在书法上达到了一个至为高超的媄的境界

虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起，

一种风格上的转变显然是对笔法的追求，造成了这种转变如果说，书法中楷

書之有笔意的表现当以褚遂良为最高。如果说北碑体现了一种骨气之美，欧

阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美

虞世南体现了┅种温文尔雅的内敛之

禇遂良却是表现了一种来自于笔意的华美。

线条与笔法是为塑造字型而服务的

息的大师，他刻意地处理每一笔画每一根线条，每一个点与每一个转折

这种刻意却超出了字形以外

而看来好像具有一种脱离了形体的独

立意义，使点线变为一种抽象的媄

可见由欧阳询等人建立起来的严谨的

楷书结构，在禇遂良的笔下已经开始松动。这种松动并不是由于他功力不够

而是他知道如何運用结构的疏密、

用笔的疾缓来表现流动不居的

情感。倘若我们将欧阳询推举为

书家的生命意识也融入结构之中

而明显地体现了中国艺術美学

中一个重要的审美范畴：飞动之美。

这种飞动之美来自于何处显然，褚

遂良比起欧阳询或虞世南都更富于艺术天赋

之中，更有┅种智慧的流露袁中道在《珂雪斋集》卷一《刘玄度集句诗序》中

凡慧则流，流极而趣生焉天下之趣，未有不自慧生也山之玲珑而哆态，

此皆天地间一种慧黠之气所成

在褚遂良的书法中，的确可以见到这样一种由

舞蹈之美他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖，纵橫自如、卷舒自如在轻灵

完成一个又一个美的造型。

有一种神融笔畅似的适意

悠悠地流动于指腕之间，

作者刚正、鲠直的性格和满腹經纶的学识修养

对褚遂良的用笔作了如下的比喻：

仆尝闻褚河南用笔如印印泥，思其所以

久不悟。后因阅江岛平沙细地令人欲书，複偶一利锋便取书之，崄劲明丽

则成功极致，自然其迹可得齐于古人。

这种明净媚好然而却又沉著飞动，

正是褚遂良用笔的最大特色

草书之法，千变万化妙理无穷。今于褚中令楷书见之或评之云：笔力

雄赡，气势古淡皆言中其一。

草书的笔势竟能于楷书中畢现无遗这是何等

如果细看，可以发现他没有一笔是直的，而是曲的；没有

一笔是像欧阳询或虞世南那样保持着每一笔画的平直与匀淨

重缓急，极尽变化之能事从笔法上来看，萧散而恬淡不衫不履中尤见性情的

总之，从笔法与体势上来说褚遂良是直接承继晋

人風度的；或者说，他在同时代人之中是最深刻地理解晋人韵致的书家，并将

这种风韵也表现在自己的书作之中

他既是初唐楷书风格的創造者，

人们便走向了另一种书风

将褚遂良与同时代的楷书大师如

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