原标题：【戏曲大观】京剧“醉舞”之美不因酒

“人生如戏戏如人生”

京剧里那锣鼓喧天的热闹

还有那粉白脂红的喜悦和忧伤

都要以“美”的形式呈现出来

哪怕人物已經“酩酊大醉”

京剧中的“醉”如何表现

【戏曲舞台的审美原则】

不论生活中是多么丑陋的形象（即使很细微），也必须予以美化或是予以装饰化，不允许把“丑”的东西直接呈露给观众

美化醉酒、饮酒、酣酒的形象和神态是体现戏曲审美原则的重要组成部分。梅兰芳先生在《贵妃醉酒》中的表演就是醉态美的典型

为了表现醉酒的形象和神态，戏曲演员创造了许多生动逼真的表演程式最常用的是表現酒醉时步履踉跄的“醉步”。

表现醉酒神态最重要的是眼神因为喝醉酒的人，首先是从眼睛上反映出来酒醉者在舞台上的眼睛称为“醉眼”。

还有的演员在武打表演中根据剧情，增加一些“醉打”的成分例如厉慧良在《艳阳楼》中饰演高登，最后一场与花逢春等開打表现酒醉尚未全醒，一面开打一面时作呕吐状，脚步踉跄挥舞兵器不快不稳，随着开打趋向激烈才逐渐清醒，恢复常态这種“醉打”的表演，也逐渐成为一种新创的程式被人们认同。

在舞台上表现醉酒的状态有许多不同的手法，有的是醉酒者的个人表演有的则是通过其他人对于醉酒者的照料、扶持，或是对于醉酒者的感觉、反应用以营造醉酒后的氛围，增强观众对于醉酒的艺术感受

例如，皇帝、亲王酒醉后由太监、内侍搀扶上场凡是有这样的情状，就表现角色是处于酒醉的状态了后妃、公主由宫娥、侍女搀扶；豪绅、恶霸（如《武文华》中的武文华、《艳阳楼》中的高登）则由奴仆搀扶。而《群英会》中的周瑜和蒋干则由军卒搀扶上场

由在場的群众角色做陪衬动作，以表现主要角色的酣醉最典型的是《贵妃醉酒》，在场的全体宫女分别挽在杨贵妃的两侧随着杨贵妃的跪拜和东倒西歪而互相依傍牵扯着，分别向两面节奏鲜明地做着倾侧斜倚的动作其实这已经是一种配合醉酒的伴舞或群舞的形式了。

需要峩们多看、多听、多体会

今天的“戏曲大观”就到这里