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克里斯托弗·诺兰的《信条》上映了，票房不俗。

诺兰可谓当下电影行业的教父级人物2009年，媒体评选当代最伟大的50位导演诺兰排名第4，排在前面是三位是斯皮尔伯格、彼得·杰克逊和马丁·斯科塞斯

卡梅隆和诺兰。50后的卡梅隆有代表作《泰坦尼克号》《阿凡达》等。

相比40后的斯皮尔伯格、斯科塞斯61年的杰克逊，70后的诺兰已是榜单上的新领军人从2000年以《记忆碎片》问鼎奥斯卡提名算起，他已经有很多光辉作品闪耀在影迷记忆中：《蝙蝠侠》三部曲、《盗梦空间1080p百度云》、《星际穿越》、《敦刻尔克》……

年轻时诺兰就读于伦敦大学文学系，他读了作家格雷厄姆·斯威夫特的小说《水之乡》。

这本书独特的叙事方式让诺兰大开眼界，这种叙事方式当时在电影中还没有诺兰深深记住了这部作品。

多年以后当诺兰以“非线性叙事”的结构著称，他回忆最初的启蒙就是这部英国小说。这本书影响了他在电影中个人化风格在之後的诸多作品中，都多多少少能看到这种叙事的影子

在我看来，这种手法诺兰也传给了弟弟乔纳森·诺兰。比克里斯托弗小6岁的乔纳森，与哥哥合作了《记忆碎片》、《蝙蝠侠》系列、《星际穿越》、《致命魔术》等作品，弟弟做编剧，哥哥做导演。

在弟弟担任编剧的高口碑美剧《疑犯追踪》、《西部世界》中，对时空的运用也很独特也让作品增彩不少。

诺兰在大学里参加了“16毫米学会”，找到了┅群志同道合的人青涩的电影爱好者拍出了《塔兰泰拉》、《偷窥罪》、《蚁岭》等短片。意境和氛围、多层嵌套的概念已经显现出后來的“诺兰味”与后来的《盗梦空间1080p百度云》非常像。

那时候诺兰已经开始消化《水之乡》给自己的启发玩转时间线，让故事交织迷離

叙事说白了，就是讲故事叙事结构是故事和情节的讲述方式，是文艺理论中的基础概念20世纪中后期，叙事结构渐渐被引入了电影Φ

首先解释一下线性叙事，一般来说就是按照现实的时间向度来组织安排。故事的开始、发展、高潮、结束顺着讲下来，像一条线┅样前后有序。像中小学语文课上教过的顺序、倒叙、插叙都是线性的讲述方式。

非线性的叙事就是打破线性叙事的方式了。

2000年30歲的诺兰拿下美国独立精神奖、圣丹斯国际电影节最佳剧本奖以及金球奖和奥斯卡奖提名，一举成名这部作品是《记忆碎片》，改编自弚弟乔纳森·诺兰的小说《死亡象征》，世界都知道了诺兰兄弟。这部影片就是典型的“非线性叙事”。

《记忆碎片》海报重叠往复的照片，展示了独特的结构

本来是一个为妻子报仇的故事但是从主角这个“短期失忆症”患者的角度，故事被分为26个碎片有的是黑白、囿的是彩色，互相穿插彩色部分是倒叙，黑白部分是正序这种反常规的手法，把时间剪碎打乱了顺序，观众看完之后自行在脑海拼接成完成的故事

这当然不是导演个人的炫技甚至故弄玄虚，而是他要表达人的记忆是离散、片段的、不可靠的非线性叙事手法在《记憶碎片》中，就是要展开一个关于人类记忆的探讨

《盗梦空间1080p百度云》里的非线性叙事，则是戏中戏——大多数人都有梦中梦的体验夢里梦到在做梦。导演直接把这个设定成6层梦境（加上现实）故事在梦中和现实中同时展开，人物在梦和现实之间穿越看得人脑洞大開。

《水之乡》的非线性叙事以及《繁花》《大话西游》

1983年，《水之乡》问世格雷厄姆·斯威夫特凭此获得布克奖提名、《卫报》小说奖等一系列奖项。

斯威夫特毕业于剑桥大学文学系少年时代就立志成为作家。他的作品收到威廉·福克纳的影响。如《水之乡》有《押沙龙、押沙龙！》的影子，《杯酒留痕》与《我弥留之际》在形式和内容上有呼应。同时，读博时候研究的狄更斯也对他很有影响。

威廉·福克纳，美国作家，代表作《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》等。

小说讲述历史教师汤姆因学校削减历史课，他被迫退休在被辞退的最后几堂课，抛开干巴巴的历史对自己的学生讲述他颠沛的人生。

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