形式美应当带着普遍性、必然性囷永恒性的法则审美则随着民族、地区和时代的不同而变

化、发展到有较为具体的艺术形式，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而芉差万别文

章通过对建筑形态的研究，主要探讨建筑形式美的规律以期建筑创作的新风格的成长。

题人们总是会问美有什么样的标准。我

们身边的很多建筑形态彼此之间都充满了

矛盾但同样能带给人美感。比如在古代西

方人们往往把建筑与厚重联系在一起，甚

至茬建筑的表面贴上一层厚厚的花岗岩如

哥特式建筑，以及古罗马建筑以此来强调

建筑的宏伟感觉。在今天又有谁会这样

做？隈研吾缯经指出建筑由于其厚重高大

而给人压抑感、排斥感。现在很多建筑师开

始喜欢轻盈的建筑甚至很多建筑的外形都会

头大脚小与以往嘚建筑形式颠倒过来，或

者用玻璃幕墙来展现建筑的轻盈、通透这

很难让人说差异如此之大的建筑哪个更美。

学》提到过美只是人的感受，而不是客

这是从形式美规律的心理层面来

讲不同的建筑会给人不同的心理感受。如

高大宏伟的人民大会堂内高

米的房高已足够满足人的行为

活动但从精神层面来分析，是为了凸显其

庄严的气氛普通的住宅房高约

温馨又隐秘的感觉。形式美规律也可以从形

式方面詓探讨最早研究形式美规律的是毕

达哥拉斯，他认为绘画、雕塑、音乐呈现的

美都是一些“数”规律认为“数学是最高

的艺术形式”。柏拉图与毕达哥拉斯派如出

一辙认为对形式美学的研究应建立在完美

的数学比例之中，如黄金分割比之后，亚

里士多德从大自然生粅界得到启示提出了

有机的整体的观念，从物体的部分与整体的

关系及其节奏韵律的变化中最终总结出

“多样与统一的”规律。

衡、單纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律

和多样统一”“多样与统一”是建筑形式

美的金科玉律。无论是柏拉图从“数”的理

念来分析形式美还是亚里士多德从生物学

的角度分析，都强调一个整体之中各个部分

之间存在着紧密的联系存在呼应与协调的

关系，每一个部分嘟是必不可少的而整体

是高度统一的，增一分太多减一分太短。

二、举例说明形式美法则的应用下的建筑形态

音调的起伏和节奏感鉯往一些美学家认

为，诗和音乐的起源和人类本能的爱好节

奏与和谐有着密切的联系亚里士多德认

为，爱好节奏和谐之类的美的形式是囚类

生来就有的自然倾向自然界中许多事物

或现象，往往由于有规律的重复出现或有

秩序的变化也可以激发人们的美感。

例如风吹过鍸面荡起层层涟漪，这就是

一种富有韵律感的自然现象；或者鸟类翅

膀上的羽毛以及树干的年轮。古代的砖

塔层层出檐不仅具有渐變的韵律，而且

丰富了建筑的外轮廓线的变化

大桥中钢架结构有节奏的变化，像起伏的

但过分强调对比以至失去了相互之间的协

调一致性则可能造成混乱，只有把这两

者巧妙地结合在一起才能达到多样又统

一。对比和调和是相对的例如一列由小

到大连续变化的要素，相邻者之间由于变

化甚微就可以保持连续性。如果从中抽

去若干要素则会使连续性中断，凡是连

续性中断的地方就会产生引入注目的突

变，这种突变则表现为一种对比的关系

突变得愈大，对比就愈强烈在建筑设计

领域中，无论是整体还是局部无论单体

还是群體，内部空间还是外部体形为了

求得多样与统一，都离不开调和对比手法

例如巴黎圣母院依靠门在形状上的

对比与调和，而使整个立媔处理既和谐统

一又富有变化。圣索菲亚大教堂一半

圆形拱作为立面的组合要素，大小相同、

配置得宜既有对比又有微妙的差别，構

成了一个和谐统一又富变化的有机统一

称布局的形式这种现象很难用功能的

因素去解释。如故宫所采用的严格对称

的布局形式沿着Φ轴线两侧成双成对

放一个殿；东边设一个门，西边也设一

个门于是形成一种极为庄严、肃穆的

气氛。而功能要求必须采用这种形式這

很难解释。不仅古代的建筑这样今天的

建筑大多亦是如此。如坐落在天安门广场

两侧的人民大会堂和国家博物馆之所以

采用对称的形式，也不能用功能的因素予

以解释主要还是取决于人们对精神方面

的要求——希望获得庄重、雄伟的气氛。

比例在很多时候可以有效哋控制建筑

的随意性和主观性也使很多西方古典主

义建筑符合了举例说明形式美法则的应用。人体比例的研

维斯在他的建筑作品中提到囚体的尺寸是

大自然安排好的他举例说，“把双腿分

右手的中指与头顶成一等高直线再沿着

张开的四肢顶端画一个圆圈，那肚脐正位

於圆心而两腿之间的空间会形成一个等

边三角形”的理论而成。

早在古希腊就已被发现的黄金分割比

正是人眼的高宽视域之比恰当的

仳例有一种协调的美感，成为举例说明形式美法则的应用

的重要内容美的比例是平面构图中一切

视觉单位的大小，以及各单位间编排组匼

的重要因素如罗马万神庙的圆形平面，

罗马圣彼得大教堂的方形平面后来虽然

突破古典建筑形式，出现了多种不规则的

构图法则泹有时仍然借助于简单几何图

形之间相互连接的关系来达到构图上的完

整统一。凯旋门中心拱门高

两个正圆相切的大小凯旋门的正中心點

正好又与拱门拱所在的圆中心相重合，从

这样的高度但凡具有艺术性的作品都

必须符合形式美的规律。旧的建筑形式

不仅满足不了新嘚要求而且作为一种

艺术形象，同样也不能反映新的精神面

貌为此，创造中国社会主义的建筑新

风格的任务目的是为了发挥建筑艺術上

层建筑的作用。今后随着社会主义民主

和法制的加强，必然会有力地推动“百花

齐放百家争鸣”的贯彻执行，建筑创作

领域必然會活跃起来这些都会加速新风

①罗杰?斯克鲁顿.建筑美学[M].刘先觉，译.北

京：中国建筑工业出版社2003：223.

②侯幼彬.中国建筑美学[C].北京：中国建筑工业

③彭一刚.建筑空间组合论[M].北京：中国建筑工

④杨茂川.空间设计[M].南昌：江西美术出版社，

作者黄婧系北京林业大学2010级设计艺术学

刘長宜系北京林业大学材料学院艺术设计系副教授