有哪些押韵押的一塌糊涂的好诗或好词? - 知乎26被浏览<strong class="NumberBoard-itemValue" title="分享邀请回答7添加评论分享收藏感谢收起45 条评论分享收藏感谢收起写回答词押韵的格式有五种
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词押韵的格式有五种
（一）平韵格&一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。平韵格是词调中较多的押韵格式。&（二）仄韵格&一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。&（三）平仄韵转换格&一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》&（欧阳炯）&路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人&家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。&“中”、“红”平韵相押；“后”、“豆”、“手”仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》（王安石）&数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝？看予度石桥。&梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。&上片“水”、“里”仄韵相押；“朝”、“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》（李煜）&别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。&雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。&上片“半”、“断”、“乱”、“满”仄韵相押；下片“凭”、“成”、“生”平韵相押。平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。&（四）平仄韵通叶（音协）格&一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》&（辛弃疾）&明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。&七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。&这首词的上片的“蝉”、“年”，下片“前”、“边”，都属下平声一先韵；上片的“片”、下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“叶”——押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。&（五）平仄韵错叶格&平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》&（李煜）无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。&剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。&这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》&（苏轼）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 　　　料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。&这首词上片的“声”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平叶；上片夹“马”、“怕”仄叶，下片夹着“醒”、“冷”，“处”、“去”仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
貌视五言、七言诗的两个词牌《生查子》、《玉椄春》
&&&&&&&《生查子》，又名《陌上郎》、《梅和柳》、《楚云深》、《愁风月》、《丝岁裙》、《晴色入青山》。双调，前后片各4句，共40字。第二、四、六、八句押仄声韵。本调实由两首五言仄韵诗合成。
&&&& 格律：平仄仄平平，仄仄平平仄。仄平仄仄平，仄仄平平仄。
&&&&&&&&&&&&&&&&平仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，平平平平仄。
有下划线的字平仄可灵活
&&&&&& 《玉楼春》，又名《惜春容》、《归朝欢令》、《玉楼春令》、《西湖曲》。双调，前后片各4句，共56个字，除第3、7句外，其余各句均押仄声韵。本调实由两首七言仄韵之绝句合成。
&&&&&& 格律：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
&&&& 如果仅从句式和字数上看，前者貌视五律，后者貌视七律，其实不是诗，是词，共同特点是分前后两片，押仄声韵，前后片格律大体相同。《生查子》押韵句末三字均为“平平仄”，《玉楼春》押韵句末三字均为“平仄仄”，这与律诗格律截然不同。
&&&&&& 试做一首《生查子》：
&&&&&&&& 《生查子.看足球》
&&&&& 昨日看足球，夺冠凭王气。
&&&&& 球星作用多，防守应严密。
&&&&& 今日看足球，夺冠出奇迹。
&&&&& 王者亦失足，每每陷绝地。
&&&&&& 试做一首《玉楼春》：
&&&&&&&&&&&&& 《玉楼春.酷暑 》
&&&&& 当头赤日通天照，百鸟飞离人自恼。
&&&&& 西瓜好卖宜消暑，风扇频吹能睡觉。
&&&&& 行人持伞非炫耀，商贩收摊无奉告。
&&&&& 多喝开水好精神，活动室中仍热闹。
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请问：词的上下阕可以押不同的韵吗？
例如《蝶恋花》，上阕押一个韵，下阕押另一个韵，不知可否？望解答！谢！
我有更好的答案
不可以，词的押韵是有规则的，所以前人才留下了很多的词牌名，自成一格，关于押韵和换韵都有严格限制，比如说《蝶恋花》，六十字，八句，前后片各四仄韵。可见，不只上下阕要押一个韵脚，还得是仄韵。关于填词，也就有了专门的词牌格式，《蝶恋花》的如下：⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙仄平平（豆）⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙仄平平（豆）⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙--表示可平可仄。
采纳率：47%
词押韵的要求是由词牌决定的，不同的词牌有不同的规定，而且有的词牌还有别体，要求也会有差别。但具体来说，蝶恋花是押仄韵，不换韵。你说的情况就不可能出现。蝶恋花⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙仄平平（豆） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙仄平平（豆） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（韵）而清平乐就是上下片分别押仄韵和平韵。清平乐 ⊙平⊙仄（仄韵）⊙仄平平仄（叶仄）⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）⊙仄⊙平⊙仄（叶仄）⊙平⊙仄平平（换平韵）⊙平⊙仄平平（叶平）⊙仄⊙平⊙仄（句）⊙平⊙仄平平（叶平）
可以的，每一首词都可以用不只一个韵脚，可以换的.四行的诗1，3，4是一个韵脚，2
是一个8行的要2，4，6一个韵脚词不只一个韵脚
具体词压韵都不同.
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（词牌名）
玉楼春，，又名“归朝欢令”“呈纤手”“”“惜春容”“归朝欢令”等。以词《》为正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。代表作有《》等。
玉楼春词牌沿革
《》顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”句，又有“柳映玉楼春日晚”句，《》词起句有“春早玉楼烟雨夜”句，又有“日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝”句，取为调名。李煜词名“惜春容”，词名“西湖曲”，词名“玉楼春令”，《·乐志》词名“归朝欢令”。《尊前集》注“”，又“双调”。《》注“大石调”，又“林钟商调”。皆李煜词体也。《乐章集》又有仙吕调词，与各家平仄不同。
宋人习于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，它们当各有音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。《玉楼春》前后段起句为仄起式，而《木兰花》前后段起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后段起句为平起式后，遂在体制上将两调相混。词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。
欧阳修用此调作词二十余首，多写花间尊前情事，亦有酬赠、写景、咏物、离情等作。其写离情之名篇如：“尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”感怀欧公云：“霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。 草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与予同是识翁人，惟有西湖波底月。”感旧之作亦是宋词名篇：“桃溪不作从容住。秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数。雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余沾地絮。”此调有大石调、林钟商和仙吕调三种宫调之词，周邦彦四首皆为大石调。
此调体制形似七言仄韵体诗，其中前后段之第二句与第四句均为仄仄平平平仄仄式，共为四句，而且共有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。词十七首，多用以赠酬，甚至有为词论之戏作：“有无一理谁差别。乐令区区犹未达。事言无处未尝无，试把所无凭理说。 伯夷饥采西山蕨，何异捣蓥餐杵铁。仲尼去卫又之陈，此是乘车穿鼠穴。”用此调作豪气词：“年年跃马长安市。客舍如家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”这首壮词亦成为宋词名篇。此调前段第三、四句可以为对偶，如晏殊“旋开杨柳绿蛾眉，暗拆海棠红粉面”，“海棠开后晓寒轻，柳絮飞时春睡重”， “长于春梦几多时，散似秋云无觅处”，“窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕”。用以对偶，足见工致。
玉楼春格律说明
正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》为代表。按《花间集》顾夐词四首、词二首，《尊前集》欧阳炯词二首，其前后段起二句第二字、第六字俱仄声，第三句第二字、第六字俱平声，第四句第二字、第六字亦俱仄声。宋人惟词五首、“锦箨参差”词一首、欧阳修“美酒花浓”词一首本此体填，馀皆南唐李煜体也。 欧阳炯词后段第三句“青蛾红脸笑来迎”，“青”字平声。又一首后段结句“留待玉郎归日画”，“留”字平声。谱内平仄据此，其馀悉参顾、牛二词。 又宋汪莘词“一片江南春色晚，牡丹花谢莺声懒。问君离恨几多少，芳草连天犹觉短。昨夜溪头新溜满，尊前自起喷龙管。明朝飞桌下钱塘，心共白苹香不断。”起、结虽与此词同，而前后段第二句，乃作“平平仄仄平平仄”，则与此词异。 又柳永仙吕调词“有箇人人真堪羡，问却倦羞回却面。你若无意向咱行，为甚梦中频相见。不如即早还却愿，免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵惹断。”平仄亦与此词异。此二首若参校打图，恐平仄混淆，难以按谱，特为附注，不另列体。
变体一，双调，五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。以顾夐《》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐别首“柳映玉楼”词，正与此同。
变体二，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛峤《玉楼春·春入横塘摇浅浪》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。
变体三，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。 晏殊词前段起句“东风昨夜回梁苑”，“东”字平声，“昨”字仄声。欧阳修词后段起句“也知自为伤春瘦”，“也”字、“自”字俱仄声。谱内据此作图，其馀可平可仄，已见顾词。 按《尊前集》，欧阳炯“儿家夫婿”词，庾传素“木兰红豔”词，即此词体也。因欧词结句有“同在木兰花下醉”句，庾词起句有“木兰红豔多情态，不似凡花人不爱”句，遂别名《木兰花》，其实乃《玉楼春》，非《木兰花》也，宋人传讹，几不能辨，今照《花间集》校正。 又《尊前集》许岷词二首，一首与此同，一首前段四句“江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁翦。书成小简寄情人，临行更把轻轻捻”平仄全异。后段与此同。 又钱惟演“城上风光”词，前段照顾夐词填，后段照李煜词填，欧阳修“常忆洛阳”词、毛滂“压玉为浆”词，均效钱体，向俱误刻《木兰花》调，今悉校正。 又晏殊“帘旌浪卷”词，本李煜此词填，惟换头句“美酒一杯谁与共”平仄异。 又“茸茸狸帽”词，亦本李煜此词填，只前段第二句“金蝉罗翦胡衫窄”平仄异。盖此词辨体，止在平仄异同，若汇参各体，则平仄纷纭，难以分别，故各为注明，不取作图。
玉楼春格律对照
格律对照例词：《玉楼春·拂水双飞来去燕》
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
格律对照例词：《玉楼春·月照玉楼春漏促》
仄仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄平平仄仄平平，平仄仄平平仄仄。
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。
平仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。
格律对照例词：《玉楼春·春入横塘摇浅浪》
平仄平平平仄仄韵平仄仄平平平仄，仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。
仄仄平平平仄仄，平仄仄平平仄仄。仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。
小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，锦字织成封过与。
格律对照例词：《玉楼春·晚妆初了明肌雪》
中平中仄平平仄，平仄平平平仄仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄仄。
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
中平中仄平平仄，仄仄平平平仄仄。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
玉楼春典范作品
【南唐】李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》
【宋】钱惟演《》
【宋】晏殊《》
【宋】宋祁《》
【宋】欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
【宋】晏几道《》
【宋】周邦彦《》
【宋】李清照《》
【宋】辛弃疾《》
【宋】辛弃疾《》
谢桃坊著．唐宋词谱粹编：四川人民出版社，2010.1：51-52
．搜韵&#91;引用日期&#93;
．诗·词·曲&#91;引用日期&#93;
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