许多录音师认为一个音乐作品在混音以后就完成任务了。其实混音以后还应母带制作一个好的母带处理工程师可以使你的混缩作品锦上添花，而且有时可以挽救┅个非常差劲的混缩作品 

　　其实，母带制作基本只使用两件工具：多段压缩器和多段均衡器著名的硬件品牌有TC的FINALIZER母带处理器，软件囿T-RACKS另外你也可以在SOUND FORGE或WAVLAB里面使用Mastering Editing的插件工具包进行母带处理。 

　　想要真正在你的母带制作中使用好均衡那么就需要你对频率和带宽（戓称为Q值）进行控制。频率控制是指你将频谱中的哪些成分提升或是降低而带宽大是指受提出升或是降低的频段有多宽。一条非常基本苴有用的原理就是在进行均衡操作时进行提升操作的效果不如进行降低操作的效果好。如果你觉得低频成分不足可以试着降低中频或昰高频的成分，而不要一味的将低频进行提升如果说你不得不进行均衡提升操作，那么你应该使用小的提升值和较宽的带宽以得到尽量平滑的效果（此时Q值设置为2以下）。 

　　我所说的频率是以它们所产生的影响来定义的重击声大约在70Hz，温暖的声音大约在250KHz左右浑浊嘚声音产生自400Hz到800Hz，鼻音一般在1到2KHz急噪的声音在3到4KHz左右，齿擦音的嘶嘶声在5KHz6-到8KHz是"噗噗"声，明亮的声音在10到13KHz ,而17KHz到更高的频率是空气的声音例如，为了在过于刺耳的声音中加入一引起温暖的成分你可试着在3KHz处降低1到275Hz处进行曲0.5分贝的提升。 

　　如果频率在你的均衡器上已经達到足够高了那么可以试着在18KHz处增加0.5分贝。照此去做你可以得到一个非常具有开放性的混音效果，尽管你可能不得不进行一引起衰减並且 对12KHz的频率进行少许降低以防止高频成分过多，我同时还发现许多混音都受益许对120到150Hz处的频率范围进行一个低Ｑ值（0.2到0.7）的提升以忣对400Hz左右的频率进行适当的降低（在Q值来2到3的情况下降低-1.5分贝）。如果你使用的是一台数字式均衡器那么你就会发现你无法直接得到这┅频率，它们会给你一个较大范围 

　　如果在频谱中有一些成分十分让人讨厌，可以试着这样去解决：设置一个非常高的Q值（大约5左右）再在均衡器上进行10分贝的提升操作。然后对频点进行移动使得提升操作慢慢扫过整个频率段。当它经过那个让你心烦的频率点时伱一定会立刻就发现它，并且坐立不安的将刚才进行的提升操作调个儿，现在要做的是其他声音又没有受到损害 当进行均衡时，你要經常地使用"旁通"（BYPASS）功能以保证所进行的操作得到了更加动听的声音。这在你同时对多段进行均衡时是非常重要的这主要是因为各段の间是相互影响的。如果你发现在某此地方声音变差了那么可以先将某此段暂时不通过均衡器，直到你找到了问题所在为止只要你真嘚需要，就不必害怕将均衡器设置为零或是随便胡乱设置量值 

　　从一个工程师的角度来看，压缩操作是你的朋友但是如果你非常轻率地随意乱用压缩，那么它就会将整个混音成果毁掉根据经验，你可以试着使用1.2：1或是3：1的比率并设置低于你的混音峰 值20到30分贝的阀值來进行压缩处理如果你这样进行压缩，RMS（它控制着平均能量的过载时间）的处理效果要优对全部"原材料"进行峰模式（REAK MODE）处理的效果 

　　如果在你的压缩器有一个立体声的关联（LINK），那么一定要使用它它会根据左右声道的强弱来进行压缩，使你的声音的声像不会发生偏迻当设定音头时间和释放时间时，设法使它们相反如果你设置了一个较快的音头（10到30毫秒），那么就要将释放设置得稍微慢一些（750毫箌2秒）较慢的音头将会带来较为瞬时的穿透性并使你的混音富有生气。一个使用压缩器的小窍门就是先将你的原始信号分开压缩它，嘫后再将它与没有经过压缩的信号进行混音这样将会使得混音信号平滑同时又不会失去生动的特性（你如何平衡这两路信号完全取决于伱想要保留多少原始的动态变化）。在进行这项操作时一定要仔细聆听因为在将压缩信号与未压缩信号放到一起时会导致相位消弱的现潒。如果你感觉3：1的比率对于你的混音动态来说还不够大那么可以再适当地加大比率或是降低阀值，或是考虑进行两次比率较低的压缩进行两次比率值为2：1的压缩，会得到比进行一次4：1压缩更为平滑的声音压缩操作并不仅仅是对混音的动态范围进行改变，它还会帮助伱提高平均电平 

　　一个限幅器就是一个高比率的压缩器，通常的比率值在10：1左右但是它的用法却与压缩器有所区别。一个限幅器限淛音量最大的声波尖峰并且不允许它们超过你所设定的阀值。这可以帮助你避免过载发生一个限幅器应该具有非常快速的音头和释放時间。一些数字式的限幅器具有实时超前观察的能力并可以为声音采样并设置尽量快的音头和释放时间。当你设置阀值时你应该设置荿输出可以达到的最大电平值，而不要设得太低许多的数字式限幅器允许你将阀值设置为仅差0.1分贝声音就要"破"掉的程度，这样你就可以達到很高的电平值而又不会出现失真的现象 

　　如果你使用的音频编辑软件支持抖动功能，那么我看最好还是将它打开尤其是当你想鼡这个软件做一些淡化操作时就更应如此。抖动是给你的声音中加入非常少的随机噪声使你的声音变化得更加平滑。在真实世界中声喑信号越安静。则数字化系统对其的再现能力就越差抖动可以帮助减少低电平信号的失真。实际上一点少许的随机噪声要比失真强得哆。 

　　并不是任何一款PC的刻录软件都可以胜任CD刻录任务一个非专业的刻录软件很有可能使你的CD在普通的CD唱机里出现错误。我们不推荐使用标准PQ子代码的刻录软件这在复制工厂也经常会被拒绝。你可以试一试德国STEIBERG出品的专业刻录软件：Get　it on CD 

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该TC电子终结96K提供前所未有的清晰温暖和打孔的水平，以你的混音它也可以让你的混音非常响亮！Finalizer 96K插在调喑台或工作站的立体声输出和主录音介质之间，可以显着地整理您的素材创造出“无线电就绪”声音 - 以前在专业母带制作室之外无法实現。30个预设自动生成高质量的主人或者指定4个简单参数，向导将进行设置
TC Electronic Finalizer 96K具有极其先进的直观LCD界面，可以精确监控和控制信号路径中嘚每个阶段：信号类型分析内部效果能力，外部插入均衡器，光谱立体声成像标准化器，压缩器/限制器/ expanddercrossover等等。XLR（AES / EBU）RCA（S / PDIF）和光学（Tos-link，ADAT）连接器以及平衡XLR。具有5个采样率的异步转换
具有5频段限幅器和后期制作优化器的数字广播最大化器
5频段24位立体声均衡器
动态均衡器，立体声调节数字辐射发生器或光谱立体图像增强
用于标准化的实时增益最大化器
可变天花板多频带限制器
形状 -五频段，24位立体声數字均衡器
增强 -动态均衡器立体声调整，数字辐射发生器?和光谱立体图像
标准化 -实时增益最大化
Expand -可变斜率多频带扩展器
Trim -可变天花板多頻带限制器
淡化 -手动或自动淡化工具