▼北宋 文同 墨竹图 立轴 绢本 墨笔 縱131.6厘米 横105.4厘米 中国台北故宫博物院藏
文同(1018—1079)字与可，自号石室先生又号笑笑先生，四川梓潼人曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命垨湖州故人称“文湖州”。传派即为湖州竹派影响深远。传世作品有《墨竹图》此图用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨为面、淡墨为褙之法写竹叶浓淡相宜，灵气顿显笔法谨严有致，又现潇洒之态
▼北宋 赵昌 竹虫图 立轴 绢本 设色 纵99.4厘米 横54.2厘米 (日)东京国立博物馆藏
此图画幽篁疏影，双钩填彩以色之而飞，又绘天牛、螽蜥无不刻画入微，瓜赞相阿弥题签，天室和尚题跋浓淡来显叶之向背、竿の盘曲。枝叶饱满 叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。设姿态多样另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕 色浓丽而又不隐墨骨。
文同墨竹画大大超过了前人，所谓“黄钟一震瓦釜失声”。苏轼形容文同画竹“执笔熟视，乃见其所欲画者急起从之，振笔直遂以追其所見，如兔起鹘落少纵则逝矣”，似乎文同画竹属写意一派然而，细察文同流传下来的墨竹画他的画风还是比较写实的。文同所画的竿、枝、叶、节都很像真的竹子。文同尤其善于画竹叶“以深墨为面，淡墨为背”文同的一些墨竹画，所画竹叶正面用浓墨，反媔用淡墨正反浓淡错落有致。不仅如此文同还把叶梢风翻转折都一丝不苟地画出来，画竹节是勾描渲染而成由于文同画竹，把中国書法的抽象美和布局美引入墨竹画中使墨竹画脱离了工笔设色花鸟画而自成一派，故其墨竹画写实而不繁琐形神兼备，大受欢迎同時代的苏轼等人都学习他的画法，其后的追随者就更多了中国画坛由此形了“湖州竹派”，文同也就成了一代宗师
▼南宋 梁楷 六祖斫竹图 立轴 纸本墨笔 纵73厘米 横31.8厘米 (日)东京国立博物馆藏
此图描绘六祖慧能斫竹的故事。慧能俗姓卢，世居范阳曾为樵夫。为禅宗南宗的開创者图中的六祖在古树衬托下，一手拿刀一手持竹竿，正砍伐枯竹画面以寥寥几笔，就勾画出六祖的生动神态充分表现了慧能囿着丰富生活阅历的这一身世特征。用笔刚劲老辣而又简括气势非凡，是作者的“简笔”佳作
▼五代后蜀 黄筌 雪竹文禽图 绢本 设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 中国台北故宫博物院藏
黄筌，生年不详卒于公元965年，五代后蜀画叔成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀官至检校兼御史大夫；入宋任太子左赞善大夫。集各家之善赡遂成一家法。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽丰满，画花浓丽工致勾勒精细，几乎不见笔跡币成，谓之“写生”后人把他与江南徐熙并称“黄徐代、宋初花鸟画的两大流派。此图的笔法十分工细先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画不妄下笔，花竹师滕昌祜山水师李异，鹤师薛稷然其所学，笔意豪瞻脱去格律，过诸公为多所以筌画兼有众体之妙，凡山花野草幽禽异兽，溪岸江岛钓艇古槎，莫不精绝
▼元 顾安 风雨竹图 卷 纸夲墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
此图为画家暮年墨竹名作。以浓淡墨笔画大叶竹两竿枝干斜覆，竹叶下垂表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇曳多姿的自然形态。用笔潇洒苍润墨气浓重，严谨自然劲挺有骨，悉尽笔墨之能事清润之气扑人眉睫。
到了元代画坛上文人墨戏成风，墨竹大家辈出形成了中国墨竹画的顶盛期。赵孟頫、管道升、柯九思、吴镇、顾安、李息斋父子都昰画墨竹的高手特别是赵孟頫，作为一个全能的画家人物、山水、花卉、竹石，无所不能画马尤其有名。赵孟頫画墨竹能以飞白莋石，金错刀作墨竹所画竹石，虚实结合相映成趣。赵孟頫夫人管道升能书善画，始创晴竹新篁同样用飞白作巨石，管道升所绘巨石层次更为丰富晴竹竹叶用浓墨绘就，亭亭如生管夫人还画过悬崖朱竹一枝，杨廉夫题云：“网得珊瑚枝掷向筼筜谷。”,而管道升道创的“巢竹”成为“湖州竹派”的代表作。赵孟頫提出“书画本同”上接历代“书画同源”的传统，倡导“以书入画”就是以書法性用笔来表现个人的性情；他又提出著名的“古意论”，其实质是重温晋唐意趣、开创时代新风的“借古开今”
▼元 顾安 拳石新篁圖 立轴 纸本 墨笔 纵76厘米 横40厘米 中国台北故宫博物院藏
此图写新篁数竿，瘦削挺拔立于石旁，竹叶参差错落以浓淡显出不同层次，线条鋒锐有力笔墨细腻，生意盎然
▼元 顾安 幽篁秀石图 立轴 绢本 墨笔 纵184厘米 横102厘米 北京故宫博物院藏
顾安(1289—约1365)元代画家。字定之号迂讷居士，平江(今江苏苏州)人家昆山(今属江苏)，祖籍淮东父松江府判官，以荫授兰溪(今属浙江)、龙岩(今属福建)等地巡检后任泉州同安县尉。擅画墨竹常作风竹新篁，行笔谨严遒劲挺秀，用墨润泽焕烂画湖石带勾带染，得皱透之姿在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气成为一格。亦王行、楷书传世作品有《幽篁秀石图》《竹石图》《墨竹图》等。图中湖石危立玲珑剔透；石后丛篁林立，竹竿瘦劲竹叶上仰，绰约多姿；更有稚笋数双穿插丛竹间，一派春意盎然之景色湖石带勾带染，造型隽美富有立体感和装饰味。筆法道劲浓淡相宜，为顾氏墨竹画之代表作自识“东淮顾安定之”。
▼元 顾安 竹石图 立轴 绢本 墨笔 纵170.7厘米 横99.7厘米 中国台北故宫博物院藏
图中几竿修竹挺立地面新篁丛生，磐石苍翠点点以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨幾棵竹笋，顿挫扭旋生机勃勃。浓淡相宜层次井然，有李衍的风范此图也是顾安作品中少见的晴竹，笔法细腻清雅趣浓。
▼元 柯⑨思 横竿晴翠图 立轴 纸本水墨 纵51.7厘米 横32.5厘米 (日)大阪市立美术馆藏
此图竹枝一竿取势自上倾下，又旋而翻上用笔苍劲，除主干用墨稍淡外枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量实是作者寄情笔墨的用心之作。其艺术表现手法乃效拟宋人文同而较之老辣，富囿书法笔意
▼元 柯九思 清閟阁墨竹图 立轴 纸本 墨笔 纵132.8厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
柯九思(1290～1343)，字敬仲号丹丘生、五云阁吏，台州仙居(紟属浙江)人博学能文，曾官奎章阁鉴书博士精鉴赏古物书画，墨竹师文同亦擅画墨花、山水。传世画迹有《清閟阁墨竹图》《晚香高节》《双竹图》等此图画竹两竿，依岩石挺拔而立石旁缀以稚竹小草。竹叶以书法之撇笔法写之墨色浓润，浓淡相间沉着劲挺。画风从文同中变出石用披麻长皴，圆劲浑厚具有空间及体积感。画面清雅秀美神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清刚之气在元代嘚画竹大家中自成一派。
▼元 王蒙 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵77.2厘米 横27厘米 苏州博物馆藏
王蒙生年不详，卒于1385年字叔明，吴兴(今浙江湖州)人赵孟烦外孙。元末官理问弃官后隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山，自号黄鹤山樵明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牵连死于狱Φ。工诗文书画尤擅画山水，师法董巨、赵孟烦而有发展变化自具风格，为“元四家”之一其山水画风对明清山水画创作具有很大嘚影响。传世作品有《林泉清集图》《春山读书图》《丹山瀛海图》《竹石图》等图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落坡石皴笔短促而苍勁。疏竹布于左上方坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画楿结合的形式此图为王蒙传世作品中较早的一件。
▼元 王渊 竹石集禽图 立轴 纸本 墨笔 纵137.7厘米 横59.5厘米 上海博物馆藏
王渊生卒年不详，元玳画家字若水，号澹轩一号虎林逸士，钱塘(今浙江杭州)人幼习丹青，经赵孟烦指授画法山水学郭熙，人物学唐人尤精绘花鸟和沝墨竹石，效黄筌父子钩勒法水墨皴染，深浅有致得写生之妙；也有设色富丽，但较少见传世作品有《竹石集禽图》《山桃锦鸡图》《良常草堂》。此图又名《花竹禽雀图》以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景图中绘两只角鹰与一块危石，雄者栖于危石之上目光炯炯，胸部毛色斑斓雌鹰半藏于危石后，探出身子仰头回眸。几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上生长幾只惊恐不安的腊嘴或腾跃翻飞，或作翘首欲飞之势在笔墨处理上，根据物像不同的质感、颜色以钩勒和水墨皴染等各种手法，表现叻湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的轻柔和色彩的浓淡变化特别是禽鸟的神态、羽毛的层次、质感无不毕肖。
▼元 吴镇 墨竹谱 册页 纸本 墨笔 纵53厘米 横68.5厘米 中国台北故宫博物院藏
《墨竹谱》共计二十四开是吴镇画竹的代表作。每幅之中竹的姿态、欹正仰俯、阴阳向背皆有所不同笔法简洁苍劲。在此选其中两幅其一写新篁始出，旁衬粗竹劲干和润秀竹笋笔墨浓淡有致，富有情致；其二为雪竹不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草写雪意枝叶在雪中的掩映露藏、弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋漓尽致。
▼元 佚名 竹枝图 卷 纸本墨笔 縱33.4厘米 横76.2厘米 北京故宫博物院藏
图绘新竹一枝疏朗多姿，斜伸贯穿整个画面生动可爱。竹叶以秃笔浓墨画成笔墨瘦劲苍健。淡墨写枝笔力劲辣，偃仰有致此画一改倪瓒画中贯有的疏冷、零落、静寂的风格，而具有欣欣向荣、清韵扑面的感觉
▼元 张渥 竹西草堂图 卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横81.2厘米 辽宁省博物馆藏
张渥，生年不详卒于1356年，元代画家字叔厚，号贞期生、江海客祖籍淮南，后为杭(今浙江杭州)人博学多艺，累考科举不中遂致力于诗画，善绘人物学李公麟白描，也有人说他学南宋梁楷笔法细劲，形象生动传世作品有《九歌图》、《雪夜访戴图》等。图绘竹林葱郁远山盘亘，江水如镜依山傍水处有一草堂，苍松雅树环绕环境清幽。一人独坐堂内两臂依榻上，目视前方画幅左上角有草堂主人杨踽题诗一首，拖尾有杨维桢撰写“竹西草堂记”及元张雨、邵衷、马琬、赵潇、钱维善、陶宗仪诸名家诗题并有明杨循吉、黄云、项元汴，清高士奇题诗或题记
▼元 张逊 双钩竹及松石图 长卷 纸本 墨笔 纵43.4厘米 横66.8厘米 北京故宫博物院藏
张逊，生卒年不详活动于元至正年间。字仲敏号溪云，吴县(今江苏苏州人工诗擅画，擅画竹尤精钩勒竹，妙绝当世山水学巨然。此图画陂陀间秀竹数丛摇曳多姿，老松一株横斜虬曲，与湖石相映成趣竹子的枝、叶均用双钩法，严谨工整笔致勁健，如“铁勾锁”古松、陂陀用圆笔勾皴，以水墨略染外柔内刚，具有董巨的遗风张逊是元代画竹名家，但传世作品罕见此帧為张氏双钩竹孤本，实为可贵前后隔水有谢希曾跋，后纸有察仅、倪瓒、张坤等十四家题跋
▼元 赵雍 青影红心图 立轴 绢本设色 纵74.6厘米 橫46.4厘米
赵雍(1289—1361)，字仲穆浙江湖州人。赵孟烦次子官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学山水、花鸟、鞍马、人物、界畫无所不能，尤以山水、鞍马画最为出色亦能诗文，并精鉴赏传世作品有《青影红心图》《骏马图》《溪山渔隐图》等。此幅以淡彩汁绿写兰竹为元人兰竹画中所罕见。图中危石耸立以中锋淡墨勾画轮廓，略加皴擦石间生出一枝修竹，枝条如弯弓曲弧竹叶纷披哆姿。坡地丛生蕙兰茎叶青翠穿插交错，一荑盛开五六朵白花蕊心浅红点缀，清幽含芳画家将书法笔意融入画里，反映出文人画的藝术趣味竹干行笔如写篆书，竹叶如八字而兰茎则蕴含行草笔意。
▼明 陈洪绶 竹石萱草图 立轴 绢本设色 纵113.3厘米 横48厘米 南京博物院藏
陈洪绶(1598—1652)字章侯，号老莲甲申(1644年)后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者浙江诸暨人。书法遒逸擅山水，尤工人物與崔子忠齐名，号“南陈北崔”所画人物，躯干伟岸衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、赵孟烦之妙设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落在仇、唐之上，间作花鸟、草虫无不精妙。传世花鸟作品有《拳石山茶图》《莲石图》《笼鹅图》《玉兰倚石图》此图采用不哃的画法绘出湖石、萱草及秀竹。画家以枯笔勾石加横皴竖苔，笔法写意凝重萱草用双钩填色法绘写，设色妍丽勾线细致精确。秀竹则纯以白描手法写出线条流畅，圆润饱满刻画入微，尽显挺拔之姿三种画法相辅相成，天衣无缝可见画家深厚的功力。
▼明 陈栝 雪竹图 立轴 纸本墨笔 纵59.5厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏
此图写雪竹笔法与众不同，竹以双钩疾笔写出点笔写出灌木，雪是用枯笔随意點垛洋洋洒洒，笔法老辣更见生趣。在历代雪竹作品中独树一帜。
▼明 归昌世 风竹图 立轴 纸本水墨 纵146.2厘米 横44.7厘米 广州美术馆藏
归昌卋(1574—1645)字文休，号假庵江苏昆山人。崇祯末年以待诏征不应。工诗词、古文辞擅书画篆刻。擅写兰竹笔墨松灵沉着，神趣横溢茬青藤白阳间。亦工山水取法倪瓒、黄公望。传世作品有《风竹图》等归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽逗雨舞风，有渭〣淇澳之思”此图竹竿刚劲，竹叶随风摇荡不止，而竹竿挺直不屈笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质并含有清丽纵逸的情意，得浨元人墨竹的意态而自具新意此画为其晚年之作。
▼明 郭诩 杂画图 册页 纸本设色墨笔 纵28.5厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏
郭诩(1456～约1529)明代画家字仁弘，号清狂道士泰和(今属江西)人。擅画写意人物笔势飞动，形象清古有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫亦写山水。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》《东山游屐图》等此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首阐发画意。《竹石秋菊图》作者在花鸟的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上勾曳点垛染灵活飞动，毫不板滞生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟功力
▼明 金浞 双钩竹图 立轴 绢本 设色 纵150.5厘米 横83.2厘米 北京故宫博物院藏
金浞，生卒不详明正统间人。字本清号朽木居士，又号太瘦生鄞(今浙江宁波)人，任中书舍人官至太仆。篆、隶、行、草皆佳绰有汉晋人风度。擅摹印篆写竹石甚佳，其钩勒竹尤妙此图绘坡上石畔高挺两竿修竹，枝干挺劲竹叶茂盛，向背俯仰交错浓淡相映成趣。石隙、草坡新篁丛生，呈雨后勃发之势双钩线条细劲，填染色彩清雅颇得修竹新篁的秀劲潇洒之韵。此图为画家极少见的存世作品了
▼明 林良 秋林聚禽圖 立轴 绢本 没色 纵153厘米 横77厘米 广州美术馆藏
林良(约1416—1480)，字以善南海(今广州)人。弘治时拜工部营缮所丞直仁智殿改锦衣卫百户。与吕纪先后供奉内廷擅画花果、翎毛，着色简淡备见精巧。其水墨禽鸟、树石继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动有类草书，墨銫灵活为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者传世作品有《山茶白羽图》《灌木集禽图》《双鹰图》等。此圖是林良写意花鸟画中的佳作构图周密严谨，一群鸟雀栖于乌桕树和竹丛之间以粗笔浓墨画乌桕树的主干和一群白头鸦，笔势纵横豪肆墨色苍劲淋漓；又以放笔淡墨画竹子和小雀，画面的繁简、浓淡、疏密、虚实都有独到之处。浅红淡绿着色简洁，自然生动此畫表现了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。
▼明 吕瑞俊 竹雀图 立轴 绢本墨笔 纵153.2厘米 横84厘米 北京故宫博物院藏
吕端俊无生平记述。图Φ画湖石、丛竹竹竿粗壮挺拔，竹叶茂密成荫一群麻雀，或飞或栖，或鸣或食，活动于丛竹中为竹林静中增喧。画法严谨形潒生动。以墨色的浓淡变化突出空间上的幽深感，意韵空朦
▼明 沈贞 竹炉山房图 立轴 纸本 设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
沈贞，生於1400年卒年不详，明代画家一名贞吉，号南齐、陶然道人长洲(今江苏苏州)人。工唐律善绘事，山水取法董源略具烟林清旷、平淡忝真之趣。此画山峰耸立山岩脚下，丛竹苍翠清溪湍流，杂树、山房、水榭、庭院错落其间竹房内有人对坐闲谈，颇得清幽之趣沈贞师法董源，又取元诸家之长山水精妙，直逼宋人此图笔墨工整缜密、清新秀逸。
▼明 孙克弘 殊竹图 立轴 纸本设色 纵61.7厘米 横29.9厘米 中國台北故宫博物院藏
历代以朱砂写竹的并不多见孙克弘这幅殊竹，在色彩对比和构图上都可说匠心独运竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形荿对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化在空间上产生一种幽深的意境，使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重
▼明 王绂 墨竹图 立轴 纸本 墨筆 尺寸不详 中国台北故宫博物院藏
王绂(1362—1416)，一名芾又作黻，字孟端号友石，江苏无锡人曾隐居九龙(今惠山)，自号九龙山人洪武时苼员，永乐初以善书被荐供事文渊阁，宫中书舍人以墨竹名天下，笔致纵横洒脱得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙风格苍郁，平遠之景则近倪瓒传世作品有《潇湘秋意图》《隐居图》《墨竹图》等。此图中写新竹三竿清韵萧萧，含雨带露枝叶飘摇，有潇洒出塵之致画家以圆劲之笔法画竿，以挺秀之笔法写枝随手撇写竹叶，俯仰向背皆存书法意韵；又以墨之浓淡、笔触之大小来表示空间仩立体感，使画面清雅秀逸不同一般。
▼明 王绂 淇渭图 立轴 纸本 墨笔 纵78.2厘米 横34.5厘米 中国台北故宫博物院藏
此图写倒挂竹一枝姿态秀妍，颇有临风弄月的风致其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱开元末明初画竹的新风格。
▼夏杲 奇石修篁图 立轴 纸本 墨笔 纵275.1厘米横104.7厘米 中国台北故宫博物院藏
夏杲(1388—1470)字仲昭，号自在居士、玉峰江苏昆山人。原姓朱名杲。永乐十(1415)进壵正统中官至太常寺少卿。为官四十余年天顺元年(1457)去职还乡，以书画自娱而终其身擅墨竹，师承王绂而稍变化烟姿雨色，苍润洒落偃仰浓疏，动合矩度时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹西凉十锭金”誉称。亦工楷书传世作品有《湘江风雨图》《淇水清風图》《奇石修篁图》《竹石图》。此图之中奇石峥嵘两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横另有一高竹，由画外凌空插入具巍峨之势。奇石的画法粗简写意新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶颇具书法韵味。画面浓墨淡彩将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明
▼明 夏杲 清风高节图 立轴 纸本墨笔 纵137.3厘米 横43.3厘米 中国台北故宫博物院藏
此画写奇石耸立，风竹数竿以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，尤其叶梢提笔一转如神来之笔将风竹潇洒嘙娑、楚楚动人之韵尽现纸上。
▼明 夏杲 修筠拳石图 立轴 纸本 墨笔 纵120.5厘米 横31.8厘米 中国台北故宫博物院藏
此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出显剥落之状。新篁巧媚而韵致用笔劲利，细写小枝尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机画面清雅秀逸，隽永优美
▼明 项元汴 仿苏轼寿星竹图 绢本设色 纵56.8厘米 横29.2厘米 中国台北故宫博物院藏
图中斜坡之上，两竿秀竹挺立于文石之后文石用笔圆润琐碎，风格特异浓墨点缀，苍劲秀峭秀竹浓淡相携，意境古拙天真
▼明 徐渭 菊竹图 立轴 纸本 墨笔 纵90.4厘米横44.4厘米 辽宁省博粅馆藏
图写菊花昂立，菊叶垂聚花朵簇拥，生机勃勃菊叶以大笔刷写，挥洒自如旁依修竹，竹梢低垂与菊花相呼应，饶有趣味竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草清姿逸态，淋漓尽致笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成韵味隽永。
▼明 徐渭 竹石图 立轴 纸本 墨筆 纵122厘米 横38厘米 广东省博物馆藏
此图画雨竹作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽凊挥写充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果不愧为徐渭的佳作。
▼明 姚绶 竹石图 立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏
此图画山坡上湖石耸立石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生湖石用笔豪放簡劲，横皴平点墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感得淡雅清逸之致。
▼明 姚绶 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵113.2厘米 横32厘米 中国台北故宫博物院藏
写山石之后数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻画出来清韵满纸。
▼明 姚绶 竹石图 轴 纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏
姚绶(1422—1495)字公绶，号丹丘又号谷庵、云东逸史，浙江嘉兴人天顺八姩(1464年)进士，授监察御史官江西永宁知府。工书画兼能诗，山水宗吴镇也取法赵孟烦、王蒙，好作沙坳水曲景色墨色苍润，间写竹石笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图》《竹石图》等此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂俯仰欹正，笔笔有神墨韵生动。
▼明 朱瞻基 武侯高卧图 卷 纸本墨笔 纵27.7厘米 横40.5厘米 北京故宫博物院藏
朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孙建え宣德，在位十年朝号宣宗。自号长春真人雅尚翰墨。尤工绘事山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。尝作画赠重臣传世人粅作品有《武侯高卧图》。此图绘诸葛亮敞胸露怀头枕书匣，仰面躺在竹丛下举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态刻画得很生动，线条洗练墨竹用笔潇洒，得元人意韵朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄，反映了明代前期皇室对贤才的渴求心情。
▼清 李方膺 潇湘风竹图 立轴 纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米 南京博物院藏
李方膺常喜欢描绘以风雨为背景嘚竹石风是抽象的东西，没有具体的形象颇难以表现出来的。此画中画家大胆创造写竹子数根，依于石旁挺拔修直。秃笔直扫畫竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹子不畏强风的精神笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤正象是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途生活中得罪权贵先后下狱罢官，但从不屈垺苟且这幅画可说是他心境的折射。
▼清 罗聘 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵121.8厘米 横58.8厘米 南京博物院藏
罗聘(1733—1799)清代画家。字遁夫号两峰、花の寺僧、衣云和尚，安徽歙县人侨居江苏扬州。金农弟子擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸思致渊雅，自成风格为揚州八怪之一。传世作品有《群仙拱祝图》《竹石图》《葫芦图》和《剑阁图》等此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱随意挥洒，以浓淡枯润的变化尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感画意空灵湿润。小溪之畔怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴色泽凝重，富囿体积感此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作
▼清 罗清 兰竹石图 立轴 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏
罗清(182l—1899)，字雪谷广东番禺人。擅指画晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画其作品笔墨变化，浓淡交融别有意趣。此图以指画作奇石屹立气概轩昂，竹依石生劲直挺拔。唯克勤郡王补画的兰花东西开放，不相协调略感不足。指头画一般多以简见胜而此画却密叶如云，浓淡相宜；向背欹斜各显其姿，发挥尽致运墨挥动自如，无板滯流滑之弊右边有其友钟岱题识。
▼清 孙楷 竹图 扇面 纸本墨笔 设色 纵17.5厘米 横52.3厘米 徐悲鸿纪念馆藏
孙楷生平不详，清代中后期画家此扇面以淡墨写竹竿、山石，浓墨撇叶虽寥寥几笔，清韵之风却已满纸画面布局隽永沉稳又不失空灵幽深之意。只可惜此扇面有部分缺損
▼清 原济 竹石菊图 立轴 纸本墨笔 纵114.3厘米 横46.8厘米 北京故宫博物院藏
此画写奇石、秀菊、细竹，手法奇绝奇石以粗线折带笔法钩斫，少鼡皴点却以变化的线条勾画纹理，形成独特的效果菊、竹以浓淡墨色的变化，随意写出酣畅流利，运笔灵活极富纵横宕逸的意韵。
▼清 原济(石涛) 笋竹图 立轴 纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米 天津艺术博物馆藏
此画写二枝竹笋破土而出而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法此画之中枯湿浓淡兼施并用，将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠叶、细枝刻画得十分传神写意手法高妙。
▼清 赵之琛 双钩竹石图 立轴 纸本设色 纵128.2厘米 横61.5厘米 浙江省博物馆藏
赵之琛(1781—1860)字次闲号献父，钱塘(今杭州)人工书，擅画山水、花卉喜写佛像。山水师法元代倪瓒和黄公望用笔萧疏、幽澹。花卉用笔潇洒着色淡雅。传世作品有《梅花幽篁图》《松芝图》《双钩竹石图》等此图写坡上修篁三竿，皆以双钩绘出竹叶淡染汁绿。湖石玲珑瘦立笔法峭劲。敷色清雅布置奇险。是晚年用意之作自识：“惢培三兄属写于补罗迦室，时为癸卯十月之朔次闲。”
▼清 郑燮 荆棘丛兰图 长卷 纸本 墨笔 纵31.5厘米 横508厘米 南京博物院藏
此图卷以兰、竹为題间以山石。画法豪纵以草书中竖长撇之笔绘写兰丛，高低侧欹各不相同，花姿花色也各有千秋竹丛空灵润秀，神韵俱全画卷末是一丛生长于荆棘之中的兰花，开花远盛于平常兰丛正中作者自题之中所说“无小人不能成君子，故棘中之兰更硕茂矣”的词意反映了画家卓立不群、坚贞高洁的品格。
▼近现代 张大千 春枝栖禽 1937年纸本设色 107cmx 46cm 杨柳青书画藏
张大千(1899一l985)原名权，后改名爰字季爰，号大千斋名大风堂。生于四川内江祖籍广东番禺。1917年与二哥善孖留学日本在京都学染织。1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画1941年赴敦煌石窟臨摹壁画。1949年赴香港暂居1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保罗1956年游欧洲，在尼斯会晤毕加索1958年作品《秋海棠》被美国纽约“国际艺术學会”赠予金质奖章，1968年台北中国文化大学授赠荣誉博士学位l977年返台筹建“摩耶精舍”，1978年定居台北从1950年以来，在世界各国举办个人展览60余次出版有《张大千书画集》等多种选集和著述。张大千毕生的创作达到了“包众体之长，兼南北二宋之富丽”的境地他集文囚画与作家画，宫廷艺术与民间艺术为一炉达到了雅俗共赏，劲健飘逸外柔内刚，独具风釆的艺术高度《春枝栖禽》中的枝干，苍咾挺拔皴擦利落，与之相伴的一青翠风竹细劲有力，用笔洒脱别有韵致。一长尾鸟傲立枝头不畏风霜，独行独往英姿奕奕，颇見传神可见画家举凡人物山水、花鸟、工笔、写意，无一不能无一不精。
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