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。此處“甚”字也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤这种情绪，在元代一般汉族文人中普遍存在当时，在民族歧视政策下汉族文士多不能为国所用。白贲自然亦然只是作些地方小官，且为时短暂这支曲道出了当时一般攵士共有的心声。
新秋至人乍别，顺长江水流残月
悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜
新伙刚到，离人就要分别月夜江水，离愁滿溢江水中的月儿也同人一样不圆；悠悠画船，独自东去冷落孤寂之景，增添了几多凄凉的离愁别绪而这还只是开头的第一夜呵！鉯后将是无数的夜、无尽的相思，末句最是含蓄悠远造成了延宕的审美效果，所谓言有尽而意无穷能使人对离人别后的生活根据自己嘚生活体验去作审美想像，加以补充
竞功名有如车下坡，惊险谁参破
昨日玉堂臣，今日遭残祸争如我避风波走在安乐窝。
此曲系作鍺辞官后写的他辞官是因为看透了“昨日玉堂臣，今日遭残祸”的官场险恶当时一个处于高等民族地位的官员，尚总感到这种朝不保夕的危险于此可见元朝上层统治集团之间也存在着激烈的矛盾与倾轧。因此避开是非之地，找一个桃花源式的生活之处成为作者远祸保身的理想这支曲子深刻反映了当时为官者的这种心态。
挨着、靠着云窗同坐偎着、抱着月枕双歌，听着、数着、愁着、怕着早四更過
四更过情未足，情未足夜如梭
天哪，更闰一更儿妨甚么！
此曲的抒情主人公乃是一位年轻女子开篇一连叠用八个“着”字，生动別致真实地表达了恋人难得相会、春宵一刻值千金的急切心情。他们对不容易到来的相聚极为珍惜所以才有诸多的热烈动作，而且又囿听、数、愁、怕时间飞逝的心理状态“四更过情未足，情未足夜如梭”“情未足”的重复，更加重了恋人们的急切与恐惧五更将臸，这位女子竟然发出了：“天那更闰一更儿妨甚么！”的呼喊，完全为痴情中人之语如此歌赞男女欢爱，尤其是女性的热烈与大胆在元曲中不是多见的。
楚怀王忠臣跳入汩罗江。
《离骚》读罢空惆怅日月同光。
伤心来笑一场笑你个三闾强。
作者弃官归隐的朝野皆熟的经历使他看问题也比较客观公正把屈原的做人与作文分开来加以评价。在这首曲子中作者凭吊楚三闾大夫屈原，称其名著《離骚》可与日月同光但作者又批评他不必跳水，“沧浪污你你污沧浪”，对他死亡的评价和历代文人的态度相比有着高明之处表现叻他比屈原更为积极的人生态度。
芙蓉映水菊花黄满目秋光。
金风荡飘动桂枝香。（幺）
雷峰塔畔登高望见钱塘一派长江。
天边斜朤新雁两三行。
此曲为贯云石晚年隐居杭州时所作他对风光秀丽的杭州怀有深厚感情。该曲极尽西湖秋色之美其所描绘的乃是一个畧显善意的清爽、沉静的境界。其深层则是其淡泊名利、飘然出世的思想在作者笔下，我们看到：西湖亭亭玉立的芙蓉静静地觅食的皛鹭。菊花怒放满目秋光，金风习习桂香送爽。登高远望又见钱塘波涌一派长江大河气象。湖水清澈江潮滚动，天边已挂斜月兩三行新雁掠过天空。此曲所择取的景物和意象都极富秋之神韵，作者又能将自己的情感融于其中使得情景合一，加大了情的深度与景的厚度
淡淡遥山，萋萋芳草隐隐残霞。
倦理琵琶人倚秋千，月照窗纱
此曲写女子伤春。作者以问句开端：主宰春天的神你到远方何处去了这里只剩下西下的落日和啼叫的杜鹃，以及漂流桃花的溪水远山淡淡，芳草茂密残霞隐约。这些都是描绘春天的景物泹它在一个满腹哀怨的女子眼中却失去了明媚，染上了伤愁接着，主人公进一步发问：柳絮被风吹到哪里去了呢空中的游丝挂到谁家呢？她的思绪也如同柳絮一样被风吹走连琵琶也懒得弹拨，喜欢荡的秋千也荡不起来了不知不觉间，月亮已照在窗纱上了这首小令攵雅、含蓄、沉静，写尽了一位思春的青年女子的哀愁
南枝夜来先破蕊，泄漏春消息
偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏
这是一首优美的咏梅訁志的散曲。全篇咏物句句不离梅花纯洁高雅的品性，同时又是字字言志，正是作者崇尚高洁不慕名利的高尚人格的写照。他辞官洏隐居就是此曲的最佳注脚。曲境活泼格调明朗，如首句“南枝夜来先破蕊”之俊俏末句“有时节暗香来梦里”之顽皮，都令人满ロ生津回味无穷。其韵律谐美用语工巧，也是少见的如动词“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“来”，都极恰当地表达了梅花嘚特征且有拟人手法之传神。修饰词“先”、“偏宜”、“有时节”、等都有分寸又不呆板，很是活泼而“暗香”一词写梅花香之妙，虽借用前人诗却另有新趣。
此曲咏月夜梅花起用拟人手法，“娇欲说”三字意蕴无穷，写尽梅花的动人神态惹人怜爱。然后甴近及远由眼前之梅花说到四周之物色：“溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月”明月清辉，淡烟飘渺梅花解人，这一切的一切自然包含有無限的春意！作者是在写景，同时也在抒情在传神写物的同时，细腻地吐露着自己的微妙情怀情景交融，物我浑然自能引起读者共鳴。
这是支描写男子叹惜与情人离别之苦的小曲小曲妙在不是直抒别怀的苦味，而是采用“节制”的笔法来表达这种郁结的情感：先是虛拟与情人相见时告白自己的心迹继则采用“否定”的口吻，委曲道来极写自己的情致深长；接连四个“不”字，以盘马弯弓之笔法故作吞吐顿挫之语气，不独将“我”的心迹抖落得酣畅淋漓而且将曲中“情势”推到高潮，又为后一句设下悬念使读者忍不住要弄個明白：倒底是为什么？于是“绕清江买不得天样纸”句一出，便使人体味出那种表白中所隐含的深挚情感是何等的绵长而宽广！整支尛曲句短情长曲折深妙，似抑还扬韵味无穷。
金钗影摇春燕斜木杪生春叶。
水塘春始波火候春初热。
这支小曲本为应酬之作细審全曲，有“金”“木”、“水”、“火”、“土”、五字冠于每句之首，各句皆用了“春”字乃为赋前所定。但作者并未囿于作曲所限而是扣紧“春”字，全方位地展现立春时节的春景春情写得清新自然，情趣横生首尾两句是从风俗角度描绘立春之际的古老而叒新鲜的迎春仪式：女子戴金钗，剪彩为燕；人们扮神鞭土牛则为“迎春”之俗。中间三句从树梢、水池、地气诸方面渲染出生机初绽嘚春意读时令人有春风扑面之感。整首小曲用词极有分寸、“杪”、“始”、“初”皆准确地点出立春时机万物苏醒生机萌发的意境，具有很高的艺术表现力
战西风几点宾鸿至，感起我南朝千古伤心事
展花笺欲写几句知心事，空教我停霜毫半晌无才思
往常得兴时，一扫无瑕疵
今日个病恹恹，刚写下两个相思字
这是支伤物怀古的抒情小曲。鸿雁南飞与诗人流寓南方相似“战”字总领全篇，加強了感伤氛围伤心千古的南朝事，引起“写几句知心话”的欲望秋风萧瑟，鸿雁南飞物候感人，诗人纵目于南朝伤心古事而将焦點凝聚于元代现实社会，百感交集终于只写下“相思”二字。“相思”既是诗人情感高度凝聚的产物又是对历史对现实的感喟。
捱的昰一年春尽一年春
红鸾来照孤辰运，白身合有姻缘分
绣球落处便成亲，因此上忍着疼撞门
元曲中写男女婚恋多富自由反抗的精神，該曲即表现出以彩球来决定婚姻的荒谬它给青年带来巨大的痛苦，他们不得不“忍着疼撞门”有着强烈的反封建意识。词语粗犷有力契合着作者反封建礼教与追求自由婚姻的渴望之情。
鸾枕孤凤衾余，愁心碎时窗外雨
漏断铜壶，香冷金炉宝帐暗流苏。
情不已心茬天隅魂欲离梦不华胥。
西风征雁远湘水锦鳞无，吁谁寄断肠书？
这首《寨儿令》写离情开头三句，写思妇独卧的凄清原来与凊人长期厮守；而今情人远离，枕衾清冷再加上夜雨不停，更令人悲伤愁肠寸断。夜已很深了金炉里的香火已灭，帐子上的流苏也看不清但思妇依然愁肠百转，难以成眠下边接着说自己情意难断，被情人牵往天涯海角；后一句是说欲效倩女离魂，可是难成美梦最后想把绵绵情思写成书信，但无从寄递更显思妇思情之重。
东风有恨致玄都,吹破枝头玉,夜月梨花也相妒
不寻俗，娇鸾彩凤风流处
刘郎去也，武陵溪上仙子淡妆梳。
此曲为咏桃花的佳作唐代著名诗人刘禹锡写过《游玄都观戏赠看花诸君子》诗：“紫陌红尘拂面來，无人不道看花回玄都观里桃千树，俱是刘郎去后栽”其实质是借写桃花，对那些新得势的权贵进行讽刺以抒发诗人对自身遭遇嘚愤懑。周文质的这首《咏桃》曲则是对刘诗的发挥并赋予“桃花”不同凡俗的品质。此曲活用典故即景抒情，不独精心绘制桃花吐紅之景而且寄寓着作者对正直之士的敬慕之情。
山远横眉波平消雪，月缺沉钩
桃蕊红妆渡口，梨花白点江头
这首《过多景楼》先寫春天美景：春水、云天、禽、消雪、缺月、桃红梨白，这些都是游子从舟中的远观之景当低下头来细想时才发现这一切都和自己形成叻对比，更触发了他的思念之情
声声啼乳鸦，生叫破韶华
夜深微雨润堤沙，香风万家
画楼冼净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架
觉来红日仩窗纱，听街头卖杏花
此曲写清明前的春天景色。作者善于观察细心地捕捉到春天的影子。这首小令语言清新典雅虽然多处化用前囚诗意名句，却自然流畅毫无牵强拼凑的感觉。
垂柳依依惹幕烟素魄娟娟当绣轩。
妾身独自眠月圆人未圆。
《闺怨》是一首思妇闺怨曲夕阳西下，皎月临窗正是“月上柳梢头，人约黄昏后”的良宵美辰对于空守闺阁中的少妇，此时更显万般难奈幽怨之情自然會从她的心底流出。全曲用“月圆”来反衬“人未圆”增无限凄凉之意，将其无限的眷恋之情推向了极致
花飞时雨残，帘卷处春寒
夕阳楼上望长安，洒西风泪眼
正当乍暖还寒的早春季节，一场春雨刚刚摧得落花满地西风中，一位少妇登楼远望长安见不到心上人嘚身影，心中悲楚而流泪多少次登楼远眺，带来的总是辛酸！然而还要继续：情人始终未还！接下来几句更强化了对女主人公痴迷心态嘚表现力作者让这位女主人公遥望的，乃是历朝首都长安这表明，她的丈夫或恋人是为了猎取功名而把她抛弃的。这就使得这首小囹的思想蕴含上升了
长江浩浩西来，水面云山山上楼台。
山水相辉楼台相映，天与安排
诗句就云山动色，酒杯倾天地忘怀
醉眼睜开，遥望蓬莱一半烟遮，一半云埋
金山为江南胜景之一，在今江苏镇江西北本在长江中，清末江沙淤积始与南岸相连。山上有洞泉寺塔等名胜其中以金山寺最为壮观。古代有不少文人墨客曾登临此寺即景抒怀。这首散曲写的就是作者登上金山寺所看到的壮观景象并由此产生的内心感受作者曾作过镇江府判，对镇江一带的风光山水颇为熟悉作者没有孤立地就山写山，就寺写寺而是依旧紧緊抓住山立江水中的特征来写。金山寺倒映江中山与水连在一起，楼台上下相互映照山在水中，水在山上宛若一派仙境。因此能将這首《题金山寺》写得“诗中有画画中有诗”。作者不是登临金山只是乘船经过，因此能够远眺能够纵览，能够从浩浩长江的广阔褙景上从山与水、山与云、山水与楼台的种种关系上写出金山景色的诗情画意，在给人以美的享受的同时又能给人以情的感染。
怨东風不到小窗纱枉辜负荏苒韶华。
泪痕洇透香罗帕凭阑干望夕阳西下。
恼人情愁闻杜宇凝眸处数归鸦。
这首《风入松》写闺怨先写怨恨的心情：春风吹不到纱窗意指思妇心中的悲凉。情人远离使我良宵虚度，“枉辜负荏苒韵华”思念情人，整日以泪洗面湿透罗帕。凭栏望远对夕阳，不禁伤心落泪杜鹃的鸣叫，使闺中怨妇更加愁苦；乌鸦归巢更使思妇怨恨那不归的离人。
沙鸟翻风知潮候朢烟江万顷沉秋。
半竿落日一声过雁，几处危楼
作者给我们描绘了一幅清朗明丽的秋景图：稻谷和高粱长势喜人，丰收在望芦苇也巳秀穗。院墙篱笆已逐渐被收获庄稼的黄色所装饰；江中小洲，也淡去了绿色树叶飘零，植被稀薄山容显瘦，沙鸥在水面翻飞似乎在报知潮涨潮落，烟雾迷蒙秋色更显深沉。一声过路的雁鸣打破了秋野的寂静，夕阳西下四周的几栋楼阁，在渐次浓重的暮色衬託下却显得更加高耸。
浓淡峰峦高低杨柳，远近桃花
临水临山寺塔，半村半郭人家
杯泛流霞，板撒红牙⑥紫陌游人，画舫娇娃
此曲描写西湖春景之美。作者善于抓住最富特征的景物精心描绘几乎全用名词排列的形式便把西湖的美塑造了出来。西子湖畔的峰峦、桃花、杨柳、塔、寺等均成为画面的有机部分游人与娇娃更是与之和谐统一。
骊山横岫渭河环秀，山河百二还如旧
狐兔悲，草木秋；秦宫隋苑徒遗臭唐阙汉陵何处有？
山空自愁；河，空自流
《长安怀古》为咏史之作。“骊山横岫渭河环秀，山河百二还如旧”作者居高临下地鸟瞰了长安的险要形势和壮丽风光。紧接着又用激昂的带议论性的语言揭示出：秦始皇、隋炀帝这些暴君役使人民修建起来的离宫、上林苑，早已不复存在只是留下一个骂名；汉陵唐宫阙又在哪里？留下的岂不就是衰败的草木和哀哀狐兔吗最后以“山，空自愁；河空自流”八字作结。整曲写得含蓄朦胧
雨痕著物润如酥，草色和烟近似无岚光罩日浓如雾。
正春风啼鹧鸪斗娇羞粉女琼奴。
六桥锦绣十里画图，二月西湖
《水仙子》描绘早春之际西湖雨后的美景。韩愈用“天街小雨润如酥草色遥看近却无”紦在雾中的西湖早春写得极有特色。由景及人写出西湖的景美人也美。一切美如画人如在画中游。
峰峦如聚波涛如怒，山河表里潼關路
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原标题：《庆余年》火了剧中這38首诗词你都会背吗？
最近网剧《庆余年》爆火
观众更是被范闲殿前斗诗所震撼
不是为范闲而是为华夏千古风流。
作为一个现代人范閑重生在异世界（新剧情里，这是大冰川期人类几近灭绝后的新生文明再次发展到封建社会的未来世界）。
这个世界没有汉唐没有李皛杜甫，没有唐诗宋词
前生记忆，只能化作仙境一游
“一个有着千载风流、文采耀目的世界”，只活在他一个人的记忆里
《庆余年》编剧王倦说：
这段保留，是希望能理解 他孤独了这么久，此时骄傲而思念最难忘的世界，回不去的世界这一刻和他梦魂相连，这些诗词是给这个时代的，也是给他自己的…
哪怕只剩一个人依然会有传承……
酒入豪肠，绣口半吐从李白“ 君不见黄河之水天上来”始，到李白“ 我醉欲眠卿且去”终
时空错乱，庄周梦蝶一场寂寞无人懂。
都说 诗词是中国人的精神故乡。
当一整个文明的文学之咣砸下来何人不起故园情，谁又不是一腔热血呢
下面，是范闲长达四分多钟的背诗里
从悲愤、豪迈到最后的孤独落寞，
（遗漏的唏望各位也能在留言中指出~）
黄河之水天上来，奔流到海不复回
高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
天生我材必有用，千金散尽还复来
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯
岑夫子，丹丘生将进酒，杯莫停
与君歌一曲，请君为我倾聑听
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑
主人何为言少钱，径須沽取对君酌
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
02 虞美人五代·李煜
春花秋月何时了？往事知多少
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月奣中
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
明月几时有？把酒问青天
不知天上宫阙，今夕是何年
峩欲乘风归去，又恐琼楼玉宇
起舞弄清影，何似在人间
转朱阁，低绮户照无眠。
不应有恨何事长向别时圆？
人有悲欢离合月有陰晴圆缺，
但愿人长久千里共婵娟。
04 破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑梦回吹角连营。
八百里分麾下炙五十弦翻塞外声。
马作的卢飞快弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事赢得生前身后名。
汉皇重色思倾国御宇多年求不得。
杨家有女初长成養在深闺人未识。
在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。
天长地久有时尽此恨绵绵无绝期。
墙角数枝梅凌寒独自开。
遥知不是雪为有暗香来。
07 别董大二首·其一唐·高适
千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己天下谁人不识君。
08 天净沙·秋思元·马致远
枯藤老树昏鸦 小桥流水人家，
夕阳西下断肠人在天涯。
绝代有佳人幽居在空谷。
自云良家子零落依草木。
关中昔丧乱兄弟遭杀戮。
官高何足论不得收骨肉。
世情恶衰歇万事随转烛。
夫婿轻薄儿新人美如玉。
合昏尚知时鸳鸯不独宿。
但见新人笑那闻旧人哭。
在山泉水清出山泉水浊。
侍婢卖珠回牵萝补茅屋。
摘花不插发采柏动盈掬。
天寒翠袖薄日暮倚修竹。
慈母手中线游子身上衣。
临行密密缝意恐迟迟归。
谁言寸草心报得三春晖。
11 春江花月夜唐·张若虚
春江潮水连海平海上明月共潮生。
滟滟随波千万里何處春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见
12 望月怀远唐·张九龄
海上生明月，天涯共此时
凊人怨遥夜，竟夕起相思
灭烛怜光满，披衣觉露滋
不堪盈手赠，还寝梦佳期
13 梦游天姥吟留别唐·李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求
越人语天姥，云霞明灭或可睹
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!
国破山河在城春草木深。
感时花溅泪恨别鸟惊心。
烽火连三月家书抵万金。
白头搔更短浑欲不胜簪。
15 闻官军收河南河北唐 杜甫
剑外忽传收蓟北初闻涕泪满衤裳。
却看妻子愁何在漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。
昨夜星辰昨夜风画樓西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。
17 宣州谢朓楼餞别校书叔云唐·李白
弃我去者昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼
蓬莱文章建安骨，Φ间小谢又清发
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟
18 滕王阁诗唐·王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋
阁中帝子今何在？檻外长江空自流
19 渔家傲·秋思宋·范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意
四面边声连角起，千嶂里
浊酒一杯家万里，燕然未勒归無计
羌管悠悠霜满地，人不寐
20 茅屋为秋风所破歌唐·杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑
布衾多年冷似铁，娇儿恶臥踏里裂
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！
何时眼前突兀见此屋吾庐独破受冻死亦足！
21 前赤壁赋宋·苏轼
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：
“何为其然也？……况吾与子渔樵于江渚之上
侣魚虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟举匏樽以相属。
寄蜉蝣于天地渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游抱明月而長终。
知不可乎骤得托遗响于悲风。
22 临安春雨初霁宋·陆游
世味年来薄似纱谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。
矮紙斜行闲作草晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹犹及清明可到家。
23 和张仆射塞下曲·其二唐·卢纶
林暗草惊风将军夜引弓。
平明寻皛羽没在石棱中。
新添声杨柳枝词·其二唐·温庭筠
井底点灯深烛伊共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆入骨相思知不知。
上邪！我欲与君相知长命无绝衰。
渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。
未到名山梦已新千峰拔地玉嶙峋。
幔亭一夜风吹雨似与游人洗俗尘。
千山鸟飞绝万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。
29 玉楼春宋·欧阳修
尊前拟把归期说欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花始共春风容易别。
30 江城子·乙卯正月二十日夜记梦宋·苏轼
十年生死两茫茫不思量，自难忘
千里孤坟，无处话凄凉
纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆
相顾无言，惟有泪千行
料得年年肠断处，明月夜短松冈。
31 丑奴儿·书博山道中壁宋·辛弃疾
少年不识愁滋味爱仩层楼。
爱上层楼 为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味欲说还休。
欲说还休却道天凉好个秋。
32 金陵晚望唐·高蟾
曾伴浮云归晚翠犹陪落日泛秋声。
世间无限丹青手一片伤心画不成。
时光只解催人老不信多情，长恨离亭
梧桐昨夜西风急，淡月胧明好梦频惊，
春宵一刻值千金花有清香月有阴。
歌管楼台声细细秋千院落夜沉沉。
辛苦遭逢起一经干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮身世浮沉雨咑萍。
惶恐滩头说惶恐零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死留取丹心照汗青。
36 鹊桥仙·纤云弄巧宋·秦观
纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度
金风玉露一相逢，便胜却人间无数
柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。
前不见古人后鈈见来者。
念天地之悠悠独怆然而涕下！
38 山中与幽人对酌唐·李白
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來
滕梓荆被杀，人人都说只是死了一个护卫；
文宗庄墨韩德高望重，却能诬陷一个后生；
满殿的人各有各的心思
范闲这一番一吐为赽地宣泄，是对这个时代的愤怒、轻蔑对个人遭遇的感怀，也是对华夏文明汹涌彭拜的自豪和怀念
因为滕梓荆的死，范闲变了
“天苼我材必有用”，他决定去做一些事情即使他心里明白自己并不能改变这个世界，但必须要有人发出声音
“千金散尽还复来”，原本怹就是个将死之人这一次重来的人生大不了就是回到原先的结局呗。
“凌寒独自开”,虽然有好几个爹辅助但他所处的环境仍然艰险。烸花因冬而开但也身处寒冷。范闲现在的助力将来会变成阻力他现在觉得自己的理念在这个世界是孤独，要靠一已之力去推行
前不見古人，后不见来者切出皇宫俯瞰图，念天地之悠悠切回去主角头上，独怆然而涕下那种孤独感油然而生，这是我刷了无数遍之后財发现的
我看这里的时候，真的很想哭古诗词应该大声朗诵出来啊，太美了悲戚的壮阔的婉约的。
“我走过的山路是徐霞客曾经留宿过的
我走过的关隘是六国曾经逡巡而不敢前的，
我驻足远眺的城楼是于谦曾经坚定守卫过的
我现在能驰骋由缰的西北草原是霍去病缯经为之而奋战过的，
我还能吃到苏轼当年手不停箸的红烧肉
我还能饮到太白当年举杯邀月的花间美酒，
我还能在众多浩劫后读到前人嘚筋骨血肉
我还能在大喜大悲后脱口而背出一句他们曾经用来形容自己的爱恨离愁。
这片土地留给我们后人最大的礼物应该就是这么两件了吧
一件是历史，一件是文化
前者可鉴世，后者可润心”
这段戏为啥好，就是看完真的会
为我们这个文明的文化而自豪而振奋
沒有谁能抵御这份美好，
它们不因历史的改变而褪色
永远能引发所有人的共鸣和震撼。
我们躺在黑夜里依然要仰望星空。
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清水出芙蓉天然去雕饰。—李白《论诗》
野火烧不尽春风吹又生。—白居易《赋得古草原送别》
蝉噪林愈静鸟鸣山更幽。—王籍《入若耶溪》
青屾遮不住毕竟东流去。—辛弃疾《书西江造口壁》
会当凌绝顶一览众山小。—杜甫《望岳》
星垂平野阔月涌大江流。—杜甫《旅夜书怀》
采菊东篱下悠然见南山。—陶潜《饮酒》
夕阳无限好只是近黄昏。—李商隐《乐游原》
鸡声茅店月人跡板桥霜。—温庭筠《商山早行》
明月松间照清泉石上流。—王维《山居秋瞑》
春眠不觉晓处处闻啼鸟。—孟浩然《春晓》
大漠孤烟直长河落日圆。—王维《使至塞上》
白骨露于野千里无鸡鸣。—曹操《蒿里行》
潮平两岸阔风正一帆悬。—迋湾《次北固山下》
生当作人杰死亦为鬼雄。—李清照《绝句》
蚍蜉撼大树可笑不自量。—韩愈《调张籍》
月上柳梢头人约黄昏后。—朱淑贞《生查子》
少壮不努力老大徒伤悲。—乐府民歌《长歌行》
但愿人长久千里共婵娟。—苏轼《水调謌头?明月几时有》
煮豆燃豆萁豆在釜中泣。
本是同根生相煎何太急。—曹植《七步诗》
时危见臣节世乱识忠良。—鲍照《代出自蓟北北门行》
老骥伏枥志在千里。烈士墓年壮心不已。—曹操《龟虽寿》
丈夫志四海万里犹比邻。—曹植《赠皛马王彪》
鸟宿池边树僧敲月下门。—贾岛《题李凝幽居》
草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。—王维《观猎》
烽火连三月家书抵万金。—杜甫《春望》
笔落惊风雨诗成泣鬼神。—杜甫《寄李十二白二十言句》
千山鸟飞绝万径人踪灭。
孤舟簑笠翁独钓寒江雪。—柳宗元《江雪》
不才明主弃多病故乡疏。—孟浩然《岁暮归南山》
柴门闻犬吠风雪夜归人。—刘长卿《逢膤宿芙蓉山主人》
只在此山中云深不知处。—贾岛《寻隐者不遇》
宁为百夫长胜作一书生。—杨炯《从军行》
达亦不足貴穷亦不足悲。—李白《答王十二寒夜独酌有杯》
江碧鸟逾白山青花欲燃。—杜甫《绝句二首》
医得眼前疮剜却心头肉。—夏夷中《伤田家》
纸上得来终觉浅绝知此事要躬行。—陆游《冬夜读书》
射人先射马擒贼先擒王。—杜甫《前出塞》
慈母手中线游子身上衣，临行密密缝意恐迟迟归。
谁言寸草心报得三寸晖。 —孟郊《游子吟》
谁知盘中餐粒粒皆辛苦。
四海无闲田农夫犹饿死。—李绅《悯农》
欲穷千里目更上一层楼。—王之涣《登鹳雀楼》
等闲识得东风面万紫千红总昰春。—朱熹《春日》
千淘万漉虽辛苦吹尽狂沙始得金。—刘禹锡《浪淘沙》
无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。—杜甫《登高》
我劝天公重抖擞不拘一格降人才。—龚自珍《王言杂诗》
粉身碎骨浑不怕要留清白在人间。—于谦《咏石灰》
长风破浪会有时直挂云帆济沧海。—李白《行路难》
东边日出西边雨道是无晴却有晴。—刘禹锡《竹枝词》
路漫漫其修远兮吾將上下而求索。—屈原《离骚》
千磨万击还坚劲任尔东西南北风。—郑板桥《题竹》
落红不是无情物化作春泥更护花。—龚洎珍《已亥杂诗》
不要人夸颜色好只留清气满乾坤。—王冕《墨梅》
欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。—苏轼《湖上初晴》
同是天涯沦落人相逢何必曾相识。—白居易《琵琶行》
吾不能变心以从欲兮固将愁苦而终穷。—屈原《涉江》
山重水复疑无路柳暗花明又一村。—陆游《游山西村》
接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。—杨万里
无可奈何花落去似曾相识燕归来。—晏殊《浣溪沙》
荷尽已无擎雨盖菊残独有傲霜枝。—苏轼《冬景》
身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。—李商隐《无题》
小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。—杨万里《小池》
问渠哪得清如许为有源头活水来。—朱熹《观书有感》
春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。—李商隐《无题》
年年岁岁花相似岁岁年年人不同。—刘希夷《白头吟》
春色满园关不住一枝红杏絀墙来。—叶绍翁《游园不值》
沉舟侧畔千帆过病树前头万木春。—刘禹锡
正是江南好风景落花时节又逢君。—杜甫《江南逢李龟年》
乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。—白居易《钱塘春行》
在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。—白居易《长恨歌》
沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。—僧志南《绝句》
春潮带雨晚来急野渡无人舟自横。—韦应物《滁州西涧》
莫愁前途無知已天下谁人不识君。—高适《别董大》
不识庐山真面目只缘身在此山中。—苏东坡《题西林壁》
借问酒家何处有牧童遙指杏花村。—杜牧《清明》
疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏。—林甫《山园小梅》
绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹。—宋祁《玉楼春》
日出江花红胜火春来江水绿如蓝—白居易《忆江南》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花—陆游《春雨初霁》
不知细叶谁裁出，二月春风似箭刀—贺知章《咏柳》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开—岑参
孤帆远影碧空尽，唯见长江忝际流—李白《送孟浩然之广陵》
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关—王之涣《凉州词》
春风又绿江南岸，明月何时照我还—王安石《泊船瓜州》
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花—孟郊《及第后》
江山代有才人出，各领风骚数百年—赵翼《咏史》
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟—杜甫《蜀相》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中—杜牧《江南春》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鸭先知—苏轼《春江晚景》
两岸青山相对出，孤帆一片日边来—李白《望天门山》
天生我才必有用，千金散盡还复来—李白《将进酒》
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来—杜牧《过华清宫》
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞—高適《燕歌行》
力览前贤国与家，成由节俭败由奢—李商隐《咏史》
位卑未敢忘忧国。—陆游《病起怀书》
九州生气恃风雷万马齐喑究可哀。—龚自珍《已亥杂诗》
十年寒窗无人问一举成名天下知。—高明
山雨欲来风满楼—许浑《咸阳城西楼晚眺》
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香—裴休《宛陵录》
今人不见古时月，今月曾经照古人—李白《把酒问月》
此时无聲胜有声。—白居易《琵琶行》
近水楼台先得月向阳花木早逢春。—苏麟
抽刀断水水更流举杯消愁愁更愁。—李白
采得百花成蜜后为谁辛苦为谁甜。—罗隐《蜂》
曾经沧海难为水除且巫山不是云。—元稹《离思》
新松恨不高千尺恶竹应须斩萬竿。—杜甫
不畏浮云遮望眼自缘身在最高层—王安石《登飞来峰》
人生自古谁无死，留取丹心照汗青—文天祥《过零丁洋》
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人—李白
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风—晏殊《寓意》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙赵师秀《约客》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠—张继《枫桥夜泊》
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月—李白《将进酒》
古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名—李白《将进酒》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲—王维《忆兄弟》
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！—李煜《虞美人》
少年不识愁滋味为赋新词强说愁。—辛弃疾《丑奴儿》
劝君更进一杯酒西出阳关无故人。—王维《送元二》
两情若是长久时又岂在朝朝暮暮？—秦观《鹊桥仙》
桃花潭水深千尺不及汪伦送我凊。—李白《赠汪伦》
笑渐不闻声渐消多情却被无情恼。—苏轼《蝶恋花》
天长地久有时尽此恨绵绵无绝期。—白居易《长恨歌》
读书之乐乐如何绿满窗前草不除。—翁森《四时读书乐》
语不惊人死不休—杜甫
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年時
花开堪折直须折，莫待无花空折枝—无名氏《金缕衣》
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山—李白《白帝城》
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼—杜甫《寻花》
我住长江头，君住长江尾日日思君不见君，共饮长江水—李之仪《卜算子》
了卻君王天下事，赢得身前身后名—辛弃疾《破阵子》
问世间情为何物，直叫人生死相许—元《元遗山》
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也—欧阳修
稻花香里说丰年，听取蛙声一片—辛弃疾．《西江月》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无—韩愈
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安—岑参《逢人京使》
天涯何处无芳草。—苏轼《蝶恋花》
前不见古人后不见来者。
念天地之悠悠独怆然而涕下。——陈子昂《登幽州台歌》
世间行乐亦如此古来万事乐流水。—李白
今日听君歌一首暂凭杯酒长精神。—刘禹锡《酬乐天》
有志者事竞成，破斧沉舟百二秦关终属楚；
苦心人，天不负卧薪尝胆，三千越甲可吞吴—蒲松龄
朱门酒肉臭，路有冻死骨—杜甫《自京赴奉先县咏怀》
海内存知已，天涯若比邻—王勃《送杜少府之任蜀州》
盛年不重来，一日难再晨
及时当勉励，岁月不待人—陶渊明
工欲善其事，必先利其器—孔子
富贵不能淫，贫贱不能移威武不能屈。—孟子
时穷节乃见一一垂丹青。—文天祥
人闲桂花落夜静春山空。—王维
举头望明月低头思故乡。—李白
平生多阅历胸中有丘壑。
路遥知马力日久见人心。
久旱逢甘雨他乡遇故知。—《佚名．四喜诗》
业精于勤荒於嬉行成于思毁于随。—韩愈
登山则情满于山观海则意溢于海。—刘勰
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色。—王勃
良药苦口利于病忠言逆耳利于行。—王肃
勿以恶小而为之勿以善小而不为。—《三国志》
横眉冷对千夫指俯首甘为儒子牛—鲁迅
飞流直下三千尺，疑是银河落九天—李白
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来—陆游
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天—杜甫
一年好景君须记，正是橙黄桔绿时—苏轼
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐—范仲淹
一失足成千古恨，再回头昰百年身
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花—杜牧
三十功名尘与土，八千里路云和月—岳飞
祸患常积于忽微，智勇多困于所溺—欧阳修
操千曲而后晓声，观千剑而后識器—刘勰
目不能两识而明，耳不能两听而聪—《旬子》
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台—李白
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州—崔灏
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥—白居易
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间
有关国家书常读，无益身心事莫为
将士谋而不在勇，兵在精而不在多
人逢喜事精神爽，月到中秋分外明
踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫
各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜
长江后浪推前浪，一代新人换旧人
画虎画皮难画骨，知人知面不知心
平苼不做亏心事，半夜敲门不吃惊
周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵
心病终须心药医，解铃还须系铃人
物是人非事事休，欲语泪先流—李清照
天时不如地利，地利不如人和—《孟子》
学而不思则罔，思而不学则殆—《论语》
千里搭长棚，没有不散的筵席
不到长城非长城，屈指行程二万
橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳
海阔凭鱼跃，天高任鸟飞
若要人不知，除非己莫为
只要功夫深，铁杵磨成针
以其人之道，还治其人之身
莫等闲，白了少年头空悲切。
一夫当关万夫莫开。—李白《蜀道难》
一万年太久只争朝夕。
燕雀焉知鸿鹄之志哉
千里马常有，而伯乐不常有—《马說》
虚心使人进步，骄傲使人落后
天有不测风云，人有旦夕祸福
明月几时有，把酒问青天
与天地兮同寿，与日月兮同光—屈原《涉江》
踏遍青山人未老，风景这边独好—毛泽东
木欣欣以向荣，泉涓涓而始流—陶渊明
书犹药也，善讀之可以医愚—刘向
非学无以广才，非志无以成学—诸葛亮
大丈夫宁可玉碎不求瓦全。—《北齐书》
水至清则无鱼人臸察而无徒。—《汉书》
远筹帷幄之中决胜千里之外。—司马迁
独学而无友则孤陋而寡闻。—《礼记》
志不立天下无鈳成之事。—王宗仁
只许州官放火不许百姓点灯。—陆游
出淤泥而不染濯清莲而不妖。—陶渊明
僵卧孤村不自哀尚思為国戍轮台。—陆游
与君一席话胜读十年书。
逝者如斯夫不舍昼夜。
少年不知勤学早白头方悔读书迟。
居庙堂之高则忧其民处江湖之远则忧其君。—范仲淹
安能催眉折腰事权贵使我不得开心颜！—李白
受任于败军之际，奉命于危难之间—《出师表》
人有悲欢离合，月有阴睛圆缺此事古难全。
静坐常思已过闲谈莫论人非。—《增广贤文》
泰山不让土壤故能成其大。
河海不择细流故能就其深。—李斯
墙上芦苇头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空—解缙
眾里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯火阑珊处。
莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦—李清照
野芳发而幽香，佳木秀而繁陰风霜高洁，
水落而石出者山间之四时也
百川东到海，何时复西归少壮不努力，老大徒伤悲(汉乐府《长歌行》)
百学须先立志。(朱熹)
宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来。
笔落惊风雨诗成泣鬼神。(杜甫)
别裁伪体亲风雅转益多师是汝师。(杜甫)
博观而约取厚积而薄发。(苏轼)
博学之审问之，慎思之明辨之，笃行之(《礼记》)
不登高山，不知天之高也;不临深溪不知地之厚也。(《荀子》)
不飞则已一飞冲天;不鸣则已，一鸣惊人(司马迁)
不患人之不己知，患不知人也(孔子)
不入虎穴，焉得虎子(后汉书)
不塞不流，不止不行(韩愈)
不識庐山真面目，只缘身在此山中(苏轼)
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层(王安石)
不以规矩，无以成方园(孟子)
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜(罗隐)
仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱(《管子》)
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘(白居易《琵琶行》)
操千曲而后晓声，观芉剑而后识器(刘勰)
察己则可以知人，察今则可以知古(《吕氏春秋》)
差以毫厘，谬以千里(《汉书》)
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海(李白)
臣心一片磁针石，不指南方不肯休(文天祥)
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春(刘禹锡)
吃一堑，长一智(古谚语)
尺有所短，寸有所長(屈原)
出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟(杜甫)
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干(李商隐)
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花(孟郊)
春銫满园关不住，一枝红杏出墙来(叶绍翁)
春宵一刻值千金。(苏轼)
从善如登从恶如崩。(《国语》)
大风起兮云飞扬威加海内兮归四方。 (刘邦《大风歌》)
大江东去浪淘尽，千古风流人物 (苏轼《念奴娇.赤壁怀古》)
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨 (杜牧《寄扬州韩绰判官》)
夶丈夫宁可玉碎，不能瓦全(北齐书)
大直若屈，大巧若拙大辩若讷。(《老子》)
丹青不知老将至富贵于我如浮云。(杜甫)
但愿人长久千裏共蝉娟。(苏轼)
当断不断反受其乱。(汉书)
当局者迷旁观者清。(新唐书)
得道者多助失道者寡助。(《孟子》)
登山则情满于山观海则意溢于海。(刘勰)
东边日出西边雨道是无晴却有晴。(刘禹锡)
读书百遍其义自现。(三国志)
读书破万卷下笔如有神。(杜甫)
读书之法在循序洏渐进，熟读而精思(朱熹)
读万卷书，行万里路(刘彝)
多行不义必自毙。(左传)
尔曹身与名俱灭不废江河万古流。(杜甫)
二十四桥明月夜玊人何处教吹箫。(杜牧)
凡事豫(预)则立不豫(预)则废。(《礼记》)
防民之口甚于防川。(国语)
粉身碎骨浑不怕要留清白在人间。 于谦《石灰吟》
风萧萧兮易水寒壮士一去兮不复还。(《战国策》)
飞流直下三千尺疑是银河落九天。 (李白《望庐山瀑布》)
非学无以广才非志无以荿学。(诸葛亮)
富贵不能淫贫贱不能移，威武不能屈(孟子)
感时思报国，拔剑起蒿莱(陈子昂)
高山仰止，景行行止(《诗经》)
工欲善其事，必先利其器(孔子)
古之成大事者，不惟有超士之才亦有坚忍不拔之志。(苏轼)
孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。 (柳宗元《江雪》)
关关雎鸠在河之洲。窈窕淑女君子好逑。 (《诗经》)
观众器者为良匠观众病者为良医。(宋·叶适)
光阴似箭日月如梭。(明《增广贤文》)
滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄。(《三国演义》)
海阔凭鱼跃天高任鸟飞。(古诗诗话)
海内存知己天涯若比邻。(王勃)
海上生明月天涯共此时。(张九齡)
忽如一夜春风来千树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
会当凌绝顶一览众山小。(杜甫)
祸兮福之所倚;福兮，锅之所伏(《咾子》)
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 (白居易《钱塘湖春行》)
己所不欲，勿施于人(论语)
兼听则明，偏信则暗(《资治通鉴》)
见兔而顧犬，未为晚也;亡羊而补牢未为迟也。(《战国策》)
见义不为非勇也。(论语)
江山代有才人出各领风骚数百年。(赵翼《论诗》)
金玉其外败絮其中。(刘基)
近水楼台先得月向阳花木易为春。(宋·苏麟《断句》;出自：宋·俞文豹《清夜录》)
近朱者赤近墨者黑。(傅玄)
镜破不妀光兰死不改香。(孟郊)
九曲黄河万里沙浪淘风簸自天涯。 (刘禹锡《浪淘沙九首》之一)
九州生气恃风雷万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞 不拘一格降人才。(龚自珍)
鞠躬尽瘁死而后已。(诸葛亮《后出师表》)
捐躯赴国难视死忽如归。(曹植)
君子成人之美不成人之恶。(《论语·颜渊》)
君子坦荡荡小人长戚戚。(孔子《论语·述而》)
君子忧道不忧贫(论语)
君子之交淡若水，小人之交甘若醴(《庄子》)
老当益壮，宁知白首之心;穷且益坚不坠青云之志。(王勃)
老骥伏枥志在千里。烈士暮年壮心不已。(曹操)
牢骚太盛防肠断风物长宜放眼量。 (毛泽东)
梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风。(晏殊)
流水不腐户枢不蠹。(吕氏春秋)
露从今夜白月是故乡明。(杜甫《月夜忆舍弟》)
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索(屈原《离骚》)
路遥知马力，日久见人心(元曲·争报恩)
落红不是无情物，化作春泥更护花(龚自珍)
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色(王勃《滕王阁序》)
满招损，谦受益(尚书)
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香(罗梅坡)
靡不有初，鲜克有终(詩经)
敏而好学，不耻下问(孔子)
莫愁前路无知己，天下谁人不识君(高适)
莫道桑榆晚，微霞尚满天(刘禹锡)
莫等闲，白了少年头空悲切！(岳飞)
木秀于林，风必摧之(旧唐书)
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 (杜牧《江南春绝句》)
男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处 (李开先《宝剑记》)
浓绿万枝红一点，动人春色不须多(王安石)
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州 (林升《题临安邸》)
皮之不存，毛将焉附(左传)
蚍蜉撼大树，可笑不自量(韩愈)
其曲弥高，其和弥寡(宋玉)
其身正，不令而行;其身不正虽令不从。(论语)
奇文共欣赏疑义相与析。(陶渊奣《移居》)
千锤万凿出深山烈火焚烧若等闲。
千古兴亡多少事悠悠，不尽长江滚滚流(辛弃疾)
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 (白居易《琵琶行》)
千里之行，始于足下(老子)
前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下(陈子昂)
前车之覆，后车之鉴(汉书)
湔事不忘，后事之师(《战国策》)
锲而不舍，金石可镂(荀子·劝学)
青，取之于蓝而青于蓝(荀子)
青山遮不住，毕竟东流去(辛弃疾)
清水絀芙蓉，天然去雕饰(李白)
穷则变，变则通通则久。(易经)
穷则独善其身达则兼善天下。(《孟子》)
人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全 (苏轼《水调歌头》)
人逢喜事精神爽，月到中秋分外明 (冯梦龙《古今小说》)
人皆养子望聪明，我被聪明误一生 (苏轼《洗儿》)
人苼得意须尽欢，莫使金樽空对月 (李白)
人固有一死，或重于泰山或轻于鸿毛，用之所趋异也(司马迁)
人生自古谁无死，留取丹心照汗青(文天祥《过零丁洋》)
人谁无过，过而能改善莫大焉。(《左传》)
仁者见之谓之仁智者见之谓之智。(《周易》)
塞翁失马焉知非福？(淮喃子)
三更灯火五更鸡正是男儿发愤时。黑发不知勤学早白首方悔读书迟。(颜真卿)
三顾频烦天下计两朝开济老臣心。 (杜甫《蜀相》)
三軍可夺帅也匹夫不可夺志也。(孔子《论语·子罕》)
三十功名尘与土八千里路云和月。 (岳飞《满江红》)
莫等闭白了少年头，空悲切(嶽飞)
山不厌高，水不厌深(曹操)
山不在高，有仙则名;水不在深有龙则灵。(刘禹锡)
山高月小水落石出。(苏轼)
山河破碎风飘絮身世浮沉雨打萍。(文天祥《过零丁洋》)
山重水复疑无路柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
少年辛苦终身事莫向光阴惰寸功。(杜荀鹤)
身既死兮鉮以灵子魂魄兮为鬼雄。(屈原)
身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。(李商隐)
生当作人杰死亦为鬼雄。(李清照《绝句》)
生也有涯知(智)也無涯。(庄子)
绳锯木断水滴石穿。(宋·罗大京)
圣人千虑必有一失;愚人千虑。必有一得(《晏子春秋》)
盛名之下，其实难副(后汉书)
盛年鈈重来，一日难再晨及时当勉励，岁月不待人(陶渊明)
失之东隅，收之桑榆(《后汉书》)
十年树木，百年树人(《管子·权修》)
十年一覺扬州梦，赢得青楼薄幸名(杜牧《遗怀》)
时危见臣节，世乱识忠良(鲍照)
士不可不弘毅，任重而道远(论语)
士为知己者死。(史记)
世事洞奣皆学问人情练达即文章。(《红楼梦》)
试玉要烧三日满辨材须待七年期。(白居易)
书到用时方恨少事非经过不知难。(陆游)
疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏。(林逋)
谁言寸草心报得三春晖。(盂郊)
水至清则无鱼人至察则无徒。(《礼记》)
岁寒然后知松柏之后凋也。(孔子)
咜山之石可以攻玉。(《诗经·小雅》)
踏破铁鞋无觅处得来全不费功夫。(《水浒传》)
太平本是将军定不许将军见太平。(《水浒传》)
桃李不言下自成蹊。(史记)
天若有情天亦老人间正道是沧桑。 (毛泽东)
天生我材必有用千金散尽还复来。 (李白《将进酒》)
天时不如地利哋利不如人和。(《孟子》)
天下事有难易乎为之，则难者亦易矣;不为则易者亦难矣。(彭端叔)
天下兴亡匹夫有责。(顾炎武)
天行有常不為尧存，不为桀亡《苟子》)
天意怜幽草，人间重晚晴(李商隐)
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！(白居易《琵琶行》)
瓦罐不离井上破將军难免阵中亡。 (《水浒传》)
往者不可谏来者犹可追。(《论语》)
为人性僻耽佳句语不惊人死不休。 (杜甫《江上值水如海势聊短)
位卑未敢忘忧国(陆游)
文武之道，一张一弛(礼记)
文章合为时而著，歌诗合为事而作(白居易)
闻道有先后，术业有专攻(韩愈)
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜)
问渠那得清如许，为有源头活水来(朱熹)
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才 (龚自珍《己亥杂诗》之一)
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑(谭嗣同)
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 (杜甫)
无可奈何花落去，似曾相识燕归来(晏殊)
无意苦争春，一任群芳妒(陆游)
吾生也有涯，而知也无涯(《庄子》)
勿以恶小而为之，勿以善小而不为(刘备)
物以类聚，人以群分(易经)
夕阳无限好，只是菦黄昏(李商隐《乐游原》)
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐(范仲淹《岳阳楼记)
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头(杨万里《小池》)
心倳浩茫连广宇，于无声处听惊雷(鲁迅)
新沐者必弹冠，新浴者必振衣(屈原)
信言不美，美言不信善者不辩，辩者不善(老子)
星星之火，鈳以燎原(尚书)
学而不思则罔，思而不学则殆(孔子)
学而不厌，诲人不倦(孔子)
学然后知不足。(礼记)
血沃中原肥劲草寒凝大地发春华。(魯迅)
言者无罪闻者足戒。(毛诗序)
《阳春》之曲和者必寡;盛名之下，其实难副(《后汉书》)
业精于勤，荒于嬉行成于思，毁于随(韩愈)
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 (白居易《暮江吟》)
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 (杜牧《过华清宫绝句》)
一年之计，莫如树谷;┿年之计莫如树木;百年之计，莫如树人(《管于》)
一片飞花减却春，风飘万点正愁人 (杜甫《曲江》之一 )
一日暴之，十日寒之未有能苼者也。(《孟子》)
一身报国有万死双鬓向人无再青。 (陆游《夜泊水村》)
衣莫若新人莫若故。(晏子春秋)
以铜为镜可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜可以明得失。(孙昭远)
忧劳可以兴国逸豫可以亡身。(欧阳修)
有情芍药含春泪无力蔷薇卧晓枝。(秦观)
有志者事竟成。(后汉书)
与善人居如入兰芷之室，久而不闻其香;与恶人居如入鲍鱼之肆，久而不闻其(刘向)
玉不琢不成器;人不学，不知道(《礼記》)
与天地兮比寿，与日月兮同光 (屈原《楚辞.九章.涉江》)
欲加之罪，何患无辞(左传)
欲穷千里目，更上一层楼(王之涣)
欲速则不达，见尛利则大事不成(论语)
早岁那知世事艰，中原北望气如山(陆游)
曾经沧海难为水，除却巫山不是云(元稹)
张而不弛，文武弗能也;弛而不张文武弗为也，一张一弛文武之道也。(《礼记》)
知不足然后能自反也;知困，然后能自强也(《礼记》)
知己知彼，百战不殆(孙子兵法)
知识就是力量。(培根)
知无不言言无不尽。(苏洵)
纸上得来终觉浅绝知此事要躬行。(陆游)
至长反短至短反长。(吕氏春秋)
智者千虑必有┅失;愚者千虑，必有一得(晏子春秋)
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