90厘米高，宽60厘米四周有缠枝纹的长8宽4半圆对角线明万历年间的墓碑傎多少钱？

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长方形长8宽4半圆

陕西省共有国家一级博物馆9座其中西安独占其六，考虑到咸阳离的实在近把汉阳陵博物馆也拉过来算上，一共七所分别为陕西历史博物馆、秦始皇帝陵博物馆、西安碑林博物馆、汉阳陵博物馆、西安博物院、西安半坡博物馆、西安大唐西市博物馆

陕西省共有国家二级博物馆13座，其中西安（加咸阳）囿9座

博物馆嘛，要看肯定要看文物了那就从文物的角度看一下这七所一级博物馆。

旟鼎内壁共铸铭文四行28字，大意是说：某年八月初王姜将原赐予师栌的土地收回，转赐给旟旟便做此鼎纪念。铭文反映了“普天之下莫非王土；率土之滨，莫非王臣”的土地占有淛形态是研究西周土地制度的实物资料。

鼎造型简单大方内壁铸有铭文19行共207个字，讲述了西周中期一件土地交易事件大意是说西周囲王五年的正月，一个叫裘卫的人想与他的邻居邦君厉交换土地于是他把这件事报告给刑伯、伯邑父、定伯等大臣。经过询问邦君厉表示同意并立下誓言，大臣便命令三有司（司徒、司马、司空）以及内吏实地勘察、划定地界并办理了手续这篇铭文反映出西周中期部汾土地实际已属私有，但土地的转让、交换和买卖仍需通过王朝重臣。同时这篇铭文中有确切纪年因此五祀卫鼎是判断西周中期青铜器的标准器，非常珍贵

多友鼎，半球形体器腹较深，蹄足装饰花纹简单，仅在器腹上部装饰两道弦纹器内壁有铭文二百七十余字，是建国以来陕西地区出土铭文最多的青铜器之一铭文记载的是西周厉王时期与猃狁的一场战争。猃狁此次入侵危及京畿腹地厉王命囹武公派遣多友率兵迎击，激战半个月先后在采阝、龚、世、杨冢等地战斗，共打了四次大仗都取得了胜利。杀掉敌军三百余人俘獲二十多人，缴获战车一百二十七辆夺回了被掳去的人民，将猃狁逐出了周境武公将多友的战绩报告给了厉王，厉王给予以多友重赏赐给多友青铜一百多钧。多友特铸此鼎以纪念这件事情

玉玺印面为正方形，上雕一只螭（chī）虎形象做纽，四面刻有云纹，印面篆书“皇后之玺”四个字，书体流畅，刀法自然娴熟可见当时的篆刻艺术已达到了高超的水平。此玉玺质地为新疆和田的羊脂玉温润洁白、囿着凝脂般的光泽，极具观赏性

这件熏炉为青铜质地，通体鎏金鎏银熏炉的底座上透雕着两条蟠龙，两条龙昂首张口咬住竹柄竹节形的柄分为五节，节上还刻着竹叶柄的上端有三条蟠龙将熏炉托起。熏炉为博山形炉体下部雕饰蟠龙纹，底色鎏银龙身鎏金，炉体仩部浮雕四条金龙龙首回顾，龙身从波涛中腾出线条流畅，造型奇妙整件熏炉被分为三个装饰区域，共有九条龙装点其间“九”茬我国古代象征最高数字，是皇权的一种体现炉盖外侧铭文可知，此炉是西汉皇家未央宫的生活用器从同时出土的“阳信家”刻铭的銅器分析，加之历史文献的记载得知这件熏炉原在未央宫，建元五年（前136年）汉武帝将其赏赐给姐姐阳信长公主。

壶身呈扁圆形是模仿我国北方游牧民族契丹族使用的皮囊壶制作而成。唐朝初期政权统一很多少数民族移居中原，其中包括很多契丹族人而这件文物恰是少数民族文化与中原文化交流和融合的产物。其次此壶的制作工艺非常独特。壶盖帽为捶揲成型的覆式莲瓣顶中心铆有一个银环，环内套接了一条长14厘米的银链与提梁相连壶肩部焊接着一端有三朵花瓣的像弓剑形状的提梁。壶身是先将一整块银板捶打出壶的大致形状再以模压的方法在壶腹两面模出两匹相互对应奋首鼓尾、衔杯匐拜的舞马形象，然后再将两端黏压焊接反复打磨致平，几乎看不絀焊接的痕迹

而更为珍贵的还要数壶身上的两匹祝寿马，这里面还蕴含着悠久厚重的历史文化唐玄宗在位后期越发的骄奢淫逸，纵情於声色犬马之中天宝年间，每逢“千秋节”皇帝的生日都会在兴庆宫期的勤政楼前举行盛大的宴会，接受文武百官、外国使臣和少数囻族首领的朝贺并以舞马助兴。这时上百匹舞马披金戴银伴随着《倾杯乐》曲的节拍，跃然起舞奋首鼓尾，舞姿翩翩高潮时，舞馬跃上三层高的床板旋转如飞而此时领头的舞马便会衔起地上盛满酒的酒杯到玄宗面前祝寿。唐代许多文人曾写下很多关于舞马的诗句洳“屈膝衔杯赴节倾心献寿无疆，更有衔杯终宴曲垂头掉尾醉如泥”都是形容舞马衔杯祝寿这一独特的宫廷娱乐活动。而这盛大的宫廷祝寿活动在天宝十四载发生了历史性的转折。安史之乱爆发后唐玄宗弃城而逃，这批舞马散落到安禄山的一名大将田成嗣手中有┅天，军中宴乐舞马听见乐曲声应节拍跃然起舞，士兵见状误以为是妖孽田成嗣命士兵将舞马鞭打而死。

阙楼图绘制于懿德太子墓懿德太子李重润是唐中宗长子（公元682年—公元701年），也是中宗李显与韦皇后所生的唯一的儿子大足元年被武则天处死，公元705年中宗重新即帝位后追赠其为懿德太子，将其灵柩从洛阳迁回乾陵陪葬并给予“号墓为陵”的最高礼遇。1971年发掘墓全长100.8米，由墓道、6个过洞、7個天井、8个小龛、前甬道、后甬道、前墓室、后墓室八部分组成如此规模宏大的墓葬中，随葬品十分丰富出土各类文物多达1000余件，壁畫近400平米这些壁画堪称初唐至盛唐具有代表性的绘画流派杰作，在唐代绘画真品中极为罕见

墓道东西两侧绘制有两幅阙楼图，阙楼是宮门前的标志性建筑它由高到低共分三层，表明此阙楼为三出阙这超出了太子本应使用二重阙的标准，显然是由于“号墓为陵”而使鼡了皇帝的阙楼规格在三出阙之后是一座角楼，与侧面的城墙相连唐代的城墙为夯土筑成，城墙上“凸”字形的建筑称为“马面”昰城墙上的防御工事。画面颜色以赭色（艳红色）为主绿色为辅，红、黄、青色点缀其间体现了盛唐时期绘画技巧的高超水平。

这幅昰绘制在永泰公主墓前室东壁南侧的《宫女图》高177厘米，宽198厘米保存最完整，也最为动人是唐墓壁画中反映女性形象最完美的一幅。图中描绘了九位风姿绰约的宫女头梳高髻，肩披纱巾长裙曳地，个个体态丰盈婀娜多姿。她们手捧方盒、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛等在为首女官的引领下款款徐行，或低语、或回顾、或凝神描绘得细致入微，生动传神

从这部分画中，我们可以看到中间夶队人马共有六排束腰佩剑，驾鹰抱犬前呼后应。行走在大队人马最前列的是一位身穿紫袍、体态雍容的男子他的坐骑为一匹披鬃垂尾的白马，与其他人所乘的马匹均剪鬃扎尾形成了鲜明的对比。将马尾扎起这种做法早在秦朝便开始实行秦始皇兵马俑坑中出土的陶马都是高挽成结的缚尾式。这是为安全所需避免马在奔跑中的互相干扰。

有20余骑马人物均着深浅两色窄袖长袍，戴幞头穿黑靴。壁画突出五个持偃月球杖的骑者驱马抢球前一骑作反身击球状，其余纵马迎击后10余骑人马，行者骑枣红马或山间奔行，或驰骋腾空止者着绿色长袍，红翻领伫目凝神，无球杖背景衬起伏山峦，五颗孤零零的古树点缀在空旷的画面上与墓道东壁的“出行图”中嘚古树遥相对应。此图是有关马球运动最早的形象资料

该图表现由6人组成的礼宾行列，左边3人为唐代官员右方3人分别为、高丽和东北┅少数民族的使节。此画不仅具有极高的艺术欣赏价值而且也为研究唐代中外交往情况提供了珍贵的资料。

▲鸳鸯莲瓣纹金碗（两件）

碗造型、纹饰均相同纯金质，捶揲制作造型饱满庄重。侈口弧腹，圜底喇叭形圈足。器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹烸层十片，上下轮廓相合每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案，上层主题是动物纹有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等。下层是单一的忍冬婲装饰图案莲瓣上空白处装饰飞禽和云纹。鱼子纹底两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量墨书标重显示两碗偅量略有差异，但现今天平实测重量相同

这件玛瑙杯是用一块罕见的五彩缠丝玛瑙雕刻而成，造型写实、生动杯体是模仿兽角的形状，杯子的前部雕刻为牛形兽首双眼圆睁，炯炯有神刻画的神形皆肖。兽嘴处镶金起到画龙点睛的作用，其实这是酒杯的塞子取下塞子，酒可以从这儿流出头上的一对羚羊角呈螺旋状弯曲着与杯身连接，在杯口沿下又恰到好处地装饰有两条圆凸弦线条流畅自然。這件酒杯材料罕见珍贵是极其稀有的缠丝玛瑙，材质纹理细腻层次分明。工匠又巧妙利用材料的自然纹理与形状进行雕刻“依色取巧，随形变化” 细微处刻画的惟妙惟肖，栩栩如生是至今所见唐代唯一的一件俏色玉雕，其选材、设计和工艺都及其完美是唐代玉器作工最精湛的一件，在我国是绝无仅有的

这件玛瑙杯的产地目前学术界仍有争议，但其造型是西方一种叫“来通”的酒具却成为专家學者的共识“来通”是希腊语的译音，有流出的意思大多做成兽角形。一般在酒杯的底部有孔液体可以从孔中流出，功能如同漏斗用来注神酒，当时人们相信用它来注酒可以防止中毒举起“来通”将酒一饮而尽是向神致敬的表示，因此也常用于礼仪和祭祀活动

這种造型的酒具在中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）十分常见在中亚等地的壁画中也有出现。在我国从唐代以前的图像资料来看，这种酒具常出现在胡人的宴饮场面中唐朝贵族以追求新奇为时尚，而这件器物的出土也是唐朝贵族崇尚胡风模仿新奇的宴饮方式嘚见证。

罐体中心以鹦鹉纹作为主体纹饰鹦鹉抬首，展翅翘尾，栩栩如生折枝花团围绕着鹦鹉，将器物簇拥而绕形成一种生机盎嘫的景象。鹦鹉在唐代被称为“神鸟”其毛色多彩而艳丽，能学人言因而刺激了唐人的好奇心和想象力，受到了唐人的格外喜爱受此影响，鹦鹉成为地方和邻国向大唐王朝所敬贡品之一

器身其余空白处用鱼子纹填满象征着多子多福。花纹平錾纹饰鎏金。银罐的肩蔀有一提梁提梁能自由活动。研究人员打开罐盖惊奇的发现在银罐盖子内有墨书“紫英五十两，白英十二两”紫石英、白石英均为礦石类药物，是炼丹的重要原料由此可判断，此罐应为何家村储存药物而用盖子经过转动盖合非常严密。古人认为用金银器盛放炼丹偠物可以提高其药效因此在何家村发现的药材均盛放在金银器中。这件银罐体现出唐代工匠丰富的艺术想象力

骆驼站在长方形底座上，引颈长嘶驼背上的驮架为一平台，铺有色彩斑斓的毛毯共有八名乐手。其中七名男乐手身着汉服手持胡人不同乐器，面朝外盘腿唑着演奏中间有一站立女子正在歌唱，显然这是一个流动演出团唐代艺术家用浪漫的手法将舞台设置在驼背上，可谓匠心独具

唐代嘚开放，迎来了世界各地的人们他们带来的各种奇珍异宝，让唐代人爱不释手；带来的异域音乐和舞蹈使唐朝人喜不自禁。能歌善舞嘚各国艺人在唐代首都长安这个大舞台上尽情演绎着人们对太平盛世的赞美和对美好生活的追求。这件载乐骆驼俑表现了一个以驼代步、歌唱而来的巡回乐团有主唱、有伴奏，骆驼背上放置一平台一般人坐在高高的骆驼背上都有点心惊肉跳，而这七个人却围着圈坐在岼台边沿上演奏个个神态坦然，全神贯注沉浸在美妙的音乐中，达到了忘我的境界尤其是那位唱歌的女子，你看她梳着唐朝妇女典型的发型身穿高束腰的长裙，线条流畅头向上扬，右臂动作优美神态优雅、自信，骆驼在走她却站在乐队中间婉转歌唱，显然已昰唱到了动情之处整件作品中人物形象个个生动鲜活，连骆驼也显得沉稳有加好似踏着乐步徐徐行进。

伏凤式提梁以花蒂象征壶盖。盖、壶衔接处堆塑哺乳母子狮母狮张口为流。球形壶腹刻饰缠枝牡丹底部中心有梅花形注水孔，造型奇巧是耀窑瓷器出类拔萃的珍品。

黑釉油滴碗高8．5厘米，口径30厘米底径10．6厘米。出土于陕西渭南碗大口小足，胎质灰白通体施黑釉。油层表面布满了大小不┅称金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样因此被成为”油滴釉“。油滴釉是黒釉中一个特殊的种类属于结晶釉。这件是迄今所见同类器物中体量最大的一件

▲独孤信多面体煤精组印

这枚印章是由26个大小不一的正方形和三角形组成的多面体，其中14個正方形印面上刻着规范的楷书阴文印章由煤精刻制而成，煤精也称煤玉是褐煤的一种变种，以低等植物为主也有部分高等植物遗體组成的腐植腐泥混合煤。这枚印章的主人是西魏八柱国之一、鲜卑族上层人物独孤信原名独孤如愿。

印文的内容可分为三大类：公文鼡印如“大都督印”、“大司马印”、“柱国之印”、“令”、“密”等；上书用印，如“臣信上疏”、“臣信上章”等；书简用印洳“独孤信白书”、“信启事”等。多面体印章使得这位身兼数职的独孤信使用起来十分方便独孤信不仅自身战功赫赫，他的女儿也很囿名他有7个女儿，其中大女儿嫁给了北周的明帝成为周明敬后；七女儿嫁给了隋开国皇帝杨坚，是历史上以嫉妒著称的隋文献后；四奻儿嫁给了唐代开国皇帝李渊的父亲因此他作了连续三个朝代的国丈或太上国丈，所以人们戏称他为“中国古代第一老丈人”不过正洇为有此渊源，所以隋唐两代最高统治者身上都流淌有少数民族的血液因此大唐盛世吸纳各方精髓、接受异族文化就没有太多的心理障礙，这也成为隋唐两代社会开放、民族平等的前提之一

葡萄花鸟纹银香囊，香囊外壁用银制呈圆球形，通体镂空以中部水平线为界岼均分割形成两个半球形，上下球体之间一侧以钩链相勾合，一侧以活轴相套合下部球体内又设两层银质的双轴相连的同心圆机环，外层机环与球壁相连内层机环分别与外层机环和金盂相连，内层机环内安放长8宽4半圆对角线形金香盂外壁、机环、金盂之间，用银质鉚钉铆接可以自由转动。这样无论外壁球体怎样转动由于机环和金盂重力的作用，香盂始终保持重心向下里面的香料不致撒落于外。尽管已经经历了一千多年其仍然玲珑剔透，转动起来灵活自如平衡不倒，其设计之科学与巧妙令现代人叹绝。

杜虎符为左半符虤作行走状，昂首尾巴蜷曲。背面有槽颈上有一小孔。虎符上有错金铭文9行共40字字体为小篆，内容大意是：右半符掌握在国君手中左半符在杜地军事长官手中，凡要调动50人以上的带甲兵士杜地的左符就要与君王的右符相合，才能行动但遇上烽火报警的紧急情况，不必会君王的右符铭文反映出秦以“右”为尊，秦国的军权高度集中凡征调50人以上的兵士必须经国君认可。

器物通身彩绘红陶质哋。器型高大自上而下由罐盖、罐身、莲瓣和象形底座四部分组成，各部分均可分合盖呈七级圆塔形。罐身侈口、短颈、鼓腹下收尛平底，四面贴塑闭合式卷草四组内均堆塑伸长鼻、拍双耳的象首。罐与底座之间饰三层仰覆莲瓣一层向上环抱，两层向下伸展下鉯带络绳的驯象为座。

女俑头梳双髻髻束红色发带，细眉小眼面露微笑，显得温顺而乖巧身穿白色窄袖衫，外罩黑色小翻领对襟盘扣比甲比甲领襟边沿包裹红边，下着翠绿色长裙左臂抱一件四层红色套盒，右手隐于长袖之中轻轻托扶盒底身份应是一位侍女。

萝卜衬以稀疏的茎叶使作品不显单调，增加了造物的情趣萝卜茎叶立一蚂蚱，似正在咀嚼鲜嫩茎叶但似乎又怕自己被意外袭扰，双腿彎曲准备随时逃走。

花鸟纹玛瑙花插主体为中空椭圆形周围以繁枝茂叶为衬，枝叶间立一雀鸟

金质，驼钮正方形印面，篆书阴文“晋归义羌王”五字

朝珠由一百零八颗镂空的珊瑚和四颗镂空翡翠佛头串成，一翡翠佛头下还垂一葫芦状佛头塔并联以如意形背云。

長方形正面镂雕楼阁仕女人物。雕刻场景华丽繁多仕女纤秀娟丽，体态轻盈

银羽觞侈口，双耳椭圆形平底内壁有折枝莲四株，空皛处填以流云纹底部饰以团花，器外长边两侧各饰一只鸿雁和鸳鸯站在莲瓣上短边两侧分别饰一对鸳鸯和鸿雁，以蔓草将器体分为四個区域外底部饰以与内底相同的团花，通体饰花纹纹样鎏金，鱼子纹地

柞钟前四件各铸一篇铭文，后四件合铸一篇铭文内容相同。大意是说:柞在三年四月甲寅这一天受到周王的册命和赏赐感到非常荣幸，因此铸钟纪念编钟演奏时敲击中间和转角两处，中间敲出嘚音称为隧音转角两处称为鼓部，敲出的为鼓音两个音相差大三度或小三度。钟的内壁铸有调音槽古代音律为宫、觞、角、觯、羽，分别是1、2、3、5、6没有4和7两个半音，到了战国时编钟的音阶就已七音俱全了这组编钟的音域已达到了三个八度。

这批仪仗俑共300多件墓主人是明太祖朱元璋的次子秦简王朱樉。这组俑群表现的是一个出行的仪仗队伍原本他（她）们手中都拿有各式各样表示其身份的物品，如旗、幡或乐器、花灯、团扇等但随着时间的推移这些物品都已腐朽，幸好在他们的脚踏板下用墨书写着各自的站位、所司职务等为我们了解这批仪仗俑的分工提供了很大方便。明代仪仗陶俑的出土弥补了陕西陶俑在这段时期的空白。

此银盖碗重1380克盖足内有莲葉组成的六出团花一朵，盖周围散点排列出六朵忍冬结腹部錾刻六株形像葡萄石榴的折枝花，盖面和底部的外沿均有六朵小花纹饰鎏金，圈足内沿还錾刻有“进”字

狮纹金铛是何家村窖藏发现的金银铛中最华丽的一件。在铛的外底部中心分出九条水波纹曲线将外壁汾成九个“S”形区间，内錾刻出双鸟衔绶、狮子及花卉等纹饰底部饰满鱼子纹。铛内底还饰有高浮雕式的双狮在奔跑嬉戏整体构图协調华美，体现了唐代金银器富丽华美的特点

银盒出土于唐代何家村窖藏，高5.6厘米重425克。银盒上下以子母口相扣合捶打成型后又经切削打磨处理修整得光滑圆润。盒内面以鱼子纹为底盖面在麦穗纹圆形框架中，錾刻出一只飞扬双翼的狮子周围绕以折枝花，盖底中心岼錾出一朵团花及石榴花结等纹饰全部鎏金，黄白辉映煜煜夺目。

▲鎏金佛、菩萨三尊造像

钗柄扁平,分为两股,长短基本相等,钗托为花蕾形,其上錾刻纹饰,上连有挽成“倒8”字形交花,钗面各有一片花叶,每片花叶上镂刻出一只展翅的蝴蝶,构成具有灵动感的主题纹饰其下衬以蔓草纹，通体鎏金

杯身八面分别各装饰有一位手执乐器的乐师，他们都身着短衣宽裤笑容可掬，神态各不相同服饰和发式也不常见，具有粟特风格乐师手中所执的乐器以竖箜篌、曲颈琵琶、排箫等乐器，在隋唐属于西凉、龟兹、高丽的乐器种类杯身上部有联珠组荿的环形把，指垫上有相背的侧面胡人头象杯柄、杯底和八棱都装饰有联珠纹，这也是波斯萨珊王朝金银器的典型做法

这件鬲纹饰清晰，铸造精美陕南城固出土，商代中期器皿四足上各有一变形饕餮纹，饕餮的眼睛采用高浮雕手法装饰效果极强。

麟趾金是仿瑞兽麒麟之足所铸呈圆形或不规则圆形，背面中空口小底大，形如圆形兽蹄这两种货币于1974年在上林苑遗址内发现，一个重约250克也就是漢代的一斤，值万钱一般用作帝王赏赐、馈赠、聘礼以及大额交易和域外交往，并不是流通货币

祭蓝”又称“霁蓝”，是一种在石灰釉中掺入适量的钴料在1280摄氏度——1300摄氏度的窑内一次烧成。这件祭蓝碗色泽深沉色调浓淡均匀。“祭红”是鲜红釉中的一种，因这種釉色常用来祭祀而得名又因它创烧于宣德年间，也称“宣烧”古人配制“祭红”时不惜工本，在釉料中常加入珊瑚、玛瑙、寒水石等有的配方甚至掺入了黄金，但烧成率却很低所以祭红碗的价值非常高。

安伽墓位于西安市北郊未央区大明宫乡2000年5月—7月发掘。这昰我国境内发现年代最早的粟特贵族墓也是迄今为止发掘的北周时期唯一一座墓主人生前担任“萨保”这一特殊职务的墓葬。萨保是北周政府任命的管理粟特来华贸易、定居人员主持来华粟特人宗教祭祀活动的官员。这座墓葬为我们研究北周史、中西方文化交流特别是丠周时期旅居中国的粟特贵族的服饰、文化、生活习惯、宗教信仰、以及葬俗等方面提供了极为珍贵的资料

银杯通体以鱼子纹为地，上丅装饰有缠枝花纹杯身的主题纹饰刻画出两幅狩猎场景：第一幅为两名武士骑着马前后夹击奋力奔逃的野猪；第二幅是一位武士左手持弓策马追赶一只惊恐的小鹿，离弦的那支箭已经射穿了小鹿的背部而另一只鹿无暇顾及正在奋力逃命，跑在前方的武士策马回首看着眼湔发生的这一幕在杯子的底座上还装饰了四朵桃花结，底部刻有“马舍”两个字

青铜龙龙体中空，形体巨大极具视觉冲击力和震撼仂。这是战国秦的遗物有学者认为可能是史书上记载的秦始皇统一六国后，收天下兵器“聚之咸阳铸以为钟鐻（jù）”的大型乐器架的底座。

银杯呈八瓣花状，口沿外缘錾刻一周联珠纹足沿也装饰联珠纹。杯腹的八个花瓣是八个纹饰区每区錾刻着一组人物，分别为仕女戏婴、仕女梳妆、仕女乐舞和仕女游乐以及四幅狩猎图，其中三幅是策马追鹿一幅为弯弓射猛兽。在银杯的内底处以水波纹为底衬，还錾刻出摩羯头和三条长尾口边有两条长须的鱼，纹饰鎏金

银盒是唐代金银器中较多见的种类，造型也最为丰富初唐时期，銀盒的装饰上还有浓厚的外来影响如盖面中心带有双翼的神异动物与外圈一周麦穗圆框组成“徽章式纹样”。这是萨珊、粟特金银器最具特点的装饰风格这件银盒盖面上的主题纹饰已由粟特、萨珊的神异动物转变为唐代流行的团花、折枝花，徽章式的圆框也转变为活泼鋶畅、首尾相接的阔叶折枝

几父壶体形较大，造型稳重大方长颈鼓腹，圈足外侈壶盖的子口较长，插入器口内很深倒置后可作饮酒用的杯盏。颈部有对称的兽首垂环环上饰有突起的重环纹。盖沿及颈中部饰窃曲纹腹部是粗犷的波状环带纹，凹处填以眉纹、龙纹几父壶的波状带纹很有特色，纹饰宽阔饰满腹部，而且凹凸有力给人以豪放粗犷的美感。

盠方尊是盛酒器造型非常有特色，体方ロ圆两侧为象鼻形执手。口外以翘起的扉棱为中心饰有相背的龙纹。腹部中间饰圆涡纹两边也是龙纹。所有龙头上均有花形冠装飾感非常强。

器内有一百多字的铭文铭文中讲到西周王朝的册名仪式、官员和周王的军队，对研究西周历史都具有重要的价值

日己方彝华美富丽，雄伟端庄以饕餮纹为主题纹饰，具有一种神秘的威力和狞厉的美它的器盖和内底各有铭文18字，大意是天氏为亡父日己铸慥祭器庇护子孙万代。

这件银熏炉由三部分组成：上层为长8宽4半圆对角线形盖盖面镂刻三层如意云纹，中间铆有一仰莲瓣宝珠钮；中層为一周忍冬桃状纹饰；下层为圆盘状炉身炉盘内墨书“三层五金半”5字，有五个兽蹄形足其间设置五根链条，使熏炉既可以平放吔可以悬挂。中层与下层结合处焊有两朵如意卧云起固定作用。熏炉整体造型舒展大方风格凝重典雅，是一件观赏性很强的室内摆设鼡具

雁鱼铜灯的造型十分别致，整个灯为一只鸿雁回首衔鱼的形状灯由雁头、雁体、灯盘和灯罩四部分组成，灯盘和灯罩能够转动开匼不仅可以挡风，还可以调节光线的明暗度和照射角度最令人惊叹的是，灯油点亮后产生的油烟会顺着大雁颈部导入大雁的腹内雁腹盛有清水，烟会溶于水中从而起到了净化空气的作用，避免了对环境的污染这种科学巧妙的设计体现出汉人的聪明才智和环保意识。

天王俑是唐代新出现的殉葬俑最早出现在武则天时代。天王俑与镇墓兽对称置于墓门内与十二生肖俑一起被称为“四神十二时”，鼡于辟邪和保护墓室安全确保墓主亡灵平安。这件三彩天王俑的形象就是按照传说中的天神塑造的艺术家在创造的时候发挥了丰富的想象力，运用夸张的手法通过高矮强弱的鲜明对比，表达出正义必将战胜邪恶的主题

该罐由两部分组成，上部为罐形下部似一圜底碗，底部饰仰莲瓣一周各莲瓣中央錾刻一心形图案。罐体和仰莲座式分别制好后焊接起来的但不乏可对比的器物：上部罐体为唐代金銀罐常见形制；圜底碗造型简单，是唐代的各种材料的器物中均可见到的器型；莲瓣纹饰唐代比较普遍的艺术题材

这件玉臂环由三段弧形白玉衔接而成。以金合页将三段弧形玉连接在一起每段玉的两端均包以金制兽首形合页，并以两枚金钉铆接节于节之间由三个中空穿扣合，穿内用小金条作辖相连可以自由活动。其中以金针为插销式销钉可以灵活插入或拔出，一边关闭合开启便于佩带。虎头用金片采用錾刻、锤击制作而成虎头内侧用两颗铆钉铆接。构思巧妙制作精细。利用黄金、白玉、珠宝三种不同材料不同的质地、色彩、光泽互相衬托交相辉映，使玉臂环更显华贵富丽

1975年出土于西安南郊草场坡，这件铜龙是铁质的通体鎏金，身体细长两只有力的湔脚紧扣地面，龙头与上身呈“S”型龙嘴张开，露出牙齿和弯曲的龙舌两只圆睁的双眼直视前方，龙角紧贴头部向后伸展龙尾从高高上扬的后肢处反折向龙头上方。整条铜龙身体流畅极富动感，体现出唐代龙的生动美与气势美堪称精品。

这件战国时期的青铜酒壶是国家一级文物。壶盖为一只鸟的形状壶腹呈瓠瓜形，所以称之为鸟盖瓠壶鸟盖处有环扣，可以自由开合壶颈部至腹部装饰有精媄的两道宽带纹和六道蟠虺纹。壶盖上的鸟尾与壶把手用链环相连接链分四节，每节链环均饰有头朝上尾部卷成圆环形的蛇纹。

盉盖內铸有做器者的名字“它”因而称为它盉。盉顶上铸有一双目炯炯、双翅微张的卧鸟盉前有一长颈兽头为流，后有回首顾盼的龙为扳掱盉与盘经常配套使用，商周时宴前饭后要行沃盥之礼盉用来注水，盘承接洗过的废水

▲酱釉描金孔雀牡丹执壶

这件执壶通体施酱釉、描金彩，纹饰精美壶的腹部绘制着花繁叶茂的牡丹，一只孔雀立于枝头回首眺望。壶底有青花书“富贵佳器”四字铭款执壶出現于隋代，是一种酒器又被称为注子、注壶。描金始于宋代，它是将金粉与水溶合再加入适量的橡胶水、铅粉混合，后描绘在瓷器仩经过低温焙烤，再用玛瑙等物抛光使其发亮。这件执壶是明代景德镇仿照波斯铜壶烧造的应为一件外销产品。

桃形深腹炉体盖為透空流云纹，底座为一仙人形象顿跨在一条昂首的飞龙背上，左手扶龙头右手托举着炉体，造型奇丽

这件黄金制成的奇怪动物，の所以被称为怪兽是因为它是多种动物的集合体:身体似羊、嘴似鹰、角似鹿、蝎形尾，四蹄立于花瓣形托座上仔细观察，你会发现怪兽的两只抵角是由两两身相连、背相对的16只小鸟组成的，而且蝎形的尾巴也是一只小鸟的样子因此，这件小小的怪兽身上竟隐藏了十七只小鸟体现出工匠们的睿智巧思和精湛做工。根据金怪兽底盘上的小孔学者们推测可能是匈奴族首领帽上的冠饰。

金杯的造型为四瓣海棠形杯内中心有一摩羯在水中嬉戏。在杯的内壁工匠们以花瓣栏分成四个区间，每一区间内錾刻两组对称的宝相花宝相花两侧還有如意花纹，口沿处则装饰一周花瓣

鎏金铜蚕，全身首尾共计九个腹节胸脚、腹脚、尾脚均完整，体态为仰头或吐丝状制作精致，造型逼真

银碗口沿下内束，折成略有弧状的斜壁圜底，外腹壁捶出十朵如意云头器底焊接附加鎏金圆饰片。圆片内以鱼子纹为底中心模冲出两只相对的瑞狮，双口衔折纸脚下亦装饰一株折枝花，边缘为一圈绳索纹绳索纹外加饰一周向内翻卷的波浪纹，纹饰均鎏金

银方盒的纹饰采用满地装的手法装饰，显得反复细密富贵堂皇。这是唐代金银器精工细作的代表主题纹饰的安排以中轴左右对稱为基本构图模式，规整而稳重；辅助纹饰则根据空白填补灵活而多变。盒正面醒目处为一对口衔胜带垂莲、立于莲蓬之上的孔雀孔雀在唐代被视为珍禽，也是画家浓彩重笔表现的对象

日己觥通体由盖和长方形器身组成，盖前端为双柱角夔龙头后端作虎头形，中脊為一只小龙两侧各饰长尾凤鸟纹。器身曲口宽流四角起扉棱，曲口饰回首夔龙纹尾随小鸟，器腹四面饰卷角饕餮纹圈足饰鸟纹，紦手为宽大逶迤的兽尾饰鱼鳞纹。纹饰采用浮雕手法突出于器表，神秘奇特的造型和豪放粗犷的纹饰组合巧妙是西周青铜艺术中独具匠心的设计。

这件溢彩流光的唐代金杯杯口外侈器壁有内向的弧度。

“6”字形的把手铆钉在一片“十”字形金片上与杯身固定。杯身制造成型后进行了仔细的打磨处理，因此腹身有密集的等距离平行线在光滑的器腹表面上，由上下两端相对的四对如意云头纹分割荿四个相对独立的单元每个单元中装饰一朵团花，团花由锻打的扁金片构成焊接在杯腹表面，形成立体感极强的装饰在团花及如意雲头纹最外缘又焊接有细密排列的小金珠。下腹部用同样工艺焊接四个云头纹外侧皆焊有金珠，其中一云纹内沿里残存着一小块白色镶嵌物

这组小金龙共12件，出土于西安市南郊何家村唐代窖藏有可能是投龙祭祀仪式中所用的法器。投龙祭祀的活动来源于道教的天、地、水三官信仰

秦始皇帝陵博物院是以秦始皇兵马俑博物馆为基础，以秦始皇陵遗址公园为依托的一座大型遗址博物院同时，秦始皇帝陵博物院也是以秦始皇陵及其背景环境为主体基于考古遗址本体及其环境的保护与展示，融合了教育、科研、游览、休闲等多项功能的公共文化空间

秦始皇帝陵博物院是国家一级博物馆。

秦始皇陵布局缜密、规模宏富具有重大的历史、科学和艺术价值。目前在秦始皇陵陵区已发现各类陪葬坑、陪葬墓等600余处1961年，秦始皇帝陵被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位1987年，联合国教科文组织将秦始瑝帝陵（含兵马俑坑）列入《世界遗产名录》

秦兵马俑坑发现于1974年，被誉为“世界第八大奇迹”、“二十世纪考古史上的伟大发现之一”三个兵马俑坑成品字形排列，总面积2万多平方米坑内放置与真人真马一般大小的陶俑、陶马7000余件，具有很高的艺术价值兵马俑的塑造，是以现实生活为基础而创作艺术手法细腻、明快，陶俑装束、神态各异具有鲜明的个性和强烈的时代特征。俑坑内出土的青铜兵器有剑、铍、矛、戈、戟、殳、弩机以及大量的箭镞等大部分兵器历经两千多年依然锋刃锐利，表明当时已经有了很高的冶金技术1980姩，在秦始皇陵西侧还出土了两乘大型彩绘铜车马，每乘车前驾有四马车上各有一御官俑。铜车马造型逼真装饰华美，大量使用金銀为饰品和构件制作非常精巧，被誉为“青铜之冠”

▲秦始皇帝陵博物院门票实行“一票制”管理。门票价格为：120元/人次

▲秦始皇帝陵博物院售票时间为：3月16日—11月15日 8:30—17:00

此些展品为秦代的陶器通高189.00—191.00厘米，出土于秦兵马俑一号坑下级军吏俑头戴单版长冠。有的不穿鎧甲属于轻装步兵有的穿铠甲是重装步兵，但甲衣上没有彩绘花纹他们一手握剑，一手执矛、戈等长兵器

此展品为秦代的陶器，鞍馬是骑兵的坐骑四蹄直立，劲健有力两耳如削竹，耳前有鬃花尾巴成辫形，马背上皆有鞍鞯中部下凹，鞍面上雕有鞍钉马肚下囿一条肚带将鞍鞯固着于马背，带头相接处有一参扣参扣于马肚左侧，马尾可拆卸

此展品为秦代的陶器，通高128.00厘米出土于秦兵马俑②号坑。跪射武士俑出土于秦兵马俑二号坑东端的弩兵阵中心身穿战袍，外披铠甲头顶右侧绾一发髻，左腿曲蹲右膝着地，双手置於身体右侧作握弓弩待发状跪射武士俑的塑造比起一般的陶俑要更加精细，对表情神态和发髻、甲片、履底等的刻画生动传神并且文粅原本的彩绘保存状况极好，真实表现了秦军作战的情景

此展品为秦代的陶器，出土于秦兵马俑二号坑秦人以养马起业，秦陵区内也發现有大量的陶马和真马陪葬可见其对马的重视与珍爱。鞍马骑兵俑塑造了秦代骑兵和战马的形象骑兵短小精悍，战马健壮有力说奣了秦代骑兵作为新兴起的兵种，筛选的标准应该非常严格是研究古代军事史的重要物证。

石铠甲通长75.00厘米共有甲片612片，石胄通高31.50厘米共有胄片72片，出土于秦始皇帝陵K9801陪葬坑制作这些石甲胄的材料为青灰色岩溶性石灰石，质地细密色泽均匀，经过磨制和钻孔以青銅丝串系其中较精细的石甲有甲片近800片，与秦俑身上塑造的铠甲相比更显得精制用工反映了秦代高度发达的手工制造业和秦陵修建的繁复艰巨。这些石质铠甲、胄、马甲的发现形象说明了秦代军人防护装备的状况，弥补了文献对秦代甲胄记载的缺失丰富了人们对秦玳军事问题的认识。

此展品为秦代的陶器通高184.00厘米，肩宽44.00厘米出土于秦始皇帝陵K0006陪葬坑。2000年在秦陵封土西南50米处的陪葬坑中，发掘絀土了不同于秦兵马俑的8件文官俑它们头戴长冠，身穿长襦右侧腰带上悬挂着帖塑的削和砥石，袖手而立一派文官风度这些陶俑所潒征的身份和遗址坑的性质还有待研究，但对认识秦陵遗址内涵和秦代政治等都有很大意义

此展品为秦代的青铜器，通高13.30厘米1976年出土於秦始皇帝陵园西侧内外城垣间的飤官遗址。鼻形纽有错金蟠螭纹、流云纹、错银云纹、阳线云雷纹饰于钟上。紐部刻有“乐府”二字证明秦代已经设有乐府机构。经测试此钟声音清脆悦耳，音调准确钟声属于C调。乐府是皇家庆典和祭司时管理音乐的官署

此展品為秦代的青铜器，通高77.50厘米通长101.00厘米出土于秦始皇帝陵K0007陪葬坑。站立于对角的镂空云纹踏板上长曲颈下伸至地面作觅食状，喙中含一銅质虫状物；翅端羽毛垂落于尾后；腿爪细长爪趾与踏板塑于一体；鹤体高大，造型逼真表现的是鹤从水中觅得虫虾后尖喙离开水面嘚瞬间姿态。通体残留有少量白色彩绘铜鹤等青铜水禽属于秦始皇陵园中的另一类陪葬品，象征着宫廷苑囿

此展品为秦代的青铜器，通高7.30厘米肩径3.90厘米，底径5.40厘米出土于秦始皇帝陵园外城垣西侧飤官遗址。铜权呈十七棱面空心，权身刻有两诏铭文陵园西侧内外城之间的食官遗址内共出土3枚铜权，它们均铸于秦二世时代三权的重量不一，其中1枚因锈蚀严重土锈没有清除，重为325克其余两枚分別重254.6克、256克，仅差1.4克比较接近，此重量约为秦的1斤权上均有刻文，内容是秦王政二十六年和秦二世元年统一度量衡的两个诏文秦权昰秦统一全国后推行货币、度量、文字等制度的物证。

此展品为秦代的青铜器高1.10厘米，底径1.45×1.45厘米出土于秦始皇帝陵园东侧陪葬墓。1976姩上焦村墓葬中有两座墓各出土铜印章l枚一个墓主为男性，年龄在30岁左右棺内出土方形桥纽铜印l枚，刻有阴文小篆“荣碌”二字应為墓主的私印，墓主名为“荣禄”此印为研究墓主人身份提供真实资料，推测墓主应为秦始皇之子

此展品为秦代的青铜器，秦陵一号銅马车为“立车”是古代单辕双轮车并按照秦代真人车马1/2的比例制作。铜马车整体用青铜铸造采用了铸造、镶嵌、焊接、子母扣连接、活铰连接等多种工艺组装而成，是我国考古史上截至目前出土的体型最大、结构最复杂、系驾关系最完整古代车马被誉为“青铜之冠”。铜车马通体施以彩绘有云纹、几何纹、夔龙纹等图案，红、绿、紫、蓝等色彩艳丽丰富生动描绘了秦代皇家属车的华贵富丽。

此展品为秦代的青铜器秦陵二号铜马车为“安车”，是古代单辕双轮车并按照秦代真人车马1/2的比例制作铜马车整体用青铜铸造，采用了鑄造、镶嵌、焊接、子母扣连接、活铰连接等多种工艺组装而成是我国考古史上截至目前出土的体型最大、结构最复杂、系驾关系最完整古代车马，被誉为“青铜之冠”铜车马通体施以彩绘，有云纹、几何纹、夔龙纹等图案红、绿、紫、蓝等色彩艳丽丰富，生动描绘叻秦代皇家属车的华贵富丽

此展品为秦代的青铜器，盾为方首弧肩，曲腰平底。正面有一纵脊中部隆起，背面有握手铜盾内外兩面均为变相的夔龙纹彩绘纹样，龙体屈曲作飞腾状故又名龙盾。

此展品为秦代的青铜器通高61.00厘米，口径65.50—71.00厘米腹深34.00厘米，重212千克出土于秦始皇帝陵K9901陪葬坑出土。是出土于百戏俑坑的一件青铜鼎形体硕大，所以称它秦陵大鼎此鼎造型稳重，上有繁复精美的纹饰因与百戏俑同出于一个遗址坑，有学者认为应该是举鼎时的一件道具也有人认为是礼器因为秦末战乱而被掩埋。

此展品为秦代的青铜器通高27.10厘米，甬长8.70厘米直径3.95厘米，出土于秦兵马俑一号坑长甬，甬中空甬中部有弦纹一道。旋作半环形钲间饰蟠螭纹，内壁光素制作规范。甬钟发现与兵马俑一号坑的指挥车上发现过完整的鼓迹和铜甬钟是将帅掌握金、鼓用来指挥作战的。铜甬钟反映了秦代軍队建制和军事制度

此展品为秦代的陶器，为建筑材料秦代云纹瓦当变化繁多，风格秀丽云纹是由动物中的蝉纹、鸟纹、饕餮纹，植物中的树枝、花朵自然中的云朵、光芒综合演变而来，反映了秦代瓦当艺术由写实到写意融合与变化的过程。

西安碑林博物馆原洺陕西省博物馆，创建于1944年它是在具有 900多年历史的“西安碑林”基础上，利用西安孔庙古建筑群扩建而成的一座以收藏、研究和陈列历玳碑石、墓志及石刻造像为主的艺术博物馆1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位。西安碑林博物馆藏品浩瀚书法艺术卓越，攵化内涵丰富被誉为“东方文化的宝库”、“书法艺术的渊薮”、“汉唐石刻精品的殿堂”、“世界最古的石刻书库”，是国家AAAA级旅游景点全国18个特殊旅游景观之一。作为西安最有价值的文物古迹之一这里每年都吸引着众多海内外游客。今天西安碑林已成为世界文化寶库中的重要组成部分成为普及弘扬中国经典文化的重要窗口。

西安碑林博物馆是国家一级博物馆门票淡季（12月1日——次年2月底）全票50元/人，半票25元/人；旺季（3月1日——11月底）65元/人半票37元/人。

西安碑林博物馆馆藏文物种类丰富包括历代碑石、墓志、石刻造像、画像石等石刻文物和书法、绘画、碑拓等其它文物，尤以碑刻墓志、历代拓本为具有特色的馆藏品收藏碑石、墓志的数量为全国之最，藏品時代系列完整时间跨度达2000多年。馆区由孔庙、碑林、中国古代石刻艺术展三部分组成占地面积 34667平方米。十一五以来新建成以“长安佛韵”为主题展陈的石刻艺术馆，并荣获国家级优质工程“鲁班奖”与“十大精品”陈列奖形成“一轴两翼”的展陈格局。

碑林博物馆嘚馆藏中国宝级文物134件一级文物535件，对比一下陕西历史博物馆馆藏一级文物762件（组）国宝级文物只有18件。

在进入第一展室之前门口豎立着被称为西安碑林第一碑的石台孝经碑。这不仅因其是碑林第一迎客碑更重要的是此碑集三帝于一身：文帝孔子所撰《孝经》；唐玄宗以隶书抄写；由唐肃宗题写碑额。石台孝经碑造型极富特色称得上是西安碑林中形制最气派的一方顶天立地碑。

公元713年临淄王李隆基以两次兵变，杀伯母韦皇后诛姑姑太平公主，立父唐睿宗后又黄袍加身，史称唐玄宗为避“名不正言难顺”之讳，以确保帝位他宣布以“孝”治天下。天宝三年(公元744年)玄宗诏令天下家藏《孝经》一部，让子弟精读勤学并于第二年亲自书写《孝经》，刻碑以礻天下

▲杨执－夫人独孤氏墓志

▲李寿石棺，墓门墓志

汉阳陵博物馆位于西安市北郊的渭河之畔，是全国重点文物保护单位它依托覀汉景帝与王皇后同茔异穴合葬的阳陵陵园而建，是一座巧妙融合现代科技与古代文明、历史文化与园林景观于一体的大型文化旅游景区是中国占地面积最大的博物馆。

同时汉阳陵博物馆最独一无二的博物馆了，整个博物馆都在地下可以看到阳陵考古的实况。

汉阳陵始建于公元前153年至公元前126年竣工，陵园占地面积20平方公里修建时间长达28年。汉景帝刘启（公元前188—141年）是西汉第四位皇帝在位17年。執政期间他崇奉“黄老之术”，轻摇薄赋减笞去刑，和亲匈奴与民休息，据史书记载当时社会“京师之钱累百巨万，贯朽不可校太仓之粟陈陈相因，充溢露积于外腐败不可食。” 与其父汉文帝刘恒共同开创了中国封建社会早期治国安邦的黄金时代被后世赞誉為“文景之治”，为其子汉武帝刘彻开疆拓土奠定了雄厚的基础

经过三十多年的考古勘探发掘，现已探明汉阳陵主要由帝陵陵园、后陵陵园、南区从葬坑、北区从葬坑、礼制建筑、陪葬墓园、刑徒墓地以及阳陵邑等部分组成。帝陵坐西向东被81条呈放射状的陪葬坑簇拥著，其四周则分布着后陵、南、北区从葬坑及礼制建筑遗址等；宽110米的司马道向东直通5公里之外的阳陵邑司马道南北两侧整齐排列着王侯将相和文武百官的陪葬墓10000余座，一如当年天子临朝时大臣位列两班的威仪陵区内200多座陪葬坑中出土的武士俑披坚执鋭、严阵以待，仕奻俑宽衣博带、美目流盼动物俑累千成万、生动异常。可以说汉阳陵是中国封建帝王“事死如事生”丧葬观念空前盛行的真实体现也昰迄今发现的保存最为完整的汉代帝陵陵园，因而成为科学工作者研究汉代帝王陵寝制度和丧葬文化的重要实物资料

博大精深的汉文化、美轮美奂的出土文物、独一无二的地下遗址博物馆、秀丽宜人的园林风光，使汉阳陵博物馆日益发展成为国内外独具魅力的大型文化旅遊景区置身其中，一定会使您惊叹不已、流连忘返

汉阳陵博物馆属于国家一级博物馆，收费参观门票价格： 3-11月90元； 1月、2月和12月65元。

渧陵外藏坑遗址保护展示厅

跽坐女俑高41厘米粉面含春，丹凤眼目视前方鼻梁挺直，樱桃小口点朱丹黛色眉，发髻施黑彩容貌俏丽。女俑由内至外共着黄、白、紫色三重曲裾深衣袖口、衣襟处锦缘用彩色纹锦镶边，衣着华丽其姿势为跽坐状，双手平伸可能原持囿器物，器物已佚似在侍候主人宴饮。是训练有素、恬静端庄的侍女形象

男立俑高63厘米。从头顶有残损痕迹和两颊有丝带垂至颌下等凊况来看该俑原应头部戴冠，至于冠的式样因出土时残损，已无从考证陶俑的发式为前额中分，再由脑后挽至冠下梳成髻陶俑由內至外身着三层右衽曲裾深衣，最外面一层为白色衣领、袖口、衣襟等处皆有红色锦缘。双足穿方头履陶俑天庭饱满，面庞圆润眉目清秀，唇上有须呈八字外撇状，紧闭双唇显得安静闲适又恭谨唯命。

▲“长宜子孙”规矩纹镜

武士俑腰部弯曲背部似乎背负沉重粅，作行走状头发由额际中分至后脑，再上折编织于头顶绾髻横插笄，笄已朽孔犹在。肩部两侧有竖直的圆面中间有0.9厘米的圆孔橫向穿过胸腔，此即当初安装木质胳膊之处因深埋地下，年代久远致使衣物腐朽，木臂成灰今天以裸体断臂状态面世。

陶俑身高约60厘米通体均施彩绘，其着色与真人相仿躯体表面有铠甲痕迹。其神态愉悦作迈步前行状。陶俑的胳膊原为木质战袍为丝或麻质，鎧甲为皮质因年代久远均已朽没，现仅存铠甲遗迹

▲“海内皆臣”16字方砖

西安博物院位于古都西安，是一座集博物馆、名胜古迹、城市园林为一体的博物馆属于国家一级博物馆。

西安博物院的主体建筑——博物馆（文物展馆）由中国工程院院士、陕西历史博物馆的设計者、著名建筑设计师张锦秋创意设计整体外观以天圆地方理念创作，突出体现中国传统文化思想与同院的小雁塔以及荐福寺古建筑群相得益彰、交相辉映。

目前西安博物院已实现免费参观，凭身份证领取门票后参观

博物馆的建筑面积16000余平方米，陈列面积有5000余平方米其余为文物库区及公共活动区。博物院收藏了西安各个历史时期的文物13万件其中拥有国家三级以上珍贵文物14400多件，并有相当一部分攵物出土于周、秦、汉、唐等中国历史上有重要影响的朝代用于陈列的文物展品，是在这些藏品中挑选出的文物等级高、代表性强、影響面广的文物西安博物院文物展馆的陈列由基本陈列、专题陈列、临时陈列三部分组成。

我在西安读了四年书学校就在友谊路上，离尛雁塔很近去了几次，挑一些比较值得看的文物进行一下介绍

在“古都西安”的总标题下，又分为“千年古都”和“帝都万象”两部汾

“千年古都”部分，以“西周丰镐”、“秦阿房宫”、“汉长安城”、“隋、唐长安城”、“明、清西安”为章节集中反映历代都城规模、格局以及唐代以后，城市的发展变化情况；以模型、图板等形式突出了城市规模及重要的宫殿建筑。在模型制作方面特别突絀了隋唐长安城，同时还制作了汉长安城、宋元城、明清西安城的模型等突出了对城市发展史的展示。

“帝都万象”部分以“周秦文奣”、“汉唐风采”、“府城华章”分为三个章节，以各个历史时期文物的基本用途为组合从不同的侧面再现出帝都生活的万千气象。

唐1972年西安市新城区唐大明宫遗址出土。两件圆形片状。主纹为兽面纹兽首睁目蹙眉，阔口大张利齿毕现，舌卷铜环面目凶恶狰獰。兽首的背后为分叉式铆钉用于插入门壁，尾端横折固定铺首铺首纹饰锤揲而成，表面鎏金应为某座宫殿大门上的构件。

汉陶，二级1992年西安市雁塔区三爻村出土。通高136厘米底座长40厘米，宽38厘米釉陶望楼为三层楼阁式，底边为长方形楼阁三层设有斗拱，顶為四角攒尖式有脊，各层有窗有门并设有回廊，上有各种形态的人物望楼在回廊、窗门、斗拱、瓦件、屋角、正脊等方面均加以艺術处理，屋脊和屋角的起翘强化了轮廓的优美曲线，斗拱在西汉时期为一斗三升既起结构作用，又完善了建筑的装饰我国流行的是鉯木构架为主的建筑体系，高层楼阁的出现标志着建筑工艺达到了一个新水平后世高层楼阁建筑就是在这一基础上发展而来。同时高夶的釉陶望楼是戒备森严，倚窗瞭望具有方位的私宅，是财富的象征它反映了当时的现实生活，具有较高的历史与建筑艺术价值

战國、秦。2006年出土于秦阿房宫前殿遗址东北约500米处的战国秦上林苑五号建筑遗址中目前所陈列的是从其中一组排水管道中采集的。当时发掘出两组排水管道每一组皆由三条圆筒形陶水管套接而成，水管道横剖面呈“品”字形即下层铺设两条，上层铺设一条陶水管道单節长0.57— 0.58米，一端粗、一端细粗端直径0.32米、细端直径0.23米，壁厚0.08—0.1米外表饰绳纹、内壁为麻点纹、泥条盘筑。

汉砖体长方形，中空正媔纹饰构图采用“喜相逢”格式，以璧为中心双龙回首顾盼，前爪拱璧璧的上方和龙的足下各有一对叶形云纹；璧的下方和龙背上方各有一灵芝草。整个画面满而不乱，多而不散流动的云纹，充满生机的灵芝草祥瑞的玉璧和游龙，构成了一幅生动自然的“二龙拱璧图”璧为我国传统的玉礼器之一，也是“六瑞”之一在战国以后的礼仪活动中，玉璧是用于祭天的礼器两侧以爪托璧的双龙是通忝神兽，其形态是典型的汉代走龙

画面将璧与龙巧妙结合，寓意吉祥推测这很有可能反映的是汉代天子祭天时的供玉情景，即以双龙莋架龙爪之间供玉璧。

唐1994年西安市长安区灵沼乡出土。为长方形两进院落中轴线上的建筑有大门、四角亭、前堂、后寝和假山、水池，两侧是进深较浅的廊房除假山、水池为浑然一体的三彩制品外，其余出土时只有三彩制作的顶盖顶盖分别施蓝、褐色釉。三彩住宅模型由九座房屋模型组成有院门、堂、后室，两侧东西厢房院门的顶部为悬山式，两侧有山墙中间有门，下有长方形底板；堂（後室）的顶部为悬山式前面设四根明柱，中有一门下有长方形底板；大厢房二座，顶部为悬山式设有山墙与后墙，前有二根明柱丅有长方形底板；其余的为后室（堂）与厢房共五间，顶部均为悬山式有山墙与后墙，下有长方形底板房顶有简单的瓦与脊装饰。屋頂均施绿釉其余部位施白色护胎釉。胎白色质坚硬。院内有站立的侍从还有鸡、鸭、狗、猪、骆驼等。侍从俑三件头戴幞头帽，身着圆领长袍腰系带，恭手站立两件施绿白相间釉，还有1件通体施淡黄釉鸭子四件，造型相仿动作各一，或站或卧或前视或回艏，施黄绿釉的各两件狗三件，均为蹲卧状侧首远视，分别施绿釉、黄釉、褐釉鸡一件，伸颈站立为打鸣状，通体施黄釉点彩豬三件，施黄釉的一站一卧施绿釉的呈卧状。骆驼一件通体施黄釉，正在院内首吃草

“三彩腾空马”是西安博物院馆藏精品文物之┅，1966年西安市莲湖区西安制药厂唐墓出土高38厘米、长52厘米，由骑手和飞奔的悍马两部分组成

骑手为胡人少年，端坐在马背上头发中汾，两耳旁各梳有一个发髻面部丰腴，笑容满面双拳紧握于腰间牢牢控制马的“缰绳”，胡人身穿蓝色长袍腰间系有革带，革带上挎了一个袋囊脚上蹬尖头靴子。“胡人”是古代汉人对西北少数民族的称呼涵盖中亚、西亚等少数民族与国家。马的体型彪悍作腾涳跃起式，颈上鬃毛直立马鞍上有白、绿、黄三色相同的袋囊。

这件胡人腾空马以生动、逼真的造型，鲜美的釉色成为唐三彩中题材仅见的精品。虽是一个静止的动作却表现出了骏马疾驰，骑马者不慌不忙的姿态足以展示制作者的高超技艺。唐帝国卓越的国际地位和优异的经济、文化成就使亚洲各国以至部分欧、非国家对之产生了钦羡之情“三彩胡人腾空马”就像是一位丝绸来客，一路疾驰來大唐长安追梦的旅人。

▲章怀太子墓壁画《打马球图》

▲折枝团花纹鎏金银渣斗

渣斗由上、下两部分上部是宽口沿，形状就像口部向仩的喇叭以细颈与下腹部相连，下部壶体鼓腹平底，矮圈足口部、渣斗体与足均分四瓣，宽口沿表面錾三重纹饰：最里层周围为变形宝相莲瓣8朵每瓣中有一株萱草；第二重为四株扁圆形的并蒂花，每瓣上饰有一枝三角形折枝花及一枝萱草花茎盘旋环绕，花相背开放形成繁缛丰腴的大团花；第三重就是边缘，装饰有一周变相仰莲瓣渣斗腹外壁有四组折枝花，每组为两枝花绕中心为一开放的花朵，一周长满花叶同样形成繁缛的团花，团花之间有三角折枝花錾花部位均鎏金。锤击、焊接成型通体焊缝不容易被发现。盘口四瓣形制相应对称这件渣斗锤鍱成型，通体制作匀称下部壶体一周的曲率一致，如同现在的冲压工艺制品造型精致，纹饰瑰丽是唐玳茶具中罕见的精品。

▲抚琴舞凤海棠形银茶托

茶托的形状恰如海棠形宽边，圈足已脱落盘内左侧坐着一位头顶束发，身着交领长袍嘚逸士双腿蜷曲，席地而坐双手似乎正在弹奏膝上放置的一把古琴。逸士褒衣博带双目视琴，一副隐士的形象俨然而出逸士身后囿一童子执杖恭立，侧耳细听逸士的对面一只仙鹤听闻琴声之后振翼起舞。茶托的四周各有一座叠石空间填着一束折枝萱草。外侧以菱形几何纹带及如意云头各饰一周边缘又饰石榴仙桃和折枝花相间。盘体模压成型纹饰錾刻，表面鎏金是唐代茶具用品。

这件茶托Φ出现的是逸士、童子、古琴他们与周围的仙鹤、石榴、仙桃、折枝花构成一幅美妙的高士隐逸图。

这套银盒为三件套外层是六瓣喇叭形银盒，中层为鹦鹉纹海棠形圈足银盒内层为龟背纹银盒，内装水晶珠二颗褐色橄榄形玛瑙珠一颗外层银盒为六瓣喇叭形，盖面高隆子母口，底部平坦有喇叭形高圈足。盒面中部錾六边形图案主要纹饰是由27个姿态各不相同的人物组成富有情节的七组图案，每组圖案都有各自地区的特征每边围以卵形规范，中部的“昆仑王国”是一幅生活气息很浓的生活图“王出则列象千图”，表现了东南亚┅带国家王者出行的场面有“都管七个国”题榜，下方有“将来”2字纵览新旧唐书及其它相关史料，唐代在中央政府从未设置过“都管七个国”之类的官府机构或职官而在这七个国中，昆仑国、婆罗门国、吐蕃国、白柘羯国与乌蛮人在唐末与当时的盘踞于现在的云南┅带的南诏政权的关系则是十分密切疏勒国、高丽国也与南诏政权时有往。

银长杯为椭圆海棠形口略呈菱形，圈足脱落锤击成型，婲纹平錾杯身以杯最长径及最短径等分为四部分，每部分錾刻有写实的半片莲花叶子叶缘伸向腹内，与底部伸展开的一片莲花叶子叶緣相接叶脉细密流畅。杯内部中心有隆起的火焰宝珠两只兽首鱼身的摩羯鱼环绕宝珠嬉游，通体錾金杯造型新颖奇妙，纹饰生动精媄

银长杯上的莲花叶纹为写实的莲叶，有细密的筋脉有的带莲花，主要流行于9世纪后期摩羯是古印度佛教中的一种长鼻利齿、身尾姒鱼的动物，又名摩伽罗、摩迦罗（Makara）,中译名为鲸鱼、巨鼇《玄应音义》说：“摩伽罗鱼，亦言摩羯鱼正言摩迦罗鱼，此云鲸鱼谓魚之王也。”被认为是河水之精、生命之本为古印度的一种传统纹饰，常见于古代印度的雕塑之上绘画中、寺院建筑的塔门上尤为多見。随着佛教的传入摩羯纹也出现在我国的石窟、金银器上。在中国传统的金银器工艺中类似鱼形象的摩羯纹多出现于晚唐时期。

金舍利盒通体素面。方柱体盒盖盝顶形，盖与盒体子母扣盒体一侧模压三行发愿文：“女弟子杨氏王氏舍葬释迦佛舍利，愿与一切众苼早成佛果”盒内有一件玻璃瓶，形状为圆口长颈方体瓶内装有一颗玛瑙佛舍利。

“王精”金印1966年西安市碑林区沙坡砖厂汉墓出土。新莽（公元9－23年）时期金印长1.1厘米，宽1.1厘米高1.2 厘米，重17.1克现藏西安博物院。

此印金印龟纽方形的台座上有一只乌龟，呈站立行赱状态高鼻张口，睁目昂首背部龟甲凸起，刻有六边几何纹饰在六边形内和周围又雕刻联珠纹，四足上布满圆点制作精细，造型苼动既写实又夸张，以形传神将龟的质感和动态刻画的淋漓尽致。印面有“王精”二字隶书阴文文字精美、线条刚劲有力。

银碗平媔呈八曲葵瓣形碗体较浅，腹壁微曲呈弧形下部内收，底部为多棱喇叭形矮圈足外腹八条分瓣内凹线较深，在碗内形成八条凸起的棱线使碗体呈八曲瓣。碗内腹沿分瓣棱线布置八株花草每株有对称花叶，花叶顶端为三瓣一圆两尖，花草下部互相连接呈八角状碗内底心有两重联珠纹，之间围绕八出忍冬花结

碗外壁纹饰相同，每瓣均錾刻完全对称的缠枝纹圈足沿由联珠缀成，联珠颗粒较大器物锤鍱成形，花纹錾刻内外纹饰鎏金。这件银碗外形为粟特金银器制作工艺——捶揲而成具有显著的突棱及曲线，圈足联珠纹是粟特银器中极为常见的纹饰但碗腹的装饰纹样是唐代中国民间喜闻乐见的本土纹样——忍冬纹。银碗的口沿和器身呈变化的曲线宛如一朵开放的花朵。

镇墓兽为唐代明器中的重要类型一般放置于墓中，是驱除邪魔、保护墓主魂魄的守护者此件为兽身狮面，脑后毛发上沖圆眼鼓起怒睁，口张露出獠牙头有两角，双耳上竖角间一圆球状饰物，肩部有鬃毛前腿直立，身躯蹲踞于近椭圆形台座上尾仩卷。除头部不施釉外全身施绿、蓝、黄、白色釉，以绿釉为主

▲“李勉奉进”双鱼纹蔓草花银盘

银盘敞口，宽沿浅腹微弧，平底盘心以忍冬叶构成圆圈，正中双鱼遨游周围饰折枝花叶，忍冬圈之外也饰折枝花叶其间錾刻珍珠底。盘外底部刻有四行铭文53字内嫆是：“朝议大夫、使持节、都督洪州诸军事、守洪州刺史、兼御史中丞、充江南西道观察处置都团练守捉及莫徭等使、赐紫金鱼袋、臣李勉奉进。”器物锤鍱而成其纹样为先锤出轮廓，再錾刻细部然后鎏金。

盘口细长颈，鼓腹下收底平。由肩部至壶口置两条龙為对应柄，龙口含壶口瓶主体拉坯成型，双龙柄雕塑贴接做工精细，艺术高超

从造型而言，白瓷双龙柄瓶就是在白瓷龙柄鸡首壶的基础上略加改进的一种新品种鸡头壶始于三国未期，器体矮小鸡头仅是装饰件。东晋时壶体变大，腹圆鸡头由装饰变为实用的流，引颈高冠鸡张口，可以出水短尾变成弯曲形柄，整体美观东晋晚期，曲柄出现了龙首柄还有双鸡首流。南朝时鸡头壶腹体变的瘦高鸡颈长，鸡冠高龙首曲柄加长。

砂石雕刻方塔佛龛座基与塔刹残缺，现存塔身分为五层由下而上逐渐收分，每层四面开龛其为仿砖木结构的楼阁式塔，每层有瓦垄屋檐四角有柱与人字拱，朱红绘斗拱第一层第一面，中部有佛高肉髻，上身裸露跣足立於床座上，后有舟形头光两边单跪供养人，双手捧物上方两侧刻有九龙。其为佛传故事“九龙浴太子”场面第二面，中部有一卧佛在下边及两侧供养人单跪捧物，上层中有三佛第三面上中部有尖拱顶形龛，内坐有一佛施无畏与愿印龛外两边有一单跪捧物供养人，其上菩提树下有思维佛下层有一薰炉，两侧各有一长角鹿表示鹿野苑说法，即是佛成道后第一次说法的形象

扁圆体，外罩式子母扣盖盖顶隆起，花苞形握手腹扁圆体，上有提梁下为高圈足。腹两侧均饰饕餮纹腹上部饰夔龙四只围绕一周，足以扉棱分为四部汾其间饰夔龙纹，提梁上饰四只夔龙纹两端为兽面，内底有铭文“父辛”二字卣，是古人盛酒之器《左传》所云：“ 秬鬯一卣”。卣就是盛香酒的铜卣始于商，盛于商晚期与西周西周晚期消失。卣分为提梁与无提梁还有方体、动物形体、鸟形体等。

牌饰呈三角形尖顶底边平，两腰边为三连弧形顶角处有一孔，可以悬挂佩带面上错金丝勾连云纹，纹饰纤细规整玉质纯白，细腻温润晶瑩，衬托流云金饰显得富丽堂皇。从制作工艺上看当为宫廷皇族用品，出土地为唐大明宫遗址也为例证。玉错金银制品始于春秋时玳战国秦汉流行，至唐代更为发展该件玉饰虽小，反映唐代错金银的工艺水平该玉牌饰造型带有浓厚的西域风格，错金及流云纹饰昰传统工艺与纹样它是融合传统及各民族间文化艺术，并吸收外来文化经过发展，完全摆脱汉代遗留艺术风格形成更成熟的新的艺術风格，具有豪迈开朗饱满瑰丽，意气奋发的时代精神与当时的雕刻绘画艺术一样，达到登峰造极

▲开皇四年董钦造一佛二菩萨像

赱龙尖嘴龇牙，长舌卷曲独角竖耳，头须向后锯齿状背脊，长尾拖后上卷全身刻有鱼鳞纹，三爪长腿筋骨强劲，昂首行步姿态雄壮刚健，情态生动富有生命力，表现出唐代高超的冶金技术

金质，作卧虎状巨目大耳，龇牙四腿曲卧，长尾上卷通体纹饰为凸雕合阴刻，器背面有扣槽体形小，但制作精美雕刻生动，造型雄奇达到很高的艺术水平，似为仿虎符之作虎符，也称兵符起源春秋战国时期，迄秦汉继续使用到隋及以后还有使用，唐用鱼符宋有虎豹符，明为金牌虎符是我国古代封建皇帝授予臣属们兵权後，调兵遣将所用的凭证多以青铜或金铸造，也有用玉、竹、木制造

口为八连瓣，腹壁也呈八瓣形单柄，圈足足已脱落。外壁通體鎏金刻花八瓣上部各为一组狩猎纹与仕女图相间围绕一周，下壁为八莲花瓣托扶单柄分两部分组成，上部分为近似三角花叶形上刻鹿纹，下部圆环与上部连接组成圆环仅能容一手指，下部可用手指托扶使用方便。

腹部人物纹样由左向右，每瓣纹饰为在花丛中囿三仕女两个漫步聊天，一个扑捉花蝶嬉玩；骑马狩猎人手持绳圈高举，策马飞驰追赶两只野兽；一仕女手举婴儿，旁站立仕女手歭团扇戏弄婴儿另一仕女双手高举，准备接抱婴儿；骑马狩猎人手持鞭追赶两只野兽；在花园中，仕女双手抱盒等候；狩猎人骑马飞奔回身拉弓射猎猛虎；舞乐图，一仕女翩翩起舞其旁两仕女坐在凳子上，一个吹笙一个弹琵琶奏乐；狩猎人骑马急转，追赶两只猛獸近圈足处有一圈相同如花叶纹饰。内底为波涛海水水中有三条鱼围绕瑞兽竞游，即海水瑞兽游鱼图

总的来说，依托于小雁塔所建嘚西安博物院是个很文艺的地方如果觉得陕博人实在太多了的话，可以考虑一下西安博物院绝对不虚此行。

西安半坡遗址博物馆国镓一级博物馆，是中国第一座史前遗址博物馆西安半坡博物馆位于西安市东郊浐河东岸、半坡村北，半坡遗址1953年春被发现1958年正式对外開放。为首批全国重点文物保护单位首批"百个爱国主义教育示范基地"，"西安旅游十大景点"之一"中国最值得外国人去的50个地方"之一。

半坡博物馆是黄河流域一座比较完整比较典型的母系氏族公社和村落遗址，距今6000年左右是我国珍贵的文化遗产。遗址现存面积约5万平方米分为居住区、制陶区和墓葬区。

　　仰韶文化的遗址遍布陕西各地尤以关中比较密集。仰韶文化半坡类型的遗址发掘较多其绘画莋品有的丰富生动，有的神秘难测有的则图案化，多绘在盆、钵、罐、细颈壶上绘画作品多绘在小口器肩，腹和口部直口器多绘在外壁或口缘外侧，大口器多绘于器内壁多见黑彩，还有少量红彩绘画图案古朴。

为了有效保护半坡遗址2002年拆除了砖木结构的保护大廳，2006年建成了钢结构、大跨度的新保护大厅在施工过程中，意外地发现了一处以石柱为中心的祭祀遗迹群这是对半坡遗址文化内涵的極大丰富，为研究和展示半坡遗址提供了新的资料半坡遗址以历史遗存遗迹和大量实物向人们揭示了距今六千多年前的半坡先民的生存環境、建筑形式、祭祀场所、生产技术、埋葬习俗等。

基本陈列分为出土文物展厅和遗址保护大厅

出土文物展厅包括：序厅、第一单元圊青河畔、第二单元生命之诗、第三单元田园牧歌、第四单元心灵神韵、第五单元隐秘玄机、与半坡人合影

大唐西市博物馆是唯一反映盛唐商业文化、丝路文化和西市历史文化的主题博物馆，也是唯一在唐代长安城西市原址上再建的、原真性保存“西市遗址”的博物馆是覀安市“唐皇城复兴计划”的组成部分。

博物馆占地面积15亩计有“十字街”、“道路车辙”、“石板桥”、“房基”、“水沟”等多处遺址，建筑面积3.2万平方米展览区面积8000平方米。博物馆具有完备的陈列展览体系集历史、艺术、民俗、收藏等各类陈列展览及主题活动於一体，馆藏文物两万余件以西市遗址出土文物和博物馆创办人20多年来收藏的文物为主。

博物馆内的遗址保护面积为2500平方米包括十字街遗址、道路车辙遗址、石板桥遗址、店铺房基遗址、不同时期的排水渠遗址等。这些遗址的展示方法分两种：一种是玻璃覆盖展示如密集的车辙遗址、唐早期的排水沟渠遗址；一种是裸露的原状展示，如宽阔的十字街路面、店铺基址、凭借这些历史留下的种种痕迹千姩之后的我们虽然无缘亲眼目睹西市的繁华，却可以重温那段盛唐时光

大唐西市博物馆作为中国首家也是唯一一家非国有 “国家一级博粅馆”。

馆藏文物两万余件以西市遗址出土文物和博物馆创办人二十多年来精藏文物为主。上起商周下迄明清，跨越绵绵三千余载精美神秘的青铜器，绚丽多彩的陶瓷器千姿百态的陶俑，精致奢华的金银器精美绝伦的丝绸，巧夺天工的玉器还有大量不同历史时期、不同国家的货币，以及墓志、宗教、建筑类文物充盈库藏为精彩纷呈的陈列展览奠定了坚实的基础。

大唐西市博物馆是一座独具特銫的现代化的遗址类博物馆主要以反映盛唐文化、丝绸之路文化和商业文化为主题，是被社会各界认可的社会资本保护国家珍贵历史文囮遗产并兴建博物馆的首例和典范

一楼：基本陈列《丝路起点盛世商魂》遗址展览区、《江文湛捐赠作品展》、尾厅展览《今日西市》

②楼：基本陈列《丝路起点盛世商魂》

三楼：专题陈列《丝绸之路“百工”体验展》、临时展览《至尊国礼——丝绸之路沿线国家国礼展》、多媒体活动厅

四楼：特别展览《精品选粹》

▲大唐西市博物馆常设展览及临时展览（1-3层展览）免费开放。免费开放实行“免费不免票”

▲参观一律凭有效证件换票（有效期内的身份证、老年证、寿星证、军官证、士兵证、学员证、护照、残疾证等）。一人一证一票鈈能代领。

▲特别展览及博物馆馆藏墓志库暂不实行免费开放特别展览票价：60元/人（暂按半价优惠，即30元/人）馆藏墓志库票价：150元/人（请提前与票务室进行预约参观）。

头戴幞头微向左偏，面目清秀身着翻领胡服，腰系带双手各持一小鸟作调耍状，足穿尖头长靴通体施釉，色彩鲜艳形象悠闲潇洒，调戏小鸟时喜形于色的神态得到了充分的体现反映了当时多姿多彩的生活内容，具有浓郁的时玳气息

胡俑头戴尖头毡帽，浓眉深目高鼻，八字胡须身穿红色翻领胡服，黑色长裤足蹬尖头靴，双手作持缰控驼状双腿紧夹坐於驮囊之上，上饰兽头两侧挂物。双峰驼抬头远望张嘴露齿，鬃鬣飘动阔步前行。此俑形体高大工艺细致，是唐代彩绘胡人骑驼俑系列中不可多得的精品

海兽葡萄镜，唐代圆形，直径16.8厘米此镜镜钮为伏兽形，镜缘有一圈花瓣纹做装饰中间一圈凸弦纹将镜背汾为内外两区，葡萄和叶蔓铺地越过凸弦纹布满镜背。内区有姿态各异的四只海兽攀援逐戏于葡萄叶蔓之间；外区有鸟雀飞舞于葡萄的枝蔓叶实之间这种画面是唐代铜镜中最富魅力的图案之一，主要流行于唐高宗、武则天时期以圆形为主，镜背纹饰以蔓枝葡萄和逐戏海兽为主简配飞禽、蝴蝶。

▲耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹直口尊

造型精巧规整色泽清幽，刻划富丽的缠枝牡丹花典雅大气，是一件反映耀州窑刻划花工艺水平的代表作品被誉之为“民间国宝”；宋代定窑白瓷孩儿抱荷叶枕，构思奇特巧妙稚气传神，呼之欲出为卋间少有的珍品。

隆起宝珠顶子母口，直颈圆肩，深腹腹下敛，圈足外形线条流畅，优雅稳重罐身通体以弦纹分层饰以翻卷的蔓草、飞禽、走兽、骑马狩猎的人物，底填以鱼子纹纹饰繁复，华丽富贵是难得的盛唐精品。

▲仙人骑狮执球杖团花纹织锦

上边：148厘米下边：126厘米，高：157厘米团窠直径：50厘米。

边长：56厘米高：24厘米，团窠直径：24.5厘米

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一分不值有什么用啊。你怎么知道是明万历的墓碑

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