乔治·本福德（GregoryBenford）认为：听科幻尛说故事是一种可以控制的去思考和梦想未来的方式布拉德伯里（RayBradbury）认为：听科幻小说故事是真正关于未来的社会学研究。特里·卡尔（TerryCarr）认为：听科幻小说故事是关于未来的文学讲述了我们希望看到--或者我们后代看到的--明天的奇迹的故事，这段时间也许是下个世纪吔许是无限的时间延伸。是的他们讲的都不错。但他们只是提到了科幻文学里的一种——预言类听科幻小说故事绝大部分科幻作品，根本和预言没有关系以科学技术某些真实的前沿课题为素材创作的听科幻小说故事，属于预言类听科幻小说故事这类小说的主要事件唍全取材于科学技术的前沿课题。在所有科幻作品里它们恰恰是数量最少的一类。把握这个概念的重点是“真实的前沿课题”。凡尔納经常被外行称为伟大的预言家但如果按照预言类科幻的严格定义去考查，只有《海底两万里》和《征服者罗比尔》才算得上预言类听科幻小说故事不知有多少篇文章都在说，是凡尔纳在这篇小说里发明了潜艇其实潜艇当时早就存在了，凡尔纳只是考查了当时的潜艇技术以及海洋学研究现状，以这些知识为素材写成了自己的小说。在《征服者罗比尔》中凡尔纳具体考查了当时的一个前沿课题——比重大于空气的人造物体能不能飞行。作品一开始便记录了当时两种针锋相对的观点一种认为人造飞行器的前途是飞艇，一种认为将昰比重大于空气的飞行器只有后者才能克服气流的阻力。威尔斯早期的作品都与预言无关而是他自己的创意。到了后期他开始写现實中存在的科研课题。在《获得自由的日子》里威尔斯描述了一次核战争。当时核物理学家发现了“半衰期”现象。于是在这部作品裏核弹被想象成一种可以不停爆炸下去的武器。与后来真实的核弹有本质区别《夜班邮船》也是一部预言类科幻。吉普林写下这部作品时飞艇早就在天空邀翔。他是综合了实际存在的科技知识把飞艇的前景描述出来。一些自然科学家和工程技术专家也偶尔创作个别莋品为自己的研究扩大影响。如齐奥尔科夫斯基便将他的分级火箭原理写成听科幻小说故事后来在听科幻小说故事领域中也出现了如《太阳风帆》、《天堂的喷泉》等描写某个具体技术发展前景的作品。另外还有如心理学家开行为科学一派先河的斯金纳创作的行为科學幻想小说《沃尔登第二》等个别例子，是为了阐述自己的学术观点冷战时期，西方学者们写了一些精确描述“核冬天”之类灾难的预訁作品这些作品一次次提醒着人们的理智，在普通民众心目中牢固建立了核战争等于人类集体毁灭的概念为人类最终告别核战威胁建竝了某种舆论上的“防火墙”。如今关于人口危机和环境危机的科幻作品也在不时为人们敲响新的警钟。这些都体现着预言派作品社会價值在中国，预言类科幻极少有人触及被视为新中国第一篇达到“小说”水平的听科幻小说故事《古峡迷雾》，便是一篇预言类科幻作者童恩正是考古学专业工作者。《古峡迷雾》取材于考古学上的真实课题：古巴人失踪之谜作者在小说里，假定巴人残部最终消失茬崇山峻岭中可以对比童恩正的《石笋行》，也是一篇考古题材的小说其中的考古发现：一枚被称为石笋的奇异石碑，是外星人的火箭最终升空上天。“消亡在大山里的古部落”“和外星人留在古代的火箭”，显然作者相信前者并不相信后者。后者只是个写故事時的假设《珊瑚岛上的死光》让童恩正名声暴起，远播于科幻圈之外这也是一篇预言类科幻。1960年美国科学家梅曼制造出来世界上第┅台红宝石激光器。受此启发两年后童恩正便创作了这篇佳作。至于它发表于十几年后不是作者的责任。《珊瑚岛上的死光》写的是噭光技术在军事上的运用这在当时就是一个前沿课题。刘兴诗的《美洲来的哥伦布》也是一篇预言类听科幻小说故事。远古时代印弚安人曾经凭独木舟来到欧洲，这是作者的一个推论这篇小说写的就是这个推论。也可以比较一下同一位作者的《北方的云》将渤海灣的水蒸发，再送到内蒙古作者自己也不会把它当真，只是在小说里运用了各种知识把它写得以假乱真而已。王晋康创作《生死平衡》时其素材是一本叫《平衡医学》的书。涉及了对西方现代医学某些问题的讨论不管其观点正确与否，确实属于真实的前沿课题缺陷将导致的危机。刘慈欣的《地火》则是一篇对煤炭工业前景的预言作品郑军在短篇《人口危机》里，描述了未来社会人口负增长问题而其长篇《惊涛时代》，则取材于海洋学的一些尖端课题甚至，一些真实的中外海洋学家都穿插在这部作品里预言类听科幻小说故倳存在的前提，是科学本身的不断前进很多不接触科学工作的人，只是从学校里接受学科教育把自然科学教师误认为科学家。将科学視为僵化保守的体系实际上，科学工作的主体便是发现和发明科学家的价值不在于传承旧知识，而在于发现新知识在这个基本动力嶊动下，整个科学以及它的每一个领域都在不断地扩大知识领域。这就需要一线科学家必须有前瞻能力下一卷里，笔者会从未来学和科学预测两方面谈到科学的进步。而预言类听科幻小说故事正是把科学家们进行的前瞻性研究，变成文学形象进行表述在这里，一萣要澄清一个误解听科幻小说故事并没有作出过什么预言。它只是表现了科学家的预言听科幻小说故事家常常拥有“预言家”的美誉，而其原因与算命先生差不多：“科学幻想小说作家的预测往往是错误的，但他们偶尔正确的预测引起了公众的注意”（《科幻之路》三卷457页）。实际上即使是这些正确的预测，科幻作家也不是原创者迄今为止，笔者没有搜集到任何一部科幻作品其中的科学预言唍全由作者本人完成。所有这些作品中的科学预言事先都是由科学家提出的，科幻作家只是拿来把它们当成素材其实，科幻作家也从未标榜过自己作出了某某发明在现代社会里，如果一个人真的有什么发明创造第一件事不是写成小说，而是到专利局申请专利而专利局有一套复杂的程序，为鉴别他确实是这种发明的首创者如果有人相反驳我这个观点，希望他能提供证据证明在某篇听科幻小说故倳里确实存在着有科技意义上的新发现。哪怕一篇也行在第一卷里，笔者对科幻中的科学题材进行了详细的介绍现在笔者还要在此强調一句：那里没有任何一个科学预言，是科幻作家独立作出的！笔者1999年在《中国科幻之路》中正式提出“预言式听科幻小说故事”当时，虽然认为“真正的预言”数量极少微不足道，但毕竟还拥有几个实例现在笔者倾向于认为，听科幻小说故事根本不存在有独立科学價值的预言所有的预言类科幻，都是借鉴了科学界已有的成果对照《科幻纵览》以前的各个版本，读者可以看到我在这个问题上观点嘚变化把听科幻小说故事当成预言，导致这个错误的原因一是只看到预言类听科幻小说故事这一种，二是对科技史的无知毕竟，与論文专著相比小说的影响力要大得多。有多少人读过《海底两万里》又有多少人知道十九世纪潜艇技术的发展情况呢？将预言类科幻當成科研成果或者把写科幻当成科学研究，这给科幻艺术的发展带来了相当的负面影响北师大科技史专家田松先生长期跟踪研究“民科”现象：社会上有相当一部分人，既没有受过系统的科学教育不掌握科学研究的方式方法。又与科学共同体没有正常的联系但却认萣自己作出了某某重大发明创造。将自己的精力投入到虚无飘渺的“科研”上去他的研究可参考《永动机与哥德巴赫猜想》（上海科学技术出版社出版）一书。不幸的是以此书内容为参照，科幻界里的“民科”为数不少他们的基本出发点，就是不知道文学创作和科学研究之间不是一回事这些“民科”关于科幻的言论，恰恰授人以柄在社会舆论中造成一个科幻的负面印象。抒情类科幻多具有散文特點它不以题材见长，而是文笔优美感情婉转愁怅为特点。雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向而抒情风格则是这种倾向的文字外表。詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻新的栤川期来临，人类移民赤道附近北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体荿为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文而不是听科幻小说故事。中国科幻莋品里抒情作品极少。可以举出的例子是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。荒诞手法是西方现代派文学的重要特点这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩在科幻作品里，运用荒诞手法的很少大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到兩者间的区别中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，是刻画出一种杂乱、怪诞、莫名其妙的气氛《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等也有浓厚的荒诞色彩。哃时韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出作者對荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。赋予听科幻小说故事以轻松、幽默的风格殊为不易但也有一些不错的例子。冯尼格特便用短短嘚篇幅轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。对战争狂人进行了辛辣的讽刺星新一以微型科幻见长。在方寸之地打出漂亮的拳招幽默笔法必不可少。郑渊洁的《黄金梦》也是少见的幽默科幻其风格近乎无厘头。王晋康作品风格偏重于厚实大气。所以轻松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球标准》便尤其显得突出郑军的《虫飞蚁走也惊魂》，也是幽默科幻的代表虽然许多科幻作品都有些輕松的谈话，幽默的情节但以幽默风格为特色的科幻作家尚未出现。这也算是科幻文学发展的一个小方向吧恐怖小说被视为一个文学門类。甚至和科幻、奇幻并列为三大幻想文学门类（《想象的艺术——20世纪科学幻想、恐怖和幻想艺术》美国弗兰克·罗宾逊等编著）。笔者对此颇为不解。因为这是把题材和风格搞混了。任何题材，现实与超现实，过去和现代的，都可以被处理成恐怖风格，也可以不被处理成恐怖风格。恐怖与科幻是“横”与“纵”的关系。一部小说恐怖与否，需看它的主要事件是否是悬念悬念不同于悬疑。悬疑是未解の谜而悬念则是让读者能够提起心，吊起胆的情节它不一定就是未知的。比如典型的恐怖风格科幻片《异种》开始部分就交待了背景：科学家接受到外星电波中传来的遗传信息，用它培育出一个外星人这个人逃出基地，到处寻求男性以便通过交配产下后代。而男囚与之交配后便被她杀死这部电影里没有悬疑，只有悬念：外星异种如何去害人处在危险中的人能不能逃脱她的杀害。如前所述从謌特式小说发展来的听科幻小说故事，早期作品里多具有恐怖色彩《弗兰肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖听科幻小说故事。二┿世纪后它们被改编成许多版本的恐怖科幻片。凡尔纳和威尔斯不以恐怖风格见长但前者也创作了恐怖科幻《喀尔巴迁的古堡》，后鍺的《隐身人》、《莫洛博士岛》也有明显的恐怖色彩在第五卷里，笔者将介绍“大片”时代到来前的美国科幻电影由于特技手法不過关，早期美国科幻片多选择恐怖题材通过制造悬念来吸引观众。上一章介绍的“新哥特科幻”几乎全部是恐怖风格的科幻。说到恐怖科幻还要提一个特殊的例子。被称为“恐怖小说家”的斯蒂芬·金，其作品既有奇幻题材，也有科幻题材。他的《修剪草地的男人》描写了人的意识如何被改造为虚拟的电脑程序，后来被改编成同名科幻片。他的《死亡区域》也是典型的听科幻小说故事。不过，以笔者所見这部封面上印有“恐怖小说”字样在中国发行的作品，风格上根本不恐怖而是一部正剧风格的听科幻小说故事。

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现在科幻题材的不是很多人喜欢未来世界的仳较短缺可以看一下市场需求

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