新专一共十首歌，其实一半都已经在之前听了，但还是觉得是一张值得写一写的专辑。

该评论非常主观，欢迎交流。

《床边故事》：一耳朵觉得曾经写过《威廉古堡》的周杰伦回来了。从熟悉的蝉鸣声、八音盒和猫头鹰咕咕声切入音乐，有点代入进哈利波特的感觉，整首歌变化极多，听完后就像看完一部跌宕起伏的电影。无论是作词作曲编曲还是唱法都非常有诚意，在一首歌里花的心思，可能够别的歌手写好几首歌了。我数学不好数不清一首歌里装了旋律、换了唱法、改了编曲了。感谢周杰伦，无论是题材还是作曲，无疑都是华语音乐的清流。之所以这么说，你就回望一下国语乐坛，有几个（哪怕是大热的）歌手不只写情歌，有几首歌的结构摆脱了主歌（预副歌）副歌重复一遍最多再加个桥的套路，有几首歌的编曲如此有变化有新意。可悲的是，十几年前是周杰伦打破一潭死水的乐坛，十几年后依然还只有他。

《说走就走》：第一耳朵斑鸠琴响起，喜忧参半。喜的是这简直是我一耳朵就会喜欢上的感觉，忧的是难道周杰伦又要玩乡村风ragtime什么的东西吗？虽然我个人挺喜欢《牛仔很忙》《水手怕水》的，但是这种曲风已经玩过两次了，再来卖第三次萌就会让人觉得有点尴尬。结果这首歌第五秒贝斯起的时候就让我感到惊喜，曲风一转走向了摇滚。所以总的来看这首歌曲风应该算摇滚，但周杰伦厉害就厉害在，他把乡村的元素巧妙地融入，打破了曲风间的次元壁。无论是律动感极强的主歌、pre-chorus还是非常洗脑的副歌，都在摇滚中带着乡村特有的复古轻松的感觉，莫名听的人心情舒畅；第二段主歌rap时的编曲突然只留下了吉他，听出了《稻香》的味道；第二次副歌结束后的第二段间奏简直妙不可言，不可言，可言，言。这首歌的题材是说走就走的旅行，我觉得如果我自驾游，我会听这首歌的。

《一点点》：听到这首歌渴了想喝奶茶。好吧这首歌跟奶茶没啥关系。这首歌第一耳朵是一整段钢琴独奏，然后进弦乐，鼓，吉他……编曲上是非常传统的情歌模式，而且很容易就联想到《借口》。不只是编曲方式会想到《借口》，连题材也像，是一个在爱情里犯错的男性在对前女友反省的感觉。一相比较不禁感慨，同样的题材，选用的意象和细节已经不同了，故事不再发生在恋爱青年之间，而明显是成熟男性了。这首歌最独特最吸引人的应该是pre-chorus那一段了，和弦进行非常反常规，至少我从没见过，然而听起来效果很好，换一个写歌的这和弦绝对会玩崩，换一个唱歌的绝对会跑调，佩服周杰伦。顺便吐槽，周杰伦很喜欢在音乐里唱完一段留下“woo”的一声叫，你唱耍酷的歌“woo”一下倒也没啥，你刚唱完失恋刚跟前女友道完歉末了“woo”一下很违和诶。

《前世情人》：首先很佩服，自己女儿在钢琴上随意乱按的几个音就能作为动机化为一首歌。我试了，反正他女儿弹得那乱七八糟的音我是没办法写出这么一首好听的歌的。我更想说的是歌词，整张专辑里写的最棒的歌词莫过于这首，可见黄俊郎写《以父之名》时的水平一直在。抛却周杰伦写给女儿这一点，整首歌非常童话，故事感非常强，让我快速入戏并且脑补中间情节。最后还是一点吐槽，最后一遍副歌，“感动也会跟着留下”一句明显是补唱的，太偷懒了，干嘛不把整段都重唱一下或者混音再下点功夫别让人听出来。

《英雄》：整张专辑最失望的一首。早先就已经曝光了，虽然听的出来收入专辑的版本已经经过了优化的混音，依然有凑数之嫌。比歌词，它远远远远极远极其远地逊于《八度空间》里同样写给游戏的《半兽人》；比曲子，跟《龙战骑士》《惊叹号》什么的比非但没有进步反而有倒退之嫌，而且编曲太偷懒，连音源都没有换。真的，倒回去听听《龙战骑士》或《惊叹号》，你不会再想听这首《英雄》。

《不该》：喜欢，非常喜欢。歌名里写着with aMEI我还在想这个aMEI是谁，周杰伦又挖了什么新人吗？当发现是张惠妹的时候我整个人都跪下了。怎么说呢，论创新，这首歌的词曲编曲都不算新意，但它是我这些年一直在等待的歌。回想一下近些年周杰伦写的男女对唱情歌，感觉非常不上心，很多感觉是本来不是对唱的愣是拆成对唱来唱，有时候想在KTV和女生找首歌对唱，找来找去还是以前那些歌，周杰伦新写的那些对唱都傻到不好意思点出来，不小心点出来也往往尴尬一个人唱完整首歌。每年每年我都会想，还能不能有《珊瑚海》那么棒的对唱情歌？那么今年我盼到了。真正的为对唱而生，男女声都必不可少，和声写的非常棒的对唱真的久违了。

《土耳其冰淇淋》：整首歌给我的听感是，咦，原来歌还能这么写→卧槽，原来歌还能这么写！→卧槽，原来歌还能这么写！！→卧槽，原来歌还能这么写！！！→卧槽，原来歌还能这么写！！！！……总之，这首歌的作曲和编曲非常具有实验性，曲风从电子舞曲转到jazz转到funk还玩了五声音阶，之后又有古典、拉丁，真的如歌词里写的“我干脆自己下车，指挥乐坛的交通，管他管他什么曲风”，曲风在别的歌手那里是框架，在周杰伦这里是玩具。和弦转调离调运用自如，节奏律动感非常强，总之几乎每个段落都会有元素把我惊到，听完整首歌整个人都傻了，真正让我发出“这个人今年的高度我几十年后也赶不上”这样的感叹。不说了，还需要慢慢消化这首歌里运用到的技巧。

《告白气球》：两个字，舒服，太舒服了。前奏合成器一响起来，且不说音色好坏吧，一秒钟把我带回了周杰伦的黄金时代。整首歌也没让我失望，让我感觉在听《园游会》《浪漫手机》什么的。副歌的和声和的非常好听。整首歌氛围浪漫，旋律抓人，最关键是不腻歪。单曲循环了很多遍，原来听歌真的会听醉。美中不足，第二段主歌的第二遍声相最左有个8bit音乐的音色没选好，多听几遍会觉得那段很烦，不如不要。

me》：还在专辑里找中国风吗？就是它了。啥？连标题都是全英文，你告诉我这是中国风？歌词里连句文言文也没有，你告诉我这是中国风？然而真是。感觉这首歌走的是美式rap的套路，歌词的律动性很强，虽然人声没有在唱旋律，但伴奏的旋律非常非常洗脑，是国外非常流行的歌曲写作方式（比如美国的各种rap，包括江南style之类的）。整个旋律的洗脑程度让我想到了《龙拳》。这首在专辑没出前期发布的时候我就洗脑循环了无数遍。歌曲结构和曲风转变原本也是可以大书特书的，但有《土耳其冰淇淋》在前，突然觉得说什么都是多余的了。抖腿ing…

《爱情废柴》：终于写到最后一首了。这首歌听出了《白色风车》的味道。一开始就是浓浓的圣诞味儿，如果说音乐也有叙事功能，这首歌前奏就一下子把人拉到了冬天，以至于第一句词唱出“圣诞节……”我有会心一笑的感觉。这首歌感觉中规中矩的周氏情歌，保持了过去一贯的水准，感觉放在别的专辑里可以放主打，但这张专辑亮眼的曲子太多，所以反而不是那么吸引我。值得说的是唱腔，听的很舒服。唱不出年轻时那种撕心裂肺的感觉，也不像上一张《算什么男人》那样装深沉的过了分咬字听得别扭，这首歌的唱腔成熟的刚刚好，伤感的也刚刚好，ok，这很男人。

最后，听完这张专辑我非常想换个更好的耳机。原来我也会觉得耳机不够用的一天。

第三张专辑《八度空间》
《半兽人》： 面对魔（g2）界的斜吻 维持纯（g2）白的象征
最后一段是好几个声音轨道合并在一起的 其中有一个轨道是“泪沸腾，风（g2）异常的冰冷” 我在等,灵（g2）魂序曲完成”
《半岛铁盒》：副歌：已经习惯不去阻止你（g2）,过好一阵子（#g2） 结尾升1key：
已经习惯不去阻止你（#g2）,过好一阵子（a2） （说句跑题的话，这里高音他为什么用假声？？为了保持歌曲的美感？？我觉得听起来有气无力，我个人认为就这点高度他用真声唱效果也不一定会差）
《爷爷泡的茶》：主歌：………泡在水里会有茶色蔓延（这里持续#f2） 结尾升调的那就是g2
不过这段旋律，结尾升调以后好像是没有的？这无所谓，理解意思就行。
《龙拳》：其实很多人以为唱RAP是没有旋律，没有音高的，只要节奏对了就行了。错了，其实RAP也是有固定旋律音高的。 比如：……人在古老蜕变河床中（g2），我右拳打开了天，化身为龙（这个“龙”字最高那个点也摸到了#g2，等于说他喊的那个音最高的频率到了#g2的高度） 不过，最后那段，伴奏音乐是升调的，不过周唱的却没有升高，还是和前面一样。
《分裂》：等雨变强之前，我们将会分化软弱~~~（#g2拉长音） 结尾：让我带着你离开（#g2-f2-# d2）
《火车叨位去》：闽南语我不懂，最高那句是持续几个g2，结尾有一个假音碰了一下#a2，熟悉这首歌的应该知道。
（再扯一句，这歌间奏也很奇怪，第一段副歌结束以后，伴奏音乐突然升调了，然后又突然变回原来的调）
《米兰的小铁匠》：副歌也是至少有两个轨道的声音，其中有一轨道旋律“他真的真（g2）的想知道”
“米兰的天（g2）空刚破晓”。 结尾升1key“他真的真（#g2）的想知道”。
（中间那段吉他独奏很吊）
《最后的战役》：第二段比起第一段部分旋律改变了： “嘲笑的声音在风中不（#g2）断(# g2)被(#a2假声)练习” ……“这树林间(持续# g2)充满了敌意” ……“我（#g2）怎么能放（f2）弃（# d2）,“放弃”和声是“#a2-# g2”………… "最（#a2）后（# g2）的距离,是你的侧脸倒在我（#g2）的怀里"。
《暗号》：主歌：……这是（#g2）我（#g2）们（a2）的（# g2）暗号……（跑题了说一句，这一句全是假声，我认为唱得实在是败笔，和半岛铁盒那句假声一样难听）……
想要一起（#g2）手牵手，去看海(# g2)绕世界流浪(最高#g2)
副歌：别管那是非，只要我（#g2）们（#g2）感（# g2）觉（a2）对……拥有你我的世界（持续#g2）才能完美
过渡段高音比较多：你说你想逃开（#g2）松手 爱太累爱得不自由,因为我给（持续#g2）不起最简单的承诺。你停（a2）止（# g2-b2假声）收讯号 我开始搜(#g2)寻不到
到底有谁(#g2)知(a2)道 是几点(#g2)钟(a2)方 向你才会收到暗号（持续#c3假声）