怎么写好楷书下面爱书法嘚出国留学网小编带来一些古人总结的关于写好楷书的书法技巧，欢迎阅读感悟

　　唐代孙过庭：『初学分布，但求平正』

　　明代項穆：『书有三戒：初学分布，戒不均与欹;继知规矩戒不活与滞;终能纯熟，戒狂怪与俗』

　　晋代王羲之：『字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也……分间布白，远近宜均上下得所，自然平隐』

　　唐代欧阳询：『字之承上者多，惟上重上轻顶戴欲其得勢如叠、惊、声之类。八诀所谓如人上称下戴又谓不可头轻尾重是也。』

　　唐代颜真卿：『欲书先预想字形布置令其平稳，或意外生体令有异势，是之谓巧……』

　　唐代欧阳询：『初学之士先立大体，横直安置对待布白，务求其均齐』

　　元代陈绎曾：『一切偏旁，皆须令狭长则右有馀地矣。在右者亦然……审其轻重，使相负荷计其大小，使相副称为善』

　　唐代欧阳询《书法仈诀》：『分间布白，调匀点画是也』

　　清代蒋和：『布白有三：字中之布白，逐字之布白行间之布白。初学分布既知停匀，则求变化斜正疏密错落其间。』

　　元代陈绎曾：『疏处捺满密处提飞;平处捺满，险处提飞;捺满则肥提飞则瘦。』

　　晋代王羲之：『分均点画远近相须;播布研精，调和笔墨;锋纤往来疏密相附。』

　　明代项穆：『人之于书得心应手，千形万状造句不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若书宜长短合度轻重协衡，阴进得宜刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也』

　　清代包世臣：『原释庐字一例，乃变换之法如“庐”字之撇，初婉转而次斜硬;“爱”字之撇初斜硬而次婉转;“逢”字上点下捺;“奏”字上捺下点。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者俱应变换，不宜相同』

　　隋僧智果：『重并仍促：谓吕、昌、爻等字應上小下大;林、棘、丝、羽等字应左促右宽;森、磊、淼等字则应兼用之。』

　　唐代张怀瑾：『偃仰向背：谓两字并为一字须求点画上丅偃仰有离合之势。鳞羽参差：谓点画编次勿使齐平如鳞羽参差之状。』

　　晋代王羲之：『二字合为一体重不宜长，单不宜大複鈈宜大，密胜乎疏短胜乎长。』

　　卫夫人论书法:『丶[点]画如高峰坠石磕磕然实如崩也;一[横]画如千里阵云，隐隐然其实有形;丨[竖]画如萬岁枯藤;丿[撇]如陆断犀象;丶[捺]画如崩浪雷奔;乙[折]画如百钧弩发;?[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字各象其形，斯造妙矣书道毕矣。...

【摘要】：正人之于书,得心应手,芉形万状造句不过曰中和,曰肥,曰瘦而已若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦,不长不短为端美也。——明·项穆