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罗兰ROLAND,Cakewalk UA-25EX专业USB声卡/音频接口,支持Win7
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罗兰ROLAND,Cakewalk UA-25EX专业USB声卡/音频接口,支持Win7
商品编号：eb001418
重量：1.000kg
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罗兰ROLAND,Cakewalk UA-25EX专业USB声卡/音频接口,支持Win7★正品行货★高性能设计小巧的USB音频接口搭载高质量电子原件的UA-25EX，具有24-bit/96KHz的声音输入/输出质量。EDIROL将专业录音室内所需求录音规格配备全部纳入在这个金属所包覆的机体当中。不用外接电源，只要用USB连接，您的计算机马上就变成一个专业的录音室。&金属外壳机体，坚固耐用，携带便利多样化的输入及输出选择最低噪声的平衡式输入及输出两组专业等级的麦克风前级内建模拟式声音限制器(Limiter)可直接监听输出入的声音内容强大的软件支持性，兼容于WDM, ASIO2.0和Core Audio免外接电源，由USB提供所需要的电力&■坚硬的金属外壳结构UA-25EX将最先进的声音科技全部纳入在小巧、但坚固耐用的金属外壳机体之中，无论是在家中、工作室、甚至携带笔记型计算机在外面录音，UA-25都能忠实的以24-bit/96kHZ的超高录音质量录制最完美的声音。■多样化的输入/出口UA-25EX内置两个具有幻象电源的XLR/TRS多用途信号输入口，Hi-Z(用于吉他)、S/P DIF光纤输入输出、模拟输出、1/4&耳机输出及MIDI输入输出。■平衡输入输出UA-25EX在通过USB供电时依然能够提供专业质量的平衡音频输入输出。■两个专业的麦克前级便携的UA-25EX能够提供纯净的声音录制效果，高增益麦克前级及具有的模拟部分非常适用于各个录音领域。■内置模拟限幅器由于具有模拟限幅器，你可以对UA-25自由设置而不必担心在录制现场出现爆破音或者丢失某些宝贵的音频信号。■低延迟，直接监听在前面板上UA-25EX提供直接监听功能可以直接对录制到电脑的声音进行监听。■低延迟驱动，支持WDM,ASIO及CoreAudioUA-25EX支持WDM,ASIO及CoreAudio，在多数音频软件下录音时具有低延迟的优点。&■来自世界级专业的肯定EDIROL UA-25EX的优异性能，在世界各地广受专业录音室、行动音乐工作者以及知名乐手所爱用。UA-25并荣获世界知名专业录音杂志&EQ&，评定为&最优越杰出质量产品&。&&&
ROLAND UA-25EX
音频接口参数
USB供电音频接口
录音，编曲
2个话筒，2个线路，2个SPDIF，MIDI输入
立体声输出LR，监听输出LR，耳机输出，MIDI输出
24-bit/96KHz
131 dB SPL
压缩，三段均衡，高通滤波器
Windows&XP，Vista,Win7/Mac
WDM ASIO&COREAUDIO
手动调节，没有然间
内置限幅器
USB直接供电使用，无需外接电源
体积164（w）X133（D）X46（H）mm
&&&&品牌: UA-25EX 型号: UA-25EX 声道: 4 成色: 全新
音频接口 UA-25EX
24-bit/96KHz 4进6出 USB 电脑MIDI录音接口
Edirol/Roland UA-25EXis a portable-interface powerhouse. Ideal for computer-based audio engineers who appreciate mobility, this 24-bit/96 kHz USB audio interface is equipped with pro-grade microphone preamps, a newly developed analog compressor/limiter, and ground-lift functionality for studio and stage.UA-25EX packs two high-quality mic preamps, XLR/TRS combo jacks, a Hi-Z input, S/PDIF optical I/O, and MIDI I/O into a durable aluminum enclosure. It also ships with a Production Plus Pack recording bundle from Cakewalk By Roland - an incredible production tool that lets you get started right out of the box.
Fully featuredDon't let its compact size (or body) fool you - the UA-25EX is a full-featured, professional audio interface with extras you wouldn't expect in its size and price class. It's capable of handling audio at 24-bit/96kHz resolution, and boasts newly-developed high-end mic preamps, plus pro quality balanced audio inputs and outputs, and an integrated low-noise, wide-range power supply.
Analog compressor and limiter onboardThe UA-25EX features a newly-developed analog compressor with variable attack times and threshold control for smooth capture of vocals or dynamic instruments. The accompanying limiter prevents input clipping from occurring so you'll never lose those perfect takes.
Built with mobility in mindA high-grade aluminum chassis allows the UA-25EX to withstand hard impacts, and it's shielded against high-frequency interference from other electrical components. Should a ground loop occur, the new ground-lift function eliminates the noise by disconnecting the sleeve pin of the master output from the earth ground.
Production software includedIncluded with the UA-25EX is the Production Plus Pack from Cakewalk by Roland, a feature-rich recording software bundle consisting of SONAR LE, Project 5 LE, and Dimension LE for PC-based recording. The CD-ROM also includes the latest ASIO, WDM, and MME drivers for Windows XP and Vista (32-bit versions), plus CoreAudio drivers for Mac OS X.
Specification
Number of Audio Record/Playback ChannelsRecord: 1 pair of stereoPlayback:1 pair of stereoDIGITAL IN SWITCH = OFF: Full duplex (except for 96 kHz setting)DIGITAL IN SWITCH = ON: Recording onlySignal ProcessingPC interface: 24 bits (ADVANCE SWITCH=OFF: 16 bits)AD/DA Conversion: 24 bits (linear)Sampling FrequencyDigital output: 44.1/48/96 kHzDigital input: 44.1/48/96 kHzAD/DA Conversion: 44.1/48/96 kHz (* ADVANCE SWITCH=OFF: 44.1 kHz only)Frequency Response96.0 kHz: 20 Hz to 40 kHz (+0 dB/-2 dB)48.0 kHz: 20 Hz to 22 kHz (+0 dB/-1 dB)44.1 kHz: 20 Hz to 20 kHz (+0 dB/-1 dB)Nominal Input LevelInput Jack L, R (XLR type): -60 to -20 dBuInput Jack L, R (1/4 inch TRS phone type): -36 to +4 dBu (* Maximum Input level: Nominal Input Level + 12 dB)Residual Noise LevelOutput Jack: -96 dBu (S/N ratio: 105 dB) (input terminated with 1 k O, OUTPUT VOLUME: max., INPUT MONITOR: min., IHF-A, typ.)Mic PreampPHANTOM POWER 48 V, ANALOG LIMITER/COMPRESSORConnectorsFront Panel:Input Jack L, R: XLR type (balanced, phantom power +48 V), 1/4 inch TRS phone type (balanced)Input Jack R: high impedance is supportedHeadphone Jack: Stereo 1/4 inch phone typeRear Panel:Digital Input Connector: Optical typeDigital Output Connector: Optical typeOutput Jack L, R: 1/4 inch TRS phone type (balanced), RCA phono typeMIDI Connectors: IN/OUTUSB Connector: B typeOtherPower Supply: USB Bus PowerCurrent Draw: 480 mAAccessories:Owner's ManualUSB cableCD-ROMSize and WeightWidth: 164 mm / 6-1/2 inchesDepth: 133 mm / 5-1/4 inchesHeight: 64 mm / 2-9/16 inchesWeight: 0.6 kg / 1 lbs. 4 oz.
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★★★北京艺恒利电子科技有限公司致力于专业音频设备：调音台、功放、音箱、电容话筒、无线采访话筒、无线话筒、采访麦克风、录音话筒、猪笼挑杆、会议系统、导览系统、同声传译系统、声卡、监听耳机、MIDI键盘、电话藕合器、导播通话系统、无线监听系统等，并承接各音响灯光、会议室、演播室工程。品牌有：RODE、ICON艾肯、逊卡XUOKA、极致维JZW、雅玛哈YAMAHA、EV、CAD、M-AUDIO、SAMSON山逊、思美、JTS、真力、美奇MACK、ALTO、ALESIS、BOSE、JBL、TC、SOUNDCRAFT、舒尔SHURE、森海塞尔、SENNHEISER、AKG、SABINE、咪宝MIPRO、皇冠、声艺、AZDEN、DOD、DBX......ADD:北京空港工业区A区,TEL:7,,Http:\\www.bjsound.com★★★百度sitemap入口：很有些参考价值—————转贴收藏之———..
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一位友2003年发烧小结 各位网管、各位、烧友兄弟们：& &&&2003年是本人发烧的第二年。在各位烧友的帮助下，过去一年的发烧经历与各位烧友一样，其中有苦有甜，现将一年来本人音响发烧情况综合报告如下：一、换了三对的，全是AE的。先是让水一退居二线（当环绕了，还向高烧鱼兄多买了一对当中置），用EV01替代主音箱，一个多个月后，由于不满中频的表现，再次换掉，升级AE200，听了三个多月，个人感觉，三千多元的箱子，挺不错的，特别是HIFI的素质不错，不足的地方，就是表达白了点，感染力不够。二、换了三台功放。发烧就是这样，原来只用的AV4200来推水一，后来有点烧了，就想用纯功放，在上发现烧友们对国货新德克的长常树6800评价不错，2000元买来，果然与AV功放有较大的区别，感受到功放的重要性。此后，由于三越和昌业的影响，换了EV01箱后，开始想用试试，于是，购入MT12，元出手（现在想来真痛心，吐血价啊）。MT12真是不错的机子，虽然与6800相差不大，但是玩胆机有它的特别之处，第一次明白了只有8W的推力也可以推的很好。玩上胆机后一发不可收拾，听说换胆好玩，天天想着如何换胆。于是先后把MT12的胆全部换掉，用二手的RCA和地环唛替代，说实在话，这种百来元一只的管子，还不如不换，听不出有什么变化，要换几百元一只的管子，又觉得不划算，还有买胆很困难，只能在网邮购，常有麻烦的事发生。换上了AE200音箱后，用MT12推发觉高音过亮，换了管子也不见有效，于是功放再次更换，想用进口的功放试试。MT12出手也亏不少（2400元进，1400元出）。随后了马兰士的PM17SA，主要是看这机子还算，以后还可以搭配SM17，配合以后音箱的升级。推AE200很不错，高音柔顺，低频质量更高，适合自己喜欢甜味的音色。三、换了两台子。发烧刚开始时用的5310当音源，年初由于不满DVD机播放CD声音的尖薄，便向LP谎称，说DVD机子既播放DVD，又播CD,这样的话机子很容易坏的（果然不久后DVD机子光头便出了问题），于是LP同意拨出专款，买入了经典的马兰士63MKII，果然音色有很大的改善，个人认为这款二千多元的机子很抵买，难怪机子出手后还有不少来电和发邮件来。考虑到低价机子素质的局限，加上受“前端相当重要”的影响，CD63在使用不到一年时间，未经请示LP，自作主张把机子升级到雅俊CD92，出发点是一步到位，不想再换了。新机子档次应该说是高很多，换上后，觉得声音一下子清瘦了许多，开始还不太适应，就是觉得解析力高了，味嘛，没有让你体会到脱胎换骨的感觉。四、其它配件也得到升级。用上了八达的3000B电源滤波，280元。说心里话，没感到有什么变化，可能是没有接地的原因吧。线换成了BONA的SP530，替代后最早的八股镀银线，声音好了许多，特别是中低频得到明显的加强。分别用八股镀银线自制一条给CD机供电，不错，用一条怪曽300电源线配用功放，效果与随机线没有明显的改善，我是听不出来。五、软件得到较大的补充。经统计，去年共购入原版CD（包括XRCD2)19片，Z版CD近百片，DVD9/DVD5近百片。六、继续热衷于“家电论坛”等音响发烧论坛。在家电论坛滞留时间超过1000个小时，发贴一千多贴，变成了特级会员，承蒙版们的厚爱，积分也有20分，查询资料挺方便的。在网上与烧友们的交流更多了，以至于LP意见蛮大的，只能通过经常陪LP逛商场和吃饭来改善关系，并用拉下水的办法飞尽量让LP也能体验发烧的快乐。唉，发烧难，有LP发烧更难。七、收获和教训。1、器材不断升级，银子不断流出，但是更加充实，音响鉴赏能力得到进一步提高。2、音响外的开支明显减少，与一起打麻将、喝酒、聊天时间更少，一些朋友颇有微词，呵，但也有好处，LP放心，一年内没犯什么原则性的错误。3、尽量不要在网上买二手器材，真如隔山买牛，今年我在网上买的一对音箱，到手后就发现喇叭有问题，不好办啊。4、CD片还是要少而精，买多了，一是浪费钱，二是没地方放，三是看着一堆自己并不喜欢听的片子，心情不好啊。最后感谢各位烧友一年对兄弟的关照，在此向各位版主和烧友们拜个早年啦！
一位网友的自白－－－让我欢喜让我愁—丹拿！SH_KK 发表于
21:16:28 [所有评论] [我要评论] 记不起是什么时候在某本杂志上看到了“丹拿”这个名字，从此对它一往情深，早在数年就有买套HI-FI的想法，但是由于长时间的囊中羞涩所以只好把这个小小的梦想埋藏于心，在我26岁生日那天（2003年底）妈妈送我一个大礼—现金1万整，顿时觉得宽裕了很多，也坚定了我的买套HI-FI的信心。 资金到位了可是“工程”实在浩大，最近3个月来我寝食难安，几乎天天都在网上搜索各种关于丹拿的信息，看多了、想多了反而迷糊了！前段时间我有幸认识了一个昆明的网友--**，他很也很热心，通了几次电话后我觉得他对音箱的见解很深也很“务实”，他介绍说自己用的是丹拿42，他有两个朋友分别是用丹拿52 和丹拿50，由于大家都是性情中人所以经常在一起交流，相互交换、搭配，他们先后搭配过音乐传真eci-2，v8i，音乐传真A3.2和之宝，最后他给我eci-2（6200元左右）来推52（他说这个搭配中高音没问题，但是力度稍微小了点动态不够，但总体还算不错）， 但是成都没货，没办法只好放弃！再次向他，他叫我狠下心来买音乐传真A3.2，他说这个搭配虽然性价比不高但是可以把52推得很好， 并告诉我他的一个朋友前几个月买的音乐传真A3.2+ 老52 14000元！于是我兴冲冲地去了“海菲”（我是成都的）他们报价16500元不少，我讲了半天还是不少一分钱！没办法我实在舍不得多遭2000元。哎！所以就暂时放下了。前几周**再次给我介绍NAD-C352H、NAD-320这两款共放（这个牌子的共放也是丹拿公司自己拿来试音的）他说这两款很超值都基本能够胜任52，价格分别是4000元和5000元左右，以我的预算就可以把包括CD机都能整套拿下！但是成都仍然还是没有货，再一次的放弃！以前我的思路是1.3万搞定丹拿42整套，但是钱不够于是追加到1.6万，可是当我有了1.6万元后别人又给我推荐丹拿52，于是再次调整思路分配资金后发现用1.6万（只买音箱和攻防）玩转52难度太大，再次追加2千元，当我有了1.8万后想整套搭配在分配资金上尽量平衡，般配！难度一样的很大，哎，真是操碎了心 ，拼了老命最后一次追加2-3千（我已经倾其所有了）！想来想去，我准备用2万元直接上丹拿52SE，选个1万多点的攻放来推，CD机暂时不买！感谢大家耐心看完我狗屁不通的文章！看完后能否给点我点建议？哈哈 谢谢！
关于音箱的鉴别与选择音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。打个比方：很难想像一个体壮如牛但嗓门先天不足、五音不全的人能唱出美妙的歌？因而可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如的BOSE（博士）、、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、BW、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭借在下为您总结的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏呢？回答是肯定的，下面且听我为您仔细道来：1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC（沙比利）塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。四是认铭牌：真正好的音箱都有一快精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。2.从技术指标为判断音箱的优劣 上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。另一个最重要的指标就是频率范围。例如国产精品新德克指南针一号的频率范围是60Hz～20KHz2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些3.好的音箱应该具有明显的个性在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。德国音箱则充分体现了日尔漫民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。至于国产精品音箱，本应也有“声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。4. 好的音箱应该是很耐听的不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的够档次，一切都是可能的。好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆**、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了。7. Hi-Fi音条与AV音箱并没有冲突 随着的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的AV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看**，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用AV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数AV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏**，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。
HI-FI扩音机的类别翻开音响杂志，我们经常会见到扩音机广告中宣传他们的产品为纯A类（甲类）设计，究竟A类扩音机是否优于B类（乙类）或AB（甲乙）类？其实站在纯粹欣赏音乐的立场，只要声音动听就行，不必理会扩音机属于那一类，但HI-FI迷总是受广告的影响，尤其初入门的朋友更容易被广告迷惑，一知半解以为A类扩音机是最佳的设计，B类则属低一级货色，实际上并不能如此定论，而且要知道，每一类设计都有它们本身的优点与缺点。 A类扩音机如何工作？ A类扩音机的输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器，当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器发声。 A类放大方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负回轮，它的开环路失真仍十分低，因此被让为是声音最理想的放大线路设计。 但凡事总是有利亦有弊，A类放大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满度电流流入，扩音机产生高热量和浪费功率，这种功率正如输出级的热度一样完全消散，但却无输入负载，当讯号电平增加时有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。 A类放大器是一种最浪费能量的设计，只要一开机它的耗电量最高，播放音乐时，效率约为百分之50，即一半功率变为热量浪费。有些功率较大的A类功率放大器热度惊人，冬天使用可代替小暖炉，夏天则吃不消，冷气机的冷度会被它抵消，即使一部20瓦的A类放大器亦热到机顶可煎鸡蛋。 如果不计较上述的缺点，A类扩音机是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。 为了有效处理散热问题，A类扩音机必须采用大型沉热器，有些大功率设计还需要风扇散热。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流，一部25瓦的A类扩音机供电器的能力至少够100瓦AB类扩音机用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这令制造成本增加，售价当然较贵，一般而言A类扩音标机的售价约为同等功率AB类机的两倍或以上。 B类扩音机有何利弊？ B类放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率，当有讯号时每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管转换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类扩音机较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，因交越失真令声音变得粗糙。 B类扩音机的效率平均约为百分之75，产生的热量较A类机低，容许用较小的沉热器，这类放大工作当其输出为最大功率的40.5%，扩音机内消耗的功率最高，这时为百分之50，输出功率较低和较高时则效率增加，因此供电器可以比A类机小。 AB类工作达成性能的妥协 大多数B类扩音机都不是用纯B类工作，通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管，这类扩音机在讯号小时用A类工作，获得最佳线性，当讯号提高到某一个电平时自动转为B类工作获得较高的效率。普通机十瓦的AB类大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类扩音机在大部分时间是用A类工作，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类，这种设计可以获得优良的音质和提高效率减少热量，是一种颇为合逻辑的设计。 有些AB类扩音机将偏流调得甚高，令其在更宽润的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。 可变偏流式扩音机：可变偏流扩音机据知是美国Threshold公司最先发展，八十年代厂家却普遍采用并创造出多种不同的名称，这种设计是利用一个线路探测输入讯号电压，根据电压的高低自动改变偏流，讯号电压愈低偏流愈高，等于A类工作，讯号电压愈高偏流愈低达成B类工作，这种偏流的变化是连续性，可将交越失真减至最少。理论上这种设计颇为理想，但这类扩音机常因偏流探测线路与伺服控制线路本身工作不准确而导致额外的失真，能真正达到接近A类音质的产品不多。 C类放大不适合HI-FI用 C类（丙类）放大器较少听闻，因为它是一种失真非常高的放大器，只适合在通讯用途上使用。A类输出晶体管百分之百时间都在工作，B类输出晶体管的工作时间占百分之50，AB灯超过百分之50换取较低的失真，C类输出晶体管的工作时间低于百分之50，效率特高，但不是HIFI放大所适用。 D类（丁类）放大又如何？ D类扩音机采用式供电，输出晶体管有如切换开关，不截流即通流，与其他放大的半通半截方式不同，这种设计亦称数码扩音机。D类放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗，当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上但却无电流，因此也不消耗功率，故理论上效率为百分之百。 这类扩音机必须利用宽度（Pulse Width）线路，它在每秒内将输入与输出讯号多次互相比较，这时会产生波，它的宽度和持续主相等于输入与输出之间的误差，如输出较高则波较宽，相反，波较窄。在扩音机输出部分设有一个低通滤波器，将波平均重现输入讯号。看起来十分复杂，但却可以做到，而且理论上经处理后输出讯号与输入讯号相同。D类放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎完全不产生热量，因此无需大型沉热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低线性佳。但这种扩音机工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价亦不便宜。 简单就是最佳，供电规格重要 [最佳的放大是一条有增益的电线]，虽然不可能实现，但寓意线路愈简音愈好，今日许多前级和功率放大器正采用这种设计，事实证明讯号通道愈短引起失真和噪音的机会愈少。一部扩音机从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容器的大小已先对此机的性能或质素略知一二，A类扩音机固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈佳，今日许多优质扩音机都采用环型变压器，取其效率较方型高和漏磁少，滤波电容等于水塘，储水量愈多供水愈充足，扩音机的供电充足稳定才能支持输出晶体管的耗电，输出最大时供电取之不尽，否则便压缩动态甚至产生削波。供电器中的电源变压器等于水源，只是水塘大而水源不足亦无济于事，所以优良的供电器必须同时采用大型变压器和电容器（D类除外） 许多英国制的合并式扩音机虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外其他的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短，为求声音纯美不惜牺牲控制功能，这种设计受真正追求完美声音的人士欢迎，初玩HIFI的发烧友常喜欢功能多，其实有些控制甚少使用，它们无可避免对音质有影响。
甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同SH_KK 发表于
19:29:59 [所有评论] [我要评论] 甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同甲类（Class－A）放大器的输出晶体管（或电子管）的工作点在其线性部分中点，不论信号电平如何变化，它从电源取出的电流总是恒定不变，它是低效率的，用作声频放大时由于信号幅度不断变化，其实际效率不可能超过25％，可由单管或推挽工作。甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但一直因为耗电多，效率低，容易发热和对散热要求高而未能在大功率的放大器中得到广泛应用。由于器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠性和寿命方面的问题，而且整机成本高，所以制造甲类功率放大器出名的厂家，现在已大多停止生产晶体管甲类功率放大器。 乙类(Class－B)放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，一对管子中的一只在半周期内电流上升，而另一只管子则趋向截止，到另一个半周时，情况相反，由于两管轮流工作，必须采用推挽电路才能放大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78％，缺点是失真较大。 甲乙类（Class－AB）放大器在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率也增高，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式，趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真。
“胆”机和晶体管机有什么差异SH_KK 发表于
19:31:52 [所有评论] [我要评论] “胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长，晶体管机则以阳刚著称。在最近的的"五间道"上可以看到。 晶体管机的长处在于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。 晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。此外，当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。 电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力不利。此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。 可见电子管虽有其特有优点，但它比晶体管优秀则是一种误解，更没有必要把它们对立起来。电子管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。但真正性能好的“胆”机价格极其昂贵，远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL等品牌。
关于房间的A、B、CSH_KK 发表于
19:32:24 [所有评论] [我要评论] (A) 由于房间具有较大的内容积和比较大的对称性，没经过处理的房间很容易产生频响缺陷，而这种缺陷在低频端表现得比较明显。由于低频段的波长较长，而房间的某些边长又与低频的波长相接近，故容易产生不易控制的低频谐振。 如果你的听音室比较接近正方形，且房间的高度又比较高，这时房间容易产生单频率的谐振。　　 如果你的听音室的长和宽是成整数比例的长方形，在这样的房间里容易产生双频率的谐振。 如果你的听音室长和宽既是整数比例的长方形，房间的高度又较低，则在重播音乐时，声音在传输的过程中，容易与天花板和地面发生多次的碰撞而产生驻波。近代的居室尽管面积很大，但高度却很小，非常容易产生驻波，所以，作为听音室的房间以高一些的为好。 (B) 房间的声反射程度 由于房间墙壁的材质不同、光洁度不同，因此不同的房间，对声音的反射能力不同。例如居室内采用豪华的大理石墙面，声音就会在平行的墙面上产生多次的反射，造成直达声与反射声的比例失调，干扰了直达声的正常传输，使重播的声音含混不清。 (C) 异形房间与弧形房间 异形房间是指剧场等非正四边形的房间。这种多边形的、具有扩散形状的房屋结构，对声音传输很有利，但反过来是绝对不行的。 也有一些专为观景而设计的异形房间，并以玻璃为主要建筑材料，这类房间对音乐的重放毫无益处。 还有一些受建筑物整体造型制约而成的弧形房间，对声传输的不良影响是非常大的。 以上介绍的这些并非专门为了听音而设计的异形房间，对声音重播是没有任何好处的。　 有了以上对音箱、对房间的基本了解，我们就可以明确音箱摆位的基本目的，并找出一些室内声学处理的简单方法。
话说音箱SH_KK 发表于& 就目前Hi-Fi音响而言，扬声器系统————音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。 小型音箱原是供流动录音时方便之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。 落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。 大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。 一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。 有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦“丹拿”）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。 音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感
玩音响是一件好玩的事玩音响，俗称发烧，是件很有意思的活动。“发烧友”分两种类型，一种是喜欢音乐，追求音乐的质量，故而追求高保真的音响器材；一种是纯粹追求音响的升级换代，陶醉在更换器材的满足感中，音乐反而变成了试金石。虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就行，无可厚非。不过在介绍音响的玩法之前，要有个声明，就是音响是一件很好玩的事情，所以很容易上瘾，一上瘾就控制不住自己掏钱为自己的系统升级换代，所以进入音响圈之前，要有思想准备，要的节制，量力而行，不然的话很容易变成败家子。 不过音乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩音响。这种以器材高低档来区分发烧水平的看法是没有水平的，真正的，能在有限的钱财下，把器材发挥到最高水准，聆听到音乐的真正含义。所以广义来说，任何能重放出音乐的东西就是音响，就能发烧一番。无论是一部用听的随身听，还是一对连在上的音箱，都能玩出花样。 当然，我们所说的HIFI是有一定要求的。HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中文叫高保真，是指尽量还原录音现场的过程。也就是说，重播音乐时越能接近你在录音现场聆听到的效果，就越高保真，越HIFI。（所以目前极为流行的像MP3之类的以牺牲音质来换取高压缩率的东东是很不HIFI的）。那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？ 玩HIFI，一般必须有三个部分：音源、放大器、音箱。音源一般是CD机，现在多数由DVD机身兼音源与影源两职，当然也可以是随身听，调谐器、DAT卡座；放大器也叫功放，用来放大由音源输出的讯号，推动音箱；音箱则负责发出声音。音源用讯号线连接到功放上，功放则由音箱线连结到音箱。有些厂家为了某部分市场，有时也出一些变种，例如把DVD机与功放做到一起，也有把功放做到音箱里面，如许多电脑音箱就是这个样子的。 所以，当入门者要玩音响时，可先因地制宜看看自己现有什么器材，比如自己家里已有一套组装机的，可以再加一只CD机或DVD机，有一部很不错的CD机随身听的，也可先买一部功放与音箱先听听效果，然后再决定怎样升级。玩音响这东西是个无底洞，可以几百元弄一套电脑箱在电脑上听音乐，也可上百万搞一套顶级的东东，所以要量力而行，切切不可盲目追求高档，否则倾家荡产也玩不到“最高档”。决定预算后，再按计划看看多少钱买音源，多少钱买音箱与功放。做计划有两个好处，一是心中有数，不会蒙查查到音响店时被店员花言巧语下糊糊涂涂买了一堆不好的东西；二是较好的分配资金，可以合里搭配，发出靓声的机会会大些。计划好后也不要急于出手，不妨多问问前人，多看点报纸杂志，先知道点情况充实自己。要是还不懂可上网到各音响论坛问问，如音响在线发烧论坛，那里就有一些热心的朋友常驻。最后，到了去买音响的时候，不要被店里的促销宣传所迷惑，也不要被店员的花言巧语所打动，坚持自己的喜爱，这样就能迈出发烧第一步了。其实音响入门非常容易，当你第一次掏钱买音响之后，就已经入门了，当然任何发烧友都会化钱交点学费，这是难以避免的。
Hi-End音乐永远无法达成的梦想？ SH_KK 发表于
19:36:00 [所有评论] [我要评论] 在Hi-End这个名词没出现时，音乐圈内流行的用语是「高传真」（High-Fidelity，简写Hi-Fi）但是到今天我们扪心自问，我们到底离这个标准带有多远？ 举个例子：如果你走过大街上，啊到旁边大楼里某一间房间中有人在窗口吹萨克斯风的话，我们就算不知道那是哪里在吹萨克斯风，我们也可以在第一时间内判断出那是个真正地萨克斯风，而不是音响内播放出来的。为什么？那甚至不是立体声，只是一个物体在空气中发出来的声音啊！我想这是因为我们人耳能够捕捉到最细微变化，而在迅雷不及掩耳的速度下将它分析出来。 这们说来，要达到高传真的声音要有那些条件呢？ 第一是要有够强的量感。为何一台钢琴在音响上播放总是和真的钢琴有差别？因为真正的钢琴有庞大的体积作为共鸣箱，而一般的喇叭不管如何，很雄厚有像钢琴一般的声体积或表面积（大要忘了真正在发音的是单体而非音箱）。 第二要有够快的反应。喇叭单体虽然已经可以极快速的运动，但是有振膜就有质量，有质量动作就会迟缓，所以，平面振膜发出的声音总是能让人「几乎忘了它的存在」，道理就在这里。但是平面振膜的能量感又不及传统喇叭，为了求强大的能量又要加大振膜面积、加大质量，反应快的优点就没有了，够矛盾吧！ 第三当然要有足够的细节。CD所损失的细节大一箭双雕人耳可以查觉的地步，所以至今仍有许多人认为LP较为传真。 第四音质色要能够真。这也是Hi-End一直强调的部份，如果有任何的音染，人耳可以很清楚的辨别出这不是真的。 第五要有够安静的北景。空气中本来就存在许多环境噪音，如果录音中再加入背景噪音，不自然的感觉就出现了。当然还有很多因素不过这些就够我们好好返省了，我们花了大钱投资的器材到底做到了那些？其实以目前的科技来说，这是不可能做到的，首先你使用的录音够不够资格就是个大问题。有什么录音能够让您判别传真度？这里举出一个不错的例子：Sheffield Lab最新推出的A2TB「My Disc」（10045-2-T/极光）这张测试片第十九段中收录了一个人从一数至二十五，虽然是这么简单的片段，却考倒不少系统，可见要「传真」有多难！Coda纯净无杂质的音响特性使很多录音听起来都格外传神，朝向真的目标更进一步了。
视听技术小辞典SH_KK 发表于
19:37:03 [所有评论] [我要评论] *CD 索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12CM直径和8CM直径两种规格，以前者最为常见，它能提74分钟的高质量音乐。*CD-ROM 用于存储电脑数据的只读型CD。*VCD 采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。超级VCD VCD的改进产品，采用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。*DVD 一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。*MD 索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。*D/A转换器 数码音响产品（例如CD、DVD）中将数字音频信号转换为模拟音频信事情的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。*CD转盘 将CD机的机械传动部分独立出来的机器。*超取样 取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其中的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。*HDCD High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器材能获得改善的效果。*比特（bit） 二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。*比特流 飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。杜比B，C，S 美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20 dB，S型则要达24 dB。*杜比HX Pro 不是降噪系统，而一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。*杜比环绕声（Dolby Surround） 一种将后方效果声道编码至立体信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。*杜比定向逻辑（Dolby Pro-Logic） 在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。*杜比数字（Dolby Digita） 也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴凌晨中包含左前置、中置、右前置、左环绕、或环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。*AV功放 专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能。*定向逻辑环绕声放大器 带杜比定赂逻辑解码功能的AV功放。*杜比数字放大器 也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。*接收机 带有收音功能的放大器。*THX 美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线疆都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。*THX5.1 基于杜比数字系统的THX。*DTS 分离通道家庭影院数码环绕声系统（Discrete-channel home cinema digital sound system），它也采用独立的5.1声道，效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强颈的竞争对手。*SRS 美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。*分频器 音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。*双放大器分音（Biing） 音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。*双线分音（Biwiring） 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。*放大器 前置放大器和功率放大器的统称。*功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。*前置放大器 功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。*后级 见“功率放大器”。*前级 见“前置放大器”。*合并式放大器 将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。*胆机 电子管放大器的另一种说法。*额定功率 对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值（RMS）功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。*峰值音乐输出功率（PMPO） 以音乐信号瞬间能达到地峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率（RMS）高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一就可以增大到20W左右。*单端放大 功放的输出级由一只放大元件（或多只元件并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。*推换放大 功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换，对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推换式放大，但更常见的是用推换放大构成乙类或甲乙类放大器。*类 功率放大器中功放管的导电方式，有甲类（A类）、乙类（B类）和甲乙类（AB类）之分。*甲类 又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推换放大器都是甲类工作方式，推换放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。*乙类 又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推换输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。*甲乙类 又称为AB类，界于甲类和乙类之间，推换放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。*失真 设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。*谐波失真 由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成份之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波），致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。交越失真 乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分虽由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。*音染 音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。*声压 表示声音强弱的物理量。*声压级 以分贝数表示的声压。*灵敏度 对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加IW的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。*电平 电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝（dB）为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值（0dB），用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数（功率的电平值改乘10）。*分贝（dB） 电平和声压级的单位。*阻尼系数 负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗级低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。*反馈 也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。*负反馈 导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。*正反馈 使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。*动态范围 信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。*频率响应 简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。*瞬态响应 器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。*信噪比（S/N） 又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对对，常常用分贝数表示，设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。*正弦波 频率成分最高为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同，大小不等的正弦波复合而成。*波长 声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速（344米/秒）除以频率。*屏蔽 在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。*阻抗匹配 一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无比限制，可以接任何阻抗的音箱。*煲机 新器材作用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。
功放“力水”当喇叭的阻抗值不断下降时，后级输出一个固定电压，它的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？你知道喇叭阻抗不断下降的结果到后来就相当于是把喇叭线直接短路，所有的晶体管后级放大器，其输出电流的能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是为什么一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的道理。当然这种讲法也不太规范。因为现今的高保真晶体管功率放大器基本属定压型放大器，以输出功率=负载的电流平方负载阻抗来计算，大功率时电流大，小功率时电流小亦属于正常。真正有机会在既定的负载上有“大电流输出”的，还是大功率放大器。 早期日本放大器给人的印象就是功率标示很高，但输出电流能力则令人质疑，其实输出功率和驱动能力之间的关系十分微妙。讲到“输出功率”的高低与“驱动能力”的强弱，两者虽然没有绝对的关系，但却有相对的联系。输出功率很容易从数字显示，50W，100W，200W甚至更多，但是驱动能力的辨识就得依靠慧眼，甚至得真正试过才知道。功率放大器的驱动对象是喇叭，驱动能力越强，也就表示越能压得住喇叭。当然您会问，什么样的喇叭难推？我的看法是：低效率的(86db以下的)，低阻抗的(4Ω或以下的)，静电式和铝带式等等，都是很考功放搭配的。而功放的驱动能力则完全体现在电流的供给上，电压电流，就是真正的“功率”。如果有一部功放，其功率标称是100W 2（8Ω），200W 2（4Ω），400W2（2Ω），我们通常称他是“大电流”设计，这种功放的驱动能力就会比较强。小小一套日本产的床头音响组合动不动就是300W，可是KRELL的300W后级你想一个人扛是扛不动的。这种高电压低电流的日本放大器如遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软了脚。4Ω喇叭的需求电压比8Ω低，但需求电流却比较大，就以4W为例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭则吃1A电流，故为何大家都说，低阻抗喇叭比较难推动。正由于低阻抗喇叭吃电流，故晶体后级逐渐形成大电流设计。只要负载电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升。但胆机因有输出变压器隔离，功率不随喇叭阻抗变化，因此当喇叭阻抗猛往下降时，胆机就可能使不上力，因此时喇叭欲吃电流，但胆机却是电压组件，无法提供电流，此时是不是晶体机比胆机够力？? 有些放大器的设计是可以把两个声道结合起来成为一个单声道来运作。通常其功率比原来两个声道功率之和还要大。这种技术称为桥接或同极耦合。放大器是否可以桥接是取决于原来的设计的。大部分的放大器都不能桥接，如果说明书没有说明，则不要作此尝试，否则可能会损坏机器，其实这样做亦并非是好事，因为它会使放大器忍受你阻抗的能力降低。? 如果有一对喇叭的阻抗很高，像早期的RogersLS 3/5A，那放大器的输出功率岂不是减小？这是对晶体管机而言的，对于胆机却是好事；因为胆机有输出变压器，所以其输出功率不会随负载阻抗变动而变动，故无论负载阻抗变大或变小，胆机可维持稳定的功率输出，遇到3/5a等高阻抗喇叭时，胆机比晶体机来得够力。 晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率，但也有例外， 因为有个别晶体管机亦使用输出变压器，其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。?
大家看看一位广东发烧友将近10年的发烧经验&我多年的发烧都是以疯狂换机为代价，当中的困惑和不安难以言表，时至今日，我的KEF MODEL ONE终可发出如此美妙的声音，证明当初的选择不错。1。开始的选择我开始买发烧器材大概是95年吧，在始之前都是玩一些爱华组合机，我这里是小镇，离广州较远，算是孤陋寡闻吧。当时我到番禺花了2600买了一对美国的云卓书架箱，97年到广州看了在华夏酒店的后，便到海印买了3700元的英国君子大爱美功放。加上家里原买的4800元的SONY的LD机，胡乱买了些喇叭线及怪兽信号线，便组成了一套还可以的初级入门音响。（待续）2、我需要动态这套组合令我高兴了一阵，毕竟比我原用的惠威DIR的音箱和CNN国产功放好多了。但我那时对大动态有偏爱，对音响天书中扑穿头般狠劲心驰神往。犹如古龙笔下两大高手过招，双方冷傲孤高，无言向天，突然咋动，电光火石间一剑封喉。首当其冲当然要换CD机，于是换了台SONY CDP-102，无甚改善，唉，SONY的低频不行，用吧，用上了天龙DCD-1000，不行，借回动态强横的天龙S10，我要的动态无大改善，反而变的难听了。当时我的感觉是音源的重要性是次要的，从现在回过头来看，我的结论是：在功放和音箱未搞好之前，不要升级音源。 3、换吧换吧不是罪当时我感到找一对自己真正想听的音箱较重要，于是计划要换音箱了。考虑再三买了对AE 109，这对音箱动态确实不错，容易控制。但是它的高音很粗，音乐性不够。我很难听下去，于是贴钱换了对意力CL82（5800元），在代理听CL82很满意，音场一排排，高音去的尽，瞬变很好。回家接上系统，反应相当正面。CL82也相当爆得，基本符合我的要求。下一步要换的当然是功放了，当时想一步到位，换的是重量级的珠海美之声21cn A50SE，重40KG，6000元，A50SE相对君子爱美其控制力更强，音色透明甜美，一曲（寻找他乡的故事）令人陶醉。4、原来音乐不只是动态上述换机也是98年的事，其实我对换机已感到厌烦，我并不富有。我把音响从我的10平米的书房换到29平米的大厅，改善很大，低频伸展更沉了。这种情况一直维持到99年终于有了改变。我听了一套令我震动的音响组合。驾势的03CD机，普西兰的SA100甲类100W怪兽级前后级，KEF RDM3喇叭。这套组合使我明白什么是扑穿头的动态，但使我感动的是在如此动态下的音乐还是如此的余音绕梁，栩栩如生。是中高频，太重要了，当时听（悲情城市）有想哭的感觉。当时音响店里还有一对比RDM3更高级的KEF MODEL 1标价23000已经摆了三年，重要的是MADE IN ENGLAND，那木皮太珍贵了。那结果便到了我家。后来才知这音箱几乎已绝版，尤其是这种木皮。在以后生产的MODEL 1已不是那么回事了。这事给我一个深刻教训：在要买音响之前，先搞清楚自已想听的是什么，先不要买，多到音响店听听，因为音箱不同牌子音色变化很大，要买令自已感动的音箱。已后不管配什么样的功放音源，音色基座不会变。也就是第一件事是定音箱。 5、发烧是盲目的麻烦才仅开始。换上R1后效果立竿见影，跟CL82根本不可比，CL82人声压抑得太扁了，R1却是丰润多汁，玲珑浮凸。2000年换了一套房子，厅够大有45平米，但LP想看DVD，所以另搞了一套在厅里用。我的HF只好又搬到17平米的书房。麻烦来了，A50SE根本控制不了R1的低频，在搞了吸音还是不行，低音呜呜作响，高音沙石多。不能没有音乐啊，又动了换机的念头。这次换机最主要是控制低频，CD机换了TEAC VR-20仔，金壁辉煌，厚实坚固，四柱支撑，重量30多斤，外表上很是喜欢。TEAC-20有名的低频强横是换机的主要原因。功放干脆以劲量十足的ADCOM的555前级加5800后级，8欧250W、4欧400W。 又换了一套美国。真是损失惨重啊。这次换机证明想当然的做法是错误的，贵价和孔武有力并不是美好的代名词，适用才是最珍贵的。这套音响听起来令人烦躁，就像女力士凸起的肌筋同时也失去了女性妩媚之美。我担心的是在听（第一鼓）我的R1突然呜呼一命归西。天哟，我在干什么！6、水穷水尽疑无路我这套音响听弦乐尤其是小提琴像刀割一样的声音，在书房听，不行，跑到门外，还是不行，高潮迭起，忽如万箭穿心。嘿嘿，厉害，连家里人听都大呼可怕。这套组合当然是听不下去了，2002年我把功放换成了LUXMAN L505，这个功放相当不错，声音柔和，光彩十足，力度也够，音场特别棒。直到现在我都认为力士的音场相当出色，很轻易便在后方形成一个不小的舞台，层次定位都非常清楚。我又安心听了一段时间直到2003年。L505推R1相当清脆，没有一丝暮气，但就是少了点美感，听弦乐还是表现不了当中的韵味，也就是R1的优点没有充分体现。但我并不怪它，R1确实太难推得好了，它的高频很难展现，很多功放推它高频都有沙粒感，造成弦乐表现不好。我对R1相当失望，于是不想再折腾了，不玩了，全套转让吧，再见了，HIFI！ 7、忽遇武林仙丹，功力连升三级。功放卖了，CD机卖了，线材也半卖半送了，就是R1较难卖成，可能是心有不甘吧，KEF的名声现在有点烂。卖不了，还是继续吧，就是这样。嘿嘿，世上无绝对，尤其是HIFI。竟被我找到一台二手的PHILIPS CD482，CDM4，双16BIT，玻璃光头，读碟真的犹如新机，一位发烧友当作古董摆在家作壁上观。我家里还有一台NAD312功放，接上暂时听下吧。CD482的音乐感和整体平衡性相当好，跟它家的1BIT的机种比力度跟清晰度更好，我曾跟万元以下的CD机比较过，真是用了它就不想听其它的了。好了，继续淘金，很幸运，再找了台美国产的马兰士前级MODEL3800，就是这台在AudioArchives 网上卖的比7T还贵的家伙，改变了整套组合的命运。7T卖395美金、MODEL。NAD312有前后级功能，接上3800后，哟，哥哥不得了，整套系统犹如吃了仙丹，功力连升三级，小孩竟一下长成大人，竟然呈现一种规模感气势磅礴的声音来，这时你绝不会想到什么音场什么细节，心中只有兴奋。 8、否极泰来，乱点莺鸯谱当然这套组合有其缺点，人声口形大了点，缺少点光泽。但是规模感强大，人声弦乐毫无压抑，尽情挥洒。一位烧友来听了，便要了NAD312去了。其实并非312之功，在没加上3800之前，312推R1是一种可怜吧吧的声音。其实之前我还要了WENZI2500功放，可惜这傻小子在我的系统完全找不到北，当然不是它的错，是搭配的问题，R1太挑功放了。当时我对3800的功效还不能100%肯定，它配NAD还是不够清晰，其实这种清晰度在HF中还是很正面的，但我追求既清澈又有美感的声音，这才是高保真的要求。其实我买 A-927很大部分是因为它太漂亮了，体积硕大，金灿灿的面板，红木外壳，它的红木色是很坚实那种，色泽偏红比LUXMAN L505漂亮多了，差不多有40斤，电容跟变压器也很大，相比价格我认为非常超值。当然我也听了它的声音才买。等一感觉它的声音相当清晰柔美，第二是它失真率很低，这点做的相当好。我完全没有想过用它配3800，我并不知道它有后级直通的功能。接上R1，哟它的声音太柔和了，我调到很大声，还是那么柔美，R1的高频柔滑如丝，但是没有力度，有气无力的声音。应该说它跟LUX505各有所长，505有力，音场好，但高频有沙，声音稍粗，弦乐比不上927柔美。 9、但教龙城飞将在，春风又度玉门关其实我买ONKYO A927纯粹是抱着听一两年再说的想法的，我对它推好R1并不抱希望。事实的确如此，927推R1如果能发出美妙的声音来，那发烧真是太简单了。它的声音是有气无力，一群没吃饭的歌星趴在地下呻吟着。其实我听了两天便无心再听了。但是它起码解决了R1的高音沙石问题，它推R1高频如丝般柔顺。这个问题说说简单，其实我很多换机行为都是因此而起，R1的同轴高音相当难搞，我是有深刻的体会的。927另一优点是音乐背景非常宁静，讯燥比很高，把耳朵贴近音箱也听不到什么杂音来，做到这点也不容易。没办法，我只好927重新审视一番，看看它能不能当后级使用，我发现它有一个AMP POWER DIRCT功能，输入端子粗大，明显与众不同。我试把它接上MODEL 3800，把927的音量调到最大，纯粹用3800控制音量大小。按下CD PLAR键，突然吓了我一跳，长发妹突然间站了起来唱歌，中气十足，激情四射，我当时兴奋得手舞足蹈，手心直发汗。我又听了些大提琴、结它作品，大提琴擦弦清楚，起落间韧力十足，结它声粒粒清脆，泛音丰富。再听（夜深沉）、（阿姐鼓）、（第一鼓），哗，全部过关，几乎有取不尽的能量，演绎的如此精彩，各种音乐都是如此的无拘无束、挥洒自如，一切都变得如此简单。我不用多说了，都是拜MODEL3800之功。可能玩过马兰士MODEL7的DX深有体会，那是种怎么样的声音啊，浑雄如高山，婉约如流水。它家的MODEL3800同样有此本领，最大的特点是能量感充足，规模感洪大，使到出来的音乐都是无拘无束，自由挥洒，大开大合，气象万千。配合柔美秀丽的927，相得益彰，真是天作之合！ 10、几点谬论之一：音响，房屋建造的哲学音响有如金字塔，并不是因为作重要性排列而形成，而是它的结构形式所造成。它的塔尖寓意永远延伸，傲视苍穹，仍精神上灵魂上的寄托。音响中音箱是基座，功放为骨架，音源则是灵魂。正如建造一幢房子，基础是首要的，是最基本的东西；功放是结构形式，是用框架？筒体？还是其它；音源则是外观装饰，画龙点睛，是精神文化上的东西。正是因为如此，才使得同样结构形式的建筑，在外感观上各有所表，风格各异，呈现出都市建筑文化的多姿多彩。当功放控制不了音箱时，升级音源是种很不明智的做法。正如楼房基础结构如果不安全，诸多外在的装饰只是徒劳。要知道在音响中音源（指CD机）的失真是最少的，调整它是本末倒置的做法。但是在功放能有效控制音箱时，即便不是你喜欢的音色，音源的逐步升级都会有正面的效果。当音源和音箱都已定的情况下，升级功放并不能总是出现正面的效果，有时甚至倒}