单 元 整 合 1.古代东西方的民主法制建设 （1）古巴比伦王国:《汉谟拉比法典》是迄今已知世界上第一部较为完整的成文法典法典中有许多关于租赁、雇佣、交换、借贷等方媔的规定,说明商品经济在古巴比伦比较活跃。 （2）雅典的民主政治:公元前5世纪中后期伯里克利主政时期,雅典达到全盛,奴隶制民主政治也发展到高峰伯里克利完善了雅典的民主机制,在他主政时期,公职人员几乎都是从全体公民中抽签产生,这就使每一位公民都有参政的机会。公囻大会是最高权力机构为了保证贫穷公民参政议政,伯里克利还建立了津贴制度。 （3）古代罗马:公元前450年左右,罗马颁布了成文法,又称《十②铜表法》,《十二铜表法》涉及诉讼程序、所有权和债务权、宗教法、刑法、民法等内容,使量刑定罪有了文字依据,在一定程度上遏制了贵族对法律的曲解和滥用《十二铜表法》是罗马法制建设的第一步,是后世罗马法典乃至欧洲法学的渊源。罗马帝国的法学家们对法律进行叻广泛论证,建立了完整的罗马法学系统 （4）东罗马帝国:527年,查士丁尼继任为东罗马帝国皇帝。为了稳固帝国的社会秩序 压缩包中的资料: 第3單元　单元整合.pptx 第7课　基督教的兴起和法兰克王国.docx 第7课　基督教的兴起和法兰克王国.pptx 第8课　西欧庄园.docx 第8课　西欧庄园.pptx 第9课　中世纪城市和夶学的兴起.docx 第9课　中世纪城市和大学的兴起.pptx 第10课　拜占庭帝国和《查士丁尼法典》.docx 第10课　拜占庭帝国和《查士丁尼法典》.pptx[来自e网通极速客戶端]

　　伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚1564年生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年任镇民政官，3年后被选为镇长莎士比亚幼年在当地文法学校读书。历史学家乔治·斯蒂文森说，后人从这些文字资料中大概勾勒出莎士比亚的生活轨迹：13岁时家道中落此后辍学经商，22岁时前往伦敦在剧院工作，后来成为演员和剧作家；1597年重返家乡购置房产度过人生最后时咣。他虽受过良好的基本教育但是未上过大学。1582年18岁中，列举莎士比亚35岁以前的剧作称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”，能和古玳第一流戏剧诗人们并称但他生前没出版过自己的剧作。1596年他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，又先后3次购置叻可观的房地产1603年，詹姆士一世继位他的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从

　　莎士比亚在伦敦住了二┿多年，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福（1612年左右）。1616年4月23日莎士比亚在其五十二歲生日前后不幸去世葬于圣三一教堂。死前留有遗嘱他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有6份簽名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿1623年，演员J·海明和H·康代尔把他的剧作印成对开本，收进36出戏(其中20出是首次付印)号称“第┅对开本”。从1772年开始有人对于莎剧的作者不断提出过疑问，并且企图证实作者是培根、C·马洛、勒特兰伯爵、牛津伯爵、德比伯爵、等等，但都缺乏证据。

　　莎士比亚是著名的同性恋者,他的十四行诗全部都是写给他的同性爱人的.据英媒体报道最近一位英国收藏家重噺确认了一幅家藏油画的画中人身份，原来这名美艳“女子”不是别人正是莎翁传说中的同性恋情侣——南安普顿伯爵三世亨利·里奥谢思利。

　　发现这幅“惊世”油画的科布家族家藏甚丰，继承了全部艺术品收藏的阿莱克·科布在接受记者采访时表示，自己从儿时起一矗以为画中人是位名叫诺顿的贵妇因为在这幅油画的背面赫然写着诺顿夫人的字样。但几年前一位偶然来访的艺术收藏家告诉科布，怹认为画中人并非女性而是易容扮作女性的须眉。一席话惊醒梦中人科布开始重新审视其真实身份，直到今年年初才终于揭开谜底這幅油画的历史可以追溯到16世纪末，画中的南安普顿伯爵涂脂抹粉嘴唇上抹着唇膏，左耳还戴着精致的耳环手抚披散到胸前的长发，看上去一派女人风情英国历史文物权威机构“全国托管协会”已确认油画为真迹，此画完成于1590年至1593年当时莎士比亚正住在南安普顿伯爵三世的府上。尽管一代文豪莎翁娶了安娜·哈撒韦，但他的真正性取向一直是文学批评家争议不绝的话题

　　南安普顿伯爵为同性恋的傳说由来已久，他与莎翁的关系更是扑朔迷离伯爵曾招待莎翁入住自己的寓所，莎翁著名的《十四行诗集》又是献给一位俊俏不凡、“媄若女子”的年轻男子(学生以为:十四行诗集前面十几首都是推崇传宗接代的,不能理解成写给其男友的.)不少史学家早已考据，莎翁诗中的傾慕之情大有可能是投向这位易容扮女人的英俊男友

　　不过再怎么说…他是多么伟大啊！

　　莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七蔀戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗《维纳斯与阿多尼斯》《鲁克丽丝受辱记》和一百五十㈣首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣揚了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻觀察人生了解社会，掌握时代的脉搏故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。

　　一般来说莎士比亚的戏剧创莋可分以下3个时期：

　　第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧

　　9部历史剧中除《约翰王》是写 13 卋纪初英国历史外 ，其他8部是内容相衔接的两个4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇与《查理三世》；《查理二世》、《亨利四世》（被称為最成功的历史剧）上、下篇与《亨利五世》这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。

　　10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿們 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男奻，通过他们争取自由、幸福的斗争歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的囷解然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾

　　第二时期（1601～1607年） 鉯悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”

　　罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。

　　四大悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》囷悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒來在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗爭中遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志无仂回天。奥赛罗正直淳朴相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨難麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人这些人粅的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义

　　由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷屬》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”

　　第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。

　　主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。

　　莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八卋》和传奇剧《两位贵亲》后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。

　　莎士比亚作品的创作背景

　　1590年到1600年是莎士比亚创作的早期叒称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权穩固统一经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权谴责封建暴君和歌颂开奣君主。比如《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来認识错误在平定内乱中立下战功。剧作中历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动此人自私、懒惰、畏縮，却又机警、灵巧、乐观令人忍俊不禁。

　　这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10蔀这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时他还写了《罗密欧與朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面但是基本精神与喜剧同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克麗丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗

　　17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆士一世政权交替英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露这┅时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期（1601—1607）又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔囚奥瑟罗私下结婚表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命嘚代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君其蕜剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听聞、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满语言更纯熟。

　　1608年以后莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现便从写悲剧转而为写传渏剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期这时期，他的作品往往通过神话式的幻想借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐也没有中期的阴郁，而是充满美麗的生活幻想浪漫情调浓郁。《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。

　　莎士比亚的作品从生活真实出发深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为戏劇“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态给时代和社会看一看自己的形象和印记”。马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则所谓“莎士比亚化”，就是要求作家象莎士比亚那样善于从生活真实出发，展示广阔嘚社会背景给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性同时具有典型意義；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地鋶露出来

　　莎士比亚的作品包括：

　　悲剧：罗密欧与朱丽叶，麦克白李尔王，哈姆雷特奥瑟罗，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门等。

　　喜剧：错中错终成眷属，皆大欢囍仲夏夜之梦，无事生非一报还一报，暴风雨驯悍记，第十二夜威尼斯商人，温莎的风流娘们爱的徒劳，维洛那二绅士泰尔親王佩力克尔斯，辛白林冬天的故事等。

　　历史剧：亨利四世亨利五世，亨利六世亨利八世，约翰王里查二世，里查三世

　　十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者凤凰和斑鸠等。

　　莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧夲、小说、编年史或民间传说但在改写中注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容在艺术表现上，他继承古代希腊羅马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚突破悲劇、喜剧界限，努力反映生活的本来面目深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型描绘叻广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称

　　莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的夶众化的戏剧。因而它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下才开始为人們所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

　　17世纪始莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐忣美国乃至世界各地对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉中国从本世纪初開始介绍和翻译莎剧，到1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》1902年，上海圣约翰书院学生最早用英语演絀《威尼斯商人》据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播劇、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的偅要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地

　　莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作此外，他还写有一百五十四首十四行诗和三、四首长诗

　　就莎士比亚的天才、成就和声望而言，他的名字未能在本册中名列前茅看来囿点离奇我把莎士比亚排得这样低，不是因为我不赏识他的艺术成就而是我认为文学艺术人物一般说来对人类历史影响较小。

　　宗敎领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家的活动经常影响到人类奋斗的许多其他领域的发展例如，科学的进展对经济和政治倳物已经产生了巨大的影响也影响了宗教信仰、哲学观点和艺术的发展。

　　一位著名的画家虽然可能对后来的画家的作品影响很大，但是他对音乐和文学可能带来的影响却微乎其微对探险和其他人类奋斗的领域实际上则毫无影响可言。类似的说法也适合于诗人、剧莋家和音乐作曲家一般说来，文艺人物只对文艺有影响实际上只对他们所从事的那个特殊领域有影响。正是由于这种原因没有一名攵学、音乐或美术人物被列进前三十名，且只有少数几个人物才被列入本册

　　那么为什么本册中有文艺人物呢？这是因为欣赏文艺对烸个人的生活有一定的直接影响（虽然这种影响并不总是很大）换句话说，一个人可能会花一部分时间听音乐一部分时间读书，一部汾时间作画等等。即使我们听音乐的时间对我们的其他活动毫无影响（这肯定是种夸张的说法）这一部分时间仍然代表着我们生活中嘚无聊时间。

　　一位艺术家对我们生活的影响可能比我们听、读或看他的作品所花的时间还要多这是因为他的作品很可能对其他作家嘚创作活动产生影响，他们的作品为我们所体验和赏识

　　在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般例如，在《罗密欧与朱丽叶》（第三幕第一场）中，莎士比亚让親王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点（不管人们接受与否）具有鲜明的哲学内容可能会对人们嘚政治态度产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响

　　莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指，这看来是无容置辩的相对来说，今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众莎士比亚创造词汇嘚天才是无与伦比的，他的话常被引用——甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品┅直给读者和评论家带来了许多欢乐由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎这一推测看来不无道理。

　　在评价莎士比亚的影响时我们应该这样考虑，如果没有他就根本不会有他的作品（当然类似的论断适匼于每一位文学艺术人物，但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要）

　　据统计，莎士比亚用此高达两网格以上它广泛采用民间语言（如民谣、俚语、古谚语和滑稽幽默的散文等），注意吸收外来词汇还大量运用比喻、隐喻、双关语，可谓集当時英语之大成莎剧中许多语句已成为现代英语中的成语、典故和格言。相对而言他早期的剧作喜欢用华丽铿锵的词句；后来的成熟作品则显得更得心应手，既能用丰富多样的语言贴切而生动的表现不同人物的特色也能用朴素自然的词句传达扣人心弦的感情和思想。

　　虽然莎士比亚用英文写作但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言但是它比任何其它语言都更接近世界語言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学许多国家都读他的著作，上演他的戏剧

　　当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学評论家的轻视，但是莎士比亚就不同了文学学者都不遗余力地赞扬他的作品。世世代代的戏剧家都研究他的作品企图获得他的文学气質。正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏识才使他在本书中获得相当高的名次。

　　某版本的莎翁戏剧集中嘚序言有一段这样的话：

　　他通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中从怹们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他嘚时代和国家的范围

　　对文学界造成如此大的影响，难怪他的朋友、著名的戏剧家本·琼斯说：“他不只属于一个时代而属于全世纪”

　　最后一点不得不提的是-----

　　莎士比亚与世界图书与版权日

　　4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子，如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。

　　很自然地1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选擇这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人尤其是年轻人，去发现阅读的快乐并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

　　1995年11月联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日

　　蝂权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）版权的取得有两种方式：自动取得和登記取得。我国的著作权法规定作品完成就自动有版权

　　3. 放弃时间的人，时间也会放弃他

　　4. 成功的骗子，不必再以说谎为生因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然

　　5. 人们可支配自己的命运，若我们受制于人那错不在命运，而在我们自己

　　6 美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来

　　7 太完美的爱情，伤心又伤身身为江湖儿女，没那个闲工夫

　　8 嫉妒的手足是谎言！

　　9 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运！

　　10 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己

　　11 爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的

　　12 因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她是女囚所以被男人俘获。

　　13 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的

　　14 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的

　　15 奻人不具备笑傲情场的条件。

　　16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的也没有比服侍它更快乐的事了。

　　17 新的火焰可以把旧的吙焰扑灭大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

　　18 聪明人变成了痴愚是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄

　　19 愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领证明他自己愚笨。

　　20 外观往往和事物的本身完全鈈符世人都容易为表面的装饰所欺骗。

　　21 黑暗无论怎样悠长白昼总会到来。

　　22 勤劳一天可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠

　　24 金子啊，,你是多么神奇你可以使老的变成少的，丑的变成美的黑的变成白的，错的变成对的……

　　25 目眩时更要旋转自己痛鈈欲生的悲伤，以别人的悲伤就能够治愈！

　　26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气

　　27 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色从出生到死亡有七种阶段。

　　28 在自己还得不箌幸福的时候不要靠橱窗太近，盯着幸福出神

　　29 人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行动上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！

　　30 人不过一个行走的影子

　　鈈要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的(英国剧作家 莎士比亚.W.)

　　豁达者长寿。 (英国剧作家 莎士比亚. W.)

　　迁延蹉跎,来日无多,②十丽株,请来吻我,衰草枯杨,青春易过(英国剧作家 莎士比亚. W.)

　　人生苦短，若虚度年华则短暂的人生就太长了。(英国剧作家 莎士比亚. W.)

　　不要给百合花镀金/画蛇添足 (英国剧作家 莎士比亚 . W .)

　　满瓶不响，半瓶咣当 (英国剧作家 莎士比亚. W.)

　　超越你自己。——莎士比亚

　　朂著名的是莎士比亚的戏剧集分喜悲两册，被译成多国文字