低音喇叭泡沫边与布边有什么区别_百度知道
低音喇叭泡沫边与布边有什么区别
低音喇叭泡沫边与布边有什么区别
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泡沫边低音好。布边中音好，唱歌好听。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。想买两个8寸的低音喇叭选布边的好还是橡胶的好_百度知道
想买两个8寸的低音喇叭选布边的好还是橡胶的好
我已经有一个12寸的低音炮，，自己用大理石做的，，现在又做了两个音箱，3寸的高音，6寸的低音，想让6寸的低音做中音用，不知可以不？？下面的8寸低音破了，想在换两个8寸低音，不知道是布边的号还是橡胶边的好，，希望朋友给一一解答，，加我好友也可以13192...
六寸扬声器做中音没有问题，关键在分频器的频率分配选择。八寸低音扬声器，橡胶边的要好一些。
我是这样想的，我既然有12寸的低音炮了，，所以8寸的两个低音，，就想选择布边的，，布边的虽然没有橡胶的效果好，，但是感觉要比橡胶的结实。耐用，还有就是我做的大理石音响还在调试阶段，，如果你这方面在行的话，，我们可以联系一下，，好好交流交流，，不过还是很谢谢你
扬声器的耐用度或者说可靠性主要取决于品质，那个纸盆的边是可以更换的。我猜想你的大理石音响是指音箱材料使用的是石料，这个在低音炮的音箱中极其罕见，使用石料的困难在于固定障板和扬声器等部件。
zh这个是我做的炮，，高60宽50深40的，，出气口是两个50MM的，，如果加上倒相管，会不会更好一些，，要加多长的才好，我还做了两个，，高60宽30深30的一对音箱，，高音3寸6寸低音想改中音用，低音8寸的不过8寸低音喇叭太水，想换好的，，暂时还没有装分频器，到时候一起买
倒相管可以加，长度应该通过试听来确定，以没有气流冲击声为准。
采纳率：98%
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泡沫边,橡皮边,油布边喇叭有什么区别有什么特点?详细点
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泡沫边的密度和厚度调整比较方便，因此，设计时容易调整扬声器的顺性等低频参数，通常（特殊例外）灵敏度会高于橡皮边，但低于布边，听感低音丰满柔和。缺点是易老化，寿命短。
橡皮边通常较重，不易疲劳老化。但模具成型后调整不便，灵敏度较低。为改进，有多种选择，如丁基橡胶边。有一种边外观似橡皮，实际是塑料PU，近来较流行。
布浸橡胶边，调整也比较方便，灵敏度较高，抗疲劳性较好。缺点是在高温环境中，布边容易变形。谐振频率不容易降低。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。走过路过不要错过：谈谈家庭影院中的扬声器设置与低音管理_使用评测_第5页_什么值得买
走过路过不要错过：谈谈家庭影院中的扬声器设置与低音管理
照旧放上我们家喵星人镇楼&。废话第一段：看到张大妈上出现了更多资讯类文章，并设立了百科频道，感觉如此一来不仅能让值友们更好地买买买，同时也能对商品的特性有更好的了解，从而更好地发挥其价值，甚至进一步提高生活质量（马屁一痛乱拍也不知为了什么&）。而借助这个平台，值友们热心地互相分享着各自的经验和见解，也让张大妈成为了一个高活跃度的商品百科网站。良好的氛围让我这个懒癌患者在有所发现的时候，也忍不住上来码字分享下。废话第二段：之所以要写这篇文章，是因为组建的人很多，但对于功放中的扬声器设置与低音管理问题，很少有人强调其重要性，仿佛只要买了功放买了音箱就能出效果，调试并不起太大作用。而网上也并没有具有详细指导性的文章&。之前音箱刚买来的时候在设置上就遇到了问题，然后论坛上各路网友的见解，然而我最终还是没能搞明白究竟哪种设置更适合我的情况，感觉怎么设置仿佛都没有达到理想效果，以为是音箱买差了。可是后来更新了音箱发现效果还是欠缺&，所以最近认真地研读了说明书各个设置项的说明，再结合网路上的指导，对扬声器设置和低音管理做了认真的解读梳理，并把各种设置组合的情况一一实验确认其中差别，发现其中大有门道（之前一直以为设置影响不会太大，效果主要看音箱素质），而事实上更改设置后整个系统焕然一新。这才知道，原来不是音箱错了，而是我错了。我错了不要紧，不能让更多的人重蹈覆辙，所以特来码字与值友们分享心得，让值友们手头的设备发挥出应有的效力&。& & 由于涉及一些概念以及具体的功放设置，这篇文章相对是比较枯燥的，因为晒图不多，而且为了讲述清楚各个设置项的关联性，确保逻辑正确，同时让想了解其中原理的值友能推断并检验我的理论，我会把说明书上的原话搬上来一部分，然后据此推论各个设置所产生的输出结果，最后再实验验证。所以如果不想深究其中原理的话只需要拉到最后看指导性结论就好&。扬声器摆位：关于摆位问题不是本文重点，有很多参考资料，详见，此处放两张图以免有同志不了解前置高度扬声器以及全景声顶部扬声器位置&。7.1声道在5.1的基本布局之上增加后置环绕（沙发后面两个）9.1声道增加前置高度环绕，又称前置纵向环绕（主扬声器上方两个）（5.1.2声道，5.1.4声道，7.1.2声道，7.1.4声道，其中第三位数是顶部扬声器）废话第三段：几年前装修的时候被设计师坑了&，说当时已经流行把环绕扬声器装在天花板上（客厅），这样不占用地面空间也比较美观，我信了，结果一是由于客厅天花板高度较高，环绕效果一塌糊涂，二是会造成天花板共振（吊顶扬声器其实是有缓冲的弹簧防止共振的，所以感觉是施工的工人也坑爹，一开始洞挖大了导致固定有问题）效果又差还要听天花板共振，简直难以忍受&，最终我决定放弃使用这两个海淘来的吊顶扬声器，重新又购入了一对落地箱放沙发两边当环绕。所以结论是，装修的时候一定要做好功课，别相信那些二流设计师，毕竟他们对于家庭影院其实也不专业。还有提前布的线一定要自己去买，当时项目经理说配的线材都是很好的，结果我后来才发现那音频线里面的铜芯真是细得可怜&。只怪当时图样图森破，被设计师和项目经理坑出了翔，说多了都是泪。不过反正天花板布的线已经放弃（除非再换功放支持全景声系统做顶部扬声器，但也是太高了，而且再更新功放成本太大，效果也不一定能好到哪里去，估计不会折腾了），地面环绕音箱的线之前被设计师坑了没布，现在我就只能绕墙走地面了&。（下图是吊顶扬声器和投影）废话第四段：或许你要问我为什么要把家庭影院装在客厅，额，其实我只是想省客厅一个而已&。另外南方地下室总有潮湿的感觉，平时也不太爱去。考虑到如果地下室做家庭影院、餐厅放电视机的话感觉客厅电视机利用率很低，而且客厅放的电视小的话不好看，让我去买个大液晶摆着看鄙人做不到啊。当然，你会说地下室低音效果好而且可以做吸音处理，然而鄙人要求没那么高，宁愿多花点钱在音箱上&。这个选择主要还是看个人需求吧，专业一点的话还是搞在地下室合适，毕竟可以不用考虑美观和空间，并设置n个扬声器搞全景声，前提是排水、抽湿做好，吸音做好，空调做好，最重要一点，当然是有钱！然后任性地买个大电视机放客厅也不开，只为装逼&。不过地下室单独做影音室还有个好处是光线更好控制，做在客厅的话，想看还得拉上窗帘，而且可能四处漏光影响观影效果。实际体验下来双层窗帘都拉上效果还是很好的，有的时候不想太暗还会拉开点窗帘，因为投影仪的流明足够，而且我对这些细微的影响也不是太敏感。（文中很多图片还开了灯，一是为了拍清楚环境，二是为了增加装逼效果，其实平时晚上看电影是不可能开灯的，最多开个吊顶的蓝色背景灯带）另一种摆位：Audyssey DSX摆位&（7.2+前置高度扬声器+前置增宽扬声器）& &上面说了这么多废话，还没说到鄙人的音箱摆位。由于我一开始购入了一套5.1的音箱（还有一对海淘来最终决定放弃使用的吊顶扬声器），后面又购置了一对落地箱加一个中置环绕加一个低音炮。导致我组一个7.2还多一个扬声器（4个落地箱，2个低音炮，2个中置，2个环绕音箱）。而7.2声道的话我可以选择5.2+后置环绕或者前置高度扬声器或者前置增宽扬声器（实际没有考虑因为没有空间），而由于我的沙发是比较靠墙的，试验下来前置高度音箱的效果明显要好于后置环绕。顾最终采用以下摆位。在网上查过相关帖子，也有很多网友认为，基于人耳的拾音特性（对前方的声音比较敏感），增加前置高度扬声器效果会好于后置环绕，尤其是对于沙发比较靠墙的朋友，无法拉开后置扬声器的距离的情况下更应该选择前置高度扬声器。（前置高度扬声器见屏幕两边的黑块&）下面进入正题，在扬声器都接线完毕后，打开功放，接入功放配送的根据设置助手开始自动调试模式（这个过程建议使用，并移动位置耐心多次测试以得到较好的效果，毕竟这个时候偷懒会一直影响以后的效果，反正我是测了七八次&具体调试时需要注意的事项以及）。Audyssey会根据麦克风测得的数据调整好大部分参数。但是自动设置的扬声器配置和低音炮模式不一定是最佳模式，也就是下面要讨论的问题。（从三脚架上的灰来推断，这位摄影玩家已经基本退烧了&）================================================================关于扬声器配置和低音炮模式：扬声器配置：大：使用低频播放能力充足的大型扬声器小：使用低频播放能力不足的小扬声器以上是说明书上的注解，但事实上AV功放中扬声器大小的设置配合下面低音炮模式的设置会影响各个声道的低音分配播放情况，因此在功放中的设置并非真的必须根据箱子发生单元的大小以及低音播放能力来选择。而这也是本文要讨论重点。在网络上也有很多文章指导说都应该设置为小，然而也并没有具体指出扬声器大小设置配合低音炮模式调整所产生的各种配置的低音分配模式，没有深究这种设置的原理和其他各种设置的具体区别。低音炮模式：（以下是说明书的注解）LFE：将扬声器设置为小的声道的低频信号添加至从低音炮输出的LFE（低频音效）信号中LFE+Main：将所有声道的低频信号添加至从低音炮输出的LFE（低频音效）信号中若希望低音信号始终通过低音炮重现，请选择LFE+Main模式&=====================以下为功放说明书上原话摘录以供参考============================1、当低音炮模式设定为LFE+Main或者扬声器为小时才可以使用交叉频率设置（选择了LFE时，可以对小扬声器设定交叉频率。如果扬声器为大则将显示全频段无法进行设定。如果设定为LFE+Main，则不论扬声器大小均可设定交叉频率）2、始终将交叉频率设置为80Hz。但是使用小扬声器时建议将交叉频率设为更高频率。（对于小扬声器，声音输出中低于交叉频率的声音将被截去，被截除的低音从低音炮或者前置扬声器输出）3、如果扬声器的前置和中置被设为大，且低音炮模式被设为LFE，则视输入信号或所选的声音模式而定，声音可能不会从低音炮输出。（在音乐模式且无LFE信号时不会播放）&===================以上为马兰士7007功放说明书上原话===========================根据以上三条内容，以及低音炮两种模式LFE和LFE+Main模式的定义，可以推得在多种扬声器配置模式下，配合不同低音炮模式时，各个声道的低音分配情况。设置一：都设为小扬声器LFE模式和LFE+Main一样，分频点之下的低频都会分配给低音炮。这种情况听音乐也会自动使用低音炮。（因为低音炮始终要播放两个主要声道的低频）设置二：都设为大扬声器2.1设置LFE模式，低音炮只负责LFE信号（.1声道），大扬声器负责自己的全频段。这种情况下，由于低音炮只播放LFE信号，无论音乐模式或者电影模式，播放音乐或者没有.1声道的片源时都不会调用低音炮！（也就是播放只有立体声的普通视频时低音炮都处于out状态！所以看电影强烈不建议使用这个模式，即使所有扬声器都是落地箱）&2.2设置FE+Main模式，把交叉频率分频点之下的低频同时让低音炮重现（所有大扬声器全频段）。而同时所有大扬声器在播放自己声道的全频段时加入LFE低音信号。音乐模式和电影模式都调用低音炮。&&设置三：前置扬声器为大，环绕扬声器为小3.1设置LFE模式，则小扬声器分频点之下的低音会截取给低音炮重现（大扬声器全频段）。而这时前置扬声器是大，音乐模式不会调用低音炮。在电影模式时低音炮只播放LFE信道以及环绕声道的低音。3.2设置LFE+Main，模式则把所有声道交叉频率以下的低音让低音炮重现的同时，大扬声器也会播放LFE信道并重现小扬声器的低音。这时由于前置双声道的低音也在低音炮中重现，所以音乐模式也会调用低音炮。以上，简而言之，LFE和LFE+Main模式最大的差别就是设置为大的音箱是否播放LFE信道。（别看这边相对较短且只有五张图，实际梳理出其中的逻辑的关系很费劲，光在功放上调试根本无法理清其中关系，最后是落到纸上分情况讨论，再将结论与说明书上的定义说明对比验证才得出的以上结果。其中包含扬声器大小和低音分配以及交叉频率分频点间的逻辑关系。另外图中LFE通道分频点&=小扬声器交叉频率分频点&=大扬声器交叉频率分频点，一般设置也应如此。LFE通道分频点一般建议设置为120Hz，交叉频率分频点网络上推荐是设置在80Hz）&=================================================================为了更好地理解以上低音分配模式，这里摘出来LFE和Subwoofer（超低音，即是以上图中的低音炮声道）注解下，以便更好地理解上面关于扬声器配置和低音炮模式搭配下各声道低音分配的结论&：LFE是信号声道，频带宽度20-120Hz（DTS是20-80Hz），它独立存在于5.1声轨中。它也是5.1音轨中最不重要的声道。它的出现是断断续续的，不是每时每刻都有。一部动作电影，其LFE声轨的总时间可能会达到20分钟。而一部文艺片，可能也就5分钟。少了LFE，顶多是低频不够力度，但不影响观众观看影片。Subwoofer（超低音）是还音声道，在Subwoofer播放的低频信号包括所有声道的低频部分（比如80Hz以下的部分），还有LFE声道。所以，大部分的情况，超低音负责了整个家庭影院系统的低频播放。&==================================================================================看了以上推断，那到底该选择哪种配置呢，这里插入一段网上一篇热帖的原话&：【如果我家的系统使用了落地音箱，那我还需要将音箱设置为Small吗？是的！如果你一定要将喇叭设置为Large，那么音箱的低音单元至少15寸以上，或者双12寸，而且承受功率必须超大。但是，即使你有这么大的音箱，还是应该把它设置为small!&&& 为什么呢？因为小房间的低频驻波严重影响低频的音质，如果你把低频在左右主箱中播放，那么很有可能左右主箱的位置会激发房间中某个驻波频点，从而劣化低频音质。*而且由于低频在多个不同的地方同时播放，低频在观众位置处的融合度非常难调试，要获得好的低频效果，除了后期调试外还需要点运气。因此，高水准的家庭影院都不推荐使用这种模式。如果把系统中所有的低频都交给超低音扬声器来统一管理和还原，那么移动超低音的位置（左右主箱的位置移动范围很小吧？就算能移动，也可能还会引起其他的一些问题，比如房间边界反射等），或者使用多只超低音，都能起到抑制低频驻波的功效。】&*部分为同篇文章后面一段的原话，提前放在这段中整合了以给值友们一个简约全面的了解。& & 对于驻波什么的鄙人不是很懂&，不过上面这段话大概意思就是由于主音箱位置不能移动而低音炮可以调整位置来抑制低音驻波，所以选择低音都由低音炮来播放。另外文中又说低频在多个位置播放难以调试，效果看运气，但又说可以使用多个超低音抑制驻波，貌似自相矛盾&。不过作者的意思大概是使用多个低音炮也会难以调试，但仍旧是可以通过调整低音炮位置来获得较好效果。但事实上一般人没有专业的仪器，也不会通过调整低音炮位置来对比音效差别（请问房间有那么多位置，而且都不确定每个位置所产生的驻波效果，还有多个炮位置可调，让专业人士来也会感觉头痛吧）。而且按照这种理论，如果主音箱也播放低频，而且正好运气好音箱位置对产生驻波较少的话也可以很好地增强低音效果。所以虽然可以看到下面我的推荐设置也是全部音箱都设置为小，但出于对上面这段话有自相矛盾的考虑，我还是将多重低音模式纳入考虑的。【不过原文其他地方都说得很到位，尤其是关于Subwoofer和LFE的区别（其中一段已摘录在上方），建议研读下原文（请百度“关于家庭影院的音频标准第五章 Subwoofer和LFE”）】 。鄙人做出的指导性结论：1. 一般情况下推荐所有扬声器都设为小，此时选择LFE模式和LFE+Main模式都一样，低音都交由低音炮负责，降低其他音箱负载。如果主音箱低音播放能力较强的话，可以考虑适当降低音箱交叉频率分频点（不过建议保留Audyssey自动调试测得的参数）。2. 如果空间较大且低音炮素质一般，看电影希望大扬声器也播放LFE信道（相当于双重低音）增加低音的整体气势的话，可以考虑根据扬声器实际情况选择2.2或者3.2设置。此时由于前置扬声器低音加重负载较高，整体音效会偏浑厚，再考虑到驻波的运气问题，具体效果是否讨喜还请自行决定，毕竟每个人的听音环境和音箱素质以及低音偏好都有差别。&另外，在专门用来听立体声音乐的模式下，很多人喜欢只用两个主音箱。&&这个时候就需要把主音箱都设置为大，低音模式使用LFE模式。（一般听音乐和看电影都使用不同输入源，因此设定好之后不用来回更改，不同输入源对应不同设置。）主音箱设置为大音箱，使用LFE+Main模式的话，主音箱播放立体声全频段的同时，交叉频率分频点以下的低频会使用低音炮重现（相当于双重低音），主音箱设置小扬声器（此时使用LFE和LFE+Main模式没有区别）的话交叉频率分频点以下低频都会交给低音炮（主扬声器播放交叉频率分频点以上频段）。Tips：当然，音乐模式下也可以使用DIRECT输出不加修饰的声音，这个时候也是只使用两个主音箱输出立体声。& & 很多人（包括我）纠结的地方在于看电影时究竟需不需要双重低音（尤其是我们这种脑残把家庭影院搞在客厅导致低频声压不足），个人感觉可以先用音乐模式调试，播放立体声音乐对比第一种配置和配置2.2的差别，这样的话需要调整的选项少，效果也比较明显。如果主箱和低音炮素质都很好，建议还是不要双重低音的好，毕竟有难以预料的驻波的影响。对于我个人而言，根据功放、音箱、环境，当然最主要还是在多次折腾对比实际效果之后，我最终还是做出了舍弃双重低音这样的选择。但是我不能确认在空间较大低音炮素质一般时，使用双重低音是否会获得较好的效果，这是需要网友用自己的耳朵来判断最终根据自己的实际情况做出选择的。主要是考虑到双重低音会增加功放和主箱的负载，而即使功放和主箱都足够强悍，你还需要考虑到运气问题，那就是驻波的影响。也就是说，在功放功率足够，主箱低音播放能力较强，运气较好各播放低音的扬声器位置恰当导致驻波影响较小的情况下，双重低音的效果是可能比仅使用低音炮播放低频的效果要好的。&交叉频率设置：& & 交叉频率设置在上文中已经提到，可以根据Audyssey自动设置，也可以在扬声器素质较好、功放功率较高的情况下将大扬声器的截止频率适当降低。小扬声器的交叉频率以下频段会交给低音炮（小扬声器不播放此频段），大扬声器在LFE+Main模式下可以设置交叉频率，此时交叉频率以下频段会在低音炮中重现（大扬声器也播放该频段）此处小的环绕扬声器一般设置为80或者以上（我的环绕扬声器用的是落地箱），前置如果用的是大音箱（不管设置为大扬声器还是小扬声器）一般设置为80或60，具体看音箱低音播放能力和功放素质。各扬声器交叉频率调高会增加低音炮负载，调低则增加扬声器和功放负载。（在LFE+Main模式调高交叉频率会增加低音炮负载但也基本不会降低扬声器和功放负载，这时相当于调整整个系统的双重低音的频率范围，调高交叉频率即调大了双重低音频率范围，增加了整个系统的功耗）此处插入本文最最重点的一句话：对于本文难以理解或者不想理解的同胞，在使用设置助手配合麦克风调试好所有参数后，把所有扬声器设置为小并调整以下其他设置即可。如果没有看到这句话，那就怪不了我了&其他设置：MultEQ：Audyssey这个音效总开关一定要开，用Audyssey自动调试了半天不开就白折腾了。开不开效果相差极大。（据说自动调整的除了扬声器电平、距离、交叉频率、均衡器等之外，还包括很多包含无数均衡点、细致的低频管理等无法手动设置的参数。Dynamic EQ：开。注解：Audyssey Dynamic EQ 是动态EQ均衡器，他在基础EQ的基础上，在相对小音量的时候调整你的高低音表现，就像一些旧音响上都有的等响度开关，但Audyssey Dynamic EQ更智能，它能根据音量DB值进行动态调整，当你慢慢加大音量时它的作用会越来越小，直到到达基准值（也就是你设置的值）时完全失效。在大多数情况下我们应该打开这个功能，如果你对你的整体音响系统很有信心也可以关掉（建议还是打开，它可以改善小音量时的表现）。Dynamic Volume（音频动态压缩）：这是调整整体音频动态范围的，如果开大了会压缩动态范围，使得整体音量动态趋于平缓，但更多细节会凸显出来。看电影的时候建议Light（轻微）或者关闭。追求各个声道还原度的选择关，希望有更多细节的选择Light.听音乐时一定要关闭。Audyssey DSX：根据是否使用高度扬声器及前置增宽扬声器选择，没有的话也开不了。LFE通道分频点：建议120Hz。注解：LFE是信号声道，频带宽度20-120Hz（DTS是20-80hz），所以低音分频点设为120Hz比较合适。音频M-DAX：恢复压缩的音频信号，建议关，尤其是听音乐的时候，不然会感觉失真，尤其是高频会有些怪，就是传说中的数码味。喜欢数码味的另说&，考虑开个Light。注解：Marantz自行开发的第二代数位音讯扩展技术优化音质，重新计算MP3、Windows Media Audio或AAC等声音讯号的输出频率范围，然后将其扩张为更宽广的频率范围，改善高频延伸与低频量感值得注意的地方：1，如果音箱是高低分频的扬声器（4个接线柱），上下连接的铜片一定要保持接触良好。否则如果接线是接在上面的高频扬声器接线柱但铜片接触不良时，低频扬声器将不被调用。2，在自动选择调整过扬声器大小后，Adussey动态音效调整（Dynamic EQ）可能被关闭。一定要记得重新打开，效果相差很大。3，可调节的参数取决于输入的信号和当前设定模式。且很多设置需要在播放过程中进行，与播放的音否则选项为灰色。最后再借用中的一段话：& &“将主音箱设置为全频段势必对前方左右声道与AV功放本身的放大电路造成更大的负担。即使您使用了高效率的左右声道与大功率输出的AV功放，但低频表现应该都不比内建AV功放，采用个别单体的主动式超低音还要来得好上多少。再来，专属专用的主动式超低音喇叭可以独立的调整音量、分频点与相位，个别的箱体更可依照空间与喇叭摆位而自由选择摆设地点，对于整个多声道系统的中低音域调校部份，也比采用5.0声道更具有灵活的调整空间。”& & 我选择所有音箱都设置为小，一是为了降低功放和音箱的负载，二是为了避免低音浑浊声场混乱。既然分频点以下的低频交给低音炮表现更好（而且这种设置下所有音箱的交叉频率分频点都可以调整），为何不让主箱轻微减负，从而各司其职，获得一个整体清秀，低音优质的听音效果呢。此处再插入一句很重要的话：如果没有低音炮（就没有这么多事了，小扬声器的低音会在大扬声器中播放），请百度低音炮的重要性认真研读后购买低音炮，或者不百度直接购买之后再看以上文章。& & 个人水准有限，有不对的地方请指出，希望大家多交流。不知不觉夜已深&，最后放上萌宝结尾，谢谢观赏。
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|原作者: 文戴天楷&图戴天楷
踏进雷尔斯位於汐止的门市大门，琳琅满目的产品，整齐的陈列周墙，这些还仅是部分产品。雷尔斯的主事者之一黄日兴先生才刚开门不久，午餐还没吃完，就被提早抵达的我给吓到了，连忙起身招呼我。其实我也没太早到，不过就是比约定时间提前了约二十分钟，因为我多估算了车程和找车位的时间。没想到雷尔斯门市虽在汐止，从台北市南区过去竟是如此方便，我开车走北二高，才二十分钟就到了，加上平日白天停车格流动率高，我预留的交通时间省下来，所以提早到了。我跟黄先生解释，请他继续用饭。箱体采用俄罗斯白桦木夹板制作这次来雷尔斯要试听的Lals Classical 15M已经摆好就定位。我拿出相机，趁著空档边看边拍照，尽量维持轻松，以免让人消化不良。这Classical 15M也真是漂亮，拍著看著，忍不住还是开口打扰黄先生用餐的兴致∶「这箱体全是使用桦木夹板吗？」黄先生告知是的，「就连这个有贴皮的部分也是吗？」我会这麽问，就是因为看到这个深浅对比的贴皮∶「这贴皮下头是什麽呢？」我心里疑惑，也就问了。市面上的喇叭箱体，多半采用MDF密集板制作，材料成本与制作成本都比较低，切割技术的门槛也低。MDF不是不好，因为经过胶黏和高压制成，制作品质良好的MDF反而板材谐振更一致，设计者也较易控制箱体谐振。更多Hi End厂为了寻求更低的箱体的谐振，而采用其他材料，例如铝合金或石化合成材料。雷尔斯认为，跟原木及MDF相比，桦木夹板更适合制作喇叭。雷尔斯位於汐止的门市大门，琳琅满目的产品，整齐的陈列周墙，这些还仅是部分产品。正面摆放的一对漂亮号角喇叭就是这次试听主角Lals Classical 15M。「我们使用的是来自俄罗斯的桦木的，他们的林木资源丰富，跟北美或北欧相比，非但品质不输芬兰或加拿大，且因俄罗斯林木开采与运送成本都更低廉，这些都省下的成本都反映在售价上，消费者能以更低价钱获得高品质产品，我们何乐不为？」黄先生答的坦白。他接著表示，整个Classical 15M都是用白桦木夹板制作的。跟原木相比，原木因为自然生长的关系，板材各部位可能因密度不同而有不一致的谐振，而且用久了会有变形疑虑，其热涨冷缩的反应都更明显。若喇叭都是用原木制作，在湿度、温度变化大的环境下，甚至不需很久，箱体结构就会松散，对声音不利。至於一般的密集板，和桦木夹板相比，质地不够硬，只要敲看看，两相比较就知道，桦木夹板虽然质地更硬，但声音却比较活。正面使用白拴木贴皮、侧面四边则选用古藤木皮，都是实木皮。黄先生表示，贴皮纯粹为了好看，对比强烈的深浅配色，可营造出视觉的立体感。黄先生特别提醒我注意贴皮的接缝和转角处理。果然在贴皮边缘的接缝位置，摸不出有任何缝细，在转角处也丝毫没有任何刮手的粗糙感，这些小地方都在在显示出雷尔斯的用心。但在这箱体上的用心还不只是外面的细节。喇叭箱体想要更稳固，可以在箱体内施予强化结构。这时，默默地从後面的工作室走出来的柯俊益先生开口了∶「你想看看里面的结构吗？」有这个机会，我岂能错过？但是现场的Classical 15M没办法拆了给我看，後头倒是有一对Neo-Classical 152，这对展示品还在测试微调，因此号角开口还没固定，黄先生和柯先生合力把号角开口推出来，让我看箱体内部。一根一根纵横的龙骨，贴合固定著箱体四围。「看到了龙骨结构了吗？这能使箱体更稳固。还有，你看那个龙骨是什麽材质？」不得了，连龙骨这种看不见的辅助结构，雷尔斯还是用上桦木夹板的木条与板材。「Classical 15M比较小，龙骨结构不一样，但是我们都一概使用桦木夹板当结构强化的材料。」施先生语带骄傲地说。我心想∶这样的用料和做工，如果换成欧美或日本制造，那价格不知道要贵上几倍。从前帐板边缘、低音反射孔开口，以及号角开口都可看到白桦木夹板的原本结构。一层一层深浅交错的夹板，黄先生解释∶「夹板制作就是将切割成薄片的白桦木，纵横交错地叠放胶合压制而成，因为木纹走向，纵横交叠下自然形成深浅的层次。而且这就是桦木夹板最大的好处，因为板材纵横交叠，可让谐振更低。」标准的板材是18mm，如果要加厚一倍，就把两块板材黏合在一起，如果要制作像号角开口那样更厚的材料，就再加叠板材予以黏合。号角开口就是以CNC切割的手法，将黏合成块的桦木夹板切割成所要的形状。「针对不同尺寸的号角喇叭，我们都要去计算最适合的号角开口，尺寸、开口角度、深浅，都是经过计算得来的。」黄先生进一步解释。
坚持自制单体，基於古法再予改良「号角喇叭的魅力就在那里。」他手指著号角里面的那个圆形金属网罩，那其中就是号角喇叭与一般喇叭不一样的地方—压缩驱动器高音（Compression Driver）。为什麽叫压缩驱动器呢？简单讲，一般的高音单体朝前发声，单体後方就是音圈和磁力系统，透过电磁作用推动振膜发出声波。压缩驱动器的发声仍需要振膜、磁铁，但差别就在那个压缩器的构造。Classical 15M配备的钛金属高音直径足有44mm，高音振膜位於整个压缩驱动器的最後方，当它受到电磁作用推动时，声波会被挤压到位於振膜前方之相位锥上的小细缝里，当声音穿过相位锥，再经过一段喉管，最後则透过号角开口的耦合，让声波释放出去。「号角的高音因为经过挤压、耦合的过程，因此能量被保存下来，透过号角开口还可控制声波发出的扩散角度，因此能量特别充足。」黄先生详细和我解释号角喇叭压缩驱动器独特魅力的秘密。Classical 15M的低音单体采用纸质振膜，配上W型曲折的布边悬边，采取短冲程设计。之所以型号里以15命名，当然就是因为这个低音单体直径为15寸；至於那个布边悬边，上面则加上一层略带黏性的胶质涂层，加了这层coating，悬边的强度更好，能让低音单体的反应更快速。这些设计与现在盛行的喇叭单体制作概念不同，但雷尔斯坚持采用这种传统的设计，「短冲程才能实现低失真，冲程越长，就越不容易控制单体工作线性，失真较大。」柯先生向我解释。「这些单体的来源是？」我很直接的问。「我们自己做的。」黄先生斩钉截铁地回答。「不只喇叭箱体是我们自己做的，单体也是我们自己设计、自己制造。而且，不管是这种纸盆布边单体或压缩驱动器，市场上使用的少，除了我们这种专门制作号角喇叭的，基本上没有人在用。我们自己设计、自己生产，所有的品管都由自己把关。」「其实这些单体的基本原理和制作技术，从几十年就有了，我们现在就是在前人的基础上，运用更好的材料和更妥善的工序，便足以制作出品质更精良的单体。」顺道一提，雷尔斯的工厂、仓库、门市，都在汐止，这不仅管理方便，而且也节省了许多运往送来的成本。手动调整高音衰减喇叭背面除了喇叭端子外，还有一个高音调整旋钮，其上标示从0dB开始，到最大数值-20dB，最底则是「无限大」。这个旋钮是号角高音的音量控制，从不做任何衰减开始，转到底便把高音完全切掉了，也就是高音号角不发声，剩下负责1.6KHz以下频率的低音单体发声。这要怎麽使用才适当呢？我向黄先生请教怎麽设定高音衰减，黄先生回答∶「我们出厂设定的标准衰减值是-4dB，一般来讲，可根据空间特性作+/-3dB的微调，就容易找到适合的数值。当然，各人口味不同，空间条件各异，实际该调节多少，还是要依实际状况而定。我们这样设计，就是为了给予用家最有弹性的设定。不会因为换了空间，就苦於调音。直接做高音衰减最简单，人人都会。」越听他们两位跟我解释，我就越想仔细听这Classical 15M的声音。那就坐下来好好品味一下吧！搭配大功率晶体机方见真功夫雷尔斯为Classical 15M搭配的扩大机是BMC CS2，这是一台200瓦的扩大机，而且更清楚的讲，这是一台加了音控和讯源切换的纯後级，并不具有真正的前级线路；原厂作此设计，以换取更纯净、直接的音色。雷尔斯选搭这台扩大机，不是没有原因。黄先生跟我说，雷尔斯的号角喇叭效率高，单就数据而言，非常好搭配扩大机，所以不少朋友也以「最古典」的方式搭配，以小瓦数真空机来搭配雷尔斯的号角，这种搭配确实有一种独特的迷人气质。黄先生却认为他们家的号角喇叭还是要搭配大功率的晶体机，才能真正发挥其所长，因为晶体机的阻尼因数值远大於真空管机，对於喇叭单体的控制力更好。像雷尔斯所生产的这些现代号角喇叭，虽然依循著古法酿造，但大面积、短冲程的W型曲折布边纸盆振膜单体，要晶体机才能更准确的控制单体收放；这也是他选用这台200瓦大功率扩大机来推动Classical 15M的原因。 以号角进补，中气十足先播一张人声，让Classical 15M小试身手，而且是一张怎麽播都好听的录音—「John Coltrane and Johnny Hartman」（Impulse!, GRD-157）。您可别小看这张，或许Johnny Hartman的嗓音怎麽听都迷人，Coltrane的tenor sax也是醉人至极，但「好听」跟「好听」间还是有区别的。我这次听见的是一个非常具有「写实感」的「They Say It’s Wonderful」，当Johnny Hartman一唱出「They say falling in love is wonderful, so wonderful┅」，那清楚的聚焦，让他就像是站在那里唱，我甚至可以指出，他站的位置就是在中央摆放BMC CS2的位置稍微偏左後一些，不超过半米长的距离那里。好精准的聚焦！在Classical 15M上所听见的Johnny Hartman不是最饱满厚实的，但是声音非常健康而且富有中气。有中气的声音是什麽样子的？当他把音量放开的时候，你会感受到一股声音的能量，集中而有力气，声音密度感十足；这种有中气的声音，不仅具有穿透力，而且非常容易让人听清楚他在说什麽。有的喇叭会用一种中频的渲染，让声音听起来浓厚饱满，乍听之下觉得迷人，但那不是一种「有中气」的声音，只是比较「浓一点」、「厚一点」。Classical 15M上听见的Johnny嗓音是我听见过最有穿透力而有气力的声音。可见这颗压缩驱动中高音有多厉害！Johnny 的声音可有很大部分是由它来负责发声的，难怪这麽强健精壮！兼有暖意和活力有实体感的岂止是Johnny的嗓音，Coltrane的tenor sax当然也是这张片子会常卖不衰的主因。以第三轨「My One and Only Love」为例，这首曲子前两分钟都是Coltrane的个人秀，这里的tenor sax一样富有暖意，但这里暖意不是那种深夜室内的一团炉火般的暖意，更像是春日暖阳，不仅有温度，更有亮度，不仅暖人心坎，更带给人活力与富有精神的感染力。Classical 15M的细节重现能力很出色，但不是那种充满细碎声音的细节，而是让每个细节被放大过地呈现给你看。所以这里的细节声音不是一群细碎、甚至松散的声响散布四周，Coltrane吹奏tenor sax的簧管气流振动、Johnny的喉韵、Elvin Jones鼓组在後以刷动铜钹以为衬底的骚动感，让这首曲子的前後层次以及空间感在面前自然展开。Classical 15M把我也带进他们这个「男人帮」里，一起用自己的方式来诉说爱情。
音色剖析力强，层次清晰可闻我注意到Classics 15M的钢琴声异常坚实，不仅颗粒感十足，而且具有光泽。因此刻意找一张钢琴独奏来确认我的听感，到底刚刚那张录音里，钢琴只是陪衬，不是主角，我没办法用以判断Classics 15M重播钢琴的本领。我在雷尔斯电脑的片单里找到一张个人非常喜爱的萧邦夜曲录音，这是由义大利出生，却常居法国的钢琴家契可里尼（Aldo Ciccolini）所演奏的版本（Cascavelle, 3064）。大师甫於去年初过世，他指下琴音音色极美，而且富有层次，指法精妙，听他演奏却不感到一丝卖弄技巧的感觉，正是所谓大巧无巧。Classical 15M重播的钢琴琴音确实与众不同，其泛音延伸自然而不感到任何刻意添加的人工甘味，有厚度的琴音让钢琴的每个击键都很有真实感，这个厚度不是让声音变浓厚，而是密度很高的声音质地，延伸好，让琴音有光泽感，有厚度，就让钢琴结实有形。左手的低音连同踏板采下时的发声相当乾净，清楚的琴箱共鸣，把左右手演奏的琴音区隔的特别清楚。Ciccolini的演奏本来就没有任何含糊之处，你几乎不会在他的录音记录里找到「模糊」，但Classical 15M更把这「清楚」，表明得更透澈明白。可见Classical 15M虽然是家用的号角喇叭，但它的鉴听性能绝对优异！一听到我选播这张唱片，柯先生停下他手边的事，问我怎麽会选这张唱片？我告诉他这是我最爱的钢琴家之一，这张萧邦夜曲也是我版本推荐的首选。他笑著说∶「这张我也很喜欢，你选片很特别喔！」哈哈，这算「英雄所见略同」吗？不过，这也见得雷尔斯不仅会做喇叭，听音乐也很挑的。低频快速、敏捷、有力接著我换听几张流行和摇滚的专辑，施先生与我一同听音乐，越听越觉得有趣，忍不住问我∶「我看你年纪不大，怎麽尽听一些老东西，你听的这些都是我学生时代听的。」大概找到一致的话题了，我们开始一起分享自己喜欢听的音乐。我听著自己所熟悉的唱片，却总觉得听起来跟以前听的感觉不一样。钢弦吉他听起来颗粒分明、铿锵有劲，更特别的是，拨奏琴弦时，琴弦由被绷紧而後释放的发声，在Classical 15M上听得更明白些。那个清脆的质感，相当特别，我这样说∶很「清」，但不「轻」，是一种有重量的清明响亮；很「脆」，却有「硬度」，是一种充满能量和密度感的质地。鼓声反应快速，非常鲜明，鼓点明确，结实但不厚重，许多击鼓动作和鼓皮振动的细节，都能清楚呈现。如果要挑，喜欢听低沈大鼓的朋友恐怕会不满意，会觉得似乎鼓声少了一点重量。我把自己听到的感受告诉柯先生和黄先生，年轻时也爱听摇滚的柯先生告诉我，像雷尔斯这种现代号角喇叭，低音搭配使用大尺寸的W形布边纸盆的短冲程设计单体，低频表现方式与长冲程单体不同。一般喇叭的低频靠一颗或多颗小口径单体发声，为了驱动足够的空气，单体前後活塞运动的冲程要长，才能推动足够的空气，但此时几个问题就出现了∶低频的速度变慢、解析变弱，而且当单体活塞运动的冲程越长，失真也越大。雷尔斯号角喇叭上所使用的布边纸盆单体，采短冲程设计，因为口径大，所以不需要太多次的活塞运动就能推动足量空气，因为冲程短，所以反应更快，听起来低频就更乾净。随後，黄先生放了一首hip-hop歌手Eve的「Scorpion」专辑，放起电音音乐，Classics 15M乾净快速的低频让电音音乐少了一些迷幻感，却多了几分俐落和活力。你如果以为这类音乐的低频就该是「Boom、Boom、Boom」的，听起Classical 15M大概不太习惯，但多听一下就会发现，当没有了那种boomy的低频，整个音乐的层次就更清楚了。低频虽然不是那种滚滚大颗的，结实劲道却相当少见。接著，黄先生语带神秘地说∶「我让你再试试不同的。」他和柯先生对望一下，两人起来跑到前面把喇叭线从BMC CS2换接到一组摆在地上的老扩大机—Techron 5530 Power扩大机，前级则是Amcron PSL-2。柯先生告诉我，这组专业用的前後级扩大机，到现在二手市场上仍旧抢手，想要找到状况好的机器还费点功夫呢。这个Techron 5530 Power扩大机在对应8欧姆负载下可持续输出最大155瓦功率，总体谐波失真仅0.05%，即便帐面上数字并没有比BMC CS2大，但一接上，就能感到专业器材与家用器材音色取向不同∶家用器材声音相对温和一点、柔软一些，即使是像BMC CS2这种仅是加了音控的後级，Techron 5530 Power听起来就更快、更直、更坦白。放大每个细节的鉴听能力柯先生接过iPad，帮我点选了一张「Hi Fi Flamenco」，这张也是发烧友很熟的专辑，里面的吟唱声音中气十足，最让人过瘾的莫过於舞者踏步声。Classical 15M的跺步声结实而响亮，每个脚步听起来都清楚的不得了。也许您要抗议，这张CD本来就发烧，怎麽放都好听、都有临场感，Classical 15M到底有什麽不一样呢？我仅提两点最明显的感觉，其一，感觉地板的质地更坚硬，所以踏步声音更为响亮；其二，声音的反应速度快，所以让脚步显得更有力道，跟以往在其他喇叭上听到的相较，如果过去的经验是百分力，Classical 15M的力道是百分之一百五十的力道，而且踏步速度更快、更狠、更粗犷。面对15寸的纸盆低音，我很想试试double bass听起来如何。黄先生帮我选播了一张藤原清登和铃木良雄合作录制的「Bass & Bass」专辑，两把低音大提琴，没别的乐器。以前在别的系统上听，总觉得King Record的录音好像低频多了点，但这回在Classical 15M上头听，什麽都清楚了。Double bass该有的形体感和弹跳感一点不少，乍听之下，似乎觉得低频好像没那麽多，但是多听一下又觉得这样真好，每个拨弦的动作都历历在目，那个琴弦与琴箱共鸣也明明白白。如果拨奏double bass的音符像是一个一个的泡泡，那平常我们就好像在阴天里吹泡泡，Classical 15M则是在晴日下吹泡泡，不仅看的见，还看的清楚，甚至看见泡泡上的光线折射与倒影。我再把iPad给接过来，选播了Dave pubeck的「Time Out」，直接听大家都熟的「Take Five」。当中的位於左侧稳定的鼓声充满细节，後方的double bass维持著稳定的节奏，提供了良好的节奏支撑，却也把音场的前後左右距离感都拉了出来。当中那段有名的鼓组solo，我可以很清楚地听到鼓面的振动，以及清亮酥软的铜钹声响。Double bass拨奏时的琴弦振动细节也听的很明白。至於Paul Desmond的alto sax，那吹奏时每一个吐气的气流感，似乎也被放大了。Classical 15M的鉴听性能真是厉害，录音好不好，演奏好不好，似乎Classical 15M都要插手管上一管，想打混摸鱼都没办法。号角之力、声音之力威尔第有出歌剧叫做「命运之力」，我要借用其名，为这个下午所听见的音乐下个注脚—「声音之力」。Classical 15M可以把人带到录音最隐微之处，连最容易含混模糊的低频段，也得清晰可闻；号角的高能量感，更是把音乐的精、气、神都给唤醒了。这种聆听感受在一般落地喇叭上是找不到的，这是号角喇叭专属的特质。Classical 15M把专属於号角喇叭的声音，以最严谨的标准，却配上实惠价格，提供给音乐爱好者。如果您早已在留意JBL鉴听老号角，只是苦於买不到品相好、状况佳的喇叭；或者您早就对号角喇叭的声音有所向往，却在欧美Hi End品牌里，找不到那种有如手术刀精准切划，直指音乐灵魂深处的号角喇叭；走一趟台北汐止的雷尔斯，或许Classical 15M是您的答案，也或许在雷尔斯其他产品间，会找到您号角喇叭梦的起点。 器材规格Lals Classical 15M型式∶2单体2音路号角喇叭使用单体∶44mm压缩驱动器+46 cm木质号角高音×1，15寸纸振膜低音×1效率∶98 dB阻抗∶8欧姆频率响应∶43Hz ˉ 20kHz分频点∶1.6kHz尺寸∶600×760×510 mm（W×H×D）重量∶75公斤参考售价∶228,000（不含脚架）、248,000（含脚架）总代理∶雷尔斯电话∶02-网址∶www.lals-audio.com.tw
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