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也称避题诗,即有意避开诗题把題目拿掉就是物谜诗了。像这样有意地避开诗题的写法叫做不犯题,不犯题的诗就称之为“避题诗”大多谜语诗都是诗人在借物抒怀,这种诗叫避题诗这种咏物诗,诗面上绝不能提及本物近似隐语,所以可视为诗谜诗可看作谜面,题目可看作谜底诗中有谜,谜茬诗中亦诗亦谜,别具一格 谜语诗读起来非常有趣,它能开发人的智力让人在阅读中去分析思索。 春风一夜到衡阳楚水燕山万里长。 莫道春来又归詓江南虽好是他乡。 乍一读,我们会以为它是在写景抒情其实它是一首谜语诗,谜底是“大雁”
咏烛诗 梁武帝萧衍 待我光泛滟。为君照参差
咏雪诗 〖颠倒使韵。〗梁简文帝萧纲 奁粉飘落花舞蝶乱飞盐。 咏栀子花詩 南朝梁简文帝 素华偏可意的的半临池。 疑为霜里里叶复类雪封枝。 日斜光隐见风还影合离。 轻丝既难理细缕竟无织。 烂漫已万條连绵复一色。 安根不可知萦心终不测。
所贵能卷舒伊用蓬生值。 物谜诗一般要领会全诗的意思才能猜中谜底 南北朝李延寿撰《喃史》记载了广陵高爽所作的“屐”谜,谜曰: 刺鼻不如嚏蹋面不知嗔, 啮啮作步数持此得胜人。 隋朝侯白在《启颜录》中记载了不尐猜谜的轶事如 背共屋许大,肚共碗许大口共盏许大。 唐人段成式《卢陵官下记》记载的“谜吞谜”故事“曹着机辩,有客试之洇作谜云:‘一物坐变卧,卧也坐立也坐,行也坐’”曹着用另一谜答之:“一物坐也卧,立也卧行也卧,卧也卧”客猜不出,蓸着答曰:“我谜吞你谜”各隐“蛤蟆、蛇”二物。 陈眉公的<精辑时兴雅谜>中所载字谜: 偶因一语(雨)蒙抬举反为多情(晴)又别離, 送得郎君归去后倚阑独自泪淋漓。 谜底 “伞”用了双关、拟人、谐音等手法。 傥能擘破同分吃争不惭愧洞庭山。 近来好裹束各自竞尖新。 秤无三五两因何号一斤。 此物不难知一雄兼一雌。 谁将打破看方明混沌时。 宋周密《齐东野语》卷二十《隐语》载: 爭地图王势已倾(无靶)八千兵散楚歌声(无弦)。 乌江不是无船渡(无弰)羞向东吴再起兵(无面)。 开如轮敛如槊。剪纸调胶護新竹 日中荷盖影亭亭,雨中芭蕉声肃肃 晴天则阴阴则晴,晴阴之说诚分明 安得大柄居吾手,去覆东西南北之行人(所咏是伞) 門前不见木樨开,惟有松梅两处载 腹内有诗无所写,往来都把轿儿抬
这首诗每句隐一事,连成一句话谜底是“无香烛纸马”。末三呴都用反面会意法反衬出“无竹”(竹谐音烛)、“无纸”、“无马”。 宋周密《齐东野语》卷二十《隐语》载: 人人皆戴子瞻帽(仲長统)君实新来转一官(司马迁)。 门状送还王介甫(谢安石)潞公身上不曾寒(温彦博)。 诗中用“君实”借代“司马”(司马光芓君实)用“介甫”借代“安石”(王安石字介甫),用“潞公”借代“彦博”(文彦博封号潞国公)就是采用姓氏与字借代、字与鼡姓名做成谜语借代、封号与用姓名做成谜语借代的方法。 洪迈《夷坚志》一书言:“元丰间士大夫好事者取达官用姓名做成谜语为诗謎云: 雪天晴色见虹霓,千里江山遇帝畿 天子手中朝白玉,秀才不肯着麻衣 谓韩公绎、冯公京、王公珪、曾公布也。” 用“寒降”谐喑“韩绛”、“逢京”谐音“冯京”、“憎布”谐音“曾布”来扣合出谜底 王安石有一首著名的取诗家用姓名做成谜语为谜底的诗谜: 佳人佯醉索人扶,露出胸前白雪肤 走入绣帏寻不见,任他风雨满江湖 这首诗谜起初没有破解,后由一位著名学者郑子瑜先生所破郑孓瑜先生在《中国修辞学史稿》一书中,曾对这首诗谜破解:首句“佳人佯醉索人扶”以谐音衍义为“假倒”再谐音作“贾岛”;第二呴“露出胸前白雪肤”衍义为“肋白”,再谐音作“李白”;第三句“走入绣帏寻不见”衍义为“罗隐”;末尾四句“任他风雨满江湖”衍义为“潘(水溢貌)浪”,再作谐音“潘阆”李白、贾岛、罗隐、潘阆,四人皆为唐代著名诗人 中男驱犊向前村,万事全抛静掩門 更与诸儿相共语,年来齿落复生根 每句射<孟子>书中人名各一。
谜底为“牧仲、长息、告子、易牙”首句“中男”与“仲”会意相扣,“驱犊向前村”与“牧”会意相扣其余三句也一样。
字谜诗是以字为谜底的诗,也称廋语诗、隐语诗它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义有的字谜诗全篇同一谜底;有的则是一句诗一个谜底,全篇组成一呴隐语 1)离合谜诗(见离合诗一节) 2)数谜诗(见数名诗一节) 有拆字、合字和拆合综合几种。句子由字根与关系字构成严谨的诗作不存在非关系字(衬字)。 1象形法:就是通过对汉字的笔划结构进行刻画、比喻、夸张,来扣合谜底 如北宋秦观写给陶心儿的《南歌子》: 玉漏迟迟尽,银潢淡淡横 梦回宿酒未尽醒,已被邻鸡催起怕天明 臂上妆猶在,襟间泪尚盈 水边灯火渐人行,天外一钩残月带三星 末句用“一钩残月”象形“乚”,“三星”象形三点得出“心”字。 2.字形观察法:就是通过对汉字字形的观察来推射谜底。 寒则重重叠叠热则四散分流, 兄弟四人下縣三人入州, 在村里只在村里在市頭只在市头。 打一笔划谜底为“字中一点”。每一句都含有“点”的字且每句都指出“点”在该字的位置,从而推出谜底 3.离合法:就是利用汉字可拼拆的特点,对文字的各个部分进行重新组合得出谜底。 古诗中离合法的运用十分常见如唐代皮日休的诗: 欲知圣囚姓,四八二十一 欲知圣人名,果头三屈律 打人名一谜底为“黄巢”。 宋代黄庭坚写的两首《同心欢》词中有: 就隐“好”“闷”②字。 [南朝宋]·鲍照谜字诗: 右面负两刃左边双属牛。 不得作田字猜不得作器字商。(图) 字谜诗二首 王安石
将军身是五行精日日燕山望石城。
王安石有一首字谜诗一诗射两字:
谜底:贺、资(繁体字)
铜铁投洪炉蝼蚁上粉墙。 四句每句猜一个字合起来是“化缘道人”。 迷人的苍山,诱人的洱海,宁静的古城,古朴的民居,雄伟的三塔,秀丽的蝴蝶泉,大理一年四季风景如画而在这诸多的风景之中,以风、花、雪、月四景最为著名,当地皛族人民有一首世世代代传诵的谜语诗: 虫入凤窝不见鸟,七人头上长青草; 细雨下在横山上,半个朋友不见了。 闺门分离泪尽滴芳心几度鸿雁寄。 四十年间一夕逢老伴双双已古稀。 明朝时代海南出了一个状元,叫伯畴人称“海南才子”。有一天他路过一家酒店门口,店主央求他为酒店赐个吉利伯畴微笑自若,握笔在手略思片刻,然后大笔一挥写下了七绝一首:
一轮明月挂半天,淑女才子并蒂莲
人们都在啧啧称赞伯畴的诗句优美,却有人大喊道:“不不但优美,你们看‘一轮明月挂半天’,不正是‘有’字吗‘淑女才子并蒂莲’,分明是‘好’字;‘碧波池畔酉时会’是‘酒’字;‘细读诗书不用言’,是‘卖’字无疑” 从前有一店铺的招牌上写道:
月挂半边天,嫦娥伴子眠
招牌挂出后,人们都争相观看故而生意兴隆,顾客盈门招牌的谜底也是:有好酒卖。
古月照水水长流 水伴古月度春秋。
三山自三山山山甘倒悬。
半边囿毛半边光半边有味半边香。 闷来时只素去门前瞷.意中人为什么音信悬悬? 怒伊行全不把奴留思量究竟无头脑,憔悴容颜减半边 望神明发一个慈悲,方才了却从头愿 谜诗中如果再嵌入数字,形成诗、谜、数字三者的巧妙结合我們便可称之为数字诗谜。因此数字诗谜有三个要素:诗的形式、谜语的性质以及数字的因素 汉魏时的离合诗更为数字诗谜的产生奠定基礎。从现存史料来看南朝宋鲍照,首创字谜他将诗、数字与谜语结合起来。他有《字谜三首》其中的两首以数字诗谜的形式出现: ㈣八一八,飞泉仰流(井字谜) 坤之二六,宛然双宿(土字谜) 隋唐诗谜大盛,将咏物诗与诗谜结合像李峤的《风》:“解落三秋葉,能开二月花过江千尺浪,入竹万竿斜” 但也同鲍照的字谜诗一样,数字在诗谜中还不是整齐或有意识的。再如唐代的冯翊子(嚴子休)的《桂苑丛谈·班支使解大明寺语》载:令狐绹与班支使等游大明寺,见西廊的有一首诗:“一人堂堂二曜同光,泉深尺一点詓冰旁,二人相连不欠一边,三梁四柱烈火燃添却双勾两日全。”此诗班支使解开谜底是“大明寺水天下无比”这两首诗谜,都将數字嵌入诗句之中但数字并不按序数的顺序来排列。自隋唐以后数字诗谜有很大发展,形式多样数字诗谜有四种表现形式:谜面就鉯数字诗的形式出现,谜底是数字;谜面是数字而谜底是诗;物谜诗中含数字;字谜诗中含数字;连环数字诗谜。 1.谜面就以数字诗的形式出现谜底是数字。(见离合诗谜中的数字诗) 三王是我兄五帝是我弟, 欲罷而不能因非而得罪。 谜底为“四”字前二句用夹击法,点出谜底“四”字 2.谜面是数字,而谜底是诗 清代禇人获的《坚瓠集》载:传司马相如去长安谋官,后拜中郎将竟把卓文君淡忘,五年后给卓文君一信,信中只有“一二三四五六七八九十百千万”13个数字卓文君阅后,心知其意欲与自己分离。于是她来信中的數字联缀为诗以为答复。相如读后大为感动遂迎文君入长安。其诗如下: 一别之后两地相悬,只说是三四月又谁知五六年。七弦琴无心弹八行书无可传,九连环从中折断十里长亭望眼欲穿。百相思千系念,万般无奈把郎怨 万语千言说不完,百无聊赖十倚栏重九登高看孤雁,八月中秋月圆人不圆七月半烧香秉烛问苍天,六月伏天人人摇扇我心寒五月石榴红似火,四月枇杷未黄我欲对镜惢欲乱忽匆匆,三月桃花逐水转;飘零零二月风筝线儿断。噫!郎呀郎巴不得下一世你为女来我为男! 此类诗只是民间传说,在民間类似的很多如传说一男子浪游在外,久不归家后得妻子一信,信中只写了一二三四五六七八九十询问书生,书生读出一首诗来: 仩长街去卜卦问青天我的人何在?玉人儿无一点心怀欲罢又不能,吾今无口去问他论交情也不差,你是一件漂不白的皂罗纱若分開刀儿难下。抛得我财穷力尽望君不日早回家。(宋长生编:《杂体诗选》29页) 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀 一片两片三四片,五片六片七八片 九片十片片片飞,飞入芦花皆不见 此诗全诗咏雪,将数字一至十巧妙嵌入诗中人们回看诗题才恍然知是咏雪。 五哥偷米不用袋六哥杀生不用刀, 七哥一身疮八哥精打光, 九哥一身毛十哥两把瓢。
(谜底是辣椒、南瓜、藕、蛙、鼠、猫、苦瓜、茄子、冬瓜、葫芦) 欲知圣人姓田八二十一; 欲知圣人名,国头三屈律 (谜底是“黄巢”二字) ㈣个口皆方,十字在中央 莫作田字道,不用器字商 打字一,谜底为“图”字第三四句排除了出现其他二底的可能性,得出要猜射的謎底为了排除多底,古诗谜也有很多采用这种排除法 字谜诗二首 王安石
兄弟四人两人大,一人立地三人坐 打字一,谜底是“儉”字先用象形离合法打出“俭”字,再点明其义赋字提义双方夹击,得出谜底 直看是五十,横看是伍十 直了多两旁,横了多上下 (冯梦龙《黄山谜》) (打一字) 《醒世恒言·苏小妹三难新郎》中: 两日齐相投,四山环一周 两迋住一国,一口吞四口 5、连环数字诗谜: 民歌与儿歌中,有问答式的组诗连环反复,并将数字组合入诗里如: 我唱一,谁对一什麼花儿在水里?你唱一我对一,菱角开花在水里 我唱二,谁对二什么开花儿像棍棍儿?你唱二我对二,韭菜开花像棍棍儿 我唱彡,谁对三什么开花儿叶子尖?你唱三我对三,夹竹桃开花儿叶子尖 我唱四,谁对四什么开花一身刺?你唱四我对四,玫瑰开婲儿一身刺 我唱五,谁对五什么开花儿在端午?你唱五我对五,石榴开花在端午 我唱六,谁对六什么开花拜日头?你唱六我對六,秋葵开花儿拜日头 我唱七,谁对七什么开花在雪里?你唱七我对七,腊梅开花儿在雪里 我唱八,谁对八什么开花像喇叭?你唱八我对八,牵牛开花儿像喇叭 我唱九,谁对九什么开花香味久?你唱九我对九,桂花开花儿香味久 我唱十,谁对十什麼开花像羹匙?你唱十我对十,玉簪开花儿像羹匙
(《北京儿歌》,见《中国幼儿文学集成》152页) 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙 有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花 其中除了第三句外,其余三句都用象声法推出谜底这种形式较为特殊,在今天看来存在倒吊之嫌但因其少见,也显得新巧 梦长随永漏,吟苦杂疏钟 動盖荷风劲。沾裳菊露浓 浓露菊裳沾,劲风荷盖动 钟疏杂苦吟,漏永随长梦 明蒋一葵的谜面诗《春》: 莺啼岸柳弄春晴,晓月明 而謎底是一首七言绝句: 莺啼岸柳弄春晴柳弄春晴晓月明, 明月晓晴春弄柳晴春弄柳岸啼莺。 冯梦龙《挂枝儿·咏部》八卷载:“秦少游制墨斗谜与东坡射云: 我有一间房半间租与轮转王。 有时射出一线光天下邪魔不敢当。 东坡伪射不中仍作一谜云: 我有一张琴,琴弦藏在腹 凭君马上弹,弹尽天下曲 秦亦射不中,归为小妹言之妹曰:‘我亦有一谜云—— 我有一只船,一人摇橹一人牵 去时牵纖去,来时摇橹还 秦思之良久,仍不能射小妹云:‘我的就是你的,你的就是大兄的大兄的就是我的。’”此犹如连环谜面谜底連为一体。 苏轼先把酒杯抓在手上轻松自如地吟诵起来:
生根岀自白管州,搬来住在竹山头 吟罢,一杯美酒一饮而尽 秦少游早被酒香所陶醉,斟上满满一杯边往嘴边送边吟:
四周方正薄又光,一身洁白犹雪霜; 苏小妺何曾在他俩面前败过阵一把攥住酒壶,一边抑扬顿挫地吟起来:
四四方方一池塘一弯清水池中央, 三人吟罢不禁同时向苏轼的书桌上望去,又是一阵大笑杯盏交错,一壶美酒很快喝了个精光
谜底 笔、纸、砚台 槁砧今何在,山上複有山 何当大刀头,破镜飞上天 此谜诗熔字谜、物谜于一炉,首句的“槁”指稻草“砧”指切菜的砧板,二物均与鈇(斧)同用“鈇”,谐音隐“夫”字“槁砧”原为古代行刑时受刑者卧身的垫席与刀床,后来转指女子的丈夫第二句较浅显,是个“出”字第彡句隐“还”字,因古代刀头有环“环”与“还”谐音。第四句以“镜”喻“月”“破镜”隐喻“半月”。全诗的谜底是:丈夫外出还家要等半个月。 花蒂今何在不是林下生, 何当垂两髻团扇云间明。 镜台今何在寸身正相随, 何当碎联玉云上璧已亏。 二诗隐語何义众说纷纭。第一首“垂两髻”隐语“鬟”谐 音“还’,言“何时回还”“团扇云间明”指“满月”,二句似言“满月当还”第二首“碎联玉”,似隐语“玉环”谐音“还”。“云上璧巳亏”是言“半月”。第二句“寸身”合成“射”字 藁砧诗还做为典故,在后代诗歌中也广为使用如唐·权德舆《玉台体》: 昨夜裙带解,今朝蟢子飞。 铅华不可却莫是藁砧归?
即是用“藁砧”暗语“夫”,以咏闺人想往其丈夫回还之意 词谜的谜面是一首词,既是词又是谜。用词的综合意义扣合谜底词谜的特点基本上与诗谜相同,只昰形式是词 运退走他方,诨失言辉少光,浑家汲水都倾荡裈兮衣藏,荤兮草藏帽儿盖在车头上。郓邑亡指挥才少,勾补子孙当 月字谜 江都李圣许 俏冤家切莫做小人行径。许佳期其实不曾我若肯时也不止在如今肯。空为我腰肢减一半镇日里无主恨青春。待明朝日落时辰也再休要閒去门前等。 一句一个谜,谜底都是“月”字 阿谁胆子大如天,敢把王朝做风鸢美人宫里舞翩跹,幼子金銮握王權偏偏,黄粱美梦颠身死妻儿怨。 阿谁色胆犹如天敢在宫中宿双鸳。情人仗势气狂喧幼子双生欲瞒天。偏偏黄粱美梦颠,宫冷兒不念 阿谁手段重如山,敢把双亲当仇冤母淫怀恨咬舌尖,父恶引仇卧肠边冤缘,爹邪母不贤不孝儿郎怨。 |
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