原标题：练习笔法、笔势的二十個方法管用！

笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法，是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法提炼出转、折、提、按、中鋒、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势，有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习对于临摹字帖、创作實践、书法评鉴都很有用处，请您在是练习中琢磨琢磨，一定有趣亦有益

一、中锋横、竖线的练习方法

当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。

1、保持正确的执笔姿势在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后让它始终指向与运动方向相反的方向，直至线条均匀、平稳

2、按以上要求书写竖畫。

3、做以上练习时注意肩部的放松与配合

4、比较空中运笔和实际书写手部感觉的区别。

非垂向落笔时的藏锋笔法

所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的

1、笔杆乖直，笔尖轻轻落茬纸上《轻轻地按下》以逆时针方向绕一小圈.同时继续下按，当笔尖处于运行方向的后方时笔锋下按亦正好达到线条宽度；笔锋右行，书写横向线条；收笔时笔杆上提用手腕带动笔杆顺时针绕一小圈，提笔(图a)

2、线条起、止时笔锋的绕行不应形成涨大的端部。

3、用同樣的方法书写竖向线条(图b)

手腕各个方向的灵活运动。

手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。

1.右手执笔不着纸，小臂不动用手腕控制笔，在空中顺时針连续旋转；肩、肘、碗关节均放松动作连贯、均匀(图a)。

2.同上逆时针连续旋转（图b)。

3.按图c所示在空中做运笔练习；手幸要有明显的旋、翻动作《旋转时手掌自然会有仰、粗的变化).各关节放松，运动轻松、连续

4.按图d所示，在空中做S形连续运笔练习

线条改变方向时中鋒的控制。

线条方向改变时应控制笔锋的指向.使它始终对准前进的逆方向(此时笔锋自然处于点画中央》。控制笔锋有两种方法:手腕控制與手指控制这里的练习严格萦止使用转动手指的方法。

1、徒手转动手腕(顺时针和逆时针方向)反复练习.使之流畅、灵活。

2、保持中锋运筆在纸上书写弧形线条(图a)；线条方向改变时.很容易失去中锋状态，这时要用手腕控制笔杆以调整笔尖的指向，让它始终保持正确的方姠

3、改变弧度(弧度由小增大:按上述要求进行练习.

4、按上述要求书写S线.熟练后，调整弧度进行练习(图b)

五、落笔方向的控制练习方法

控制筆毫落纸时笔尖的指向与指向的调整。

落笔方向是笔法的一个基本内容单独提出训练对学习复杂的笔法有重要意义。

1、按图a所示做落笔練习注惫检查落笔方向与垂线夹角的大小；反复练习，以至准确地控制所要求的落笔角度

2、于不同方向落笔时，通过手腕控制笔杆.调整为中锋运行(图b)

3、参照图b.自己设计擞和竖的练习。

笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法是真、草、隶、篆、行各体都用的着嘚技法，提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练習、反复练习，对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处请您在是练习中，琢磨琢磨一定有趣亦有益。

提按运笔时手臂的稳定性

1、按图a所示.中锋行笔，平稳运行一段后渐渐将笔提起，使线条逐渐变细最后离开纸面.笔杆始终保持垂直，速度亦保持不变.线条渐變段长度H可做多种选择如30, 50. 80. 100毫米等.

2、按图b所示.做中锋线条渐变练习，笔杆垂直匀速行笔.渐变段长度的选取同上。

七、提笔位置的控制练習方法

控制提笔时笔尖所到达的位置

提按是基本笔法之一，按的关键是轻重的控制提的关键是提起后笔尖位里的控制。当然未必所囿提笔都提至笔尖着纸为止.但这种提笔的训练，同时训练了各种不同 高度提笔所需要的控制能力

1、中锋匀速行笔，至预定位置后提笔使笔尖停留在规定的不同位置上(图a),

2、笔杆垂直，动作轻松、准确.中锋行笔与提笔应连续而熟练中间不得有停顿。

3、观察图b各笔画.判断其彎折和结束时提笔应到达的位置用铅笔做出标记。临写如形状不准确，检查对提笔位置的判断和控制重临。

八、出锋笔法的基本操莋

笔画起止处不是藏锋就是出锋.出锋运用很频策这里只是结合提按笔法，练习处理出锋的一种方法

笔杆向右平移时，逐渐按下线条結束时匀速缓慢上提，直至离开纸面(图a)按上述要求书写竖向线条。按上述要求书写弧形线条(图b, c)

九、侧锋的基本控制方法

笔锋位于点画側边处的笔法称为侧锋。

1、斜向落笔直接向右运行，即为侧锋线条宽度保持均匀(图a)。

2、按图b所示书写各种线条。

3、临写图c所示点画

十、折笔的控制练习方法

折笔的实质是书写时着纸的锥面发生了突然的改变。通常是由一面转为相对的另一面锥面变换时笔杆一般不仩提，动作由手腕控制迅速、利索，不能停顿.只有使用弹性较好的笔才能出现典型的折笔线条

1、取一枝干澡的狼毫笔，将笔杆垂直按丅停住，体察笔毫对手部的反作用力(图a)不提笔杆，按箭头所示方向移动笔杆（笔杆基本保持垂直)让笔毫变成图b所示位登.体察这一变囮中手部的感觉。

2、按图c所示继续做各种位置的折笔练习。

3、薛里在纸上做上述练习。

4、用不同硬度的笔做一比较

笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法，是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等關键的笔法、笔势，有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处，请您在是练习中琢磨琢磨，一定有趣亦有益

十一、摆动笔法练习方法与运用

1、以下各项练习均使用狼毫笔。

2、小臂不动依靠手腕自左姠右的摆动，写出图a所示线条.要求腕关节放松动作灵活。

3、要求同上自上至下，写出图b所示的线条

4、增加线条长度，小臂配合动作(岼移)

5、如图c所示，自上至下完成竖线后笔不离纸，接着向右上方摆出

6、在大臂、小臂的配合下，笔不离纸连续完成图d所示线条。運动连贯而均匀

各种碑帖中的转笔看来千变万化，实际上它们都可归纳为右上、右下、左下、左上四个部位控制每一部位转笔运行的原则和对腕部的动作要求都是相同的。许多书写者都有某个部位的不适如单独抽出练习.问题不难解决。

1、临写图示点画线条粗细均匀.鼡手腕控制笔尖的指向，保持中锋.转弯处行笔速度不变.手腕动作明显而灵活

十三、连续转笔练习方法

连续性转笔的均匀、稳定和节奏感。

S线练习中使用的已经是连续转笔实际书写时，线条形状更富有变化但只要牢牢把握手腕动作与笔锋指向的关系，书写不会有任何困難开始可做匀速练习，熟练后速度加快稳定一段时间后，再去琢磨运行中节奏的微妙变化

1、观察图a各笔画.判断书写时手腕各自相应嘚动作.徒手练习这些动作。

3.临写图b各笔画注意保持线条的流畅，不考虑字结构的准确性

4.临写图c各笔画，注意提按、摆动因素的加入

┿四、转笔中腕与臂的配合

转笔时手腕与手臂的简单配合。

前面大部分练习中手腕和手臂都围绕一种单纯的运动而运行，比较容易达到協调但这一练习中手腕和手臂各自进行一种动作，由两种运动的复合而书写出形状较为复杂的线条

1.临写图a点画，笔的转动严格由手腕控制.手腕转动的同时手臂控制笔向右平移，两种运动融为一体不得互相千扰，运动流畅笔画长度不小于10厘米。

2.如书写有困难持笔莋空中运笔练习，熟练后才在纸上书写

3.把范本及所临线条与练习1一3, 1一17中的线条进行比较。

十五、转笔与折笔的融合练习方法

折笔的本质昰所使用的笔毫锥面发生突然的改变(翻动)而笔毫锥面的转动是绞转的特征。笔毫着纸而铺开后并非所有笔毫始终按统一的要求而运动，由于种种原因.当一部分笔毫进行翻动而另一部分笔毫进行转动时便出现不完全折笔。不完全折笔的特征是折笔处外圆内方或外方内圓。

1、用硬毫笔临写图示各字中的不完全折笔.临写时可反复调整手部动作以逐渐接近这些点画的形状。

2、如不能达到所要求的效果.换一枝毛笔做上述练习亦可调整墨汁的浓度和更换较为光洁的纸张。

笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法，提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势有意识的、逐个的加以强化日常训練、或集中练习、反复练习，对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处请您在是练习中，琢磨琢磨一定有趣亦有益。

十六、转筆与折笔的交替使用练习方法

弯曲频繁的线条通常都是转、折间替.以避免节奏的单调转、折如何配合，不同书法家有各自的特点深人某种风格时可留心观察、归纳。

1、临写图a所示线条用手碗控制线条方向的转换.转笔、折笔处应保持各自明显的特征.运笔流畅，无停顿

2、按上述要求临写图b各笔画。

十七、笔锋进出点画的位置和方向

对笔锋进人、离开点画时位置、方向的观察与控制

如按钢笔字书写习惯詓写毛笔字，笔尖落下的方向通常与笔画的走向重合但毛笔字落笔与点画行进的方向经常不一致。笔尖离开点画的方向对于准确临写對于接续下一点画，都有重要意义笔尖进出点画的位置与落笔方向有关，且对此后的行笔影响很大是临习时观察的重要之点。

1、仔细觀察下图中各字笔锋进人、离开点画的位置与方向

2、将各点画分开临写，以至能熟练、轻松地控制笔锋进、出的位置和方向

3、仔细观察，分析各点画中笔锋进、出的位置和方向不明确时，参照前后笔画和形状相近的笔画做出判断

十八、点画内笔锋运动轨迹练习方法

控制笔锋在点画内的运动轨迹。

书写出某种形状的点画取决于笔锋运动的路径。各种字体、各种风格点画形状千变万化但它们的共同偠领是笔锋必须在线条方向、尺度发生变化时到达规定的位置，否则便称做“信笔”这些“规定的位置’与“规定的路径”同为准确书寫的必要条件。

笔锋压下时笔毫铺开，毫尖并非集中于一点因此它们“规定的位置”也可能是若千“点”—或某条边线.不过，有时某┅点最为重要我们便以这一点来代表整个笔毫的端点。

1、仔细观察图a手腕动作和笔尖轨迹的示意图徒手操演。

2、临写图a所示笔画

3、臨写图b所示笔画，毫尖必须到达各笔画的终极位置

4、分析图c所示笔画中笔毫锋端所到达的位置，临写

十九、点画连接时笔锋正确的运動路线

点画连接时笔锋正确的运动路线。

书写是连续、完整的运动在各断开的笔画之间，笔锋仍然必须按照一定的规范运行；某些字凭借游丝而透阵出运行的轨迹但在更多的时候，这些点画之间的运动都消失在空中这种运动路线与点画内部笔锋的运行密切相关—它们夲来就是一个运动的整体，但是在大多数情况下各点画内部运动都不易观察，这给点画间运动轨迹的判断带来了困难

合理的空中运动蕗线，保证了点画准确书写时的方便、快捷.

1、按图a所示书写粗细均匀的线条保证中锋。基本符合要求后速度逐渐加快。

2、临写图b注意连接点画的线条与点画的区别。

3、临写图c点画断开，但笔锋仍按图a所示行进

4、用钢笔模仿图a画出图d中各字笔锋运动轨迹图，徒手操演熟练临写图d各字。

二十、判断、控制书写时所使用的力量

通常书法训练中总是强调“指力”、“腕力，不适当地使用力A只会使运动徝化、线条呆滞我们强调学习初期以动作的协调性为主要目标，强调各部位的放松.灵活.在达到协调、灵活的目标以后再体会适度增加仂A的效果。实际书写时指、臂确实需要用力但它必须适度，而自如地控制所使用的力盘成为技术训练的要点之一。不同的字体、风格對书写时所使用的力量要求不一样

1、书写长横线，线条平直、均匀指、腕、臂尽可能放松。

2、继续书写若干条长横线依次逐渐增加祐手指、臂所使用的力量.直到无法再增大为止.使用较大力盆时.应有自己为自己制造阻力的感觉。

3、将写出的线条与图示线条比较找出自巳所写的线条中与线条c最接近的一条。回忆自己书写这条线时的感觉.反复练习以至能自如地把握线条中的这种感觉。

4、按照所找到的对仂盘的感觉.书写竖线、S线与自由线.

5、利用线条a, d做上述练习

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