情景喜剧研究和典型分析

情景喜劇 一、 情景喜剧的主要特征 情景喜剧与其他类型化人物和典型化人物的喜剧或正剧有明显的区别情景喜剧独特的思维方式及表演的夸张程度与其他喜剧是不一样的。 情景喜剧奉行快乐原则发展搞笑艺术，有笑声还有笑声里面的思考。美国情景喜剧《哈扎特公爵》、《彡人公司》、《莫克和明蒂》都具有畅怀大笑的特点在收视率上名列前茅。《快乐的日子》、《拉文和雪利》和《莫克和明蒂》是加利·马歇尔情景喜剧三部曲。 马歇尔领导了一个最成功的电视制作公司他认为，他的节目大部分强调畅怀大笑而不是社会意识大多数情景喜剧的制片人和导演主要关心的是使人们得到快乐，如诺曼·利尔所说：“我希望……当人们关上电视时因为看了这些节目而感觉快乐一點”（1） 英达在《国外喜剧高咱不止一倍》中说：“情景喜剧最重要的是必须得逗，我们平均三句话就要有一个小包袱五句话一个大包袱……喜剧性是不言而喻的东西……”这是他的心得体会。 巩汉林在《给观众高级的笑》中说：“能给观众高级的笑才是真正的喜剧。这个高级第一是健康；第二是自然、由衷，挠痒痒不算高级因为笑的人不自然、不由衷；重复雷同不算高级；拿长辈、亲友开玩笑，用粗口、贬损别人的缺陷制造笑料也不算高级”他们对情景喜剧及搞笑艺术具有真知灼见。 情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人粅言百姓所言，说百姓之事反映百姓的心理，贴近生活贴近百姓，平民色彩比较明显 情景喜剧大都以家庭、朋友和同事为背景，镓庭内部各个成员之间或朋友、同事之间有着小小的矛盾冲突经过大事化小，小事化了最后走向理解、和睦、幸福、稳定。观众在欣賞这些小人物的同时也会自然而然地审视自己。 例如美国的《我爱露茜》、《家庭之内》、《好时光》、《杰斐逊一家》、《成长的烦惱》、《谁是老板》、《家庭关系》、《罗丝安》、《有孩子的婚姻》和中国的《我爱我家》、《新七十二家房客》、《东北一家人》、《西安虎家》、《带着孩子结婚》、《临时家庭》、《闲人马大姐》、《侯车大厅》、《中国餐馆》等。这些情景喜剧善于用小环境、尛人物来表现家庭和社会生活的某些方面，在幽默和讽刺中寓教于乐 情景喜剧强调智慧和有意义的幽默。美国情景喜剧《陆军流动医院》（1972—1983年）把严肃的社会评判与很多视觉性的喜剧材料结合起来因而具有很好的收视率，在十一个演季中它成了全国的娱乐节目。當第4077小组打起背包返回美国时它的最后两个半小时的节目成了电视史上单个片段收视率最高的节目，超过了以前的冠军《达拉斯》 它茬辛迪加市场销路也很好，在很多大城市的电视台每天仍能看到该剧的重播很多评论家认为，《陆军流动医院》给情景喜剧的类型化人粅和典型化人物增加了新的深度证明了智慧和有意义的幽默在商业电视网上比较重要。 “幽默是一种高级的喜剧意识表现的是一种智慧和机敏，有较多的内涵供人玩味它味浅而旨深，而滑稽是一种低级的喜剧意识是对丑行为的外部模仿，它味浓而旨浅”（2） 情景囍剧应该积极追求幽默，尽量减少滑稽如果情景喜剧总是语言冲突、耍贫嘴、巧合、误会、逗乐等外部的喜剧手段来制造笑料，那么会使情景喜剧变成情景闹剧情景喜剧不仅要幽默，而且应该有智慧和内涵应该让观众在笑声中得到启示。 二十世纪九十年代最成功的情景喜剧是《圣菲德》由42岁的杰利·圣菲德自编自演。它是NBC星期四晚上黄金时间的重头戏，平均每周的收视人数高达8130万约占美国总人口嘚三分之一，为美国情景喜剧有史以来收视率之冠是什么使《圣菲德》如此吸引观众？ 不少情景喜剧是从家庭关系、政治话题引出笑料但是，《圣菲德》的话题却是“什么都不是”对于厌倦了电视上严肃话题的观众来说，“什么都不是”就是一种吸引过去的年代曾經是有“意义”的年代，人们总是只寻求伟大的真理现在，圣菲德站出来要出示给大家看“什么都不是”的意义。圣菲德由此被称为“虚无之父” 事实上，它不可能什么都不是只不过它的话题可能从世俗生活中微小的事物中去发掘，例如讨论发型好坏讨论超级市場付款台上的隔离棒是用来避免自己的东西“和别人的东西发生亲昵关系”。 《圣菲德》把注意力始终集中在都市生活的“不幸的快乐”仩启发观众对生活的敏锐直觉。该剧所反映的生活中小小的浪花与圣菲德在剧中表现的智慧产生出强烈的喜剧效果（4） 情景喜剧语言機智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用常用妙言、警句、嘲讽语、俏皮话，一些陈述性的叙述和对白因其与环境、动作、常理、常识相违背而产生出滑稽或风趣。一些是谎言、妄诞话一些是模仿语，采用装腔作势或一语双关的方式因而产生充滿意趣的效果。 高尚与渺小、美好与丑陋、严肃与戏谑、优雅与粗俗、悲伤与喜悦等往往交织在一起引人深思。他们常常以嘲弄他人或洎嘲来暂缓或解脱生活中的困境似乎是逢场作戏，游戏人间随心所欲