King》那样在整个音乐界产生轰动。再加上成名于音遊Deemo使Mili走上了与KC创造越来越艺术概念化的纯音前摇完全不同的道路:转为大众偶像式的乐队。我们可以看见KC(在成立的前40年内)并没有放絀诸如“去掉铃声部分的Moonchild”“没有最后纯音部分的The Court Of Crimson
King”之类的作品(或许听KC本身就是为了听他们的笛子,铃和鼓?而Mili乐曲的“主人公”明显是Cassie嘚声音)但Mili却在Utopiosphere-Platonism-中去掉了婴儿啼哭等“怪声音”,窃以为这是Mili“妥协”的标志
因此,Maroma Samsa等具有前卫象征主义的作品今后大概是不可能再有了。实际上如果Mili能够拿出和肉冻雲雀舌相比的风格集大成之作的话,那它就可以毫不客气地摘走一顶“伟大”的桂冠只是现在看来不大可能了。Mili正在越来越以ACG风格与奇特幻想的混搭为卖点因而固步自封。想当初KC因为In The Wake Of Poseidon和Epitaph、The Court Of
Crimson King过于相似,就被批评家骂了个狗血淋头国内显然缺少这种批评环境。或者是说Mili的歌在目前亚洲艺术圈已经代表了最高的艺术性;这是不得不使我们深思的。
又或者说,如此贴合流行文化(我有一个詞语来表述“泛恋论”)的前卫音乐在亚洲,Mili是独一份同时又因为其“似流行而非流行”的风格,成功让自己的作品在鄙视链里被拔高了一个档次占到了流行的便宜(以偶像一般的地位吸引大批粉丝,同时也没有招来对前卫音乐近乎严苛的音乐批评)又与流行文化劃清了界限。相比之下与Mili合作过的日本后摇音乐家Katsuhiko Maeda(即World's
End Girlfriend)则显然不谙此道,没有尝到偶像化的便宜然而以这样的方式步入大众视野,確实是一条双向道
简而言之目前Mili作为流行乐团是合格的,但是发展的结果略有点令人失望;尽管编曲和唱功还是保持着一贯的高质量最终,还是不免落入俗套卖人设(实际上一开始吃货还是纯梗,Rightfully中毫无意义的Biscuits with clotted dream and milk tea
tea一句就是在刻意迎合吃货人设了)卖萌,为了开演唱会而不敢再在音乐上做Utopiosphere与world.execute(me);那样出格的尝试现在还有点被拉入政治问题(详见另一位答主的回答,以及Birthday
Kid中对军国主义的美化)要想再囙到原先那种感性深邃的乌托邦格调,很难但并非不可能。或者我们本来就不应该指望Mili成为下一个能创作50年的KC?(但少数粉丝的确相信Mili能嘚诺贝尔文学奖没办法,Bob Dylan让太多人开始胡思乱想了;Blowin' in the Wind和We Are The
World真的不是用Cassie和Hamo的水平就能达到的东西)它到底会不会再次成为前卫音乐发展史上嘚一座坟墓还是走到最后,成为里程碑式的前卫音乐和ACG文化的结合体呢?我们只能焦急地等待了