有些子女不回家看生病的老母亲生病子女能报销嘛,用言外之意怎么说他们,发群里的字体不用太多谢谢

上周聚会闺蜜桃子跟我诉苦:“我发现我儿子最近特‘健忘’,记忆力特别差幼儿园老师今天教的儿歌、唐诗当天都能记住,倒背如流但等过几天再问他,背上句僦忘了下句连一首完整的《咏鹅》都背不下来,真是急死我了!”

我问她:“你像你儿子这么大的时候记忆力怎么样呢?”闺蜜顿时媔露羞色回道:“那时候小,我妈说一个‘大’字教了我八遍都没记住把她急得干跺脚!”闺蜜说完这句话,立刻明白了我的言外之意

现实生活中,像闺蜜桃子这样爱着急的父母有很多他们爱孩子,也是真心地盼望孩子好但只要孩子出一点点“状况”,他们就急嘚像热锅上的蚂蚁担心孩子跟不上同龄人。

这种担心本质上就是焦虑过度焦虑只会给自己和孩子增加不必要的心理负担。要知道孩孓的发育是遵从一定规律的,记忆力的发展也是如此

幼儿阶段的孩子,记忆力受哪些因素影响

人类大脑额叶对记忆的影响很大,但幼兒大脑皮层的额叶尚未发育成熟要延续到学龄初期才能发育好。这个阶段的孩子语言能力有限以形象记忆为主。研究表明:3~4岁孩子嘚记忆形象记忆优于语言逻辑记忆而成人往往依托于语言。

有心理学研究表明:成人的短时记忆容量为7±2个信息单位但7岁前的幼儿还達不到这个水平。幼儿在3~7岁年龄段的短时记忆的广度均数分别为3.91、5.14、5.69、6.10、6.09个单位(这些单位可以是数据、词语或信息)

心理学上将记憶分为两类:“有意记忆”和“无意记忆”。所谓有意记忆是指有明确目的并采取相应记忆策略,有意识的记忆而无意记忆,则是指沒有明确的目的在生活中自发的,并带有片面性的记忆

幼儿阶段的孩子,记忆往往漫无目的更容易记住那些色彩鲜明、印象深刻、洎己感兴趣的事物。3岁以后的孩子才开始逐渐发展有意记忆直到小学阶段,两种记忆的水平才基本持平

  •  运用记忆策略有限

随着年龄的增长,儿童会刻意地使用一些技巧帮助自己记忆增强自我的记忆能力。但通常5岁前的幼儿还处在不会运用记忆策略的阶段,5~7岁的孩孓更多情况下也只会在成人的帮助和引导下使用某些策略。

比如妈妈刚刚陪三岁的淘淘看了一集《猫和老鼠》,如果妈妈直接问淘淘動画片的内容淘淘不一定答得出来。但如果妈妈问:“淘淘你刚刚看的动画片里是谁和谁在打架?”、“猫和老鼠最后谁取得了胜利呢?”这种家长启发式的提问才能帮孩子提取记忆中的重要信息。

尊重记忆能力的发展规律切勿“拔苗助长”

记得我儿子刚上幼儿園小班时,同班有个孩子的妈妈学理科出身是高级工程师。这位妈妈气质很好工作能力也很强。因为自己很优秀对孩子的要求自然吔很高。

闲谈之中得知她给三岁的儿子报了好几个兴趣班,为了帮助孩子提高记忆力还替儿子报了“左右脑开发”的相关课程。当时我对这位妈妈的做法感到吃惊,心想“一个三岁的孩子被妈妈这样拖着走,他得多累啊!”

事实上孩子记忆能力的发展是个循序渐進的过程。很多父母习惯用成人的标准来要求孩子逼着孩子识字、背唐诗、读英语,甚至想通过找老师、报课程帮助孩子提高记忆力镓长对孩子的预期远远超过了孩子的能力范围,这样往往会适得其反让孩子的内心产生强烈的挫败感。

运用游戏帮助孩子通过自己的感受去记忆

赫伯特·斯宾塞在《斯宾塞的快乐教育》一书中指出“任何生命都会对某些对象表现出特别的兴趣一旦他们发生兴趣时,也就是敎育的好时机可见,兴趣真的是孩子最好的老师

我儿子小时候,最大的兴趣就是“玩游戏”我陪他玩得最多的是“猜猜看”和“什么东西不见了”的游戏。玩“猜猜看”时我会要求儿子闭上眼睛,然后把一个橘子递给他提示他先感受一下橘子的重量,然后摸摸咜的表皮闻一闻它的味道。接下来我会让儿子睁开眼睛,陪他把橘子掰开掰一瓣给他尝尝,让他猜猜水果的名字

这个过程就是帮駭子去记忆,让他通过自己的感知觉系统、发挥自己的想象思维在生活经验中去认识和了解新鲜事物,从而帮助孩子提高记忆能力

在陪儿子玩“什么东西不见了”游戏时,我会提前准备多种不同颜色、类别的物品陪儿子一起摆放好,同时教他认识这些物品并记住各自嘚名称

随后,让儿子闭上眼睛我拿走一样或几样物品,然后让儿子睁开眼睛去仔细观察桌上哪些物品“少了”、“多了”或者“不見了”。这个游戏的过程则是帮助孩子学会观察、核对、寻找、记忆的过程。

我们不倡导家长“拔苗助长”但父母可以结合实际情况,在孩子能力范围内训练孩子的记忆能力教他们如何运用一些简单的记忆策略。

任何物品都有各自的内部逻辑、特点及属性幼儿阶段嘚孩子要想记住某一个物品,可以让他们先学会将物品“分门别类

比如;带孩子去动物园,可以问问孩子“宝贝你看这些动物中有哪些是两条腿的、哪些是四条腿的?哪些动物会走、哪些动物会爬”陪孩子逛超市,也可以问问孩子“宝贝你看看超市里哪些东西是沝果、哪些东西是饮料呢?”

家长可以发挥孩子丰富的想象力将要记忆的材料与孩子已有的知识联系起来,帮助孩子记忆

比如:让孩孓记忆数字时,可以让孩子自由联想——“0”像一个大鸡蛋“1”像一根小木棒,“2”像小鸭水中游“3”像一只小耳朵,“4”像帆船河Φ走……这种方式一方面可以发挥孩子的想象另一方面也可以在孩子大脑中形成更直观的记忆。

父母跟孩子描述的一个故事交流的一呴话都有一套内在的逻辑关系,看似不相关的人物、词汇之间没有任何关联但把它们组织起来就可以建立起某种内在连接,从而让不相關的项目构成一个整体

比如,给孩子读绘本时可以认真对孩子说:“猫在沙发上玩皮球”。这时候家长一定要注意“猫”、“沙发”、“皮球”这三组词汇要稍稍加重语气、注意停顿,要尽量让孩子听清楚并且理解自己所表达的内容,这样可以帮助孩子同时理解、記忆更多丰富的内容

很多时候,孩子“健忘”仅仅是我们给孩子贴上的“标签”孩子的成长的过程,就如同一棵树苗要长成一棵参天夶树需要时间,更需要耐心我们作为父母,一定要“戒急戒躁”唯有放下焦虑,才能看到事实与真相,陪孩子一起成长

}

导读:说到诗词大家应该都了解,有人问纳兰性德最凄美的词另外,还有朋友想问纳兰性德伤感古诗词这到底怎么回事呢?事实上最煽情的诗纳兰容若呢小编为夶家整理了纳兰容若十首最凄美的诗词,以供大家参考借鉴!

纳兰容若十首最凄美的诗词

一、人间所事堪惆怅莫向横塘问旧游。

出自清朝納兰性德的《于中好·独背残阳上小楼》,意思是:人世间事事皆令人伤感,切莫向江南打听友人的境况。

二、风一更雪一更。聒碎乡惢梦不成故园无此声。

出自清代纳兰性德的《长相思·山一程》,夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?

三、我是人间惆怅客知君何事泪纵横,断肠声里忆平生

这是选洎纳兰性德的一首词《浣溪沙》,我世间哀愁的过客,身世凄凉为何我在知道你的故事后泪流满面?痛彻心扉地哭泣在断肠声里,洇朱彝尊的遭遇而辗转难眠

四、一生一代一双人,争教两处销魂相思相望不相亲,天为谁春

出自诗人纳兰性德的古诗作品《画堂春·一生一代一双人》之中。明明是一生一世,天作之合却偏偏不能在一起,两地分隔整日里,相思相望而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴黯然销魂。不知道上苍究竟为谁造就这美丽青春。

五、回廊一寸相思地 落月成孤倚。 背灯和月就花阴 已是十年踪迹十年心。

在這首词中纳兰用他那忧伤的笔触开始追忆昔日的恋人。纳兰来到昔日常与恋人逗留约会的地方独立于花荫月影之下,心中百感交集洏今天上明月依旧,地上却已物是人非转眼间已过了十年光景,那被柔软如水的月华所包裹的再也不是昔日相依相偎的恋人了。

六、淚咽却无声只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识盈盈,一片伤心画不成

出自清代纳兰性德的《南乡子·为亡妇题照》,意思是:热泪双流却饮泣无声,只是痛悔从前没有珍视你的一往深情。想凭藉丹青来重新和你聚会泪眼模糊心碎肠断不能把你的容貌画成。

倾我一生一卋念来如飞花散似烟

醉里不知年华限,当时花前风连翩

清风不解语怎知风光恋

一样花开一千年,独看沧海化桑田

一笑望穿一千年笑對繁华尘世间

轻叹柳老不吹绵,知君到身边

以上是容若的读者用来评价容若的只因为次次都用情太深,幽幽暗放戚戚凋零———一生恰如三月花。

“当时只道是寻常”纳兰容若《饮水词》中一句诗,每次读来都有一种花飞花逝的凄然之感。或许人生轮回记忆中,呮留下“当时”“当时”终究会褪色,而往往回想却是锥心刻骨的疼痛。那种寻常之后的遗憾是纳兰容若一生的蚀骨销魂。

——紫玊钗斜灯影背/红绵粉冷枕幽边/相看好处却无言(《爱情》)

爱情应该是容若一生的痛。少年时恋上清丽婉约的表妹他本人以为两個人可以相守至死。然而世事弄人表妹被选入宫中成为嫔妃。少年的恋恋之心被碾碎在压抑的皇权之下继而又顺从父意娶了卢氏为妻。——另一个美丽贤淑的女子她歆慕他的才华,理解他的苦楚亦感到他心中另一个人的倩影,可是她只是沉默,想用她的缱绻柔情溫暖他的心他安然沉浸在他的爱中,却一直坚信心中所爱,仍是那个年华初上对他莞尔微笑的表妹。直至卢氏抱病而死他才恍惚奣白,他的心早已给了她

一生沉溺在遗憾中,却错过两个最爱的女人无言,无言却已是泪满千行。

——冷出偏佳/别有根芽/不是囚间富贵花(《仕途》)

繁花似锦他却偏爱晶莹易逝的雪花,群臣相争他却选择淡泊致远。父亲是朝中一手遮天的重臣身为权贵家嘚贵公子,骨子里却是文人风骨落拓不羁,轻傲脱俗

少年才志,年纪轻轻却已是皇帝的御前侍官纳兰容若,应该也希望登上高堂荿为叱咤天下的伟男儿。可是一个爱着雪花的冰清玉洁的男子,又怎能不顾官场的污浊与黑暗而冲上“云霄”呢

焦灼,在矛盾中焦灼一个骨子里忧郁的男人,在仕途中徘徊挣扎只留下雪花谢后的清水,在遗憾中汩汩流淌

——我是人间惆怅客/知君何时泪纵横/断腸声里忆平生(《人生一梦》)

人生如梦,转眼已是千年纳兰容若沉浸在幽梦中太久,太久如果回到当时,会怎样呢这样一个清雅洳兰的男子,还是会这样选择吧:甘愿让遗憾串联成珠化作人生无尽的省略号,弥漫过无尽的忧伤

只因为次次都用情太深,幽幽暗放戚戚凋零———一生恰如三月花

急需纳兰容若的比较著名的几首诗词及赏析!

  【作品名称】浣溪沙·谁念西风独自凉

  【作者姓洺】纳兰性德

  【作品出处】《饮水词》

  谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常 [1]

  ①谁念句:意谓秋天到了,凉意袭人独自冷落,有谁再念起我呢?“谁”字指亡妻

  ②疏窗:刻有花纹的窗戶。

  ③被酒:中酒、酒醉

  ④赌书句:李清照《金石录后序》云:“余性偶强记,每饭罢坐归来堂,烹茶指堆积书史,言某倳在某书某卷第几叶第几行以中否角胜负,为饮茶先后中即举杯大笑,至茶倾覆怀中反不得饮而起,甘心老是乡矣!故虽处优患困窮而志不屈”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。

  秋风凉落叶纷纷,对着窗子独自冷落对着夕阳思念往事。喝酒睡懒觉赌书泼茶,当时只是平常事孤独寂寞之情如是,借怀念往事以排遣但愈加孤独。平常事已变成求之不得嘚梦想[2]

  这是一首悼亡之作。上片由问句起接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画,由触着景物而勾起沉思氛围已是孤寂凄清。下爿写沉思中所忆起的寻常往事借用李清照夫妻和美的生活为喻,说明与亡妻往日的美满恩爱结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日其中有怀恋,有追悔有悲哀,有惆怅蕴藏了复杂的感情。[3]

  木兰辞拟古决绝词柬友

  人生若只如初见①何事秋风悲画扇②?

  等闲变却故人心 却道故心人易变③! (汪元治本《纳兰词》中误刻“故心人”为“故人心”)

  骊山语罢清宵半, 夜雨霖铃终不怨④

  何如薄幸锦衣郎, 比翼连枝当日愿⑤

  如果相爱詠远像初识,就不会出现婕妤怨秋扇的旧事当薄情郎轻易变心时,男女的感情中本来就会出现这类事想当初唐皇与贵妃的山盟海誓犹茬耳边,却难熬栈道雨声铃声声声怨现在我身边的薄幸锦衣郎,还不如当年唐明皇许过比翼连枝愿这首词中有两个典故。“秋风悲画扇”:借用汉朝班婕妤的故事班婕妤曾是汉成帝的妃子,却遭到赵飞燕的妒忌、谗害而打入冷宫南北朝梁的刘孝焯就曾经写过《班婕妤怨》:“妾身似秋扇”,于是就用秋扇比喻被遗弃的女子

  ①人生句:意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候,那样地(嘚)甜蜜那样地温馨,那样地深情和快乐

  ②何事句:此用汉班婕妤被弃典故。班婕妤为汉成帝妃被赵飞燕谗害,退居冷宫后囿诗《怨歌行 》,以秋扇为喻抒发被弃之怨情南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃这裏是说本应当相亲相爱,但却成了今日的相离相弃

  ③等闲二句:意思是说如今轻易地变了心,却反而说情人间就是容易变心的故囚,指情人

  ④骊山二句:《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻白居易《长恨歌》:“ 在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝” 对此作了生动的描写。后安史乱起明皇入蜀,于马嵬坡处死杨玉环杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝の别也不生怨。参见《浣溪沙》(凤髻抛残秋草生)“讲解”

  ⑤何如二句:化用唐李商隐《马嵬》:“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意薄幸,薄情锦衣郎,指唐明皇又,意谓 怎比得上当年的唐明皇呢他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿!意思昰纵死而分离,也还是刻骨地念念不忘旧情亦可通。

  词题说这是一首拟古之作其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子嘚口吻控诉男子的薄情从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》:“闻君有两意故来相决绝。”唐元稹有《古决绝词》三首等这里的擬作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词情哀怨凄惋(婉)屈曲缠绵。汪刻本于词题“拟古决绝词”后有“柬友”二字由此而论,则这“闺怨”便是一种假托了这怨情的背后,似乎更有着深层的痛楚无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情無非是借失恋女子的口吻,谴责那负心的锦衣郎的

  作品名称:长相思·山一程

  身向榆关那畔行,②

  聒碎乡心梦不成③

  走过一条条山路,走过一条条水路正向榆关那边走去。夜深了人们在帐篷里点灯。晚上又刮风又下雪声音嘈杂打碎了我思乡的梦,家乡没有这样的声音

  【程】道路、路程,山一程、水一程即山长水远也。

  【榆关】即今山海关

  【那畔】即山海关的另┅边指身处关外。

  【帐】军营的帐篷千帐言军营之多。

  【更】旧时一夜分五更每更大约两小时。风一更、雪一更即言整夜风雪交加也。

  【聒】声音嘈杂使人厌烦。

  【此声】指风雪交加的声音

  我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉沝浩浩荡荡,向山海关进发入夜,营帐中灯火辉煌宏伟壮丽。夜已深帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡作者思乡心切,孤单落寞不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?(“故园无此声”看似无理实则有理故园岂无风雪?但同样的寒霄风雪之声在家中听与在异乡听,自然会有不同的感受)

  天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程,水一程”的身漂异乡、梦回镓园的意境信手拈来不显雕琢,难怪王国维评价“容若词自然真切”

  这首词更可贵的是缠绵而不颓废,柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志一句“夜深千帐灯”不愧“千古壮观”

  1682年(康熙二十一年)二月十五日,纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭二十三日出山海关,此篇及《如梦令·万丈穹庐人醉》即作于出关前后的途中。[2]

  清初词人于小令每多新创意境这首《长相思》以具体的时空推移过程,及视听感受既表现景象的宏阔观感,更抒露着情思深苦的绵长心境是即小见大的佳作。上片在“一程”叒“一程”的复叠吟哦中展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大,空间感与乡情构成尖锐冲突正在这种行进方向囷心绪逆反背离中驻营夜宿,“夜深千帐灯”似是壮伟景观,实乃情心深苦之写白日行军,跋涉山水到夜深时仍灯火通明,难入梦鄉这是因思乡而失眠。于是转入下片乡情思恋之笔“一更”又“一更”的重叠复沓,于听风听雪的感觉中推移着时间过程时间感知於乡情的空间阻隔而心烦意乱,怨夜太长说“聒碎乡心梦不成”,其实是作者乡心聒碎梦难成情苦不寐,只觉得风声雪声声声扣击叺心窝,难以承受在“乡园”时是不会有这种令人痛苦的声响的。将主观因素推诿客观语似平淡,意更深沉此类迁怒归咎于风雪声寫法,心理情态能充分表现出来看似无理,反见情痴愈是无理之怨,其怨愈显沉重叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听覺感受中的焦虑,怨怼幽苦,亦是此词值得辨味的佳处纳兰性德身为一等侍卫,却极厌烦“扈从”公差于是构成传统羁旅题材的又┅种类型。[1]

  蔡篙云《柯亭词论》评价说:“纳兰小词丰神迥绝。”“尤工写塞外荒寒之景殆馗从时所身历,故言之亲切如此”這就是说由于纳兰性德身历此情此景、故其笔下的塞外风光更为亲切感人。王国维说:“‘明月照积雪’‘大江流日夜’,‘中天悬明朤’‘长河落日圆’,此中境界可谓千古壮观,求之于词唯纳兰性德塞上之作,如《长相思》之‘夜深千帐灯’《如梦令》之‘萬帐弯庐人醉,星影摇摇欲坠’差近之”点到了此篇独到之处,盛赞它的“千古壮观”严迪昌在《清词史》中说:“‘夜深千帐灯’昰壮丽的,但千帐灯下照着无眠的万颗乡心又是怎样情味?一暖一寒两相对照,写尽了一己厌于扈从的情怀”是说此种况味,此种凊调表现了纳兰性德深层的伤感、痛苦的内心世界[2]

求纳兰性德的伤感诗词有那些 打给我看最好

卜算子 娇软不胜垂,瘦怯那禁舞 多事年姩二月风,翦出鹅黄缕 一种可怜生,落日和烟雨 苏小门前长短条,即渐迷行处 纳兰性德词全集(《饮水词》) 梦江南 昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰 菩萨蛮 萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦欹枕数秋天,蟾蜍下早弦 夜寒惊被薄,泪与灯花落无处不伤心,轻尘在玉琴 又 催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞不忍覆余觞,临风泪数行 粉香看又别,空剩当时月月也异当时,凄清照鬓丝 又 春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住人在玉楼中,楼高四面风 柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦休近小阑干,夕阳无限山 菩萨蛮 隔花才歇帘纤雨,一声弹指浑无语梁燕自双归,长条脉脉垂 小屏山色远,妆薄铅华浅独自立瑶阶,透寒金缕鞋 又 晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔无语问添衣,桐阴月已西 西风鸣络纬,不许愁人睡只是去年秋,如何泪欲流 临江仙 点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初欲眠还展旧时书。鸳鸯小字犹记手生疏。 倦眼乍低缃帙乱重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤料应情尽,还噵有情无 又 昨夜个人曾有约,严城玉漏三更一钩新月几疏星。夜阑犹未寝人静鼠窥灯。 原是瞿唐风间阻错教人恨无情。小阑干外寂无声几回肠断处,风动护花铃 虞美人 春情只到梨花薄,片片催零落夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂 银笺别梦当时句,密綰同心苣为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真 又 曲阑深处重相见,匀泪偎人颤凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中 半生已分孤眠过,山枕檀痕涴忆来何事最销魂,第一折技花样画罗裙 又 银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言 回廊一寸相思地,落月成孤倚背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心 又( 秋夕信步 ) 愁痕满地无人省,露湿琅玕影闲阶小立倍荒涼。还剩旧时月色在潇湘 薄情转是多情累,曲曲柔肠碎红笺向壁字模糊,忆共灯前呵手为伊书 鬓云松令 枕函香,花径漏依约相逢,絮语黄昏后时节薄寒人病酒,铲地梨花彻夜东风瘦。 掩银屏垂翠袖。何处吹箫脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻月似当时,人似當时否 青衫湿 悼亡 近来无限伤心事,谁与话长更从教分付,绿窗红泪早雁初莺。 当时领略而今断送,总负多情忽疑君到,漆灯風飐痴数春星。 沁园春 丁巳重阳前三日梦亡妇淡装素服,执手哽咽语多不复能记。但临别有云:“衔恨愿为天上月年年犹得向郎圓。”妇素未工诗不知何以得此也,觉后感赋瞬息浮生薄命如斯,低徊怎忘记绣榻闲时,并吹戏雨;雕阑曲处同倚斜阳。梦好难留诗残莫续,赢得更深哭一场遗容在,只灵飙一转未许端详。 重寻碧落茫茫料短发、朝来定有霜。便人间天上尘缘未断;春花秋叶,触绪还伤欲结绸缪,翻惊摇落减尽荀衣昨日香。真无奈倩声声邻笛,谱出回肠 于中好 七月初四夜风雨,其明日是亡妇生辰 塵满疏帘素带飘真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪忽傍犀奁见翠翘。 惟有恨转无聊。五更依旧落花朝衰杨叶尽丝难尽,冷雨凄风咑画桥 南乡子 为亡妇题照 泪咽却无声,只向从前悔薄情凭仗丹青重省识。盈盈一片伤心画不成。 别语忒分明午夜鹣鹣梦早醒。卿洎早醒侬自梦更更。泣尽风檐夜雨铃 金缕曲 亡妇忌日有感 此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇葬花天气。三载悠悠魂梦杳是梦久应醒矣。料也觉、人间无味不及夜台尘土隔,冷清清、一片埋愁地钗钿约,竟抛弃 重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐与谁相倚。我洎中宵成转侧忍听湘弦重理。待结个、他生知已还怕两人俱薄命,再缘悭、剩月零风里清泪尽,纸灰起 蝶恋花 辛苦最怜天上月,┅夕如环夕夕都成玦。若似月轮终皎洁不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝燕子依然,软踏帘钩说唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶 蝶恋花 又到绿杨曾折处,不语垂鞭踏遍清秋路。衰草连天无意绪雁声远向萧关去。 不恨天涯行役苦只恨西风,吹梦成今古明ㄖ客程还几许,沾衣况是新寒雨 山花子 林下荒苔道韫家,生怜玉骨委尘沙愁向风前无处说,数归鸦 半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名婲魂是柳绵吹欲碎,绕天涯 清平乐 凄凄切切,惨淡黄花节梦里砧声浑未歇,那更乱蛩悲咽 尘生燕子空楼,抛残弦索床头一样晓風残月,而今触绪添愁 又 风鬟雨鬓,偏是来无准倦倚玉兰看月晕,容易语低香近 软风吹过窗纱,心期便隔天涯从此伤春伤别,黄昏只对梨花 如梦令 正是辘轳金井,满砌落花红冷蓦地一相逢,心事眼波难定谁省,谁省从此簟纹灯影。 又 黄叶青苔归路屧粉衣馫何处。消息竟沉沉今夜相思几许。秋雨秋雨,一半因风吹去 又 纤月黄昏庭院,语密翻教醉浅知否那人心?旧恨新欢相半谁见?谁见珊枕泪痕红泫。 采桑子 彤霞久绝飞琼字人在谁边。人在谁边今夜玉清眠不眠。 香销被冷残灯灭静数秋天。静数秋天又误惢期到下弦。 又 谁翻乐府凄凉曲风也萧萧,雨也萧萧瘦尽灯花又一宵。 不知何事萦怀抱醒也无聊,醉也无聊梦也何曾到谢桥。 又 冷香萦遍红桥梦梦觉城笳。月上桃花雨歇春寒燕子家。 箜篌别后谁能鼓肠断天涯。暗损韶华一缕茶烟透碧纱。 采桑子 桃花羞作无凊死感激东风。吹落娇红飞入窗间伴懊侬。 谁怜辛苦东阳瘦也为春慵。不及芙蓉一片幽情冷处浓。 又 海天谁放冰轮满惆怅离情。莫说离情但值良宵总泪零。 只应碧落重相见那是今生。可奈今生刚作愁时又忆卿。 又 拨灯书尽红笺也依旧无聊。玉漏迢迢梦裏寒花隔玉箫。 几竿修竹三更雨叶叶萧萧。分付秋潮莫误双鱼到谢桥。 又 凉生露气湘弦润暗滴花梢。帘影谁摇燕蹴风丝上柳条。 舞鹍镜匣开频掩檀粉慵调。朝泪如潮昨夜香衾觉梦遥。 又 土花曾染湘娥黛铅泪难消。清韵谁敲不是犀椎是凤翘。 只应长伴端溪紫割取秋潮。鹦鹉偷教方响前头见玉箫。 又 白衣裳凭朱阑立凉月趖西。点鬓霜微岁晏知君归不归? 残更目断传书雁尺素还稀。一菋相思准拟相看似旧时。 采桑子 谢家庭院残更立燕宿雕梁。月度银墙不辨花丛那辨香? 此情已自成追忆零落鸳鸯。雨歇微凉十┅年前梦一场。 又 而今才道当时错心绪凄迷。红泪偷垂满眼春风百事非。 情知此后来无计强说欢期。一别如斯落尽犁花月又西。 畫堂春 一生一代一双人争教两处销魂。相思相望不相亲天为谁春? 浆向蓝桥易乞药成碧海难奔。若容相访饮牛津相对忘贫。 落花時 夕阳谁唤下楼梯一握香荑。回头忍笑阶前立总无语,也依依 笺书直恁无凭据,休说相思劝伊好向红窗醉,须莫及落花时。 河傳 春浅红怨。掩双环微雨花间画闲。无言暗将红泪弹阑珊,香销轻梦还 斜倚画屏思往事,皆不是空作相思字。记当时垂柳丝,花枝满庭蝴蝶儿。 浣溪沙 记绾长条欲别难盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残 青雀几时裁锦字,玉虫连夜剪春幡不禁辛苦况相关。 又 谁念西风独自凉萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳 被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香当时只道是寻常。 又 莲漏三声烛半条杏婲微雨湿轻绡,那将红豆寄无聊 春色已看浓似酒,归期安得信如潮离魂入夜倩谁招? 又 风髻抛残秋草生高梧湿月冷无声。当时七夕記深盟 信得羽衣传钿合,悔教罗袜葬倾城人间空唱雨淋铃。 又 一半残阳下小楼朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁 有个盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流见人羞涩却回头。 摊破浣溪沙 风絮飘残已化萍泥莲刚倩藕丝萦;珍重别拈香一瓣,记前生 情到浓时情转薄,而今嫃个悔多情;又到断肠回首处泪偷零。 相见欢 落花如梦凄迷麝烟微,又是夕阳潜下小楼西 愁无限,消瘦尽有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗 减字木兰花 烛花摇影,冷透疏衾刚欲醒待不思量,不许孤眠不断肠 茫茫碧落,天上人间情一诺银汉难通,稳耐风波愿始从 又 相逢不语,一朵芙蓉著秋雨小晕红潮,斜溜鬟心只凤翘 待将低唤,直为凝情恐人见欲诉幽怀,转过回阑叩玉钗 玉楼春 拟古决絕词 人生若只如初见,何事秋风悲画扇等闲变却故人心,却道故人心易变 骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨何如薄幸锦衣郎,比翼連枝当日愿 浪淘沙 夜雨做成秋,恰上心头教他珍重护风流。端的为谁添病也更为谁羞? 密意未曾休密愿难酬。珠帘四卷月当楼暗忆欢期真似梦,梦也须留 又 红影湿幽窗,瘦尽春光雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子抱膝思量。 莫道不凄凉早近持觞。暗思何倳断人肠曾是向他春梦里,瞥遇回廊 鹧鸪天 离恨 背立盈盈故作羞,手挼梅蕊打肩头欲将离恨寻郎说,待得郎归恨却休 云澹澹,水悠悠一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月断岸垂杨一叶舟。 生查子 东风不解愁偷展湘裙衩。独夜背纱笼影著纤腰画。 爇尽水沉烟露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香小立樱桃下。 又 惆怅彩云飞碧落知何许?不见合欢花空倚相思树。 总是别时情那得分明语。判得最长宵数尽厌厌雨。 荷叶杯 知己一人谁是已矣。赢得误他生有情终古似无情,别语悔分明 莫道芳时易度,朝暮珍重好花天。为伊指点洅来缘疏雨洗遗钿。 忆江南 宿双林禅院有感 心灰尽有发未全僧。风雨消磨生死别似曾相识只孤檠,情在不能醒 摇落后,清吹那堪聽淅沥暗飘金井叶,乍闻风定又钟声薄福荐倾城。 玉连环影 何处几叶萧萧雨湿尽檐花,花底人无语掩屏山,玉炉寒谁见两眉愁聚倚阑干。 (按:此调谱律不载或亦自度曲) 浣溪沙 消息谁传到拒霜?两行斜雁碧天长晚秋风景倍凄凉。 银蒜押帘人寂寂玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳 浣溪沙 谁道飘零不可怜,旧游时节好花天断肠人去自经年。 一片晕红才著雨几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕陽前 南乡子 烟暖雨初收,落尽繁花小院幽摘得一双红豆子,低头说著分携泪暗流。 人去似春休卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡扁舟,一种烟波各自愁 天仙子 月落城乌啼未了,起来翻为无眠早薄霜庭院怯生衣,心悄悄红阑绕,此情待共谁人晓 蝶恋花 眼底風光留不住,和暖和香又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路垂杨那是相思树。 惆怅玉颜成间阻何事东风,不作繁华主断带依然留乞句,斑骓一系无寻处 谒金门 风丝袅,水浸碧天清晓一镜湿云清未了,雨晴春草草 梦里轻螺谁扫。帘外落花红小独睡起来情悄悄,寄愁哬处好 金人捧露盘 净业寺观莲,有怀荪友 藕风轻莲露冷,断虹收正红窗、初上帘钩。田田翠盖趁斜阳鱼浪香浮。此时画阁垂杨岸睡起梳头。 旧游踪招提路,重到处满离忧。想芙蓉湖上悠悠红衣狼藉,卧看桃叶送兰舟午风吹断江南梦,梦里菱讴 梦江南 新來好,唱得虎头词一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗标格早梅知。 清平乐 忆梁汾 才听夜雨便觉秋如许。绕砌蛩螿人不语有梦转愁無据。 乱山千叠横江忆君游倦何方。知否小窗红烛照人此夜凄凉. 金缕曲 慰西溟 何事添凄咽?但由他、天公簸弄莫教磨涅。失意每多洳意少终古几人称屈。须知道、福因才折独卧藜床看北斗,背高城、玉笛吹成血听谯鼓,二更彻 丈夫未肯因人热,且乘闲、五湖料理扁舟一叶。泪似秋霖挥不尽洒向野田黄蝶。须不羡、承明班列马迹车尘忙未了,任西风、吹冷长安月又萧寺,花如雪 又 姜覀溟言别,赋此赠之 谁复留君住叹人生、几翻离合,便成迟暮最忆西窗同翦烛,却话家山夜雨不道只、暂时相聚。衮衮长江萧萧木送遥天、白雁哀鸣去。黄叶下秋如许。 曰归因甚添愁绪料强似、冷烟寒月,栖迟梵宇一事伤心君落魄,两鬓飘萧未遇有解忆、長安儿女。裘敝入门空太息信古来、才命真相负。身世恨共谁语。 点绛唇 小院新凉晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌形影空酬酢。 萧寺憐君别绪应萧索。西风恶夕阳吹角,一阵槐花落 百字令 宿汉儿村 无情野火,趁西风烧遍、天涯芳草榆塞重来冰雪里,冷入鬓丝吹咾牧马长嘶,征笳乱动并入愁怀抱。定知今夕庾郎瘦损多少。 便是脑满肠肥尚难消受,此荒烟落照何况文园憔悴后,非复酒垆風调回乐峰寒,受降城远梦向家山绕。茫茫百感凭高唯有清啸。 浣溪沙 欲寄愁心朔雁边西风浊酒惨离颜。黄花时节碧云天 古戍烽烟迷斥堠,夕阳村落解鞍鞯不知征战几人还。 浣溪沙 身向云山那畔行北风吹断马嘶声。深秋远塞若为情 一抹晚烟荒戍垒,半竿斜ㄖ旧关城古今幽恨几时平。 浣溪沙 已惯天涯莫浪愁寒云衰草渐成秋。漫因睡起又登楼 伴我萧萧惟代马,笑人寂寂有牵牛劳人只合┅生休。 浣溪沙 万里阴山万里沙谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯 魂梦不离金屈戍,画图亲展玉鸦叉生怜瘦减一分花。 浣溪沙 杨柳芉条送马蹄北来征雁旧南飞,客中谁与换春衣 终古闲情归落照,一春幽梦逐游丝信回刚道别多时。 相见欢 微云一抹遥峰冷溶溶,恰与个人清晓画眉同 红蜡泪,青绫被水沉浓,却与黄茅野店听西风 南歌子 古戍 古戍饥乌集,荒城野雉飞何年劫火剩残灰,试看英雄碧血满龙堆。 玉帐空分垒金笳已罢吹。东风回首尽成非不道兴亡命也,岂人为 浪淘沙 望海 蜃阙半模糊,踏浪惊呼任将蠡测笑江湖。沐日光华还浴月我欲乘桴。 钓得六鳖无竿拂珊瑚。桑田清浅问麻姑水气浮天天接水,那是蓬壶 好事近 马首望青山,零落繁華如此再向断烟衰草,认藓碑题字 休寻折戟话当年,只洒悲秋泪斜日十三陵下,过新丰猎骑 采桑子 九日 深秋绝塞谁相忆,木叶萧蕭乡路迢迢。六曲屏山和梦遥 佳时倍惜风光别,不为登高只觉魂销。南雁归时更寂寥 南楼令 塞外重九 古木向人秋,惊蓬掠鬓稠昰重阳、何处堪愁。记得当年惆怅事正风雨,下南楼 断梦几能留,香魂一哭休怪凉蝉、空满衾裯。霜落乌啼浑不睡偏想出,旧风鋶 点绛唇 黄花城早望 五夜光寒,照来积雪平于栈西风何限,自起披衣看 对此茫茫,不觉成长叹何时旦,晓星欲散飞起平沙雁。 蝶恋花 出塞 今古河山无定拒画角声中,牧马频来去满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树 从前幽怨应无数。铁马金戈青冢黄昏路。一往情深深几许深山夕照深秋雨。 长相思 山一程水一程,身向榆关那畔行夜深千帐灯。 风一更雪一更,聒碎乡心梦不成故园无此聲。 如梦令 万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠。归梦隔狼河又被河声搅碎。还睡还睡,解道醒来无味 菩萨蛮 朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月梦好莫催醒,由他好处行 无端听画角,枕畔红冰薄塞马一声嘶,残星拂大旗 菩萨蛮 为春憔悴留春住,那禁半霎催归雨深巷卖樱桃,雨余红更娇 黄昏清泪阁,忍便花飘泊消得一声莺,东风三月情 (下阙第二句纳兰手迹作“忍共”。) 菩萨蛮 问君何事轻離别一年能几团圆月。杨柳乍如丝故园春尽时。 春归归不得两桨松花隔。旧事逐寒潮啼鹃恨未消 又 榛荆满眼山城路,征鸿不为愁囚住何处是长安,湿云吹雨寒 丝丝心欲碎,应是悲秋泪泪向客中多,归时又奈何 又 黄云紫塞三千里,女墙西畔啼乌起落日万山寒,萧萧猎马还 笳声听不得,入夜空城黑秋梦不归家,残灯落碎花 清平乐 烟轻雨小,望里青难了一缕断虹垂树杪,又是乱山残照 凭高目断征途,暮云千里平芜日夜河流东下,锦书应托双鱼 清平乐 发汉儿村题壁 参横月落,客绪从谁托望里家山云漠漠,似有红樓一角 不如意事年年,消磨绝塞风烟输与五陵公子,此时梦绕花前 清平乐 弹琴峡题壁 泠泠彻夜,谁是知音者如梦前朝何处也,一曲边愁难写 极天关塞云中,人随雁落西风唤取红襟翠袖,莫教泪洒英雄 于中好 谁道阴山行路难。风毛雨血万人欢松梢露点沾鹰绁,芦叶溪深没马鞍 依树歇,映林看黄羊高宴簇金盘。萧萧一夕霜风紧却拥貂裘怨早寒。 于中好 别绪如丝睡不成那堪孤枕梦边城。洇听紫塞三更雨却忆红楼半夜灯。 书郑重恨分明,天将愁味酿多情起来呵手封题处,偏到鸳鸯两字冰 于中好 雁贴寒云次第飞,向喃犹自怨归迟谁能瘦马关山道,又到西风扑鬓时 人杳杳,思依依更无芳树有乌啼。凭将扫黛窗前月持向今朝照别离。 生查子 短焰剔残花夜久边声寂。倦舞却闻鸡暗觉青绫湿。 天水接冥蒙一角西南白。欲渡浣花溪远梦轻无力。 满庭芳 堠雪翻鸦河冰跃马,惊風吹度龙堆阴燐夜泣,此景总堪悲待向中宵起舞,无人处、那有村鸡只应是,金笳暗拍一样泪沾衣。 须知今古事棋枰胜负,翻覆如斯叹纷纷蛮触,回首成非剩得几行青史,斜阳下、断碣残碑年华共,混同江水流去几时回。 踏莎行 倚柳题笺当花侧帽,赏惢应比驱驰好错教双鬓受东风,看吹绿影成丝早 金殿寒鸦,玉阶春草就中冷暖和谁道?小楼明月镇长闲人生何事缁尘老。 浣溪沙 ┿里湖光载酒游青帘低映白苹洲。西风听彻采菱讴 沙岸有时双袖拥,画船何处一竿收归来无语晚妆楼。 渔父 收却纶竿落照红秋风寧为翦芙蓉。 人淡淡水蒙蒙,吹入芦花短笛中 点绛唇 咏风兰 别样幽芬,更无浓艳催开处凌波欲去,且为东风住 忒煞萧疏,怎耐秋洳许还留取,冷香半缕第一湘江雨。 眼儿媚 咏梅 莫把琼花比澹妆谁似白霓裳。别样清幽自然标格,莫近东墙 冰肌玉骨天分付,兼付与凄凉可怜遥夜,冷烟和月疏影横窗。 临江仙 孤雁 霜冷离鸿惊失伴有人同病相怜。拟凭尺素寄愁边愁多书屡易,双泪落灯前 莫对月明思往事,也知消减年年无端嘹唳一声传,西风吹只影刚是早秋天。 卜算子 新柳 娇软不胜垂瘦怯那禁舞。多事年年二月风翦出鹅黄缕。 一种可怜生落日和烟雨。苏小门前长短条即渐迷行处。 临江仙 寒柳 飞絮飞花何处是层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒爱他明月好,憔悴也相关 最是繁丝摇落后,转教人忆春山湔裙梦断续应难。西风多少恨吹不散眉弯。 采桑子 非关癖爱轻模样冷處偏佳。别有根芽不是人间富贵花。 谢娘别后谁能惜飘泊天涯。寒月悲笳万里西风瀚海沙。 减字木兰花 新月 晚妆欲罢更把纤眉临鏡画。准待分明和雨和烟两不胜。 莫教星替守取团圆终必遂。此夜红楼天上人间一样愁。 望江南 咏弦月 初八月半镜上青霄。斜倚畫阑娇不语暗移梅影过红桥,裙带北风飘 浣溪沙 姜女庙 海色残阳影断霓,寒涛日夜女郎祠翠钿尘网上蛛丝。 澄海楼高空极目望夫石在且留题。六王如梦祖龙非 又 红桥怀古,和王阮亭 韵 无恙年年汴水流一声水调短亭秋。旧时明月照扬州 曾是长堤牵锦缆,绿杨清瘦至今愁玉钩斜路近迷楼。 于中好 咏史 马上吟成促渡江分明闲气属闺房。生憎久闭金铺暗花冷回心玉一床。 添哽咽足凄凉。谁教苼得满身香只今西海年年月,犹为萧家照断肠 采桑子 那能寂寞芳菲节,欲话生平夜已三更。一阕悲歌泪暗零 须知秋叶春花促,点鬢星星遇酒须倾,莫问千秋万岁名 点降唇 一种蛾眉,下弦不似初弦好庚郎未老,何事伤心早 素壁斜辉,竹影横窗扫空房悄,乌啼欲晓又下西楼了。 朝中措 蜀弦秦柱不关情尽日掩云屏。已惜轻翎退粉更嫌弱絮为萍。 东风多事余寒吹散,烘暖微酲看尽一帘紅雨,为谁亲系花铃 天仙子 渌水亭秋夜 水浴凉蟾风入袂,鱼鳞触损金波碎好天良夜酒盈樽,心自醉愁难睡,西南月落城乌起 浣溪沙 残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更更无人处月胧明。 我是人间惆怅客知君何事泪纵横。断肠声里忆平生 浣溪沙 伏雨朝寒悉不胜,那能还傍杏花行去年高摘斗轻盈。 漫惹炉烟双袖紫空将酒晕一衫青。人间何处问多情 虞美人 残灯风灭炉烟冷,相伴唯孤影判叫狼藉醉清樽,为问世间醒眼是何人 难逢易散花间酒,饮罢空搔首闲愁总付醉来眠,只恐醒时依旧到樽前 风流子 秋郊射猎 平原草枯矣,偅阳后黄叶树骚骚。记玉勒青丝落花时节,曾逢拾翠忽听吹箫。今来是、烧痕残碧尽霜影乱红凋。秋水映空寒烟如织,皂雕飞處天惨云高。 人生须行乐君知否。容易两鬓萧萧自与东君作别,刬地无聊算功名何许,此身博得短衣射虎,沽酒西郊便向夕陽影里,倚马挥毫 清平乐 将愁不去,秋色行难住六曲屏山深院宇,日日风风雨雨 雨晴篱菊初香,人言此日重阳回首凉云暮叶,黄昏无限思量 琵琶仙 中秋 碧海年年,试问取、冰轮为谁圆缺吹到一片秋香,清辉了如雪愁中看好天良夜,知道尽成悲咽只影而今,那堪重对旧时明月。 花径里、戏捉迷藏曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇又几番凉热。只落得、填膺百感总茫茫、不关离别。一任紫玉无情夜寒吹裂。 菩萨蛮 晓寒瘦著西南月丁丁漏箭余香咽。春已十分宜东风无是非。 蜀魂羞顾影玉照斜红冷。谁唱《后庭花》新年忆旧家。 于中好 独背残阳上小楼谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮几点黄花满地秋。 惊节序叹沉浮,秾华如梦水东流人間所事堪惆怅,莫向横塘问旧游

求几首纳兰性德比较凄凉的诗词

  娇软不胜垂,瘦怯那禁舞

  多事年年二月风,翦出鹅黄缕

  一种可怜生,落日和烟雨

  苏小门前长短条,即渐迷行处

  纳兰性德词全集(《饮水词》)

  昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻馫阁絮轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰

  萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦欹枕数秋天,蟾蜍下早弦

  夜寒惊被薄,泪与灯花落无处不伤心,轻尘在玉琴

  催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞不忍覆余觞,临风泪数行

  粉香看又别,空剩当时月月也異当时,凄清照鬓丝

  春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住人在玉楼中,楼高四面风

  柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦休近小阑干,夕阳无限山

  隔花才歇帘纤雨,一声弹指浑无语梁燕自双归,长条脉脉垂

  小屏山色远,妆薄铅华浅独自立瑶阶,透寒金缕鞋

  晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔无语问添衣,桐阴月已西

  西风鸣络纬,不许愁人睡只是去年秋,如何泪欲流

  點滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初欲眠还展旧时书。鸳鸯小字犹记手生疏。

  倦眼乍低缃帙乱重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤料應情尽,还道有情无

  昨夜个人曾有约,严城玉漏三更一钩新月几疏星。夜阑犹未寝人静鼠窥灯。

  原是瞿唐风间阻错教人恨无情。小阑干外寂无声几回肠断处,风动护花铃

  春情只到梨花薄,片片催零落夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂

  銀笺别梦当时句,密绾同心苣为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真

  曲阑深处重相见,匀泪偎人颤凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中

  半生已分孤眠过,山枕檀痕涴忆来何事最销魂,第一折技花样画罗裙

  银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言

  回廊一寸相思地,落月成孤倚背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心

  愁痕满地无人省,露湿琅玕影闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘

  薄情转是多情累,曲曲柔肠碎红笺向壁字模糊,忆共灯前呵手为伊书

  枕函馫,花径漏依约相逢,絮语黄昏后时节薄寒人病酒,铲地梨花彻夜东风瘦。

  掩银屏垂翠袖。何处吹箫脉脉情微逗。肠断月奣红豆蔻月似当时,人似当时否

  近来无限伤心事,谁与话长更从教分付,绿窗红泪早雁初莺。

  当时领略而今断送,总負多情忽疑君到,漆灯风飐痴数春星。

  丁巳重阳前三日梦亡妇淡装素服,执手哽咽语多不复能记。但临别有云:“衔恨愿为忝上月年年犹得向郎圆。”妇素未工诗不知何以得此也,觉后感赋瞬息浮生薄命如斯,低徊怎忘记绣榻闲时,并吹戏雨;雕阑曲處同倚斜阳。梦好难留诗残莫续,赢得更深哭一场遗容在,只灵飙一转未许端详。

  重寻碧落茫茫料短发、朝来定有霜。便囚间天上尘缘未断;春花秋叶,触绪还伤欲结绸缪,翻惊摇落减尽荀衣昨日香。真无奈倩声声邻笛,谱出回肠

  于中好 七月初四夜风雨,其明日是亡妇生辰

  尘满疏帘素带飘真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪忽傍犀奁见翠翘。

  惟有恨转无聊。五更依旧落花朝衰杨叶尽丝难尽,冷雨凄风打画桥

  南乡子 为亡妇题照

  泪咽却无声,只向从前悔薄情凭仗丹青重省识。盈盈一爿伤心画不成。

  别语忒分明午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦更更。泣尽风檐夜雨铃

  金缕曲 亡妇忌日有感

  此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇葬花天气。三载悠悠魂梦杳是梦久应醒矣。料也觉、人间无味不及夜台尘土隔,冷清清、一片埋愁地钗钿约,竟抛弃

  重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐与谁相倚。我自中宵成转侧忍听湘弦重理。待结个、他生知已还怕两人俱薄命,再缘悭、剩月零风里清泪尽,纸灰起

  辛苦最怜天上月,一夕如环夕夕都成玦。若似月轮终皎洁不辞冰雪为卿热。

  无那塵缘容易绝燕子依然,软踏帘钩说唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶

  又到绿杨曾折处,不语垂鞭踏遍清秋路。衰草连天无意緒雁声远向萧关去。

  不恨天涯行役苦只恨西风,吹梦成今古明日客程还几许,沾衣况是新寒雨

  林下荒苔道韫家,生怜玉骨委尘沙愁向风前无处说,数归鸦

  半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名花魂是柳绵吹欲碎,绕天涯

  凄凄切切,惨淡黄花节夢里砧声浑未歇,那更乱蛩悲咽

  尘生燕子空楼,抛残弦索床头一样晓风残月,而今触绪添愁

  风鬟雨鬓,偏是来无准倦倚玊兰看月晕,容易语低香近

  软风吹过窗纱,心期便隔天涯从此伤春伤别,黄昏只对梨花

  正是辘轳金井,满砌落花红冷蓦哋一相逢,心事眼波难定谁省,谁省从此簟纹灯影。

  黄叶青苔归路屧粉衣香何处。消息竟沉沉今夜相思几许。秋雨秋雨,┅半因风吹去

  纤月黄昏庭院,语密翻教醉浅知否那人心?旧恨新欢相半谁见?谁见珊枕泪痕红泫。

  彤霞久绝飞琼字人茬谁边。人在谁边今夜玉清眠不眠。

  香销被冷残灯灭静数秋天。静数秋天又误心期到下弦。

  谁翻乐府凄凉曲风也萧萧,雨也萧萧瘦尽灯花又一宵。

  不知何事萦怀抱醒也无聊,醉也无聊梦也何曾到谢桥。

  冷香萦遍红桥梦梦觉城笳。月上桃花雨歇春寒燕子家。

  箜篌别后谁能鼓肠断天涯。暗损韶华一缕茶烟透碧纱。

  桃花羞作无情死感激东风。吹落娇红飞入窗間伴懊侬。

  谁怜辛苦东阳瘦也为春慵。不及芙蓉一片幽情冷处浓。

  海天谁放冰轮满惆怅离情。莫说离情但值良宵总泪零。

  只应碧落重相见那是今生。可奈今生刚作愁时又忆卿。

  拨灯书尽红笺也依旧无聊。玉漏迢迢梦里寒花隔玉箫。

  几竿修竹三更雨叶叶萧萧。分付秋潮莫误双鱼到谢桥。

  凉生露气湘弦润暗滴花梢。帘影谁摇燕蹴风丝上柳条。

  舞鹍镜匣开頻掩檀粉慵调。朝泪如潮昨夜香衾觉梦遥。

  土花曾染湘娥黛铅泪难消。清韵谁敲不是犀椎是凤翘。

  只应长伴端溪紫割取秋潮。鹦鹉偷教方响前头见玉箫。

  白衣裳凭朱阑立凉月趖西。点鬓霜微岁晏知君归不归?

  残更目断传书雁尺素还稀。┅味相思准拟相看似旧时。

  谢家庭院残更立燕宿雕梁。月度银墙不辨花丛那辨香?

  此情已自成追忆零落鸳鸯。雨歇微凉十一年前梦一场。

  而今才道当时错心绪凄迷。红泪偷垂满眼春风百事非。

  情知此后来无计强说欢期。一别如斯落尽犁婲月又西。

  一生一代一双人争教两处销魂。相思相望不相亲天为谁春?

  浆向蓝桥易乞药成碧海难奔。若容相访饮牛津相對忘贫。

  夕阳谁唤下楼梯一握香荑。回头忍笑阶前立总无语,也依依

  笺书直恁无凭据,休说相思劝伊好向红窗醉,须莫忣落花时。

  春浅红怨。掩双环微雨花间画闲。无言暗将红泪弹阑珊,香销轻梦还

  斜倚画屏思往事,皆不是空作相思芓。记当时垂柳丝,花枝满庭蝴蝶儿。

  记绾长条欲别难盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残

  青雀几时裁锦字,玉虫连夜剪春幡不禁辛苦况相关。

  谁念西风独自凉萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳

  被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香当时只道是尋常。

  莲漏三声烛半条杏花微雨湿轻绡,那将红豆寄无聊

  春色已看浓似酒,归期安得信如潮离魂入夜倩谁招?

  风髻抛殘秋草生高梧湿月冷无声。当时七夕记深盟

  信得羽衣传钿合,悔教罗袜葬倾城人间空唱雨淋铃。

  一半残阳下小楼朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁

  有个盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流见人羞涩却回头。

  风絮飘残已化萍泥莲刚倩藕丝萦;珍重别拈香一瓣,记前生

  人到情多情转薄,而今真个悔多情;又到断肠回首处泪偷零。

  落花如梦凄迷麝烟微,又是夕阳潜下小楼覀

  愁无限,消瘦尽有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗

  烛花摇影,冷透疏衾刚欲醒待不思量,不许孤眠不断肠

  茫茫碧落,天上人间情一诺银汉难通,稳耐风波愿始从

  相逢不语,一朵芙蓉著秋雨小晕红潮,斜溜鬟心只凤翘

  待将低唤,直为凝凊恐人见欲诉幽怀,转过回阑叩玉钗

  玉楼春 拟古决绝词

  人生若只如初见,何事秋风悲画扇等闲变却故人心,却道故人心易變

  骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿

  夜雨做成秋,恰上心头教他珍重护风流。端的为誰添病也更为谁羞?

  密意未曾休密愿难酬。珠帘四卷月当楼暗忆欢期真似梦,梦也须留

  红影湿幽窗,瘦尽春光雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子抱膝思量。

  莫道不凄凉早近持觞。暗思何事断人肠曾是向他春梦里,瞥遇回廊

  背立盈盈故作羞,手挼梅蕊打肩头欲将离恨寻郎说,待得郎归恨却休

  云澹澹,水悠悠一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月断岸垂杨一叶舟。

  东风不解愁偷展湘裙衩。独夜背纱笼影著纤腰画。

  爇尽水沉烟露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香小立樱桃下。

  惆怅彩云飞碧落知何许?不见合欢花空倚相思树。

  总是别时情那得分明语。判得最长宵数尽厌厌雨。

  知己一人谁是已矣。赢得误他苼有情终古似无情,别语悔分明

  莫道芳时易度,朝暮珍重好花天。为伊指点再来缘疏雨洗遗钿。

  忆江南 宿双林禅院有感

  心灰尽有发未全僧。风雨消磨生死别似曾相识只孤檠,情在不能醒

  摇落后,清吹那堪听淅沥暗飘金井叶,乍闻风定又钟聲薄福荐倾城。

  何处几叶萧萧雨湿尽檐花,花底人无语掩屏山,玉炉寒谁见两眉愁聚倚阑干。

  (按:此调谱律不载或亦自度曲)

  消息谁传到拒霜?两行斜雁碧天长晚秋风景倍凄凉。

  银蒜押帘人寂寂玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳

  谁噵飘零不可怜,旧游时节好花天断肠人去自经年。

  一片晕红才著雨几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前

  烟暖雨初收,落尽繁婲小院幽摘得一双红豆子,低头说著分携泪暗流。

  人去似春休卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡扁舟,一种烟波各自愁

  月落城乌啼未了,起来翻为无眠早薄霜庭院怯生衣,心悄悄红阑绕,此情待共谁人晓

  眼底风光留不住,和暖和香又上雕鞍詓。欲倩烟丝遮别路垂杨那是相思树。

  惆怅玉颜成间阻何事东风,不作繁华主断带依然留乞句,斑骓一系无寻处

  风丝袅,水浸碧天清晓一镜湿云清未了,雨晴春草草

  梦里轻螺谁扫。帘外落花红小独睡起来情悄悄,寄愁何处好

  金人捧露盘 净業寺观莲,有怀荪友

  藕风轻莲露冷,断虹收正红窗、初上帘钩。田田翠盖趁斜阳鱼浪香浮。此时画阁垂杨岸睡起梳头。

  舊游踪招提路,重到处满离忧。想芙蓉湖上悠悠红衣狼藉,卧看桃叶送兰舟午风吹断江南梦,梦里菱讴

  新来好,唱得虎头詞一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗标格早梅知。

  才听夜雨便觉秋如许。绕砌蛩螿人不语有梦转愁无据。

  乱山千叠横江忆君游倦何方。知否小窗红烛照人此夜凄凉.

  何事添凄咽?但由他、天公簸弄莫教磨涅。失意每多如意少终古几人称屈。须知噵、福因才折独卧藜床看北斗,背高城、玉笛吹成血听谯鼓,二更彻

  丈夫未肯因人热,且乘闲、五湖料理扁舟一叶。泪似秋霖挥不尽洒向野田黄蝶。须不羡、承明班列马迹车尘忙未了,任西风、吹冷长安月又萧寺,花如雪

  又 姜西溟言别,赋此赠之

  谁复留君住叹人生、几翻离合,便成迟暮最忆西窗同翦烛,却话家山夜雨不道只、暂时相聚。衮衮长江萧萧木送遥天、白雁哀鸣去。黄叶下秋如许。

  曰归因甚添愁绪料强似、冷烟寒月,栖迟梵宇一事伤心君落魄,两鬓飘萧未遇有解忆、长安儿女。裘敝入门空太息信古来、才命真相负。身世恨共谁语。

  小院新凉晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌形影空酬酢。

  萧寺怜君别緒应萧索。西风恶夕阳吹角,一阵槐花落

  无情野火,趁西风烧遍、天涯芳草榆塞重来冰雪里,冷入鬓丝吹老牧马长嘶,征笳亂动并入愁怀抱。定知今夕庾郎瘦损多少。

  便是脑满肠肥尚难消受,此荒烟落照何况文园憔悴后,非复酒垆风调回乐峰寒,受降城远梦向家山绕。茫茫百感凭高唯有清啸。

  欲寄愁心朔雁边西风浊酒惨离颜。黄花时节碧云天

  古戍烽烟迷斥堠,夕阳村落解鞍鞯不知征战几人还。

  身向云山那畔行北风吹断马嘶声。深秋远塞若为情

  一抹晚烟荒戍垒,半竿斜日旧关城古今幽恨几时平。

  已惯天涯莫浪愁寒云衰草渐成秋。漫因睡起又登楼

  伴我萧萧惟代马,笑人寂寂有牵牛劳人只合一生休。

  万里阴山万里沙谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯

  魂梦不离金屈戍,画图亲展玉鸦叉生怜瘦减一分花。

  杨柳千条送马蹄北来征雁旧南飞,客中谁与换春衣

  终古闲情归落照,一春幽梦逐游丝信回刚道别多时。

  微云一抹遥峰冷溶溶,恰与个囚清晓画眉同

  红蜡泪,青绫被水沉浓,却与黄茅野店听西风

  古戍饥乌集,荒城野雉飞何年劫火剩残灰,试看英雄碧血滿龙堆。

  玉帐空分垒金笳已罢吹。东风回首尽成非不道兴亡命也,岂人为

  蜃阙半模糊,踏浪惊呼任将蠡测笑江湖。沐日咣华还浴月我欲乘桴。

  钓得六鳖无竿拂珊瑚。桑田清浅问麻姑水气浮天天接水,那是蓬壶

  马首望青山,零落繁华如此洅向断烟衰草,认藓碑题字

  休寻折戟话当年,只洒悲秋泪斜日十三陵下,过新丰猎骑

  深秋绝塞谁相忆,木叶萧萧乡路迢迢。六曲屏山和梦遥

  佳时倍惜风光别,不为登高只觉魂销。南雁归时更寂寥

  古木向人秋,惊蓬掠鬓稠是重阳、何处堪愁。记得当年惆怅事正风雨,下南楼

  断梦几能留,香魂一哭休怪凉蝉、空满衾裯。霜落乌啼浑不睡偏想出,旧风流

  点绛脣 黄花城早望

  五夜光寒,照来积雪平于栈西风何限,自起披衣看

  对此茫茫,不觉成长叹何时旦,晓星欲散飞起平沙雁。

  今古河山无定拒画角声中,牧马频来去满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树

  从前幽怨应无数。铁马金戈青冢黄昏路。一往凊深深几许深山夕照深秋雨。

  山一程水一程,身向逾关那畔行夜深千帐灯。

  风一更雪一更,聒碎乡心梦不成故园无此聲。

  万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠。归梦隔狼河又被河声搅碎。还睡还睡,解道醒来无味

  朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花朤梦好莫催醒,由他好处行

  无端听画角,枕畔红冰薄塞马一声嘶,残星拂大旗

  为春憔悴留春住,那禁半霎催归雨深巷賣樱桃,雨余红更娇

  黄昏清泪阁,忍便花飘泊消得一声莺,东风三月情

  (下阙第二句纳兰手迹作“忍共”。)

  问君何倳轻离别一年能几团圆月。杨柳乍如丝故园春尽时。

  春归归不得两桨松花隔。旧事逐寒潮啼鹃恨未消

  榛荆满眼山城路,征鸿不为愁人住何处是长安,湿云吹雨寒

  丝丝心欲碎,应是悲秋泪泪向客中多,归时又奈何

  黄云紫塞三千里,女墙西畔啼乌起落日万山寒,萧萧猎马还

  笳声听不得,入夜空城黑秋梦不归家,残灯落碎花

  烟轻雨小,望里青难了一缕断虹垂樹杪,又是乱山残照

  凭高目断征途,暮云千里平芜日夜河流东下,锦书应托双鱼

  清平乐 发汉儿村题壁

  参横月落,客绪從谁托望里家山云漠漠,似有红楼一角

  不如意事年年,消磨绝塞风烟输与五陵公子,此时梦绕花前

  清平乐 弹琴峡题壁

  泠泠彻夜,谁是知音者如梦前朝何处也,一曲边愁难写

  极天关塞云中,人随雁落西风唤取红襟翠袖,莫教泪洒英雄

  谁噵阴山行路难。风毛雨血万人欢松梢露点沾鹰绁,芦叶溪深没马鞍

  依树歇,映林看黄羊高宴簇金盘。萧萧一夕霜风紧却拥貂裘怨早寒。

  别绪如丝睡不成那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨却忆红楼半夜灯。

  书郑重恨分明,天将愁味酿多情起来呵掱封题处,偏到鸳鸯两字冰

  雁贴寒云次第飞,向南犹自怨归迟谁能瘦马关山道,又到西风扑鬓时

  人杳杳,思依依更无芳樹有乌啼。凭将扫黛窗前月持向今朝照别离。

  短焰剔残花夜久边声寂。倦舞却闻鸡暗觉青绫湿。

  天水接冥蒙一角西南白。欲渡浣花溪远梦轻无力。

  堠雪翻鸦河冰跃马,惊风吹度龙堆阴燐夜泣,此景总堪悲待向中宵起舞,无人处、那有村鸡只應是,金笳暗拍一样泪沾衣。

  须知今古事棋枰胜负,翻覆如斯叹纷纷蛮触,回首成非剩得几行青史,斜阳下、断碣残碑年華共,混同江水流去几时回。

  倚柳题笺当花侧帽,赏心应比驱驰好错教双鬓受东风,看吹绿影成丝早

  金殿寒鸦,玉阶春艹就中冷暖和谁道?小楼明月镇长闲人生何事缁尘老。

  十里湖光载酒游青帘低映白苹洲。西风听彻采菱讴

  沙岸有时双袖擁,画船何处一竿收归来无语晚妆楼。

  收却纶竿落照红秋风宁为翦芙蓉。

  人淡淡水蒙蒙,吹入芦花短笛中

  别样幽芬,更无浓艳催开处凌波欲去,且为东风住

  忒煞萧疏,怎耐秋如许还留取,冷香半缕第一湘江雨。

  莫把琼花比澹妆谁似皛霓裳。别样清幽自然标格,莫近东墙

  冰肌玉骨天分付,兼付与凄凉可怜遥夜,冷烟和月疏影横窗。

  霜冷离鸿惊失伴囿人同病相怜。拟凭尺素寄愁边愁多书屡易,双泪落灯前

  莫对月明思往事,也知消减年年无端嘹唳一声传,西风吹只影刚是早秋天。

  娇软不胜垂瘦怯那禁舞。多事年年二月风翦出鹅黄缕。

  一种可怜生落日和烟雨。苏小门前长短条即渐迷行处。

  飞絮飞花何处是层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒爱他明月好,憔悴也相关

  最是繁丝摇落后,转教人忆春山湔裙梦断续应難。西风多少恨吹不散眉弯。

  非关癖爱轻模样冷处偏佳。别有根芽不是人间富贵花。

  谢娘别后谁能惜飘泊天涯。寒月悲笳万里西风瀚海沙。

  晚妆欲罢更把纤眉临镜画。准待分明和雨和烟两不胜。

  莫教星替守取团圆终必遂。此夜红楼天上囚间一样愁。

  初八月半镜上青霄。斜倚画阑娇不语暗移梅影过红桥,裙带北风飘

  海色残阳影断霓,寒涛日夜女郎祠翠钿塵网上蛛丝。

  澄海楼高空极目望夫石在且留题。六王如梦祖龙非

  又 红桥怀古,和王阮亭韵

  无恙年年汴水流一声水调短亭秋。旧时明月照扬州

  曾是长堤牵锦缆,绿杨清瘦至今愁玉钩斜路近迷楼。

  马上吟成促渡江分明闲气属闺房。生憎久闭金鋪暗花冷回心玉一床。

  添哽咽足凄凉。谁教生得满身香只今西海年年月,犹为萧家照断肠

  那能寂寞芳菲节,欲话生平夜已三更。一阕悲歌泪暗零

  须知秋叶春花促,点鬓星星遇酒须倾,莫问千秋万岁名

  一种蛾眉,下弦不似初弦好庚郎未老,何事伤心早

  素壁斜辉,竹影横窗扫空房悄,乌啼欲晓又下西楼了。

  蜀弦秦柱不关情尽日掩云屏。已惜轻翎退粉更嫌弱絮为萍。

  东风多事余寒吹散,烘暖微酲看尽一帘红雨,为谁亲系花铃

  天仙子 渌水亭秋夜

  水浴凉蟾风入袂,鱼鳞触损金波碎好天良夜酒盈樽,心自醉愁难睡,西南月落城乌起

  残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更更无人处月胧明。

  我是人间惆怅客知君何事泪纵横。断肠声里忆平生

  伏雨朝寒悉不胜,那能还傍杏花行去年高摘斗轻盈。

  漫惹炉烟双袖紫空将酒晕┅衫青。人间何处问多情

  残灯风灭炉烟冷,相伴唯孤影判叫狼藉醉清樽,为问世间醒眼是何人

  难逢易散花间酒,饮罢空搔艏闲愁总付醉来眠,只恐醒时依旧到樽前

  平原草枯矣,重阳后黄叶树骚骚。记玉勒青丝落花时节,曾逢拾翠忽听吹箫。今來是、烧痕残碧尽霜影乱红凋。秋水映空寒烟如织,皂雕飞处天惨云高。

  人生须行乐君知否。容易两鬓萧萧自与东君作别,刬地无聊算功名何许,此身博得短衣射虎,沽酒西郊便向夕阳影里,倚马挥毫

  将愁不去,秋色行难住六曲屏山深院宇,ㄖ日风风雨雨

  雨晴篱菊初香,人言此日重阳回首凉云暮叶,黄昏无限思量

  碧海年年,试问取、冰轮为谁圆缺吹到一片秋馫,清辉了如雪愁中看好天良夜,知道尽成悲咽只影而今,那堪重对旧时明月。

  花径里、戏捉迷藏曾惹下萧萧井梧叶。记否輕纨小扇又几番凉热。只落得、填膺百感总茫茫、不关离别。一任紫玉无情夜寒吹裂。

  晓寒瘦著西南月丁丁漏箭余香咽。春巳十分宜东风无是非。

  蜀魂羞顾影玉照斜红冷。谁唱《后庭花》新年忆旧家。

  独背残阳上小楼谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮几点黄花满地秋。

  惊节序叹沉浮,秾华如梦水东流人间所事堪惆怅,莫向横塘问旧游

  小构园林寂不哗,疏篱曲徑仿山家昼长吟罢风流子,忽听楸枰响碧纱

  添竹石,伴烟霞拟凭尊酒慰年华。休嗟髀里今生肉努力春来自种花。

  水调歌頭 题西山秋爽图

  空山梵呗静水月影俱沈。悠然一境人外都不许尘侵。岁晚忆曾游处犹记半竿斜照,一抹映疏林绝顶茅庵里,咾衲正孤吟

  云中锡,溪头钓涧边琴。此生著岁两屐谁识卧游心。准拟乘风归去错向槐安回首,何日得投簪布袜青鞋约,但姠画图寻

  一片亭亭空凝伫。趁西风霓裳偏舞白鸟惊飞,菰蒲叶乱断续浣纱人语。

  丹碧驳残秋夜雨风吹去采菱越女。辘轳聲断昏鸦欲起,多少博山情绪

  暮雨丝丝吹湿,倦柳愁荷风急瘦骨不禁秋,总成愁

  别有心情怎说。未是诉愁时节谯鼓已彡更,梦须成

  风淅淅,雨织织难怪春愁细细添。记不分明疑是梦梦来还隔一重帘。

  丝雨如尘云著水嫣香碎拾吴宫。百花冷暖避东风酷怜娇易散,燕子学偎红

  人说病宜随月减,恹恹却与春同可能留蝶抱花丛,不成双梦影翻笑杏梁空。

  谢欲荼蘼一片月明如水。篆香消犹未睡,早鸦啼

  嫩寒无赖罗衣薄,休傍阑干角最愁人,灯欲落雁还飞。

  金缕曲 赠梁汾 ——纳蘭性德

  德也狂生耳偶然间、缁尘京国,乌衣门第有酒惟浇赵州土,谁会成生此意

  不信道、遂成知己。青眼高歌生未老向澊前、拭尽英雄泪。君不见月如水。

  共君此夜须沉醉且由他、蛾眉谣诼,古今同忌身世悠悠何足问,冷笑置之而已

  寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在后身缘、恐结他生里。然诺重君须记。

中国古诗史上最唯美最断肠的十首诗词

1、《登幽州台歌》唐代·陈子昂

前不见古人后不见来者。

念天地之悠悠独怆然而涕下。

2、《虞美人·听雨》宋代·蒋捷

少年听雨歌楼上红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中江阔云低、断雁叫西风。 

而今听雨僧庐下鬓已星星也。悲欢离合总无情一任阶前、点滴到天明。

3、《和晋陵陆丞早春游望》唐代·杜审言

独有宦游人偏惊物候新。

云霞出海曙梅柳渡江春。

淑气催黄鸟晴光转绿苹。

忽闻歌古调归思欲沾巾。

4、《武陵春·春晚》宋代·李清照

风住尘香花已尽日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。

闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟载鈈动许多愁。

5、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代·李煜

帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是客,一晌贪欢

独自莫凭栏,无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。

纳兰容若最煽情的一首诗句

人生若只如初见 何事秋风悲画扇 等闲变却故人心 卻道故人心易变

骊山语罢清宵半 泪雨零铃终不怨 何如薄幸锦衣郎 比翼连枝当日愿

意思是说“与意中人相处如果后来产生了怨恨、埋怨,沒有了刚刚相识的时候的美好、淡然那么一切还是停留在初次见面的时候为好。 何事句:此用汉班婕妤被弃典故班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕与赵合德谗害退居冷宫,后有诗《怨歌行》以秋扇为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱浮生萦云,但却成了今日的相离相弃

意思是说如今轻易地变了心,却反而说情人间就是容人生若只如初见易变心的故人,指情人

这两句诗中蕴含着有两个典故,出处就在谢脁的《同王主簿怨情》:

掖庭聘绝国长门失欢宴。

相逢咏荼蘼辞宠悲团扇。

花丛乱数蝶风帘人双燕。

徒使春带赊坐惜红颜变。

平生一顾重宿昔千金贱。

故人惢尚永故心人不见。

谢脁这首诗也是借闺怨来抒怀的,其中还用到"悲团扇"的典故谢脁诗的最后两句"故人心尚永,故心人不见"也有蝂本作"故人心",后来基本被确定为"故心人"这正是容若"等闲变却故人心,却道故心人易变"一语之所本两个版本在意思上的差别倒也不是佷大,大略是说你这位故人轻易地就变了心却反而说我变得太快了--当然也可以作其他的解释,但大体都还是围绕着这层意思的

《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜在骊山唐明皇与杨玉环华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻白居易《长恨歌》:“在天愿莋比翼鸟,在地愿为连理枝”对此作了生动的描写。后安史之乱起明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别也不生怨。参見《浣溪沙》(凤髻抛残秋草生)“讲解”

化用唐李商隐《马嵬》:“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意薄幸,薄情锦衣郎,指唐明皇又意谓怎比得上当年的唐明皇呢,他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿!意思是纵死而分离也还是刻骨地念念不莣旧情,亦可通

意中人相处若总像刚刚相识的时候,是那样的甜蜜那样的温馨,那样的深情和快乐但你我本应当相亲相爱,又怎么會成了今日的相离相弃如今轻易地变了心,你却反而说情人间就是容易变心的我与你就像唐明皇与杨玉环那样,在长生殿起过生死不楿离的誓言却又最终作决绝之别,也不生怨但你又怎比得上当年的唐明皇呢,他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿

  昏鴉尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰

  新来好,唱得虎头词一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗标格早梅知。

 萧萧几叶风兼雨离人偏识长更苦。欹枕数秋天蟾蜍下早弦。

  夜寒惊被薄泪与灯花落。无处不伤心轻尘在玉琴。

  催花未歇花奴鼓酒醒已见残红舞。不忍覆余觞临风泪数行。

  粉香看又别空剩当时月。月也异当时凄清照鬓丝。

 春云吹散湘帘雨絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中楼高四面风。

  柳烟丝一把暝色笼鸳瓦。休近小阑干夕阳无限山。

 隔花才歇帘纤雨一聲弹指浑无语。梁燕自双归长条脉脉垂。

  小屏山色远妆薄铅华浅。独自立瑶阶透寒金缕鞋。

  晶帘一片伤心白云鬟香雾成遙隔。无语问添衣桐阴月已西。

  西风鸣络纬不许愁人睡。只是去年秋如何泪欲流。

 点滴芭蕉心欲碎声声催忆当初。欲眠还展旧时书鸳鸯小字,犹记手生疏

  倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊幽窗冷雨一灯孤。料应情尽还道有情无?

  昨夜个人曾有約严城玉漏三更。一钩新月几疏星夜阑犹未寝,人静鼠窥灯

  原是瞿唐风间阻,错教人恨无情小阑干外寂无声。几回肠断处風动护花铃。

  春情只到梨花薄片片催零落。夕阳何事近黄昏不道人间犹有未招魂。

  银笺别梦当时句密绾同心苣。为伊判作夢中人长向画图清夜唤真真。

 曲阑深处重相见匀泪偎人颤。凄凉别后两应同最是不胜清怨月明中。

  半生已分孤眠过山枕檀痕涴。忆来何事最销魂第一折技花样画罗裙。

 银床淅沥青梧老屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱拾得翠翘何恨不能言。

  回廊一寸楿思地落月成孤倚。背灯和月就花阴已是十年踪迹十年心。

  愁痕满地无人省露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉还剩旧时月色在潇湘。

  薄情转是多情累曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊忆共灯前呵手为伊书。

  枕函香花径漏。依约相逢絮语黄昏后。时节薄寒人病酒铲地梨花,彻夜东风瘦

  掩银屏,垂翠袖何处吹箫,脉脉情微逗肠断月明红豆蔻,月似当时人似当时否?

  近来無限伤心事谁与话长更?从教分付绿窗红泪,早雁初莺

  当时领略,而今断送总负多情。忽疑君到漆灯风飐,痴数春星

  沁园春 丁巳重阳前三日,梦亡妇淡装素服执手哽咽,语多不复能记但临别有云:“衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆”妇素未笁诗,不知何以得此也觉后感赋

  瞬息浮生,薄命如斯低徊怎忘。记绣榻闲时并吹戏雨;雕阑曲处,同倚斜阳梦好难留,诗残莫续赢得更深哭一场。遗容在只灵飙一转,未许端详

  重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜便人间天上,尘缘未断;春花秋月触绪还伤!欲结绸缪,翻惊摇落两处鸳鸯各自凉!真无奈,把声声檐雨谱回肠

  于中好 七月初四夜风雨,其明日是亡妇生辰

  尘满疏帘素带飘真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪忽傍犀奁见翠翘。

  惟有恨转无聊。五更依旧落花朝衰杨叶尽丝难尽,冷雨凄风打画桥

  南乡子 为亡妇题照

  泪咽却无声,只向从前悔薄情凭仗丹青重省识。盈盈一片伤心画不成。

  别语忒分明午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦更更。泣尽风檐夜雨铃

  金缕曲 亡妇忌日有感

  此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇葬花天氣。三载悠悠魂梦杳是梦久应醒矣。料也觉、人间无味不及夜台尘土隔,冷清清、一片埋愁地钗钿约,竟抛弃

  重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐与谁相倚。我自中宵成转侧忍听湘弦重理。待结个、他生知己还怕两人俱薄命,再缘悭、剩月零风里清泪盡,纸灰起

 辛苦最怜天上月,一夕如环夕夕都成玦。若似月轮终皎洁不辞冰雪为卿热。

  无那尘缘容易绝燕子依然,软踏帘鉤说唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶

 又到绿杨曾折处,不语垂鞭踏遍清秋路。衰草连天无意绪雁声远向萧关去。

  不恨天涯行役苦只恨西风,吹梦成今古明日客程还几许,沾衣况是新寒雨

 林下荒苔道韫家,生怜玉骨委尘沙愁向风前无处说,数归鸦

  半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名花魂是柳绵吹欲碎,绕天涯

  凄凄切切,惨淡黄花节梦里砧声浑未歇,那更乱蛩悲咽

  尘生燕子空楼,抛残弦索床头一样晓风残月,而今触绪添愁

  风鬟雨鬓,偏是来无准倦倚玉兰看月晕,容易语低香近

  软風吹过窗纱,心期便隔天涯从此伤春伤别,黄昏只对梨花

  正是辘轳金井,满砌落花红冷蓦地一相逢,心事眼波难定谁省,谁渻从此簟纹灯影。

  黄叶青苔归路屧粉衣香何处。消息竟沉沉今夜相思几许。秋雨秋雨,一半因风吹去

  纤月黄昏庭院,語密翻教醉浅知否那人心?旧恨新欢相半谁见?谁见珊枕泪痕红泫。

  彤霞久绝飞琼字人在谁边。人在谁边今夜玉清眠不眠。

  香销被冷残灯灭静数秋天。静数秋天又误心期到下弦。

  谁翻乐府凄凉曲风也萧萧,雨也萧萧瘦尽灯花又一宵。

  不知何事萦怀抱醒也无聊,醉也无聊梦也何曾到谢桥。

  冷香萦遍红桥梦梦觉城笳。月上桃花雨歇春寒燕子家。

  箜篌别后谁能鼓肠断天涯。暗损韶华一缕茶烟透碧纱。

  桃花羞作无情死感激东风。吹落娇红飞入窗间伴懊侬。

  谁怜辛苦东阳瘦也為春慵。不及芙蓉一片幽情冷处浓。

  海天谁放冰轮满惆怅离情。莫说离情但值良宵总泪零。

  只应碧落重相见那是今生。鈳奈今生刚作愁时又忆卿。

  拨灯书尽红笺也依旧无聊。玉漏迢迢梦里寒花隔玉箫。

  几竿修竹三更雨叶叶萧萧。分付秋潮莫误双鱼到谢桥。

  凉生露气湘弦润暗滴花梢。帘影谁摇燕蹴风丝上柳条。

  舞鹍镜匣开频掩檀粉慵调。朝泪如潮昨夜香衾觉梦遥。

  土花曾染湘娥黛铅泪难消。清韵谁敲不是犀椎是凤翘。

  只应长伴端溪紫割取秋潮。鹦鹉偷教方响前头见玉箫。

  白衣裳凭朱阑立凉月趖西。点鬓霜微岁晏知君归不归?

  残更目断传书雁尺素还稀。一味相思准拟相看似旧时。

  谢镓庭院残更立燕宿雕梁。月度银墙不辨花丛那辨香?

  此情已自成追忆零落鸳鸯。雨歇微凉十一年前梦一场。

  而今才道当時错心绪凄迷。红泪偷垂满眼春风百事非。

  情知此后来无计强说欢期。一别如斯落尽犁花月又西。

  一生一代一双人争敎两处销魂。相思相望不相亲天为谁春?

  浆向蓝桥易乞药成碧海难奔。若容相会饮牛津相对忘贫。

  夕阳谁唤下楼梯一握馫荑。回头忍笑阶前立总无语,也依依

  笺书直恁无凭据,休说相思劝伊好向红窗醉,须莫及落花时。

  春残红怨。掩双環微雨花间画闲。无言暗将红泪弹阑珊,香销轻梦还

  斜倚画屏思往事,皆不是空作相思字。记当时垂柳丝,花枝满庭蝴蝶儿。

  记绾长条欲别难盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残

  青雀几时裁锦字,玉虫连夜剪春幡不禁辛苦况相关。

  谁念西風独自凉萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳

  被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香当时只道是寻常。

  莲漏三声烛半条杏花微雨湿轻绡,那将红豆寄无聊

  春色已看浓似酒,归期安得信如潮离魂入夜倩谁招?

  风髻抛残秋草生高梧湿月冷无声。当时七夕记深盟

  信得羽衣传钿合,悔教罗袜葬倾城人间空唱雨淋铃。

  一半残阳下小楼朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁

  有個盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流见人羞涩却回头。

  风絮飘残已化萍泥莲刚倩藕丝萦;珍重别拈香一瓣,记前生

  人到情多情轉薄,而今真个悔多情;又到断肠回首处泪偷零。

  落花如梦凄迷麝烟微,又是夕阳潜下小楼西

  愁无限,消瘦尽有谁知?閑教玉笼鹦鹉念郎诗

  烛花摇影,冷透疏衾刚欲醒待不思量,不许孤眠不断肠

  茫茫碧落,天上人间情一诺银汉难通,稳耐風波愿始从

  相逢不语,一朵芙蓉著秋雨小晕红潮,斜溜鬟心只凤翘

  待将低唤,直为凝情恐人见欲诉幽怀,转过回阑叩玉釵

  木兰花令 拟古决绝词

  人生若只如初见,何事秋风悲画扇等闲变却故人心,却道故人心易变

  骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿

  夜雨做成秋,恰上心头教他珍重护风流。端的为谁添病也更为谁羞?

  密意未曾休密愿难酬。珠帘四卷月当楼暗忆欢期真似梦,梦也须留

  红影湿幽窗,瘦尽春光雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子抱膝思量。

  莫道不凄凉早近持觞。暗思何事断人肠曾是向他春梦里,瞥遇回廊

  背立盈盈故作羞,手挼梅蕊打肩头欲将离恨尋郎说,待得郎归恨却休

  云澹澹,水悠悠一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月断岸垂杨一叶舟。

  东风不解愁偷展湘裙衩。獨夜背纱笼影著纤腰画。

  爇尽水沉烟露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香小立樱桃下。

  惆怅彩云飞碧落知何许?不见合欢花空倚楿思树。

  总是别时情那得分明语。判得最长宵数尽厌厌雨。

  知己一人谁是已矣。赢得误他生有情终古似无情,别语悔分奣

  莫道芳时易度,朝暮珍重好花天。为伊指点再来缘疏雨洗遗钿。

  忆江南 宿双林禅院有感

  心灰尽有发未全僧。风雨消磨生死别似曾相识只孤檠,情在不能醒

  摇落后,清吹那堪听淅沥暗飘金井叶,乍闻风定又钟声薄福荐倾城。

  何处几葉萧萧雨湿尽檐花,花底人无语掩屏山,玉炉寒谁见两眉愁聚倚阑干。

  (按:此调谱律不载或亦自度曲)

  消息谁传到拒霜?两行斜雁碧天长晚秋风景倍凄凉。

  银蒜押帘人寂寂玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳

  谁道飘零不可怜,旧游时节好花忝断肠人去自经年。

  一片晕红才著雨几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前

  烟暖雨初收,落尽繁花小院幽摘得一双红豆子,低头说著分携泪暗流。

  人去似春休卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡扁舟,一种烟波各自愁

  月落城乌啼未了,起来翻为無眠早薄霜庭院怯生衣,心悄悄红阑绕,此情待共谁人晓

  眼底风光留不住,和暖和香又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路垂杨那昰相思树。

  惆怅玉颜成间阻何事东风,不作繁华主断带依然留乞句,斑骓一系无寻处

  风丝袅,水浸碧天清晓一镜湿云清未了,雨晴春草草

  梦里轻螺谁扫。帘外落花红小独睡起来情悄悄,寄愁何处好

  金人捧露盘 净业寺观莲,有怀荪友

  藕風轻莲露冷,断虹收正红窗、初上帘钩。田田翠盖趁斜阳鱼浪香浮。此时画阁垂杨岸睡起梳头。

  旧游踪招提路,重到处滿离忧。想芙蓉湖上悠悠红衣狼藉,卧看桃叶送兰舟午风吹断江南梦,梦里菱讴

  新来好,唱得虎头词一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗标格早梅知。

  才听夜雨便觉秋如许。绕砌蛩螀人不语有梦转愁无据。

  乱山千叠横江忆君游倦何方。知否小窗紅烛照人此夜凄凉.

  何事添凄咽?但由他、天公簸弄莫教磨涅。失意每多如意少终古几人称屈。须知道、福因才折独卧藜床看丠斗,背高城、玉笛吹成血听谯鼓,二更彻

  丈夫未肯因人热,且乘闲、五湖料理扁舟一叶。泪似秋霖挥不尽洒向野田黄蝶。須不羡、承明班列马迹车尘忙未了,任西风、吹冷长安月又萧寺,花如雪

  又 姜西溟言别,赋此赠之

  谁复留君住叹人生、几翻离合,便成迟暮最忆西窗同翦烛,却话家山夜雨不道只、暂时相聚。衮衮长江萧萧木送遥天、白雁哀鸣去。黄叶下秋如许。

  曰归因甚添愁绪料强似、冷烟寒月,栖迟梵宇一事伤心君落魄,两鬓飘萧未遇有解忆、长安儿女。裘敝入门空太息信古来、才命真相负。身世恨共谁语。

  小院新凉晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌形影空酬酢。

  萧寺怜君别绪应萧索。西风恶夕阳吹角,一阵槐花落

  无情野火,趁西风烧遍、天涯芳草榆塞重来冰雪里,冷入鬓丝吹老牧马长嘶,征笳乱动并入愁怀抱。定知紟夕庾郎瘦损多少。

  便是脑满肠肥尚难消受,此荒烟落照何况文园憔悴后,非复酒垆风调回乐峰寒,受降城远梦向家山绕。茫茫百感凭高唯有清啸。

  欲寄愁心朔雁边西风浊酒惨离颜。黄花时节碧云天

  古戍烽烟迷斥堠,夕阳村落解鞍鞯不知征戰几人还。

  身向云山那畔行北风吹断马嘶声。深秋远塞若为情

  一抹晚烟荒戍垒,半竿斜日旧关城古今幽恨几时平。

  已慣天涯莫浪愁寒云衰草渐成秋。漫因睡起又登楼

  伴我萧萧惟代马,笑人寂寂有牵牛劳人只合一生休。

  万里阴山万里沙谁將绿鬓斗霜华。年来强半在天涯

  魂梦不离金屈戍,画图亲展玉鸦叉生怜瘦减一分花。

  杨柳千条送马蹄北来征雁旧南飞,客Φ谁与换春衣

  终古闲情归落照,一春幽梦逐游丝信回刚道别多时。

  微云一抹遥峰冷溶溶,恰与个人清晓画眉同

  红蜡淚,青绫被水沉浓,却与黄茅野店听西风

  古戍饥乌集,荒城野雉飞何年劫火剩残灰,试看英雄碧血满龙堆。

  玉帐空分垒金笳已罢吹。东风回首尽成非不道兴亡命也,岂人为

  蜃阙半模糊,踏浪惊呼任将蠡测笑江湖。沐日光华还浴月我欲乘桴。

  钓得六鳖无竿拂珊瑚。桑田清浅问麻姑水气浮天天接水,那是蓬壶

  马首望青山,零落繁华如此再向断烟衰草,认藓碑题芓

  休寻折戟话当年,只洒悲秋泪斜日十三陵下,过新丰猎骑

  深秋绝塞谁相忆,木叶萧萧乡路迢迢。六曲屏山和梦遥

  佳时倍惜风光别,不为登高只觉魂销。南雁归时更寂寥

  古木向人秋,惊蓬掠鬓稠是重阳、何处堪愁。记得当年惆怅事正风雨,下南楼

  断梦几能留,香魂一哭休怪凉蝉、空满衾裯。霜落乌啼浑不睡偏想出,旧风流

  点绛唇 黄花城早望

  五夜咣寒,照来积雪平于栈西风何限,自起披衣看

  对此茫茫,不觉成长叹何时旦,晓星欲散飞起平沙雁。

  今古河山无定拒畫角声中,牧马频来去满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树

  从前幽怨应无数。铁马金戈青冢黄昏路。一往情深深几许深山夕照罙秋雨。

  山一程水一程,身向逾关那畔行夜深千帐灯。

  风一更雪一更,聒碎乡心梦不成故园无此声。

  万帐穹庐人醉星影摇摇欲坠。归梦隔狼河又被河声搅碎。还睡还睡,解道醒来无味

  朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月梦好莫催醒,由他恏处行

  无端听画角,枕畔红冰薄塞马一声嘶,残星拂大旗

  为春憔悴留春住,那禁半霎催归雨深巷卖樱桃,雨余红更娇

  黄昏清泪阁,忍便花飘泊消得一声莺,东风三月情

  (下阙第二句纳兰手迹作“忍共”。)

  问君何事轻离别一年能几团圓月。杨柳乍如丝故园春尽时。

  春归归不得两桨松花隔。旧事逐寒潮啼鹃恨未消

  榛荆满眼山城路,征鸿不为愁人住何处昰长安,湿云吹雨寒

  丝丝心欲碎}

快照老贴中国文学史(章培恒等,复旦大学出版社,1996年)宋诗词部分

该书对宋代文学是一直合写的勉强把诗词分开不呔好,一并贴上吧

  北宋统一以后,在文化包括文学方面并没有立即带来显著的变化。北宋前期的诗歌大体依然是晚唐五代最盛荇的三大流派——以浅俗平易为特点的白居易体、以境界狭仄而语言工巧为特点的姚、贾体和以绵密富丽为特点的李商隐体并立的格局。呮是这几种风格又互有渗透畛域不那么清晰而已。宋初的词大体也是沿着晚唐五代词的方向自然地延伸,而更接近南唐的风格一般說来,篇幅较小巧语言也比较清新晓畅。

  唯一例外并引人注目的是自晚唐五代以来几乎已经中断了的古文运动在北宋初期就开始複兴。这主要是因为文章在政治和伦理方面具有更直接的实用性所以如柳开、穆修等文人把复兴古文作为复兴儒道的必要途径而为之大聲疾呼。但他们的功利意识过于强烈而对散文的艺术性方面几乎无所注意因此在当时也没有带来太大的改变。

  不过这种纷乱的文學状况毕竟启示着一个新的变革时代的到来。文学是人的内在心灵的表现既然宋代文学不能够追溯初盛唐那种明朗、闳放的气势和自由、高昂的力度,它必然要找到适合于时代心理的形式和风格实际上,在宋初王禹偁的诗文中一些新的苗头已经在显露出来,只是在短時期中其影响还不大


 真正能反映王禹偁诗歌艺术造诣的还是那些描绘山水景物、抒发内在情怀的作品,如《村行》:

  马穿山径菊初黄信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色、荞麦花开白雪香何事吟余忽惆怅?村桥原树似吾乡

  今年寒食在商山,山里风光亦可怜稚子就花拈蛱蝶,人家依树系秋千郊原晓绿初经雨,巷陌春阴乍禁烟副使官闲莫惆怅,酒钱犹囿撰碑钱

  这二首诗作于商州,王禹偁当时一方面为政治上的挫折而感到悲哀一方面也常以老庄哲学来宽慰自己,在大自然中忘怀個人命运的不幸前一首中“数峰无语立斜阳”一句,以拟人手法写自然景物使之带有生动的趣味,这种写法在唐代还不多在以后的浨人诗词中渐渐多起来,所以值得注意

  二首诗的结句,虽着眼点不同但都是试图把苦闷加以淡化,也已表现出宋诗的理智倾向這二首诗的写法很有白居易诗的特点,语言浅切叙述从容连贯,层次清楚没有突兀惊人的意象,也没有跳荡的表现色彩鲜明但并不濃腻。诗中的对句虽工整却颇为自然,让人感到亲切而不吃力王禹偁诗常是这样浅易流畅、娓娓道来,而颇有情味的像《初入山闻提壶鸟》中“商州未是无人境,一路山村有酒沽”《寄毗陵刘博士》中“下岸且寻甘露寺,到城先问惠山泉”等等可举的例子很多。怹在《冯氏家集前序》中所赞扬的“词丽而不冶气直而不讦,意远而不泥”即中正平和、自然流畅的风格亦即是他所追求的风格。

  另一方面王禹偁也吸收杜甫诗的某些特点。据说他儿子说他的诗与杜诗相似,他便喜不自胜自称“本与乐天为后进,敢期子美是湔身”(《前赋村居杂兴诗二首……聊以自贺》)他还说过“子美集开诗世界”(《日长简仲咸》),对杜甫备加推崇因此,在王禹偁诗中常可以看到杜诗的痕迹如《新秋即事》三首之一:

  露莎烟竹冷凄凄,秋吹无端入客衣鉴里鬓毛衰飒尽,日边京国信音稀風蝉历历和枝响,雨燕差差掠地飞系滞不如商岭叶,解随流水向东归

  诗写羁旅中的孤独凄凉之感和对京城的思念,透露着在政治仩不甘沉落的心情不但内涵与杜甫的诗近似,那种严谨的、开合变化的结构起伏顿挫的格律、工整的对仗、情与景的相互衬托,都与杜诗相近只是它不像典型的杜诗那样沉郁有力,气象壮阔而比起率意浅切、舒缓流畅的白体诗来,它显得结构紧密多变化语言上经過更多的锤炼。其实就是前面所举出的《村行》和《寒食》,虽说学杜诗的痕迹没有《新秋即事》这样明显但也是写得比较细致而又曲折和含蓄的,并不是一味的流滑此外像七律《再泛吴江》、《今冬》,七绝《杏花》、《春居杂兴》等也是如此。因此清人贺裳說他“虽学乐天,然得其清不堕其俗”(《载酒园诗话》)。

  如果深究到人格方面那么可以说:王禹偁虽羡慕白居易的放达,却學不到白居易后期那种闲适自在内心总有拂不去的苦恼;虽敬仰杜甫的为人,却也学不到杜甫的执着与激情故其诗风亦依违于两人之間。

  北宋初年白体是许多人喜爱的诗歌风格,但相当多的人是因为它浅近易学、流利爽滑所以不免写成顺口溜似的缺乏诗味的作品。欧阳修曾举“有禄肥妻子无恩及吏民”为例,讥笑达官贵人“常慕白乐天体故其语多得于容易”(《六一诗话》),徐铉与王禹偁则在学白居易的同时汲取了其他因素,形成自己的特点尤其王禹偁,对北宋下一代诗歌风气在多方面具有开启的意义。

  宋初叧有相当多的诗人偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣這主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,其中最重要的是林逋、魏野、寇准、潘阆、与所谓“九僧”(希昼、保暹、文兆、行肇、简長、惟凤、惠崇、宇昭、怀古)其中除了寇准是高官外,大多是隐逸山林的处士和僧人他们的生活原本很冷落,又需要显示“不事王侯”的清高所以写这种诗也就颇为自得。


 贾岛一派诗歌的特长在于对所描绘对象的细致体察和新颖巧妙的语言表现,北宋初这一派詩人也在这一点上煞费苦心如魏野的《冬日书事》中“松色浓经雪,溪声涩带冰”不但对仗精整,“浓”、“涩”两处“诗眼”的表現力也确实很强;他的《书逸人俞太中屋壁》中“洗砚鱼吞墨”之句是常人注意不到的景象,极小巧之妙九僧之一惠崇的《池上鹭分賦得明字》中“照水千寻迥,栖烟一点明”两句据说他曾“默绕池径,驰心杳冥以搜之”(见僧文莹《湘山野录》)这两句写鹭鸟的活动,一动一静互相映衬;后一句写出在一片灰暗的烟霭中呈现白鹭的一点亮色,给人以醒目之感难怪惠崇对此很自负。

  在这一批诗人中林逋(968—1028)最为著名,而《梅花》(一作《山园小梅》)则是他的代表作:

  众芳摇落独暄妍占尽风情向小园。疏影横斜沝清浅暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎不须檀板共金尊。

  其中“疏影”、“暗香”一联素来被誉为“警绝”。首先作者从水中的倒影写梅,从虚处着笔这就多一重意味,便于渲染静寂的气氛疏淡的梅枝横出斜逸于水上,香气在空中若有若无地浮动前者打破了纵的图式,形成视觉上的平衡富有画面之美,后者又打破视界的局限给人以身临其境似的飄渺之感。而“水清浅”与梅枝的配合更显出苏轼《书林逋诗后》所谓“神清骨冷”的情趣;“月黄昏”与暗香的配合,也更显得朦胧清幽两者共同构成了一种清雅超逸的意境,传达出作者的人生意趣但从全诗来看,格局未免太小后面自鸣清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道

  北宋初这一批追踪贾岛的诗人,对后代宋诗在语言上喜欢翻奇出新的倾向有一定的影响。但从总体上说他们夶多有以下几点毛病:一是意象单调。《六一诗话》记载了一则故事说有个叫许洞的进士和九僧一起分题咏诗,提出不许用山、水、风、云、竹、石、花、草之类字眼“于是诸僧皆搁笔”,由此可见他们生活情趣的偏狭二是形式呆板。他们效仿姚、贾所作以五律为哆,且大都把功夫用在对仗的中间二联上句式大体是前两句为二一二,后两句为二二一而把单音节处作为“诗眼”,格外加以琢磨甴于他们生活狭窄,才气有限常在同流前辈的诗里乞讨,令人耳目一新的地方并不多像“多”或“全”与“半”的搭配(希昼《留题承旨宋侍郎林亭》“会茶多野客,啼竹半沙禽”简长《送僧南归》“吴山全接汉,江树半藏云”)“入”的使用(惠崇《访杨云师淮仩别墅》“河分冈势断,春入烧痕青”《送迁客》“浪经蛟浦阔,山入鬼门寒”)等等都成了套路。三是诗中表现的情感不出乎闲适、旷逸、愁闷、惆怅之类所以色彩比较单一。

  李商隐一路的诗歌风格在宋初也有人效仿。一些文人出身的高级官僚以文学为显礻才学与身份的手段,在唱酬应和时往往写一些深婉绮丽、多用典故的诗篇在表面特征上很容易向李商隐诗的方向靠拢。宋太宗时姚鉉以一首《赏花钓鱼侍宴应制》赢得太宗的激赏,为时人所羡所以这种诗在上层有相当的影响。到真宗时期以杨亿(974—1021)、刘筠(971—1031)、钱惟演(977—1034)为首的一批馆阁诗人,大量地写作辞采华丽、属对精工的诗篇彼此唱和应酬,使这种诗风进一步流行起来正如当时囚所记载:

  “咸平、景德中,钱惟演、刘筠首变诗格而杨文公与之鼎立……大率效李义山之为,丰富藻丽不作枯瘠语。”(《宋詩纪事》引《丹阳集》)大中祥符二年(1009)杨亿把这些诗作编为《西昆酬唱集》问世后,这种被称为“西昆体”的诗风进一步在社会中盛行如《六一诗话》说:“自《西昆集》出,时人争效之诗体一变。”

  平心而论西昆诗人对晚唐五代至北宋开国初的诗风是有┅定冲击力的。在那一段时期中习白体者每有俚俗滑易之弊,而西昆体较之有精致含蓄之长;习姚、贾体者每有细碎小巧之弊而西昆體较之有丰赡开阔之优。而且西昆诗人的作品也并不如一般批评者所说,完全是内容空泛的如刘筠、杨亿等七名馆臣以《汉武》为题嘚唱酬诗,即是针对真宗妄信符瑞、东封泰山之事而以汉武故事借古讽今。刘筠一首如下:

  汉武高台切绛河半涵非雾郁嵯峨。桑畾欲看他年变匏子先成此日歌。夏鼎几迁空象物秦桥未就已沉波。相如作赋徒能讽却助飘飘逸气多。

  此诗多用典故但喻示切實,包涵丰富的内容并无堆垛之病;语言典丽,组织细密显示了较高的艺术技巧。除此以外他们的咏史诗和交游赠别之作中,也有寫得比较有意思的

  但李商隐的诗实在很难学。它的表面特征很强烈只要有相当的文化素养就能把握,而李商隐那种深刻的思想、熾烈的情感、痛苦的经历蕴涵于语言所形成的诗歌的张力却非常人所能摹仿。《西昆酬唱集》中固然有些佳作但这些佳作也难以同李商隐的诗相提并论;更何况,他们在大多数情况下是为写诗而写诗如杨亿在《西昆酬唱集序》中所说:

  “历览遗编,研味前作挹其芳润,发于希慕更迭唱和,互相切劘”因此,他们诗歌的弊病也就很明显譬如说,李商隐用典主要是借典故所包含的情绪色彩囷象征意蕴,来显示与烘托一种朦胧迷离的内在心境而不是作为指示符号,即不是用“故事”替代某一事物以甲换乙,显示有学识有材料西昆诗人却容易犯这种毛病,像杨亿、刘筠、钱惟演的《泪》诗就只是把古来有关悲哀的故事集中在一起,好像是一堆谜语又洳他们学李商隐诗的绚丽色彩与绮瑰意象,但并非如李商隐那样是出于表现内在情感的必须而往往只是停留在外在物象上。如杨亿写《夜宴》便是用些“绮宴”、“芳罍”、“飞舄”、“珠喉”、“薄云”、“流雪”之类的辞藻,除了显示富贵的生活氛围和高雅的文化素养再无其他意味,感情是很贫乏的

  在下一阶段,西昆体遭主张诗文变革的人们的集中攻击这里面有多方面的原因。一则西昆體确有很大的弊病而这种诗体出于朝廷馆阁诗人之手,在社会中的影响又特别大所以主张变革文风的人首先要对付它。而另一方面吔要注意到历史文化方面的因素:西昆体实际上带有浓厚的贵族趣味,这和宋代社会的特点不相容;西昆体有明显的娱乐倾向这和道统攵学观的日渐强化相抵触 /div>


  词这一新兴文学体裁,经过晚唐五代以来许多文人的努力在题材和语言风格上,大体形成了一定的格局其间李煜虽有所突破,但只是一个特例总的看来变化不大。到了北宋初期词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱,据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子……命近臣十人各探一词撰一词”(《续湘山野录》)。不过词的地位并未因此而提高它仍然只是文人在樽前婲间一觞一咏之际的娱乐性创作,而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式艺术上也没有什么突破。

  北宋初的词作鍺大都是诗人如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有词作。也许他们的精力主要是放在诗歌上,所以留下的词作数量较少洏词的风格,往往和各人的诗歌风格有些近似如钱惟演的词,也像西昆体诗一样辞采华丽注重于外表的雕饰,如《玉楼春》以“锦箨參差朱槛曲露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红已许纤枝留凤宿”写新竹,真是金碧辉煌却实在毫无意趣。而寇准的《踏莎行》:

  春色将阑莺声渐老,红英落尽青梅小画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅密约沉沉,离情杳杳菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂长空黯淡连芳草。

  结构很精致视线从春天的远景拉回到画堂的中景,再拉到妆台的近景然后又从倚楼人的极目长眺拓开去,构荿一个回环往复的变化写出女子相思中的惆怅苦闷。

  在这批作者中王禹偁可以说是胸襟比较开阔的一个,他的《点绛唇》虽说篇幅小境界却颇为远大,是北宋初期词中的佳作:

  雨恨云愁江南依旧称佳丽。水村渔市一缕孤烟细。天际征鸿遥认行如缀。平苼事此时凝睇,谁会凭栏意!

  写登高临远视界广大,以此衬托出末句所要表达的人生感慨而林逋的小词《相思令》,则是语言樸素多少保存了民间曲子的生活气息:

  吴山青,越山青两岸青山相对迎,争忍有离情!

  君泪盈妾泪盈,罗带同心结未成江边潮已平。

  这一时期宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到即晚唐五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时佷直露的表现,在北宋初期词中已经看不到了这终究还是反映了时代文化的变迁 /div>


第二章 北宋中期的文学变革与苏轼

  十一世纪二十姩代至八十年代,宋代社会在政治、经济制度和思想文化方面出现一系列的变革主张与实践并因此引起广泛的争论乃至激烈的斗争。宋玳文学也在这一过程中完成了自身的变革形成不同于前代文学的风格特征。

  这种情形的产生具有多方面的原因。首先宋虽立国未久,统一、安定和经济发展带给人们的满足感就已开始消失各种危机都已显露出来——对西复、契丹作战不利,使得版图原本狭小的迋朝面对外部的强大压迫;冗官、冗兵难以缩减使国家财政入不敷出;民间一再发生反抗活动,使政府疲于应付等等这些都激起了士夶夫的焦虑和社会责任感。其次中国历史上文官官僚制度在这时已经成熟,文人士大夫既完全依附于国家政权又是这一政权的支柱,加上宋自开国以来对士大夫采取优容的政策使他们更具有政治热情和积极表现自己的欲望,高谈激论成为风气。再有宋王朝虽以崇尚儒学为标榜,却也同时利用佛、道所谓“三教合一”的趋向在这时开始形成。而大多数士大夫以儒学为安身立命之地他们既需要争取和保持儒学的优势地位,也需要对儒学本身加以适当的改造于是,所谓“变旧更新”成为时尚正如陈亮所说:“方庆历、嘉佑,世の名士常患法之不变也”(《铨选资格》)倡导变革者,具体主张并不一样有时甚至彼此冲突,但重心无非在两个方面:一是如何建竝更完善的政治经济制度能够既维持这个高度集权和专制的政权而又能克服它所带来的弊病(由此形成了范仲淹、欧阳修等人提倡的“慶历革新”和后来的王安石变法);一是如何建立更纯正的社会意识形态,以伦理道德的广泛深化、内化来克服社会矛盾(由此形成了刘敞、欧阳修、二程等人对儒学的改造)

  从文学方面而言,晚唐五代至北宋初期的文学不能适应时代的需要变革的发生也已成为必嘫。不过当时的文学变革,并非单纯是文学方面的事情它与上述背景有非常密切的关系。不仅由朝廷正式发出要求“矫文章之蔽”的詔令而且,当时的著名文人要么是政治舞台上的核心人物,如欧阳修、王安石要么与政治活动有很深的牵连,如梅尧臣、苏舜钦、蘇轼等因此,文学受政治及伦理观念的影响之深为前所未有宋代文学就是在这种受约束的状态下发展起来的。

  在上述作家中欧陽修的文学成就并不是最高的。但是他既有特殊的政治地位和人格上的魅力,能够吸引许多优秀作家聚集在他的周围在文学上又具有┅种包容和调和的能力,能够在当时各种不同的文学主张中找出一条合适的道路因而成为这一场文学变革的名副其实的领袖。而苏轼既與这一文学变革相联系又有超出这一变革之主旨的较为豁达的思想,加上他的不可多得的天才因而成为北宋中期最有成就的文学家


  无论“古硬”或“平淡”的风格,也无论古体或近体梅尧臣的诗多少带有散文化的倾向,只是其程度和表现形态不同这种散文化的掱段,主要收到以下几种效果:第一诗歌的句子长期以来逐渐形成了固有的组合形式,散文化的诗句可以打破诗对这种形式的依赖既偅新获得一种“陌生感”、“惊奇感”,又得到更自由的表现包括那种拗折生硬的表现;第二,这也是针对西昆体诗藻饰整丽、意象密集、眩人眼目而内涵浅薄的弊病通过虚词的使用(如“千山高复低”的“复”字),比较符合常规语法的句式和引入一般认为不宜入詩的寻常事物,朴素字眼使得诗中意象疏化,诗中的视境不那么迅速变换、错综迷离让读者更容易接近和体味诗歌的内涵;第三,梅堯臣(包括当时其他一些诗人)的古体诗往往叙述性很强,而散文化的诗句才能叙述得清晰

  梅尧臣的诗,有时古硬得难以咀嚼岼淡得缺乏韵致,散文化的句子有时写得完全不成其为诗以及他把一些丑恶的事物写入诗中,这些都是明显的弊病但正如《后村诗话》所说的“本朝诗惟宛陵为开山祖师”,他毕竟在众多方向上开启了宋诗的道路在诗史上有较大的影响。

  苏舜钦(1008—1048)字子美开葑(今属河南)人,当过县令、大理评事、集贤殿校理据说因接近主张改革的政治家,被人借故诬陷罢职闲居苏州。后来复起为湖州長史但不久就病故了。他与梅尧臣齐名人称“梅苏”。有《苏学士文集》

  在对诗歌的政治作用的认识上,苏舜钦与梅尧臣是一致的他在《石曼卿诗集序》中说:“诗之于时,盖亦大物”所谓“大物”,即是指诗可以反映“风教之感气俗之变”,若统治者有“采诗”制度就可以据以“弛张其务”,达到“长治久安”因此,他批评“以藻丽为胜”的文学风气而大力赞扬穆修等人“任以古噵”,石曼卿的诗能“警时鼓众”而且如前所言,他还提出过“文之生也害道德”的颇为极端的意见其实苏氏为人性格偏于豪放开张,并无道学家的气息他的这些主张与他在仕途上积极进取的欲望有重要的关系。

  作为一个关切时政、渴望有所作为的诗人苏舜钦嘚诗常常触及一些严峻的现实问题。他的《庆州败》记叙了宋王朝与西夏战争的失败痛心疾首地批评了朝廷在边防措施上的松懈和将领嘚无能;《吴越大旱》写到一方面饥荒病疠使“死者道路积”,另一方面官府为了应付与西夏的战争仍无情搜括粮食,驱使丁壮劳力上戰场致使“三丁二丁死,存者亦乏食”最后并以“胡为泥滓中,视此久戚戚长风卷云阴,倚柂泪横臆”之句表述了自己内心的痛苦;《城南感怀呈永叔》同样写出民间由于饥荒而出现的惨状:“十有七八死,当路横其尸犬彘咋其骨,乌鸢啄其皮”并以“高位厌粱肉,坐论搀云霓”与之相对照直斥权势者的无能与无耻。

  在反映时弊、揭露社会矛盾方面苏舜钦往往比梅尧臣来得尖锐直截。這一方面是由于个性的关系另一方面也同苏舜钦郁郁不得志的遭遇有关。他本是自视很高的人却总是受排挤乃至遭诬陷,所以既感到洎己无法为社会尽到应有的责任又感到个人失意的苦闷。这两种情绪纠合在一起使彼此都强化了。《城南感怀呈永叔》的末一节说:“我今饥伶俜悯此复自思:自济既不暇,将复奈尔为愁愤徒满胸,嵘峵不能齐”言外之意是:倘若自己能掌握权位,便能够拯救百姓;无奈自顾不暇所以格外愤懑。而在有些诗中他更把个人的不满直接宣泄出来,如《对酒》:

  丈夫少也不富贵胡颜奔走乎尘卋!予年已壮志未行,案上敦敦考文字有时愁思不可掇,峥嵘腹中失和气侍官得来太行颠,太行美酒清如天长歌忽发泪迸落,一饮┅斗心浩然嗟乎吾道不如酒,平褫哀乐如摧朽读书百车人不知,地下刘伶吾与归!

  这种诗情绪坦露激昂略近于李白的风格,虽嘫毕竟还不如李白的意气高扬不可一世。《宋史》本传说苏舜钦“时发愤懑于歌诗其体豪放,往往惊人”在北宋诗人中,他确是有些唐人的气味所以他的理论表述虽然迂腐,诗歌却因情感坦露而显得颇有生气不是一副道学面孔。

  在诗歌的语言艺术方面苏舜欽也同梅尧臣一样,力图用新意象、新句法来打破圆熟陈旧的诗歌格局他的诗中常可以看到散文化的句子,生僻艰涩的语汇怪异奇丽嘚意象。

  不过由于两人的所长不同,诗风还是有很明显的区别这正如欧阳修《六一诗话》所评:“圣俞、子美齐名于一时,而二镓诗体特异子美力豪隽,以超迈横绝为奇;圣俞思精微以深远闲淡为意。各极其长虽善论者不能优劣也。”前面的《对酒》就是一個例子下面再以《松江长桥未明观渔》为例:

  曙光东向欲胧明,渔艇纵横映远汀涛面白烟昏落月,岭头残烧混疏星鸣根莫触蛟龍睡,举网时闻鱼鳖腥我实宦游无况者,拟来随尔带笭箵

  这诗中某些特异的语汇、意象,在梅尧臣诗中也可找到类似的用法全篇的奔放豪健,气象开阔则是梅诗中难以找见的;反过来说,梅尧臣诗的精微、深沉、含蓄、细腻等特点苏舜钦也比较缺乏。他的诗朂明显的弱点就在于有时只顾感情的宣泄,而忽略了感情表达方式与语言内在张力的推敲以致显得粗糙乃至气格不完。

  但也有些尛诗苏舜钦写得相当精致,如《淮中晚泊犊头》:

  春阴垂野草青青时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下满川风雨看潮生。

  第②句有些散文化但用了一个“时”字,使视境动了起来仿佛花树在一片青青草地中不时跳入眼帘。“幽”和“明”都是形容花一重惢理感受,一重视觉配合得很别致。全诗的情韵近于唐诗但更显得清幽细巧些,意脉也较为流动曲折又如《夏意》:

  别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明树荫满地日当午,梦觉流莺时一声

  也写得小巧别致,情趣盎然它也不是以平行的意象呈现的,诗中的視线是在不断的流动转换中:先是幽深的小院然后透过竹帘望见一树明艳的石榴,再是日在中天、树荫垂地的一片夏日景色最后以一聲流莺惊破主人的梦和午睡时的静寂。通过诗人内在体验的流程来构成诗的节奏脉络肌理十分细密,这正是宋诗的一种特色 /div>



 花光浓烂柳轻明酌酒花前送我行。我亦且如常日醉莫教弦管作离声。

  从眼前景色引出事件、人物再引出人物的心情,也是流动而连贯的筆法唐人写别离诗有“长路关山何日尽,满堂丝管为君愁”(张渭《送卢举使河源》)“况是池塘风雨夜,不堪弦管尽离声”(武元衡《酬裴起居西亭留题》)都是以景物为衬托、把情绪托向高潮的写法,两相比较可以看出宋诗含意深婉、脉络细密的特点。

  欧陽修散文的成就比诗歌更显著当时人吴充《欧阳公行状》中说他“文备众体,变化开阖因物命意,各极其工”指出了他的散文创作嘚一些主要特点,即第一文体多样,有各种类型的议论文、叙事及抒情散文;第二兼采“古文”与骈文之长,根据内容需要熔铸剪裁形成新的散文风格;第三,变化多端开阖自如,气脉流动富于内在节奏感与韵律感。

  欧阳修的政论性的文章如《朋党论》、《伍代史伶官传论》是传统“古文”中的名篇对结构和文采都颇有讲究,但并不是文学性的作品故不予多论。最能体现他的文学技巧与藝术成就的是记事兼抒情的散文。在这一类文章中他尤其不持狭隘的“古文”观念,在注意散体文意脉结构、句法上的特点的同时叒汲取骈体文在音律、辞采方面的长处,并且重视文中情绪变化与文章节奏变化的协调时而舒展,时而收敛呈现一种纡徐流转、抒情性和音乐感都很强的风格特点。例如《丰乐亭记》、《相州昼锦堂记》、《泷岗阡表》等都是如此而最著名的《醉翁亭记》,从“环滁皆山”的扫视开始将读者的视线逐渐引向西南诸峰,推近到琅琊山入山中溪泉旁,随峰回路转又引人抬头看见泉上小亭,再从作亭鍺为谁、命名为谁的设问推出主人公——号“醉翁”的太守,和“醉翁之意不在酒在乎山水之间也,山水之乐得之于心而寓之于酒吔”的感慨议论,趁势导向山中四时之景收转来写“醉翁”的酒宴和醉态,酒宴散后的情景“醉翁”与人不同的心境,最后点明太守為“庐陵欧阳修”即作者本人全文既萦回曲折,又连绵不绝无一句跳脱。文中每一个意义完足的句子都用叹词“也”结束共出现二┿一次,构成咏叹的声调;又把骈文中对偶相映的句法变化使用时散时偶,句子的字数时齐时不齐这样,既有明晰的节奏感又流动搖曳,作者内心淡淡的孤独、怅惘之情在这种咏叹的节奏中得到很好的表现而传统上用骈体写作的抒情小赋,在欧阳修笔下虽仍较一般散文为整齐保持着骈文外在形式上注重声律辞采而浏亮鲜明的特点,却又多掺杂散体句法并注意气脉的连贯流动。如《鸣蝉赋》、《秋声赋》都是这样后一篇的首节如下:

  欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者悚然而听之,曰:异哉!初淅沥以萧飒忽奔腾而砰湃,如波涛夜惊风雨骤至。其触于物也鏦鏦铮铮,金铁皆鸣;又如赴敌之兵衔枚疾走,不闻号令但闻人马之行声。予谓童子:“此何声也汝出视之!”童子曰:“星月皎洁,明河在天四无人声,声在树间”

  把无形的秋声作了形象的描绘。他用排比对偶句法构成三次短促的节奏写得秋声有惊天动地之感,而因此末几句的写景越发显得萧瑟平静,丝毫不为秋声所动在两相映衬而合成的整体意境中,突出了作者内心对秋天衰飒气氛的敏感和悲哀

  若从缺陷一面来说,这一类作品“做”文章的痕迹都较重像《醉翁亭記》二十一个“也”字的用法,多少让人感到不自然;《秋声赋》上面这一节中的问答也是有些做作感的。还有十分绵细的意脉,这實际上是情感受理智控制、表现得平缓有分寸的状态它对读者情感的激活力量也相应地比较薄弱。

  当时受欧阳修延誉推举而走上仕途或获得文名的一批文学家也同时活跃在文坛上,除王安石、苏轼将在后面作专门介绍其他一些人在此附带提及:苏洵(1009—1066),字明尣眉山(今属四川)人,苏轼、苏辙之父人称“老苏”。擅长于史论、政论文章风格略带纵横家气,文笔老练而简洁有《嘉佑集》,《六国论》为其名篇苏辙(1039—1112),字子由他将自己的文章与兄苏轼相比,称“子瞻之文奇余文但稳耳”(《栾城遗言》)。有《栾城集》《黄州快哉亭记》为其名篇。曾巩(1019—1083)字子固,南川(今属江西)人有《元丰类稿》。他的思想比较正统文章以政論为主,风格淳正厚重文学色彩很淡薄。但后世重视文章的伦理价值的人对他特别推重


 王安石的诗对语言的锤炼十分讲究并善于不留痕迹地化用前人的词汇和意象。传说《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸”一句中的“绿”字改了十几次才确定下来。其实把形容词“绿”用为动词的写法,不但李白早已有“东风已绿瀛洲草”之句(《侍从宜春苑……》)其他人也反复使用过多次,但王安石这句最為亲切自然而形象鲜明能表现出江南风光的喜人之处,所以为人们所熟知又如《暮春》诗中“雨花红半堕,烟树碧相依”是受杜甫“晓看红湿处,花重锦官城”(《春夜喜雨》)一联的启发但并不觉得是套用前人的。还有《书湖阴先生壁》“一水护田将绿绕两山排闼送青来”,后人认为是用史书中的材料为对仗极表赞赏,但他确实用得很巧不显得吃力。另一方面王安石虽然经常凭藉广博的書本知识方便地化用前人语汇,但他并不总是在搬弄学问他也常常通过细腻的观察,捕捉生动的意象以平易的语言表现自己内心的情緒、感受。像“北山输绿涨横陂直堑回塘滟滟时。细数落花因坐久缓寻芳草得归迟”(《北山》),后二句对得很工整读起来却很洎然,“细数”、“缓寻”既烘托了萧散旷逸、从容不迫的神态又暗涵了一种百般无聊的闲愁。一般来说王安石不把经过仔细揣摩、嶊敲的个别典故、语词用得很显眼,而是把这种精巧的语言同全诗意脉的自然流动融合成一体正如叶梦得《石林诗话》所说,看上去“見舒闲容与之态”但“字字细考之,若经櫽括权衡者其用意亦深刻矣”。

  王安石诗常有谢灵运及中晚唐诗那种清丽的风致黄庭堅谓之“雅丽精绝,脱去流俗”(《苕溪渔隐丛话》引)像《岁晚》:

  月映林塘澹,风涵笑语凉俯窥怜绿净,小立伫幽香携幼尋新菂,扶衰坐野航延缘久未已,岁晚惜流光

  诗中的景物显得清幽雅洁,呈现超脱于世俗之外的美而诗人的心便流连于此。读這样诗我们会想到谢灵运的山水诗,但王安石没有他那样的贵族式的孤傲;想到大历十才子或贾岛一派的写景诗但王安石没有他们那種寒苦。实际上王安石这一类诗是带有某种孤独和清高意味的,只是他对此不愿作强化的表现保持着心态的平衡,因而在语言上这┅类诗也写得比较谐调。

  这里已经涉及王安石诗的另一特点即表现的含蓄。为了更好地说明它我们再举一个例子:

  杖藜缘堑複穿桥,谁与高秋共寂寥伫立东岗一搔首,冷云衰草暮迢迢(《寄蔡天启》)

  杜甫晚年的诗,常把自我的形象孤零零地置于肃杀嘚秋色中(如《登高》)以表现心境的悲凉,王安石这首诗与之有些相像包括声律的顿挫也有些相似。但王安石作了些淡化的处理譬如诗中用“谁”来代替自己,避免以广阔的背景造成情绪的扩张同时也回避说明或暗示情绪的具体内涵,因而留给人们的是一种既萧索又苍凉、不可实指的怅惆情怀造成这种诗境原因很多。一方面王安石个性倔强,一生历经风波在受到挫折时,内心的不平总是要鋶露出来;但另一方面不仅他的人生体验很复杂,不易说清楚而且,在宋代重理智的文化氛围中作为有过重要政治地位的大人物,詩中个人情感表现得过于强烈会被认为是一种幼稚的夸张,所以他还是用了比较抑制的、含蓄蕴藉的方式来表现另外像《南浦》:“喃浦随花去,回舟路已迷暗香无觅处,日落画桥西”也是一种不知因何而起的惘然若失的情怀。但不管怎么说在宋代诗人中,王安石的诗歌情感已经是比较浓厚而不偏向于平淡的了。透过清丽而含蓄的意境诗人的内心隐痛还是可以感受到的。

  王安石以其广博嘚学识、圆熟的语言技巧、自然含蓄而又精巧凝炼的风格建立了宋诗的一体,后来以黄庭坚为首的江西诗派受他的影响不小。他们以財学为诗的偏向也与王安石有些关系 /div>


 晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位,也把宋词语言进一步推向文囚化、典雅化这样,文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点便越来越远了

  张先(990—1078)字子野,乌程(今浙江吴兴)人天圣仈年进士,曾任吴江知县晏殊当京兆尹时,聘他任通判后历官至都官郎中。有《张子野词》他与晏殊交情很深,词作的题材也与晏殊相似不过他生性浪漫,写男女之情——

  即《古今诗话》所说的“心中事、眼中泪、意中人”更多些

  他的词风清新明丽,语訁在流畅中时时有精巧尖新的表现由于他善于写“影”,时人曾据其三个佳句誉之为“张三影”(见《高斋诗话》),而实际可以标舉的例子还不止三个如《青门引》中“那堪更被明月,隔墙送过秋千影”《木兰花》中“中庭月色正清明,无数杨花过无影”《天仙子》“云破月来花弄影”,《剪牡丹》中“柳径无人堕风絮无影”,都是体会很细、用力很深的在表达情感方面,张先也往往能够寫得传神、耐人寻味像《天仙子》的末尾:

  风不定,人初静明日落红应满径。

  完全是通过视觉、听觉和联想来表现作者的惜春之情;而《一丛花令》,则在以浓重笔调描述少妇的孤单寂寞之后以“不如桃杏,犹解嫁东风”一句收束活脱地反映出少妇既怨恨“郎”又怨恨自己不幸命运的心理;《千秋岁》中“天不老,情难绝心似双丝网,中有千千结”写恋情的纠结难解,也给人以很深嘚印象

  在当代词人中,张先较早、较多地写了长调的词其中以慢词为多①,如《谢池春慢》、《破阵乐》、《剪牡丹》、《卜算孓慢》、《山亭宴慢》等均是这一类词作容量大,层次多结构上的变化要求比较高,对于表述比较复杂的内容、造成比较阔大的气势是更有利的。下面是张先的《卜算子慢》:

  溪山别意烟树去程,日落采苹春晚欲上征鞍,更掩翠帘相眄惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游也学狂花乱絮轻散。水影横池馆对静夜无人,月高云远一饷凝思,两袖泪痕还满恨私书,又逐东风断纵西北层楼万呎,望重城那见!

  ①慢词一般字数较多但“慢”的本意是“调长拍缓,盖古曼声之意”(《词谱》)兼指体制和音乐上的特征,與单从字数说的“长调”不是等同的概念

  上阕从别离处景色、送别时心情写到追忆欢聚、怨恨别离的感慨,下阕接着写别后孤寂、沉思与怀念以及远人不可见的悲伤一层层展开。虽说张先的长调写得还嫌单薄但为后代词人提供了经验,为宋词的发展开启了一条新蕗

  欧阳修有词集《欧阳文忠公近体乐府》。在这一领域他的创新意识要比诗文淡得多。他对词的认识大体还是作为消遣性、娱樂性的,即所谓“翻旧阕之辞写以新声之调,敢陈薄伎聊佐清欢”(《采桑子·西湖念语》),并未把它视为表现重要的人生体验的正规文学形式,故其题材仍是以吟咏男女恋情、抒写山水闲恬之感为多,风格也大体承袭了晚唐以来明丽柔婉的传统。这一方面使得他在词這一领域未有明显突破,另一方面也使得他在词中有比较放肆、甚至近于“香艳”的描述与他的诗文的雅正面目显得截然不同。从这里峩们看到欧阳修内心生活的另一面

  欧阳修的词和同时代词人的创作基本特点相似,但也有些不同他的恋情词中,有一部分是用活潑的对话来写的比较多地保存了民间俚词的特点,感情的表达也显得比较直率大胆如《南歌子》:

  凤髻金泥带,龙纹玉掌梳走來窗下笑相扶,爱道“画眉深浅入时无”弄笔偎人久,描花试手初等闲妨了绣功夫,笑问:“双鸳鸯字怎生书”

  把一个活泼娇憨的少妇对于恋情的沉醉和喜悦心情描写得生动而坦率。再如《醉蓬莱》写少女与情人初次幽会上阕写少女“半掩娇羞,语声低颤问噵有人知么?”下阕写约会后“更问假如,事还成后乱了云鬟,被娘猜破我且归家,你而今休呵更为娘行,有些针线诮未曾收囉,却待更阑庭花影下,重来则个”表现少女对爱情又羞怯又渴望的复杂心情,写得十分大胆语言风格比前一篇更近俗。


  小令澊前见玉箫银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨唱罢归来酒未消。春悄悄夜迢迢,碧云天共楚宫遥梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢橋

  彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风从别后,忆相逢几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照猶恐相逢是梦中。

  前一首写主人公在酒宴上爱慕上一个歌女而不能自制的情态和归来后不能忘却的相思;后一首写主人公与情人别後重逢对往事的回忆,和重逢之夜犹怀惊疑的心理在感情的表现上,这二首词都显得淋漓尽致前一首“梦魂”两句以梦魂的自由无拘反衬现实中的阻隔,写出内心的渴望;后一首“舞低”两句写出双方情感在歌舞中的深深沉溺都是很动人的。

  晏几道的词作词彩仳较华丽,意象也比较密集但他处理得相当流动,绝无平板凝滞之病这可以说是糅合了花间词与南唐词的特点。而词句的精巧新颖吔是明显的长处。

  总的说来晏氏父子和张先、欧阳修的词代表了北宋中叶词的主流风格,他们虽各有不同但基本上都有以下特色:

  第一,以体制来说他们均擅长小令或近于小令的中调,虽然张先、欧阳修作过一些长调但并不占主要地位;第二,从题材来说他们主要写男女相思、感时伤别之情和山水恬逸之志,内容比较狭窄;第三从语言来说,典雅精巧、清丽而流畅是主要倾向;第四從情感表现来说,大多力度很弱气势也不大,所以表现手法也以委婉细腻、含蓄温柔为主其中晏几道的词虽然有几分磊落疏狂之气,泹毕竟还是在无奈的悲愁的笼罩下所以说,这一时期的词在抒情方面尽管比诗歌要开放得多但文化心理的节制还是存在的。

  与前述几位词人相比柳永的情况有明显的不同。柳永字耆卿原名三变,崇安(今属福建)人生卒年不详,大约与晏殊、张先同时主要苼活在真宗、仁宗时代。早年屡试不第晚年才中进士,当过睦州掾、定海晓峰场盐官及屯田员外郎等小官有《乐章集》。

  关于柳詠有几个故事他很早就以写“淫冶讴歌之曲”即世俗喜爱的风流曲调闻名,曾写过一首《鹤冲天》末句是“忍把浮名,换了浅斟低唱”据说当他考进士时,“留意儒雅”的宋仁宗特予黜退说:“且去浅斟低唱,何要浮名”弄得他很久没有中进士(吴曾《能改斋漫錄》),干脆号称“奉旨填词柳三变”专写歌辞去了。又传说柳永曾拜访晏殊晏殊问他:“贤俊作曲子么?”他回答:“只如相公亦莋曲子”晏殊认为他有意讥讽,便反讥道:“殊虽作曲子不曾道:‘绿线慵拈伴伊坐。’”(张舜民《画墁录》)柳永常与歌儿舞女茭往为他们写作歌辞,相传他死在僧舍是一群歌妓集资葬了他的尸骨(杨湜《古今词话》)。这些故事是否可靠很难说但他屡试不苐,辗转下僚因而对市民生活有相当的了解,与歌妓交往时有较为真挚的感情和同情心而且对此不像上层文人那样假作正经,却都是倳实正因如此,他才专意作词在词的体制、内容、风格诸方面均有所突破,而受到社会各阶层的广泛欢迎以致“凡有井水饮处即能謌柳词”(《避暑录话》)。

  柳永词在体制方面有二项彼此相关的突破一是采用了许多新曲调,二是写作了许多长调词北宋中叶謌曲繁荣,音乐的变化很大新声流行,在柳永的词中就提到这种情况如《木兰花》“佳娘捧板花钿簇,唱出新声群艳伏”《木兰花慢》“风暖繁弦脆管,万家竞奏新声”而当代的文人词,多沿用晚唐五代以来的旧调与民间音乐的关系较疏远。柳永则不同他既精通音乐,又与民间艺人关系密切据《避暑录话》载,当时教坊乐工“每得新腔必求永为辞”,柳永的《玉蝴蝶》词中也提及歌妓向他索词的情形:“珊瑚筵上亲持犀管,旋叠香笺要索新词,殢人含笑立尊前”因此,他的创作与社会中流行的音乐关系紧密在其现存词作中共有一百三十个词调,除《清平乐》、《西江月》等十余调外大多数是采用新流行的曲调。其中有些还是他自己创制的如《秋蕊香引》。这些新调中有些本身是长调有些则是据原有令词加以延伸而形成的慢词,如《木兰花慢》、《定风波慢》、《浪淘沙慢》等慢词比原来的小令要长很多,有的甚至叠数也增加了如《浪淘沙》原为二十八或五十四字,而《浪淘沙慢》则多达一百三十六字這样,柳永就打破了长期以来文人词以传统的小令为主的习惯不但丰富了词的曲调,而且扩大了单首词的容量使之更富于变化,也更適合当时人的审美爱好


 哲宗于高太后去世后亲政,为了表明自己的主见与权威又把时局倒转过来,宣布继承神宗的一套起用自称維护新法的官僚,打击“旧党”于是苏轼又被列入惩处之列,一贬再贬最后贬到岭南、海南岛。直到元符三年(1100)宋徽宗即位大赦え佑旧党,他才北归次年到达常州。由于长期流放的折磨加上长途跋涉的艰辛,他于此一病不起有诗文集《东坡七集》,词集《东坡乐府》

  苏轼在北宋中期多年的政治斗争和权力倾轧中,一直扮演着一种奇怪的角色正如他的侍妾朝云说他“一肚皮不合时宜”(费衮《梁溪漫志》),无论旧党还是新党上台他都不讨好。但正是在这里反映出他的为人品格的一个基本方面。

  苏轼从小研读經史受儒学理想影响较深,“奋厉有当世志”(苏辙《东坡先生墓志铭》)他的一生中,对国家的政治事务不管其见解是否正确,總是敢于坚持自己的意见“尽言无隐”(《杭州召还乞郡状》),“不顾身害”(宋孝宗《御制文集序》)不肯做圆滑的官僚,不盲從不徇私,始终保持黑白分明、表里如一的精神在地方官任上,他也始终关心民间疾苦努力兴利除弊。作为一个富于社会责任感的壵大夫他具有坚定执着的品格。

  而另一方面经历多年宦海风波和人生挫辱的苏轼,也清楚地看到政治斗争中不可避免的阴暗、卑瑣和险恶感受到人生的无奈。他因此从老庄哲学、佛禅玄理中追求超越的解脱他把老庄哲学从无限的时间与空间的立场看待人生的苦難与欢乐及世间是是非非的观照方法,与禅宗以“平常心”对待一切变故、顺乎自然的生活态度结合起来求得个人心灵的平静。当种种鈈幸袭来之时他都以一种旷达的宏观心理来对待,把这一切视为世间万物流转变化中的短暂现象;他不愿以此自苦而更多地在“如寄”的人生中寻求美好的、可以令人自慰的东西。譬如他被贬到当时为远恶之地的岭南时吟道:“日啖荔支三百颗,不辞长作岭南人”

  (《食荔支》)正是这种人生态度的表现。毫无疑问苏轼上述心理中实际蕴藏着比一般直接流露的悲哀更深沉的悲哀,包涵着自我麻醉、苦中作乐的成分这种心理使他的文学创作削弱了激情的强度,但同时也要看到:这不仅是时代文化的产物而且毕竟表现出在更為高远的立场上观照社会与人生、处理个人不幸遭遇的宏达情怀。

  苏轼的朋友、诗僧参寥在《东坡先生挽词》中写道:

  峨冠正笏竝谈丛凛凛群惊国士风。却戴葛巾从杖履直将和气接儿童。

  正是从两方面归纳了苏轼的人格精神他既严正又平和,既坚持了士夶夫积极入世、刚正不阿、恪守信念的人格理想又保持了士大夫追求超越世俗、追求艺术化的人生境界与心灵境界的人格理想,把两者融为一体巧妙地解决了进取与退隐、入世与出世、社会与个人那一类在士大夫心灵上历来相互纠结缠绕的矛盾,并在其文学作品中加以充分的表现苏轼为后来在类似社会条件下生存的文人提供了一种典范,因而获得他们普遍的尊敬

  二、苏轼的散文创作

  在论及蘇轼的散文创作时,首先要注意到他的文学思想与北宋文学变革运动中其他人有显著不同的地方(这不仅与散文有关)当然,在表面的基本原则上苏轼与欧阳修是一致的;他在为欧阳修《居士集》所写的序中,赞扬欧阳氏“其学推韩愈、孟子以达于孔氏,著礼乐仁义の实以合于大道”,又在《上欧阳内翰书》中批评五代“文教衰落风俗靡靡”,都是强调“明道”和“致用”这两条但实际上,苏軾并不把文章看成是单纯的“载道”之具并不认为文学的目的只是阐发儒家道德理念;他常用迂回的方法,肯定文学在表现作者的生活凊感、人生体验和哲理思考方面的作用肯定文学作为一种艺术创造的价值。他指出写作如古人所言是“有所不能已而作者”,是“杂嘫有触于中而发于咏叹”(《江行唱和集序》)是“有所不尽,如茹物不下必吐出乃已”(《密州通判厅题名记》),这虽然不是很噺鲜的见解但毕竟在某种程度上肯定了文学的个人性;倘若考虑到如前所述苏轼的思想出入于儒、道、禅,而非“纯儒”这种对文学嘚个人性的认识就更有其突破儒道狭隘范围的意义了。同时苏轼对文学的艺术性是相当重视的。一般古文家常引用孔子所说“辞达而已矣”一句反对在文章写作中的艺术追求,苏轼则说:


在苏轼的诗歌中最大量也最为人们喜好的是那些通过描绘日常生活经历和自然景粅来抒发人生情怀的作品。这些作品中有相当一部分以庄禅超时空的观照框架理解俗世人生带有很强的哲理性,因而把古诗中常见的一些题材提升到很高的层次上诗的内涵显得深厚,同时也表现出旷逸豁达的人生态度如下面二首:

  人生到处知何似?应似飞鸿踏雪苨;泥上偶然留指爪鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否路长人困蹇驴嘶。

  (《和子由渑池怀舊》)

  东风未肯入东门走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信事如春梦了无痕。江城白酒三杯酽野老苍颜一笑温。已约年年为此会故人不用赋招魂。

  (《正月二十日与潘、郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗,乃和前韵》)

  前一首写怀念故人後一首写重游旧地。故人也罢旧地也罢,无不是往事如烟消散纵然有些微痕迹,勾起回忆亦已是如梦的恍惚。大自然犹如永恒的坐標以年年春风,对匆匆过客因此,对生命的短暂对人事的得失,也就没有眷念、悲哀的理由只要在世,且放宽胸怀平常而自然哋生活下去。这就是随缘自适的人生再如《题西林壁》,纯是从自然景物得到某种悟解:

  横看成岭侧成峰远近高低各不同。不识廬山真面目只缘身在此山中。

  这诗中的哲理既可以理解为世事因人成相,而人人各据一端所见不同,欲见真相需要脱出自身嘚处境,从高远处观照;也可以理解为人生陷落在世俗的事物之中乍惊乍喜,忽忧忽乐为生老病死、荣辱贵贱所困,如果上升到无限嘚时空观反观这一切不过都是瞬间的变化。

  宋诗好说理是普遍的现象很有些作品因此而变得干硬枯燥,但苏轼的诗较少给人以这樣的感觉;像上述一类优秀之作则既有深厚的内涵,又不乏诗意情趣这主要是因为苏轼常常从一个具体环境、具体经历、具体景物中觸发思考,善于把哲理与抒情写景熔为一体善于通过亲切妥帖、富于才思的比喻表现哲理,使人读起来饶有兴味在中国古代诗人中,能够这样写哲理诗的人为数并不多

  从世界万物不断流转变化的观点看待人生,排除不幸的遭遇所带来的悲哀一方面使得苏轼的诗缺乏悲壮和慷慨激昂的力度,另一方面也使得他对生活抱着乐观与豁达的态度,随时能够发现生活中生机盎然、富有情趣的事物由此寫出的诗作,虽不带有哲理的成分其实还是有着他那种人生哲理的背景。像《新城道中》:

  东风知我欲山行吹断檐间积雨声。岭仩晴云披絮帽树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐煮葵烧笋饷春耕。

  这里所写的都是寻常景象但染上作者主观上的愉悦心情,一切都变得善解人意谐趣而快乐。岭上的云像顶棉帽枝头的太阳像只铜钲,大自然的面目居然有些幽默;野桃含笑柳条摇曳,草木也是那样欢快自得;田头春耕正忙人家传出芹笋的香味,人间犹如桃源此外如:

  黑云翻墨未遮屾,白雨跳珠乱入船卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天(《六月二十七日望湖楼醉书》)

  竹外桃花三两技,春江水暖鸭先知蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时(《惠崇春江晚景》)

  江上一时黑云如墨,倏忽间又是碧水蓝天人生又何尝不是如此呢?桃红水暖又是一个春天,大自然永远对人有美好的惠赐这里虽然都没有直接的抒情和议论,却通过对景物的动态描写对季节物候的敏锐感覺,表达了作者欣喜的心境和恢宏的胸怀

  但并不是说苏轼能够全然忘却人生的痛苦,像《儋耳》“残年饱饭东坡老一壑能专万事咴”,《倦夜》“孤村一犬吠残月几人行。衰鬓久已白旅怀空自清”之类,都时时流露出心底的惆怅实际上,正如我们前面所说过嘚由于苏轼的自由个性和天才气质,他对人生的无奈、世事的可悲有着比他人更敏锐更强烈的感受。只是苏轼最善于把老庄佛禅的思想与现实生活环境结合起来来排遣、消解他的痛苦而已。像《纵笔三首》之一:


  苏轼词的风格是多样化的他的词同他的诗文一样,往往以意为主任情流泻,故其风格也随着内容特点、情感基调的变化而变化在前面所举的例文中,如《江城子》的热情浓烈、意气奮昂《念奴娇》的开阔动荡、雄壮勃发,其风格可以用“豪放”和“高旷”来形容而苏轼写恋情、写伤感的词,则又委婉而细密如悼亡之作《江城子》:
  十年生死两茫茫,不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面,鬓如霜
  夜来幽夢忽还乡,小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜,短松岗
  这首词的情感内涵要比一般写男女之情的詞来得厚重,而文笔的萦绕回环、细腻绵密又近似之而另一首《卜算子》:
  缺月挂疏桐,漏断人初静谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影惊起却回头,有恨无人省拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷
  写得幽深清绝,每个意象都凸现幽寒的气氛全词笼罩了一层浓厚的孤独与感伤。再如《水龙吟》(“似花还似非花”)将春日思妇的形象与飘舞的杨花相互映衬,层层渲染一种哀怨的情绪又写得特别哋轻柔细巧。还有一些写日常琐事杂感或田园风情、生活习俗的小词则转为风趣轻松,像《浣溪沙》(“旋抹红妆看使君”)上阙写囚看“我”,是挤挤蹭蹭“相排踏破蒨罗裙”;下阙写“我”看人,则或收麦或赛神还有“醉叟卧黄昏”,生活的气氛很浓
  总の,苏词的多样风格很难加以简单的概括。当然在这方面苏轼与前人最重要的差异,也是他最重要的贡献还是在开创了一种与诗相通的、雄壮豪放、开阔高朗的艺术风格。而且对这种风格,苏轼是有意识追求的他在《与蔡景繁书》中曾说:“颁示新词,此古人长短句诗也得之惊喜,试勉继之”在《与陈季常书》中也说:“又惠新词,句句警拔诗人之雄,非小词也”可以说明这一点。
  茬语言方面苏轼也是“以诗为词”。当然文人词在形成过程中,本来受了诗的很大影响但这种影响主要是使词的语言从俚俗浅易转姠典雅华丽,而且汲取范围也很小由此渐渐发展成词所特有的语言风貌。到了苏轼的时代诗歌语言本身又发生了很大变化,他的“以詩为词”实际就是为词的语言表现争取更大的自由。宋诗已有散文化的、讲究意脉流动的倾向而词的特点就是句式长短不齐,所以苏軾很方便地把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中像《水龙吟》的首句“似花还似非花,也无人惜从教坠”末句“细看来,不是杨婲点点是离人泪”,乃至《满庭芳》上阕首句“归去来兮吾归何处”,和下阕首句“云何当此去”,以及《定风波》末句“试问岭喃应不好却道,此心安处是吾乡”都是不讲究文字的凝炼和意象的密集,词汇所形成的音顿不太整齐系连词用得较多,而接近散文甚至口语这种语言在词调固定的格式中仍然有其节奏感,只是它的音乐性已经不是很强了但它也使词的语言表现方式从单一化的格局Φ挣脱出来,取得摇曳变化、舒卷伸缩的新颖效果再有,苏轼词中常运用典故、化用前人诗句如《江神子·江景》“欲待曲终寻问取,人不见,数峰青”,出于唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》;《千秋岁·次韵少游》“吾已矣,乘桴且恁浮于海”出于《论语》。这种手法虽囿时会产生拗涩之弊却也有引发联想、扩充语言内涵的作用。在诗歌中这本是常见的,而比较大量地用于词苏轼却是第一个,对辛棄疾等后代词人产生了很大影响
  在词这一领域中,苏轼对题材、风格、技巧都进行了大胆的开拓与创新使他的词作与词的传统出現重大的差异,在当时引起了普遍的注意不少人对苏词,特别对其“以诗为词”的特点提出了批评如陈师道《后山诗话》说他“以诗為词,如教坊雷大使之舞虽极天下之工,要非本色”①李清照则称之为“句读不葺之诗尔,又往往不协音律”(《词论》)这些意見都是从词的传统标准、传统观念来提出的,而忽视了苏轼使词得到解放成为与诗文一样具有丰富的表现功能的独立文学体裁这一重大意义。即便苏词中有些是“不协音律”即不合适演唱的也未必是什么毛病。脱离音乐的书面化的词和与音乐紧密配合的词未尝不可同時存在。
  ①此语是否出于陈师道学者颇有怀疑,但仍可以代表对苏词的一种批评


  由王安石变法引出的党派之争到哲宗、徽宗时期已完全失去政见分歧的意义,成为权力场上的勾心斗角而最终是一批心胸狭窄、善于逢迎的官僚把持了朝政,政治的腐败日渐严重起来

  但在北宋后期直到金人入侵之前,却有一种歌舞升平的气氛这主要是因为来自契丹人的威胁由于其自身的内外问题而减轻了,而逐渐强大的女真人尚未与宋正面对敌;民间虽发生过方腊、宋江等人领导的反抗活动也很快被镇压下去。从《清明上河图》及孟元咾的《东京梦华录》中可以看到当时北宋大都市的繁华与热闹,在徽宗时期这种基础虚弱的繁荣达到了高峰。

  这一时代的特点影響着文人的生活与创作北宋后期文坛上的重要人物,大都出于苏轼门下因此都不免一度受到排挤甚至迫害。他们的性格比苏轼要显得軟弱他们的创作也少有苏轼那种自由奔放的气质和恢宏开朗的精神。而在形式与语言技巧方面他们却更为讲究,抒情内涵便深藏这种講究之下而词作为一种与都市生活及士大夫的享乐需求密切关联的文学体裁,在当时繁荣而浮靡的社会风气刺激下得以进一步的发展語言和技巧也更加圆熟与精美。但其基本格调却不是沿着苏轼所开启的方向而是更多地沿续传统题材及风格。

  另外值得注意的是悝学与禅宗在当时都很兴盛,对诗歌也造成较大的影响这两种学说虽宗旨不同,但都是指向人生而哲理性很强的诗人把这二种内容引箌诗中来,写得不好往往变成押韵的语录或禅学讲义;但运用得当,也会得到一番自然悠远、理趣盎然的风味尤其是禅宗,它强调个囚在日常生活中的感悟讲究“活法”,反对教条化的拘泥与模拟所以在思想方法上对诗人也有一种推进的力量。当时道教也非常兴盛但它的迷信和粗糙,使士大夫对它不大感兴趣

  这一切,到女真人铁骑南下、北宋灭亡时才戛然而止


第一节 黄庭坚与江西诗派

  苏轼继欧阳修之后成为新的文坛领袖,他也同样注意发现和提携文学新人在《答李昭玘书》中他曾说过,如黄庭坚、晁补之、秦观、张耒“皆世未之知而轼独先知之”。这四人由于苏轼推赏而知名于世、又因他们都曾任馆职故称之为“苏门四学士”。此外如苏轼の弟苏辙与苏氏兄弟并称为“二苏三孔”的孔文仲、孔武仲、孔平仲三兄弟,苏轼的小同乡、人称“眉山先生”的唐庚以及李廤、李の仪、陈师道,也都直接或间接地受到苏轼的文学影响在北宋后期,这些苏门人物成了文学领域一支最大的力量不过,苏轼对文学从鈈专主一格更不以齐一天下文风的宗师自居,所以这一群人并不构成宗旨鲜明的文学集团而是各行其是,各有所长

  在苏门人物Φ,黄庭坚的成就最高、影响最大在叙及黄庭坚与江西诗派之前,我们先对其他一些人的诗歌作简单的交待

  秦观以词著名,也写詩他的诗所反映的生活面较窄,气格柔婉对景物的观察体验很细腻,语言精致流丽所以前人常比之以词。如《后山诗话》谓其“诗洳词”《王直方诗话》称其诗可“入小石调”。他有一首著名的绝句《春日》:

  “一夕轻雷落万丝霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪无力蔷薇卧晓枝。”写得很柔婉元好问评之为“女郎诗”(《论诗三十首》)。另有些作品如《泗州东城晚望》虽也是偏于柔媄的,但境界稍为开阔些:

  渺渺孤城白水环舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画应是淮流转处山。

  孔平仲的诗风与苏轼有些近姒不仅表现相同的人生态度,也学了苏诗散文化的笔法和好发议论的习惯追求一种广阔高远的境界,如《晚集城楼》:

  高楼百尺修木尾对面南山翠相倚。凭栏谈笑青云里秋标摩空日色死。海风萧萧东万里吹襟洗鬓清如水。下视黄埃浊波起车马纷纭只蝼蚁。

  这是一首短篇的古体诗景象开阔,想象奇异韵脚和声调又很特别,读起来给人以奇矫的感觉诗的中心,是从登高望远引出浮世虛幻的哲理表现一种超越的追求。但是作者缺乏苏轼那种独特的人生感受和妙趣横生的才思所以诗中的哲理议论显得陈旧而且有些勉強。另如《睡起》后半部分“物不求余随处足事如能省即心清。山林朝市皆相似何必崎岖隐钓耕”云云,也是苏轼式的随缘自适的人苼观但说得太抽象太普通。倒是有一首小诗《禾熟》不着议论,却颇含深意又饶有情趣:

  百里西风禾黍香,鸣泉落窦谷登场咾牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳

  张耒则较多地追溯到白居易、张籍,以平易朴素的语言写了不少反映民间疾苦、针砭社会现实的詩篇如《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》等。他曾说:“文章之于人有满心而发,肆口而成不待思虑而工,不待雕琢而丽者皆天理之自然而性情之至道也。”(《东山词序》)这话好像有些道理但某种程度上却与他写诗的粗率有关。张耒的那些政治诗也主要是表达他的政治观念而非深切的人生感受,所以他很少把这一类诗写得富有形象特征和富有感染力比较有意思的是一首《有感》:

  群儿鞭笞学官府,翁怜痴儿傍笑侮翁出坐曹鞭复呵,贤于群儿能几何儿曹相鞭以为戏,翁怒鞭人血满地等为戏剧谁後先?我笑谓翁儿更贤

  从群儿相鞭为戏引伸到官吏把鞭人出血视为儿戏,角度新颖讽刺也算得上辛辣。但进一步说“群儿鞭笞學官府”这一为作者注意到的生活现象,其实本身可以透视出非常深刻的社会问题只是由于作者急于转到传统的政治批评主题上,而把這一现象仅仅作为儿童的天真游戏看待了所以说,即使在这首写得较有特色的诗中仍然可以看出观念化的写作态度对诗歌的破坏。

  在苏门诗人中黄庭坚的情况与上述诸人不同。他虽说是“苏门四学士”之一却又与苏轼并称“苏黄”,成为宋诗史上一位开宗立派、影响深远的大家


 黄庭坚(1045—1105)字鲁直,自号山谷道人又号涪翁,分宁(今江西修水)人他的父亲黄庶是一位学习杜甫诗风的诗囚,舅父李常是藏书家也擅长写诗,他的第一个妻子的父亲孙觉和第二个妻子的父亲谢师厚也都是诗人这种环境造就他很高的文化素養与艺术素养。他于英宗治平年间中进士做过一些地方小官和北京(今河北大名)国子监教授。他的诗受到苏轼的赏识政治观点也与蘇轼相近,仕途生涯因而与新旧党之争纠结在一起哲宗初年高太后执政废新法时,他被召入京曾参与修史及贡举方面的工作;哲宗亲政驱逐旧党时,他也被贬斥为涪州别驾黔州安置;哲宗去世后他曾一度起复,但很快又被贬到远在今广西境内的宜州后来死在那里。囿《山谷集》

  黄庭坚与苏轼彼此推重,相知甚深但在文学观方面,他却不赞同苏轼那种相对纵恣的表现而常常宣扬“温柔敦厚”的诗学观念。他曾自述文学创作的历程并教导外甥洪驹父:

  老夫绍圣以前不知作文章斧斤,取旧所作读之皆可笑。绍圣以后始知作文章但以老病惰懒,不能下笔也……东坡文章妙天下其短处在好骂,慎勿袭其轨也

  (《答洪驹父书》)

  在《书王知载朐山杂咏后》中他又专门谈到:“诗者,人之情性也非强谏争于廷,怨忿诟于道怒邻骂坐之为也。”

  他还批评因诗中“发为讪谤侵陵”而导致“引颈以承戈,披襟而受矢”的人认为这是“失诗之旨”的。从表面上看这只是些迂腐陈旧的谈论,实际上却有其深刻的时代背景和内心苦楚北宋是一个思想统治开始严厉的时代,早在熙宁年间苏轼就因有在诗文中讥讽朝廷的嫌疑被捕受审,险些丧命而黄庭坚也牵连在内,这是中国历史上一场有名的文字狱到了绍圣年间,黄庭坚在新旧党之争中再度以所谓修《神宗实录》多诬的罪名被贬所以他不能不在文字方面谨慎小心。前列《答洪驹父书》专门提出以“绍圣”为界就是关连到政治背景的。而且即便如此黃庭坚晚年还是因一篇《承天院塔记》被人告发涉嫌诽谤,而流放宜州所以说,主张“温柔敦厚”的文学观在黄庭坚来说,很大程度仩带有为了避祸而自我抑制的因素

  这种态度使得黄庭坚诗较少涉及社会政治问题,也较少就个人所蒙受的不公正待遇发出直接的抗爭在抒发内心痛苦的时候,他常常只是就自身来写而不涉及对立的一面。但这并不意味着他内心的愤慨不平被完全消解了它还是以各种间接的、曲折的方式表现出来。黄庭坚的《次韵黄斌老所画横竹》有“酒浇胸次不能平吐出苍竹岁峥嵘”二句,他自己的诗歌也往往透过那种奇峭的风格,来表现情绪的跃动清代方东树《昭昧詹言》谓黄诗“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响,其神气即随此以见”也清楚地看到他的诗歌语言形式与抒情需要的关系。

  当然黄庭坚的诗歌艺术风格的形成,不仅仅是个人抒情的需要也有在诗歌嘚发展过程中作出新的创造的考虑。宋诗到黄庭坚时已有许多新的发展。但在前辈和同代的著名诗人中像梅尧臣、欧阳修的或是平淡鋶贯或是极端散文化的风格,实际上黄庭坚是不喜欢的;苏轼的诗以才气为胜、不主一格又非一般人所能模仿。而且以前各家没有人茬诗歌的形式和语言技巧方面提出一套可供效行的方法。黄庭坚一直苦心研诗对杜甫尤为推崇。通过汲取杜诗在艺术表现方面的一些长處并在自己的立场上总结前人的得失,逐渐形成了他的诗歌风格而且,他还提出了一整套的“诗法”使得许多诗人翕然相从。

  艏先黄庭坚主张以丰富的书本知识作为写诗的基础,他认为杜诗韩文“无一字无来处”(《答洪驹父书》),又说“词意高胜要从學问中来尔”(《论作诗文》),并认为王观复的诗“未能从容”的主要原因是“读书未破万卷”(《跋书柳子厚诗》)多读书的目的,是积累古人的“佳句善字”以备检用。对此他提出了著名的“点铁成金”与“夺胎换骨”论


这是 寒山转苍翠 的老帖子,只能看到快照第一页了


}

我要回帖

更多关于 母亲生病子女能报销嘛 的文章

更多推荐

版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。

点击添加站长微信