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音响行业知识
如何安全使用音响器材一.注意机器的使用条件： 一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件，如： 1. 环境温度:-10℃--+40℃ 2. 相对湿度:50%--80% 3. 电源电压:198V―242V 4. 电源频率:50Hz―60Hz 具体来说,就是要求: 1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。 2. 避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。 3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。 二．注意机器的使用环境： 1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器。 2. 在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。 3. 对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。 三．机器使用中的注意点： 1. 在音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器；关机时， 应 先关功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，最好把音量旋纽关至最小处。 这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。 2. 严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。 3. 机器工作过程中若发出异常的声音，应立即关断电源，停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不 要擅自打开机器，以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。 四. 注意机器的保养： 1．不要使用挥发性溶液清洁机器，如用汽油、酒精等擦拭机器表面，抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时要先 拔掉电源。 2．机器一般是不防水的，万一湿了水，要用干布擦干水渍，待水份干透后，才能开机工作。 3．不要在机器上放置重物，以免机器变形。 五．安全使用机器： 1．不要湿手拔、插电源插头，以免触电。 2．长期不使用时，请将电源插头从电源插座中拔出。 3．勿让铁针、发夹、硬币等金属导电物质掉入机内，以免损坏机器。14．更换机器的保险丝时，应严格按要求更换，严禁使用不合要求的代用品。 5．机器在使用时，应将机壳接地点安全接地。 6．机器严禁在过载或短路情况下工作。 7．在定压功率放大器中，其输出端会有较高的输出电压，而且输出端引线一般都较长，因此在使用中，一定要 确保输出端引线的安全、可靠。 六．注意电源线的保护： 1．要注意避免电源线被踩踏，被重物压挤。 2．切忌拉、插及强力扭曲电源线。 3．从插座拔出插头时，应抓住插头将其拔出。 总之，现代音响设备属于高新技术产品，务必精心保养，安全使用，正确操作。以获得美的享受，而避免意外的 损失。 噪音与接地问题 地与电（信号） ，这是一对形影不离的双胞胎。接地，通常是指用导体与大地相连。可在电子技术中的地， 可能就与大地毫不相关，它只是电路中的一等电位面。如收音机、电视机中的地，它只是接收机线路里的一电位 基准点。接地，在电力和电子技术中，既简单，又复杂，而且还必不可少。按接地的作用，可分为工作接地、保 护接地、过压保护接地、防静电接地、屏蔽接地、信号地等多种。在广电技术中，以上几种接地类型都会遇到。 现就结合实际对某些接地技术问题作一阐述。 一．保护接地 保护接地是为防止绝缘损坏造成设备带电危及人身安全而设置的保护装置，它有接地与接零两种方式。按电 力规定，凡采用三相四线供电的系统，由于中性线接地，所以应采用接零方式，而把设备的金属外壳通过导体接 至零线上，而不允许将设备外壳直接接地。这在广电系统的配电房中的开关设备，中央空调机、发射机等电源开 关设备和大耗电设备中尤为常见。在规划设计时，应从地网中引出接地母线至各设备上，再将机器外壳用导体连 至接地母线上。值得指出的是：接地线应接在设备的接地专用端子上，另一端最好使用焊接。 有时设备外壳会麻手，这是由于交流漏电而设备外壳没接零造成的。一般可将电源插头拔出调换一下位置再 插入即可解决。这在一些常移动的编录设备中，由于接零线常常被忽略，操作人员有的可能会双手同时接触接零 和不接零的设备，就有可能发生上述现象。 二. 过压保护接地 这是为防雷电而设置的接地保护装置。防雷装置最广泛使用的是避雷针和避雷器。避雷针通过铁塔或建筑物 钢筋入地，避雷器则通过专用地线入地。避雷器每年雷雨季节来临之前须检验，以防失效。如我台的热线电话接 入器遭雷击，就是因话线防雷器失效所致。在防雷引下线上，绝不要连接其他设备的地线，防雷引下线只能单独 直接入地，否则雷电会通过引下线损坏其他设备。如某台卫星电视接收机曾数次遭雷击，其原困是馈线与房顶金 属护栏摩擦而绝缘损坏，而金属护栏与避雷针引下体焊在一起，以至雷电窜入而击坏接收机。2三. 屏蔽地 为防止电磁感应而对视、音频线的屏蔽金属外皮、电子设备的金属外壳、屏蔽罩、建筑物的金属屏蔽网（如 测灵敏度、选择性等指标的屏蔽室）进行接地的一种防护措施。在所有接地中，屏蔽地最复杂，有种说不清，道 不明的感觉。因为屏蔽本身既可防外界干扰，又可能通过它对外界构成干扰，而在设备内各元器件之间也须防电 磁干扰，如大家熟知的中周外壳、电子管屏蔽罩就是例子。 屏蔽不良、接地不当会引起干扰，这些干扰主要有： 1.交流干扰，这主要由交流电源引起。对交流干扰的防护，通常对电源进行滤波或在电源变压器初次级间加 屏蔽层并接地。在大的杂散电磁场外，为防电磁干扰进行屏蔽接地十分必要。例如，我市新亚新商城开工典礼时， 录扩设备附近有台变压器，其电磁场就干扰现场的录扩音。后通过把录扩设备屏蔽接地，解决了这一问题。 2.高频干扰。这类干扰来自各类无线发射台的变频或超变频信号，它们窜入电子设备后在机内得到非正常解 调而形成声频干扰。 信号频率越高， 建筑物或设备的金属网孔眼就应越小， 信号线屏蔽层的编织就应越密， 否则将失去屏蔽作用。 对频繁拔插的信号线， 应防止屏蔽层在插头处松动和脱落。 因有时仪器设备的屏蔽是通过信号线的屏蔽入地的 （它 们通过插头插座联接起来） ，若屏蔽脱落，则很容易造成干扰。如我在汕头某电子厂时，测试人员反应，卫星电 视接收机中有时会有一种滋滋作声的干扰并影响图像质量。经跟踪观察，与飞机的经过有关，显然是澄海机场雷 达信号的窜入并得到非正常解调所致。经分析查找，原来是信号线的屏蔽层在插头外脱落，使卫星电视接收机屏 蔽没接地所致。 四. 信号地 各种电子电路，都有一个基准电位点，这个基准电位点就是信号地。它的作用是保证电路有一个统一的基准 电位，不致于浮动而引起信号误差。 信号地的连接是：同一设备的信号输入端地与信号输出端地不能联在一起，而应分开；前级（设备）的输出 地只有与后级（设备）的输入地相连。否则，信号可能通过地线形成反馈，引起信号的浮动。这在设备的测试中， 信号地的连接尤其要引起注意。例如，本人在某电子公司工作时，质检部门反映卫星接收机质量测试结果不一。 原来，质检部的测试仪器，有的外壳接地，有的外壳没接地（测试信号由信号中心传送至各部门） ，以致信号通 过地回馈使测量结果不一致。后把所有接地的测试仪器设为不接地，这种现象就没有了。 如何选择最先进的无线话筒 一． 概述 由于当今无线电通讯技术的进步，相对地提升了无线话筒产品的品质及功能，达到成熟实用的领域：而从业 厂商日益增多，价格也因竞争而日趋下降，触发消费者对这项产品的逐渐爱好及普遍应用。笔者以从事销售专业 制造无线话筒八年的经验，在此提供有关这项产品在设计上最新的技术要项，让消费者在选购这项产品之前，能 判断如何选购一台超值的优良产品，同时也提供制造厂商参考，探计如何产销消费者满意的先进产品。 二． 了解无线话筒的类型3选购产品之前，首先应对产品的类别有一个基本的概念才能选到适合自己需求的机种。无线话筒的类别，依 不同的定义，可区分为许多不同的类型。 1． 依发射使用频率而区分： a. FM 无线话筒：俗称 FM 是指 FM 88-108MHz 国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用 FM 收音机来 接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。 b. VHF 无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用 VHF50MHz 的频段，因频率较低，使用天线长度 太长， 又最容易受到各种电器杂波的干扰， 因此这一类型的产品， 目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。 后者使用 VHF200MHz 的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受 电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。 2． 依接收方式而区分： a. 自动选讯接收无线话筒系统（True diversity receiving wireless system） ：由于电波舆中会产生“死 角” （Dead-point）的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业 用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收” （Automatic switching diversity receiving）方式来 改善。 b. 非自动选讯无线话筒系统（Non-diversity receiving wireless system） ：由于上述机型的电路设计 复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用 中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。 3． 依振荡方式而区分： a. 石英锁定（Qualtz locked）机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成 本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调 整使用频率。 b. 相位锁定频率合成（PLL Synthesized）机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法 使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的改变频道，于是采用 PLL 的电路设计，来达到这 种功能的要求。 4． 依接收机频道数而区分： a. 单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎 没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项（大色货） 。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多 频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。 b. 双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的 空间，降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，成为台湾量产低价位厂商的主要机种。 后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机 型。4c. 多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设 计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。 三． 价位与品质之间的决择 近来来台湾制造的无线话筒，品质上因消费者要求水准的提高而有显著的提升：价位上却因厂商激烈竞争而 大大的滑落。于是一些规模较小的厂商，为了争取订单，不是致力于研发功能更先进的机种，而是致力于生产价 格更加低廉的简陋机种来吸引消费者的光顾。俗语说： “一分钱，一分货” ，消费者常因贪图价位上一点点便宜， 却选购了品质粗劣的产品。 有些消费者或因为过份迷信名牌， 或被厂商不实的广告所误导。 以致花钱值不回票价。 如何选择一个物超所值的机种， 首先应对自己要求的品质定位， 并进一步了解如何评估无线话筒品质优劣的原则， 才能选到真正满意的产品。 四． 制造厂商的技术背景决定产品的品质 无线话筒产品是结合音响与无线通讯技术设计出来的产品，与制造有线话筒的技术及设备是完全不同的领 域，因此同样制造“话筒”的有线话筒厂商不一定能制造无线话筒，制造无线通讯产品的厂商，不一定能制造好 的无线话筒，唯有兼具长期的专业音响技术及无线高频技术背景的厂商才能制造优良的无线话筒。几年之前，制 造有线话筒著名的 SHURE 公司，常宣传它的无线话筒能像它的有线话筒 SM-58 那么好，那是误导消费者的广告！ 因为无线话筒产品与其他有线产品最大的不同，是使用效果受到环境条件的影响非常密切，所以一支品质优良的 无线话筒，不是短期内能在实验室内设计出来的，它还需要长期与使用者在各种不同环境的实际使用之后，将得 失回馈给设计工程师， 再经过不断不研发改良， 才能制造出一个真正完美的产品。 所以选择优良的无线话筒产品， 就要选择有专业技术背景及长期制造经验者。 五． 优良的无线话筒应具有下列优良的特性： 1． 外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计：手握式无线话筒的管身必须具有适合手掌握持的尺寸 及优美的造型，一般传统的管身都呈竹筒或梯形，不但没有美感，也不太适合手掌握持，尤其对容易流汗的使用 者，更不容易紧握而滑落。最适合手握的造型是中间直径比两端细小的双内曲线造型，就象中国的观音品瓶或女 人的腰身，不但造型优美，而且易于握紧。 2． 手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计：人与猴子最大的不同就是没有那支尾巴。早期的无线话筒 尾端都外接一支天线，而先进的无线话筒克服了技术上的困难，不再使用落伍的外接式设计，而采用最完美的隐 藏式天线设计，让无线话筒拥有使用方便、安全、美观又不会折断故障的优点。 3． 要装配优良的音头：音头的品质决定无线话筒音质优劣的第一关。音头有动圈式及电容式两种类型， 动圈式以负载于振动膜上的线圈，在高密度的磁场间将声能转换为电能讯号。这种音头的音圈特性上有一定的极 限。但基本上的结构简单，价格便宜，是市面上最普遍流行的机种。电容式话筒是结合电子及结构上技术层次较 高的话筒，其发音是利用极间电容的变化， 以超薄的镀金振动膜，直接将声音转换成电能讯号。高级电容式话 筒最主要的特点是能展现极为清晰的原音音质，高低频率响应非常宽广平坦，灵敏度非常高，指向性及动态范围 大，失真率小，体积轻巧耐摔，触摸杂音低，目前广泛使用在录音室、专业舞台、测试仪器等专业器材上。唯一5的缺点就是需要提供偏压（Phantom Power） ，但因为无线话筒本身有电源供应，电容音头是无线话筒最佳的搭配， 让所有优点全部发挥在无线话筒上。目前台湾 MIPRO 无线话筒，是唯一装配高级电容式音头的产品。 4． 话筒要具有低触摸杂音的优越特点：手握式无线话筒因使用时与手掌之间产生磨擦的触摸杂音，对正 常音质产生影响， 尤其无线话筒本身具有灵敏的前置放大器， 使这种触摸杂音表现更为严重， 成为技术上的瓶颈。 一般的无线话筒因为没有专业设计经验，而且为降低制造成本，采用简陋的电路，选用廉价音头、避震不良的悬 挂设计及廉价的管身表面处理，因此音质不清晰也无法克服话筒显著的触摸杂音而使原音劣化，所以选择品质优 良的无线话筒，必须特别注意选择具有极清晰的音质及超低触摸杂音的特性。 5． 具有消除声音中断或不稳定的功能：无线话筒发射的讯号因受到周遭环境的吸引与反射，导致接收天 线收到的讯号发生死角的现象，使输出的声音产生中断或不稳定的缺点，尤其在专业场合使用下这种现象是不容 许发生。为了解决这种缺点，只有采用具有最先进的自动选讯接收系统，才能获得最完美的效果。一般市面流行 的廉价双频道接收机，都没有这种自动选讯接收功能，而无法避免上述缺点，所以只能适合在短距离的家庭卡拉 OK 场合使用。在专业的场所或重视音响品质的使用者，必须选用自动选讯接收系统的机种，才能满足音质上的要 求，获得完美的演出。 6． 具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能：一般接收机大都具有静音控制功能（ Squelch Control） ，当电源打开而没有话筒讯号输入或讯号强度低于某一讯噪比时，静音控制电路就会关闭输出电路，主 接收机完全静音，防止噪音输出。当话筒讯号打开的时候，接收机立即启动静音电路，让音频电路输出话筒的声 音。但当话筒电源打开及关闭的瞬间，或在话筒讯号关闭时，偶尔遇到超越静音控制强度以上的讯号干扰，接收 机静音电路也会被这些冲击杂音及干扰杂音启动输出杂音巨响。为了解决这种缺失，在高级机种便加装所谓“音 响锁定静音电路”加以抑制。其原理是在话筒的发射讯号中加入一个固定超音频的调变讯号：同时在接收机内部 也加装一个鉴别器，如此，接收机必须接收到含有这种固定超音频调变讯号的话筒讯号时，才能启动输出电路， 达到防止其它讯号或杂音干扰的功能。为了保护您贵重的音响系统不被杂音巨响损坏，必须选择具有音码锁定静 音功能的机种。 7． 具有多频道使用互不干扰功能：无线话筒的使用最大的技术瓶颈就是讯号干扰的问题，尤其是使用频 率越多，干扰的问题越严重，所以在同一地点同时使用多支无线话筒的情况下，要避免干扰， 除了要慎选物理 上互不干扰的频率及避开邻接的外界讯号干扰外，接收机要有极佳的选择性，发射与接收的辐射谐波要滤除到非 常干净，才能避免讯号的互相干扰。一般 VHF 频段的接收机，大概能作到 12 个频率同时使用已经很不错了，而 台湾的 MIPRO 产品，可以做到 24 个频率同时使用互不干扰，甚至在特定条件的环境下，经过特别设计及安排， 可以达到更多的频率同时使用。 8． 解决多频道同时使用及避免干扰，应选用数位锁定可以改变频率的多频道系列机种：传统的无线话筒 系统是采用石英锁定固定频率的设计，这种机型在需要多频道使用的场合或遇到强讯号干扰的情况下，是无法任 意更换希望使用的频率，而必须整台换掉。为了解决这种缺失，先进的机种便采用相位锁定频率合成（ PLL Synthesized）的方式，在发射与接收机内预存数十个频率可以让使用者任意变换，虽然这种先进的设计成本较6高， 但对经销及使用者提供非常方便的功能， 彻底解决上述的缺失。 台湾已有 MIPRO 公司能量产这种设计最先进、 价格最合理化完整系列产品。 9． 避免频率“塞车”或讯号干扰，应选用数位锁定 UHF 频道系统的产品：由于目前 VHF200MHz 频段的无 线话筒使用量太多，造成讯号互相干扰及各种电器杂音干扰的问题越来越严重，因此近来专业级无线话筒使用的 频率逐渐提升到 800MHz 的 UHF 频段，并采用 PLL 相位锁定电路，预设多频道可任意切换的设计，避免其他讯号 及一般电器杂音之干扰，获得最佳的使用效果。由于 UHF 频段的电路设计较复杂，使用的高频零件也较精密，所 以目前价位还偏高， 量产的厂商也较少， 不过 UHF 机种是符合专业品质最佳的选择， 也逐渐成为今后流行的趋势。 台湾仍以 MIPRO 公司有量产全系列的高级机种及完整的周边配备。 10． 具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品：优良的无线话筒产品必须是通过国际品质认证的 工厂所制造，并且还要通过各国电波法规的认证，才能在当合法销售及使用。消费者应选择通过认证的产品来使 用，品质才有保障。 六． 资料的收集与评估： 选购产品最基本的资料来源是制造厂商提供的目录、杂志的广告，但一般规模小设备不齐全的厂商，根本无 法提供正确的数值，让消费者本无法从目录中去了解分析比较。有些厂商更借目录、广告做夸大事实的叙述，误 导消费者的心理。但品质不是用嘴巴说出来，而是制造出来的，聪明的消费者在资讯发达的今天，只要将厂商的 实际产品拿来详加分析，实际测试及相对比较，即可获得正确的品质评价。 七． 结论： 选择一套能适合自己的需求，使用后又能感到满意的无线话筒产品，除了了解上述的参考原则以外，真正的 动作还是要自己多收集相关的资料并实际支试听比较，才能买到物超所值的产品。不过科技的产品日新月异，功 能不断的与日更新，您既然要选购一项新的产品，就要选购当今最先进的机种，即使价格贵一点，也不用犹豫， 高人一等的先进产品，值得您优先拥有！ 对人声音色的调节 无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛 音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非 常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。 例如，钢琴的最低音频率是 27.5Hz,最高音频率是 4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达 10kHx~20kHz， 一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音， 。如果低频泛音的幅度较 强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音 色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第 16 个泛音的强度在坐标上连成一条直线，7这条直线就被称为最佳美声线，如图 2 所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、 中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高 音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶 哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、 失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。 要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低 音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要 总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1 对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。 低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微 弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段： （1）要衰减 LF：在 100Hz 附近衰减 6dB 左右，最大可衰减到 10dB。 （2）对于 MID：在 250Hz-2kHz 提升 3-6dB。250Hz-2kHz 是语言的重要频段。 （3）对 HF：6KHz 以上频段衰减 3-6dB，以减小高频噪声。 （4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。 2 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有 受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声 易出现气息噪音和声带噪声。 为消除以上现象采用如下具体处理手段。8（1）在 100Hz 以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。 （2）在 500-800Hz 要小量衰减，使音色不要太生硬。 （3）在 MID 频段提升 3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮； （4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把 200-300Hz 范围频率加以提升，以增 加声音的响度。 业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3 对专业歌手的调音 歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的 歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。 调音要求： （1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性； （2）要了解歌手的音域宽度和动态范围； （3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致； （4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪； （5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。 演员站在歌台上，利用歌台声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌台具有良好的声学特性。 女声：女声在高频部分容易产生 S 音（嘶声） ；在 7-10KHz 衰减了 3dB，可以消除 S 音。 男声：男声音域比女声低一个 8 度音程，频率低一个倍频，在 100Hz 衰减了 3dB 左右，可以增加清晰度。 关于声阵 声阵是目前室外和大型文艺演出经常选用的一种扩声模式， 它的工作原理是将音箱进行垂直方向排列 （竖向） 每一只音箱(扬声器)都有一个园锥体形的辐射空间,这些园锥形的空间声压相应挤压,构成一个横向的椭圆形的 复盖空间,正好铺满观众席的位置,这就是声阵的工作状态,如果室外声场横向较宽，如体育场、广场等环境,可以 采用多个声阵组合成一个阵列。 音箱声阵的每一只音箱的悬挂方向和角度是可以调整的，调整每一只音箱的辐射角度，使音箱的辐射轴向对 准观众席位置，调整多只音箱的角度，便复盖面积铺满整个观众席位置。 声阵的辐射阵形有：A、 凹形模式 它适合观众席横宽的声场，它辐射力度大距离近 B、横形模式：它适合于 纵深长的声场， 它辐射距离远， 具体的调整方法是在音箱悬挂装置上有调整每一只音箱悬挂角度的螺旋装置螺栓， 人们可以根据设计的需要进行调整音箱的悬挂角度，每 只音箱的调整角度一般在 0 0-7.5 0 范围内进行选择。 室外露天文艺演出的难度是很大的，因为室外声场没有两侧墙壁和天花板的声波反射，声音是一去不复返，相当 于宇宙空间，所以声功能的损耗极大，一般室外文艺演出和室内观众面积相同的情况下，声音的总功率室外要比 室内的声功率大 3-10 倍，才能满足大型文艺演出的要求，通常要达到数万瓦 的要求。如果在音响器材、人力、 物力技术没有绝对地把握的情况下，千万不要轻易承接室外的大型文艺演出的任务。文艺演出的任务在国外有由9于音响系统发生故障有拥挤而导致伤，致死的事例。如果必须承接室外演出任务时，可以联合两三家艺术团体或 大型音响公司，共同合作来进行操作。 正确操作音响系统开关 一套音响系统是由很多个独立的音响单元构成的，例如：调谐器、卡座、均衡器、LD 机或 VCD 机及 AV 功放 等。这些单元都需要插入在 220V 交流电源插销板上。有人为了方便省事，关机时将插销电源一拔就全都关掉了； 开机时也是一开插销就全都通电了。这种方法虽然省事，但却存在着隐患。因为这样操作会产生浪涌电流和反峰 电压，这两个冲击往往会损坏音响器材。一些器材的损坏大多是在开机或者关机的一瞬间产生，而井非在正常工 作状态时损坏的。 浪涌电流：一部音响器材都是由电阻、电容、电感、变压器等元器件所构成。它们在开机前都处在冷状态下。 开机时，其电阻阻值小，所以瞬间电流很大，是正常工作电流的 2．5-3．5 倍。这个电流被称为浪涌电流，其对 电路可造成损害。 反峰电压：电感元件、变压器等单元有一个特性，就是当在电路中加人一个电压或者去掉一个电压时，其单 元会产生一个反电动势阻止这个电压的变动。那么当开机一个电压加在电感元件上时，它就产生一个反电动势阻 止这个电压的建立，但是电源电压的能量源源不断，所以这个反电动势只是起一个电压阻尼作用，对电路影响不 大。但是，在关机时情况就不同了，当关机时，电路中产生一个反电动势没有任何的阻挡，这个电压就是反峰电 压，它是正常电压的 9 倍。虽然它的电流很小，但是电压很高，对设备造成一个冲击。所以每一个音响单元的浪 涌电流和反峰电压都同时地作用在音响设备就造成了一个大的冲击，容易对设备造成损害。国此，各音响单元最 好一个一个地顺序开机和关机。正确的开机顺序是按照音源信号流程的方向开机：依次打开卡座、CD 机、LD 机 或 VCD 机、调谐器、均衡器，最后开启功率放大器。 正确的关机顺序是先关掉功放，再关其他设备。 目前，为了使用方便，国外发明有一种延迟式电源插销板。第一组接插口是直接开关插口；第二组接插口， 当这一路机器开机时，可延时 1s(秒)才接通电源；第三组接插口，当这一路机器开机时，可延时 2s（秒）才接 通电源；第四组接插口，当这一路机器开机时，可延时 3s 才接通电源。关机时与此类似，也同样分别在不同时 段内关断电源。这样就防止了浪涌电流和反峰电压同时作用在所有设备上而损害音响器材的现象发生 声音听觉理论 由于人耳听觉系统非常复杂，迄今为止人类对它的生理结构和听觉特性还不能从生理解剖角度完全解释清 楚。所以，对人耳听觉特性的研究目前仅限于在心理声学和语言声学。 人耳对不同强度、不同频率声音的听觉范围称为声域。在人耳的声域范围内，声音听觉心理的主观感受主要 有响度、音高、音色等特征和掩蔽效应、高频定位等特性。其中响度、音高、音色可以在主观上用来描述具有振 幅、频率和相位三个物理量的任何复杂的声音，故又称为声音“三要素” ；而在多种音源场合，人耳掩蔽效应等 特性更重要，它是心理声学的基础。下面简单介绍一下以上问题。 一、声音三要素101．响度 响度，又称声强或音量，它表示的是声音能量的强弱程度，主要取决于声波振幅的大小。声音的响度一般用 声压(达因／平方厘米)或声强(瓦特／平方厘米)来计量，声压的单位为帕(Pa)，它与基准声压比值的对数值称为 声压级，单位是分贝(dB)。对于响度的心理感受，一般用单位宋(Sone)来度量，并定义 lkHz、40dB 的纯音的响 度为 1 宋。响度的相对量称为响度级，它表示的是某响度与基准响度比值的对数值，单位为口方(phon)，即当人 耳感到某声音与 1kHz 单一频率的纯音同样响时，该声音声压级的分贝数即为其响度级。可见，无论在客观和主 观上，这 两个单位的概念是完全不同的，除 1kHz 纯音外，声压级的值一般不等于响度级的值，使用中要注意。 响度是听觉的基础。正常人听觉的强度范围为 0dB―140dB(也有人认为是-5dB―130dB)。固然，超出人耳的可 听频率范围(即频域)的声音，即使响度再大，人耳也听不出来(即响度为零)。但在人耳的可听频域内，若声音弱 到或强到一定程度，人耳同样是听不到的。当声音减弱到人耳刚刚可以听见时，此时的声音强度称为“听阈” 。 一般以 1kHz 纯音为准进行测量， 人耳刚能听到的声压为 0dB(通常大于 0． 即有感受)、 3dB 声强为 10-16W/cm2 时 的响度级定为 0 口方。而当声音增强到使人耳感到疼痛时，这个阈值称为“痛阈” 。仍以 1kHz 纯音为准来进行测 量，使 人耳感到疼痛时的声压级约达到 140dB 左右。 实验表明，闻阈和痛阈是随声压、频率变化的。闻阈和痛阈随频率变化的等响度曲线(弗莱彻―芒森曲线)之 间的区域就是人耳的听觉范围。通常认为，对于 1kHz 纯音，0dB―20dB 为宁静声，30dB--40dB 为微弱声，50dB ―70dB 为正常声，80dB―100dB 为响音声，110dB―130dB 为极响声。而对于 1kHz 以外的可听声，在同一级等响 度曲线上有无数个等效的声压―频率值， 例如， 200Hz 的 30dB 的声音和 1kHz 的 10dB 的声音在人耳听起来具有相 同的响度，这就是所谓的“等响” 。小于 0dB 闻阈和大于 140dB 痛阈时为不可听声，即使是人耳最敏感频率范围 的声音，人耳也觉察不到。人耳对不同频率的声音闻阈和痛阈不一样，灵敏度也不一样。人耳的痛阈受频率的影 响不大，而闻阈随频率变化相当剧烈。人耳对 3kHz―5kHz 声音最敏感，幅度很小的声音信号都能被人耳听到， 而在低频区(如小于 800Hz)和高频区(如大于 5kHz)人耳对声音的灵敏度要低得多。响度级较小时，高、低频声音 灵敏度降低较明显，而低频段比高频段灵敏度降低更加剧烈，一般应特别重视加强低频音量。通常 200Hz--3kHz 语音声压级以 60dB―70dB 为宜，频率范围较宽的音乐声压以 80dB―90dB 最佳。 2．音高 音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高 则音调高，反之则低，单位用赫兹(Hz)表示。主观感觉的音高单位是“美” ，通常定义响度为 40 方的 1kHz 纯音 的音高为 1000 美。赫兹与“美”同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位。 人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有一个从最低可听频率 20Hz 到最高可 听频率别 20kHz 的范围。响度的测量是以 1kHz 纯音为基准，同样，音高的测量是以 40dB 声强的纯音为基准。实 验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与 两个频率相对变化的对数成正比。不管原来频率多少，只要两个 40dB 的纯音频率都增加 1 个倍频程(即 1 倍)， 人耳感受到的音高变化则相同。在音乐声学中，音高的连续变化称为滑音，1 个倍频程相当于乐音提高了一个八11度音阶。根据人耳对音高的实际感受，人的语音频率范围可放宽到 80Hz--12kHz，乐音较宽，效果音则更宽。 3．音色 音色又称音品，由声音波形的谐波频谱和包络决定。声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音，各 次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。单一频率的音称为纯音，具有谐波的音称为复音。每个基音都有固有的 频率和不同响度的泛音，借此可以区别其它具有相同响度和音调的声音。声音波形各次谐波的比例和随时间的衰 减大小决定了各种声源的音色特征，其包络是每个周期波峰间的连线，包络的陡缓影响声音强度的瞬态特性。声 音的音色色彩纷呈，变化万千，高保真(Hi―Fi)音响的目标就是要尽可能准确地传输、还原重建原始声场的一切 特征，使人们其实地感受到诸如声源定位感、空间包围感、层次厚度感等各种临场听感的立体环绕声效果。 另外，表征声音的其它物理特性还有：音值，又称音长，是由振动持续时间的长短决定的。持续的时间长， 音则长；反之则短。从以上主观描述声音的三个主要特征看，人耳的听觉特性并非完全线性。声音传到人的耳内 经处理后，除了基音外，还会产生各种谐音及它们的和音和差音，并不是所有这些成分都能被感觉。人耳对声音 具有接收、选择、分析、判断响度、音高和音品的功能，例如，人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决 定性影响的时域波形的包络(特别是变化快的包络在内耳的延时)，而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非 常接近的高频信号的方向；以及对声音幅度分辨率低，对相位失真不敏感等。这些涉及心理声学和生理声学方面 的复杂问题。 二、人耳的掩蔽效应 一个较弱的声音(被掩蔽音)的听觉感受被另一个较强的声音(掩蔽音)影响的现象称为人耳的“掩蔽效应” 。 被掩蔽音单独存在时的听阈分贝值， 或者说在安静环境中能被人耳听到的纯音的最小值称为绝对闻阈。 实验表明， 3kHz―5kHz 绝对闻阈值最小，即人耳对它的微弱声音最敏感；而在低频和高频区绝对闻阈值要大得多。在 800Hz--1500Hz 范围内闻阈随频率变化最不显著，即在这个范围内语言可储度最高。在掩蔽情况下，提高被掩蔽 弱音的强度，使人耳能够听见时的闻阈称为掩蔽闻阈(或称掩蔽门限)，被掩蔽弱音必须提高的分贝值称为掩蔽量 (或称阈移)。 1．掩蔽效应 已有实验表明，纯音对纯音、噪音对纯音的掩蔽效应结论如下： A.纯音间的掩蔽 ①对处于中等强度时的纯音最有效的掩蔽是出现在它的频率附近。 ②低频的纯音可以有效地掩蔽高频的纯音，而反过来则作用很小。 B.噪音对纯音的掩蔽噪音是由多种纯音组成，具有无限宽的频谱 若掩蔽声为宽带噪声，被掩蔽声为纯音，则它产生的掩蔽门限在低频段一般高于噪声功率谱密度 17dB，且 较平坦；超过 500Hz 时大约每十倍频程增大 10dB。若掩蔽声为窄带噪声，被掩蔽声为纯音，则情况较复杂。其中 位于被掩蔽音附近的由纯音分量组成的窄带噪声即临界频带的掩蔽作用最明显。所谓临界频带是指当某个纯音被 以它为中心频率，且具有一定带宽的连续噪声所掩蔽时，如果该纯音刚好能被听到时的功率等于这一频带内噪声12的功率，那么这一带宽称为临界频带宽度。临界频带的单位叫巴克(Bark)，1Bark＝一个临界频带宽度。频率小 于 500Hz 时，1Bark 约等于 freq／100；频率大于 500Hz 时，1Bark 约等于 9+41og(freq／1000)，即约为某个纯 音中心频率的 20％。 通常认为，20Hz--16kHz 范围内有 24 个子临界频带。而当某个纯音位于掩蔽声的临界频带 之外时，掩蔽效应仍然存在。 2．掩蔽类型 (1)频域掩蔽 所谓频域掩蔽是指掩蔽声与被掩蔽声同时作用时发生掩蔽效应，又称同时掩蔽。这时，掩蔽声在掩蔽效应发 生期间一直起作用，是一种较强的掩蔽效应。通常，频域中的一个强音会掩蔽与之同时发声的附近的弱音，弱音 离强音越近， 一般越容易被掩蔽； 反之， 离强音较远的弱音不容易被掩蔽。 例如， ―个 1000Hz 的音比另一个 900Hz 的音高 18dB，则 900Hz 的音将被 1000Hz 的音掩蔽。而若 1000Hz 的音比离它较远的另一个 1800Hz 的音高 18dB， 则这两个音将同时被人耳听到。若要让 1800Hz 的音听不到，则 1000Hz 的音要比 1800Hz 的音高 45dB。一般来说， 低频的音容易掩蔽高频的音；在距离强音较远处，绝对闻阈比该强音所引起的掩蔽阈值高，这时，噪声的掩蔽阈 值应取绝对闻阈。 (2)时域掩蔽 所谓时域掩蔽是指掩蔽效应发生在掩蔽声与被掩蔽声不同时出现时，又称异时掩蔽。异时掩蔽又分为导前掩 蔽和滞后掩蔽。若掩蔽声音出现之前的一段时间内发生掩蔽效应，则称为导前掩蔽；否则称为滞后掩蔽。产生时 域掩蔽的主要原因是人的大脑处理信息需要花费一定的时间，异时掩蔽也随着时间的推移很快会衰减，是一种弱 掩蔽效应。一般情况下，导前掩蔽只有 3ms―20ms，而滞后掩蔽却可以持续 50ms―100ms。 剧场舞台灯具的配置 剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞 台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论 在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须 要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出 传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊 节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难 以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般的，如歌剧、舞 剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯 具配置时势选择。 1． 聚光灯――在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来 的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有 0.5W 至 5KW 多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按13需要来加以选用。 2． 罗纹灯――或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而 柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似 聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有 1KW、2KW 等多种。 3． 回光灯――此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样 2KW 的灯泡，其亮度较聚光 要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其 聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心， 在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以 减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4． 成像灯――或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的 能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有 1KW、2KW 等可选择配置。 5． 简灯――亦称 PAR 灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性 是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。 6． 天排灯――大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。 7． 地排灯――大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均 匀。 8． 散光条灯――长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在 200W 左右，要求各种 颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用， 调出不同的彩色光束。 9． 一般散光灯――如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。 以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚 会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪 灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举 例了。 舞台灯具配置，以台口为界分台口外和台口内两大部分 一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座） 、远距离追光室。 1． 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离 的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在 2KW 以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些 2KW 的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以 由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。 2． 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯 为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得14很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。 3． 脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。 4． 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作， 如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。 5． 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如 条件不许可，也可以不设。 二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光） 、假台口上片（一顶吊桥） 、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、 左右流动、左右侧光（左右吊笼） ，一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大 小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼） ，也要根据舞 台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、 投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。 1． 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。 2． 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 3． 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 4． 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 5． 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 6． 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 7． 天排配置天排灯。 8． 地排配置地排灯。 9． 流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。 10． 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。 有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。 配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用，做到尽 善尽美。 演艺器材 扩音机电路设计、扩音机前级电路分析。 扩音机的前级电路是对输入信号进行直协调处理、起前置放大作用，并执行音色调控工作的电路。纵观现在 扩音机的前级电路，其中的输入级基本上都用运放作前置放大单元，音调控制部分则有负反馈式和衰减式之分。 这两种传统的音调控制电路与目前高标准的扩音要求已有差距。对不同强度的输入信号源缺乏协调处理便进行功 能转换，是扩音机前级电路设计上存在的另一个主要的问题。 从音色调控的效果上看，均衡器的控制范围和补偿效果都是最佳的，因此，很多用户使用扩音机时都在扩音 机之前加配了一台均衡器，用以强化音色的调控效果。然而，现行的均衡器的输出信号都较强，已具备了直接驱15动功放电路的能力，所以，承接均衡器输出信号准确的下一级应是只带音量电位器的纯功放电路。因此，经过均 衡处理后的音频信号不宜由扩音机的前级输入端处输入进行扩音。这一点很多扩音机生产厂家似乎是想到了，所 以，多数的前后级合并式扩音机都设有均衡器专用输入端，遗憾的是这种扩音机的均衡输入往往却选错了位置， 而把均衡器的输出信号误引到其前级中某部分有源的输入点输入进行前级的再放大，导致使用均衡器由均衡输入 端输入时出现过载失真的不良后果。 有的所谓前后级分体式扩音机，把前级电路独立一体，解剖其中的前级电路，也只不过是一个简单的音调控 制电路而已，实际使用时还必须加配均衡器才能获得较好的扩音效果。扩音机的前级电路最好采用均衡器电路形 式进行设计，这样的前级电路一步到位，用户可以减少配用均衡器的附加环节。由于各种信号源的强度不一，所 以必须在功能转换开关之前协调理好各种信号的输入强度，对过强的信号进行适当的衰减，或对大弱的的信号采 取必要的放大措施，以求得到强度一致的输入信号，是协调处理的基本方法。 现在音响配置已倾向于各种单元的音响器材分开购买，组合配套的方向发展。把各科音响器材的技术要求格 式化，是顺应这一消费需求、实现国产专业音响器材系统化发展，走出规格经营的必经之路。这里的格式化并非 以同一种电路形式进行设计，而是其中的某些接口技术要求应匹配。象收音头，现在市场上流行的机型中，有的 输出信号为 103mV，有的为 150mV、380mV 等，如此不同的生产厂家各走各路，对于扩音机收音功能的输入的合理 设计便增加了难度。如果收音头的信号输出强度都定为 150mV，这样，可将扩音机的收音输入电路的最佳匹配设 定在 150mV 的输入点上，消费者走分开购买，便无配套的后顾之忧了。 目前扩音机、 音箱的功率标注建议采用使用同一种功率单位。 应该说， 使用 PMS 连续功率作功率单位是较科学的， 应统一用此作功率单位。 扩音机的电路设计方法 进行扩音机的电路设计时，首先必须做充分的市场调查，弄清市场需求的热点，以满足用户的实际需要。善 于品尝音质的发烧友设计的扩音机，应引用先进的扩音电路，选用高档的元器件，成本高一点，发烧友们也会慷 慨解囊的。用“杜比定向逻辑解码器”作声音处理中心的扩音机是新贵流行机型。这类扩音机的功放电路主声道 可用高档分立元件电路进行进行设计，中置、环绕声道则宜用运放皇（或电子管）作推动、声场效应管作末级输 出的功放电路。汇不同形式功放电路于一体，有相辅互补、交映生辉的效果 浅谈ＭＩＤＩ技术的应用 众所周知，电视台举办一台大型的直播文艺晚会需要投入众多的器乐、声乐、并需舞蹈演员参加。对于音 频系统来讲，直播现场更容易出现问题（视频现场有多台摄像机，导演可任意切换哪台摄像机的好镜头；而音频 系统只有一路信号供导演一现场使用） 。要做到直播现场万无一失，一般都采取前期录音，同期播放录音磁带的 方法。无论是声乐也好，舞蹈也好，众多的器乐演奏员需要在录音棚做大量的前期录音工作，投入大量人力、财 力和时间。采用 MIDI 技术后，会省去许多人力、财力、时间，可提高工作效率几倍。 MIDI 技术的基本概念 MIDI（设音“迷笛）的全称是 musical instrument digital interface，即乐器数字接口，也是一种专用于乐器16的接口标准。 MIDI 仅仅是一个通信标准，它是由电子乐器制造商们建立起来的，用以确定电脑音乐程序、合成器和其他电子音 响的设备互相交换信息与控制信号的方法。 MIDI 系统实际就是一个作曲、配器、电子模拟的演奏系统。从一个 MIDI 设备转送到另一个 MIDI 设备上去的数据 就是 MIDI 信息。MIDI 数据不是数字的音频波形，而是音乐代码或称电子乐谱。 电视晚会的音乐编导可以用 MIDI 功能辅助音乐创作，或按 MI-DI 标准生成音乐数据传播媒介，或直接进行 乐曲演奏。 如果在计算机上装备了高级的 MIDI 软件库，可将音乐的创作、乐谱的打印、节目编排、音乐的调整、音响 的幅度、节奏的速度、各声部之间的协调、混响由 MIDI 来控制完成。 利用 MIDI 技术将电子合成器、电子节奏机（电子鼓机）和其他电子音源与序列器连接在一起即可演奏模拟出气 势雄伟、音色变化万千的音响效果，又可将演奏中的多种按键数据存储起来，极大的改善了音乐演奏的能力和条 件。 用于连接各种 MIDI 设备所用的电缆为 5 芯电缆，通常人们也把它称为 MIDI 电缆。 MIDI 系统是如何工作的 MIDI 作曲和核配器系统核心部分是一个被称为序列器的软件。这个软件即可以装到个人电脑里，也可做在 一个专门的硬件里。序列器实际上是一个音乐词处理器（word porcessor） ，应用它可以记录、播放和编辑各种 不同 MIDI 乐器演奏出的乐曲。序列器并不真正的记录声音，它只记录和播放 MIDI 信息，这些信息从 MIDI 乐器 来的电脑信息，就像印在纸上的乐谱一样，它本身不能直接产生音乐，MIDI 本身也不能产生音乐，但是它包含有 如何产生音乐所需的所有指令，例如用什么乐器、奏什么音符、奏得多快，奏得力度多强等。 序列器可以是硬件，也可以是软件，它们作用过程完全与专业录音棚里多轨录音机一样，可以把许多独立的 声音记录在序列器里，其区别仅仅是序列器只记录演奏时的 MIDI 数据，而不记录声音；它可以一轨一轨地进行 录制，也可以一轨轨地进行修改，当你弹键盘音乐时，序列器记录下从键盘来的 MIDI 数据。一旦把所需要的数 据存储下来以后，可以播放你刚作好的曲子。如果你觉得这一声部的曲子不错，可以把别的声部加上去，新加上 去的声部播放时完全与第一道同步。 作为单独设备的序列器，音轨数相对少一些，大概 8~16 轨，而作为电脑软件的序列器几乎多达 50000 个音 符,64~200 轨以上。 序列器与磁带不同，它只受到硬件有效的 RAM（Rndom accessmemory 随机存储器）和存储容量的限制，所以 作曲、配器根本用不着担心“磁带”不够用。MIDI 技术的一大优点就是它送到和存储在电脑里的数据量相当小， 一个包含有一分钟立体声的数字音频文件需要约 10 兆字节（相当于 7 张软盘的容量）的存储空间。然而，一分 钟的 MIDI 音乐文件。这也意味着，在乐器与电脑之间的传输数据是很低的，也就是说即是最低档的电脑也能运 行和记录 MIDI 文件。 通过使用 MIDI 序列器可以大大地降低作曲和配器成本，根本用不着庞大的乐队来演奏。音乐编导在家里就17可把曲子创作好，配上器，再也用不着大乐队在录音棚里一个声部一个声部的录制了。只需要用录音棚里的电脑 或键盘，把存储在键盘里的 MIDI 序列器的各个声部的全部信息输入到录音机上即可。 MIDI 程序的设计目标就是要将所要演奏的音乐或音乐曲目，按其进行的节奏、速度、技术措施等要求，转换 成 MIDI 控制语言，以便在这些 MIDI 指令的控制之下，各种音源在适当的时间点上，以指定的音色、时值、强度 等、演奏出需要的音响。在录音系统中，还要控制记录下这些音响。MIDI 所适应的范围只是电声乐曲或模拟其他 乐器的乐曲。 MIDI 技术的产生与应用，大大降低了乐曲的创作成本，节省了大量乐队演奏员的各项开支，缩短了在录音棚 的工作时间，提高了工作效率。一整台电视文艺晚会的作曲、配器、录音，只需要一位音乐编导、一位录音师即 可将器乐作（编）曲、配器、演奏，录音工作全部完成。 四川电视台的综合文艺直播节目 《综艺大世界》 和电视晚会里面所有的背景音乐 （包括声乐、 舞蹈、 小品等） ， 基本上都采用 MIDI 技术制作，其中不少音乐作品曾多次获奖。 可见，MIDI 技术创作和录制的音乐，具有深厚的音乐创作能力，在今后的电视舞台上将扮演一个重要的角色 发烧线材的选配与使用 随着近年来的音乐音响发烧热潮兴起，发烧友对 Hi-Fi 音响的认识和追求又增加了一不少新的内容，达到了 一个新的层次，众所周知，一套音响器材组合完毕后，对发烧友来说并非满足和结束，仍想通过对器材的“摩机” 来下一步改善音质。 作为连接 Hi-Fi 设备的信号线和喇叭线对音质的影响比较大， 这也是不容忽视的。 时至今日， 发烧友们开始接受。有些刚入门爱好者对线材的选择没有明确目的，有的认为价钱贵的就是好；有些爱好者则认 为线材的作用不大，关键是主要音响器材是否够档次等等，有不同看法和争议。因此有必要对线材的性能认识和 正确选择以及使用的要点，进行一些探讨。 无论是信号线还是喇叭线的设计目的，是让音乐信号在传输过程中没有改变，但在实际使用中一般的线材都 像滤波器，它们存在电阻、电容、电感等，会对通对的信号产生影响，使得信号在传输中形成欠阻尼，损失音乐 信息和细节等现象。设计好和制作精良的线材能传送最清晰和无损的音乐信号，并能平衡和控制其特性，抑制不 良的电气影响，由于目前市场上各类线材品种繁多，价格差异很大，其中主要的品牌有：美国 MISSION（美声） 、 MONSTER CABLE（怪兽） ；荷兰的 VDH（万登哈尔） 、PHILIPS（飞利浦） ；日本的 DENEO（登高） 、OSONIC（奥索尼 克） 、PCOCC（古河） 、MAKURAWA（麦克露华）等等，这里要指出的是目前假冒线材市场频繁出现，爱好者在选购 时一定要注意。我们可从线材的结构、用料及外观上做区别：发烧级线材都是采用较高纯度的 ES-OCC（元氧单结 晶体铜）或 OFEC（无氧电解铜）制成导体铜丝，具有手感柔韧、抗拉、抗折的特点，而假冒的线材都是采用普通 铜质细导线作导体材料，另外，从线材的外观上也能正确判断出其真伪，一般正宗的品牌的发烧线材具有商标， 型号的字体印制十分清晰，而用很难磨擦掉，外观的工艺精致而规范。 选择喇叭线材的要点有：首先要看线材的结构和所使用的材料，如果线材内包的芯线是多股铜质细线绞合制成， 它属温暖型，其特点声底厚实，音质柔和，对于音乐冷、硬、高频过量的器材组合可搭配此类型线材，则属清爽 冷艳型，它的特点为速度较快，分析力高，中高音的较强的表现力，此种线材对中低频过量、声音太浓、过肥及18速度较慢的器材有辅助增加高频分析力、低频凝聚力和提高音场清晰度的功效。如芯线采用镀银的制作工艺，则 属低频结实有力而富弹性，中高音清晰亮泽，音染和失真较小，唯价格较高。对信号线主要是指其内部芯线和金 属屏蔽网的使用材料，有类似的喇叭线的特性。正如器材搭配的原则，以上所述也可作为线材与器材之间搭配时 的参考。 发烧线材在音响系统中究竟有多大作用呢？笔者以为：如果您拥有整机或平价的音响组合（这里是指 3000 元以下） ，也就无须在线材上多破费了。即使用顶线线材，音质也不会有多大提高。反之，您的器材具备了一定 的素质，发烧级的线材升级而付出那么多的金钱，这似乎是一种不合理的金钱游戏。因此，根据自己器材的档次， 弄清线材的个性， 将线材与器材做最好的搭配， 便宜的线材一样可以发出贵价钱的靓声， 对一般音响爱好者来说， 日本的奥索尼克 2X504 芯喇叭线和美国怪兽 101 型信号线不失为性价比较高的平价发烧线材，物有所值，从价格 和使用性能上比较适合工薪层的发烧友需求。在使用线材的过程中，笔者总结了以下的使用特点： 1 喇叭线长度选 2m~2.5m 为宜，这与实用的长度较为接近，并留有一定的余地，如超过 5m，会使音域变窄， 音乐的余韵和力度有所下降，也造成了不必要的浪费。 2 在使用硬质束喇叭线，不可使线材过于弯曲。使用多股喇叭线时，因线径较粗，必须要保证线和端子接触 面应大而牢固。 3 信号线的长度选 1m~1.5m 为好,因大部分发烧友通过对比试音，都认为信号线稍长一些对音质有利， 也便于 搬动和调校。 4 自制信号线使用时免焊镀金黄色插头，用螺丝钉固定时，按头电阻一般为 5~50mΩ ，而采用焊接处理时， 接口电阻都在 3MΩ 以下，所以还是改用锡焊为好。 通过以上简单的介绍，就线材在音响系统中的搭配原则和使用要点作了一些粗浅的分析。发烧音响线材并非 万能，但对各档次的音响组合，只要配以适合其特性的线材，就可将器材的潜能发挥出来。况且，线材不易磨损， 而且越远越靓，希望爱好者都能为自己的音响系统匹配合适的线材，使自己心爱的音响设备在放音时获得较理想 的欣赏效果，更能增加美妙音乐的投入。 音乐录音系统的调控技巧 1．延时及混响 大家都知道，混响处理实际上就是比较复杂的延时反馈，而且此类效果处理是最为复杂多变的。作为专业音 乐录音系统，建议此处至少应配置四套混响器。 目前最具通用性的效果处理装置都是数码式，其效果的种类可以说是非常丰富，然而单独用一台效果器处理 人声，则很少能达到令人满意的效果。 人声的混响处理，比较理想的配置方式是使用 3 台效果器。其中一台数码式混响器。其中一台数码式混响器用于 形成主混响；一台机械式混响器，用于为原信号加置染色效果；一台数码延时器，用于生产回声。如果可能的话， 还可以配置如下用途的效果处理器： ( 1 ) 基础润饰混响效果，用于单纯增加声源的融和度，而不产生残响拖尾。此处宜使用早期反射回声或门19混响效果。 ( 2 ) 曳混响处理，用于增加主旋律与伴奏的混融度,可用一强染色性的混响处理，如大厅混响当中的钢板、 弹簧混响模式，将其混响时间置于 3~10 秒之间，预延时应设长一些，如设在 100~800ms 之间。混响比较足较小， 以其发音可以隐藏在伴奏声部当中为宜。 实际上就是为主旋律增加一个低响度，且高融和性的声背景，此声背景混融于伴奏声部，就像是伴奏当中的 和声，然而它又与主旋律具有很强的亲合性，这样主旋律便可很好地与伴奏融在一起。 ( 3 ) 合唱效果处理。这可以将两个人的声源处理成七八个或一大群人合唱的效果，很适合伴唱、和声和大 合唱的效果增强。 最好是用三四台效果器并联，并且这些合唱效果应设置不同的参数。由于合唱处理内带仍调频处理，建议不 要使用串联模式，以免产生过分的音调漂动。 合唱本身的音感在中、高频段上具有混乱、浑浊的效应，所以合唱处理如果太重，甚至此时为合唱号再加置 混响处理，都容易造成其中频的浑浊化，高频有时也会产生尖啸的声响，此时建议适当衰减合唱声道的高频。需 要注意的是，有些数码式效果器也有比较暗闷的“群感”效果处理程序，不防试一试。 上述三种处理方式可能会使录音系统的效果器配置增加到八九台。这对于大多数录音彬来讲，显然经济上不 易达到。好在一般数码式效果器上都有上述处理模式的预置程序，可以在这些效果器上调出这些预置程序，然后 将处理后的效果信号录在多轨机上的空闲音轨上。以后合成时，即可不必占用这些效果器，直接从此音轨上取出 效果信号，空出的效果也就能用作于其他用途了。 2．其他特殊效果 这里主要是指用于电吉它、电倍司或合成器的特殊效果处理，其中包括压缩延音、限幅失真、动态滤波、声 音激励等。当然这此效果用于其他声源也是可行性，不过它对原信号的改变作用非常大，容易将原信号处理得面 目全非。只是由于电声乐一般没有原声的对比，所以可以做各种深度的变形效果处理，而不会感到别扭。 对声源的各种效果处理， 应对所用的处理方式和效果特征非常了解， 并能清楚地辩认， 这样才能正确地调整， 而不是自己也莫名其妙，不知哪儿有问题。在这里，需注意如下的一些情况： ( 1 ) 频率补偿容易使宽音域乐器（如电钢琴、合成器）的各音阶发音不平衡。对此类音源的频率补偿建 议不宜过量，并且补偿的特性曲线应尽量取直。 ( 2 ) 大部分的合唱、混响处理都有频率调制成分，它能使原声的发音出现“跑调”现象，这对于耳朵很 尖的专业演员来讲，很容易察觉。建议在录原始信号时，调低或关掉这些效果信号。 ( 3 ) 镶边处理可以明显改变音源的音色，这种改变与频率均衡的效果差不多，但又无法用频率均衡的方 式修正。调音时两咱处理的音感效果应辨别清楚。 音响发烧友俚语 音响发烧友――对 Hi-Fi（高保真）音响设备和音响效果追求的热衰者。 烧经――使用、制作及欣赏 Hi-Fi 音响的经验之谈。20发烧精品――可实现高保真放音的音响设备或高质量的元器件、原材料及音响录制品。 烧龄――投身于音响发烧友队伍的经历时间。 硬件――指 AV（音频和视频）系统中所有的设备和器件。 硬件派――为音响发烧友的一大流派。执拗于音响设备的完美新潮，酷爱自装和改装设备。主要论点：音 响设备只有具备高性能、高技术指标和高可靠性，才能实现高质量放音，尤其体现在同一张唱片或录音带的放音 效果上。 软件――磁带、录制有音频节目的激光唱片和兼有音频和视频节目的影碟的总称。 软件派――为音响为烧友中的另一大流派，追求音响的欣赏享受，醉心于高质量软件的寻求。主要论点为： 没有高质量的软件就没有高质量的品味，只有高质量的软件，才能赢得高质量的效果，就算设备稍差一点也无大 碍。 天碟――最初指一些 60 年代出版、至今仍为广大音乐爱好者认可的最优秀的密纹唱片，即所谓极品级 LP。 现引伸为具有超群音响效果、真实而又自然。 靓声――在方言中读作 liany，是漂亮的之意。靓声是指音响设备录、放音的音质极好，音质纯正、明亮、 层次感强等等。 爆棚――爆棚源自广东方言。在音响上用于形容乐曲演奏高潮处，那种震耳欲聋、澎湃汹涌，具有排山倒 海之势、房屋欲破之感的只觉感受。要产生爆棚的效果，音响设备必须有足够的功率能产生强劲的声压。 明亮――章程上用于音质的评价声音感明朗、活跃，高、中音充分称之为“明亮” 。反之称之为“晦暗” 。 透明――用于对音质评价。声音听感清晰，乐队层次清楚、语言可懂度高，给人以清彻见底之听觉感受谓 之“透明” 。反之称为“浑浊” 。 圆润――用于对音质评价。声音柔和、松弛不紧，高音不刺耳，说明频率特性和失真度等指标均好，混响 适度，瞬态好，反之称为“粗燥” 。 染色――重放声音与节目源原来的声音相比，渗入了一些添加万分称之为“染色” 。音频补偿不当、扬声器 不良、听音室内有驻波或共振等，都会造成声音染色。 丰满――用于对音质的评价，声音听感舒适、充沛、富有弹性称之为丰满。具有丰满特点的重放声音频带 宽，低、中音充分，高音适度，混响恰当。丰满度与音乐的形式和乐器的特性有关，如大型交响乐应是丰满的， 而小提琴独奏的声音应是纤细的。 水塘――电源电路中作为滤波用的电解电容器。 大水塘――指 10000μ F（微法）以上的优质滤波器电解电容器。 大水喉――指粗大的喇叭线。喇叭线是喇叭（即扬声器）与音频放大器之间的连线。 发烧线――指能传输高电平、大电流的喇叭线。这类喇叭线具有质量高、载面大、股数多、损耗小，能承 受大电流等特点。 猛机――优质又价格昂贵的音响或视听设备。21迷你机――超小型的章程和视听设备的总称。 煲机――通电，让音响设备工作一段时间，使之进入正常稳定的工作状态，称为煲机。 爆机――形容在听音乐时，感受到的一种声势逼人、惊天动地、雄壮激昂、轰轰烈烈的令人震撼的放音效 果。 摩机――“摩”乃英语 Modify 第一个音节之谐音，该词意思为“修正”“修饰” 、 。对原有的音响设备（主 要指购入的商品机）进行修正、改进，以提高原机的性能，改进的过程称为摩机。 摩箱――为提高性能，对原有的音箱进行改进的过程。 深度――重放声音表现出声源原来的层次，具有纵深感，称为有深度。反之称为平面化。平面化的重放声 音，听起来觉得所有声源都从扬声器表面发出。 洋枪、洋炮――主要指商品机，即用钱买入的进口音响或专业音响厂家生产的 Hi-Fi 音响设备。 土炝、土炮――指自制机，即发烧友自己动手设计和制作的音响设备。 焊机――焊机实际上就是装机。巧妙设计和优质制作是焊机成功的两大关键，因此要焊机就应具备一定的 电子、声学和机械基础知识。 焊机派――为硬件派中的一个分支，是喜欢焊机的音响为烧友的总称。 胆、灯胆――广东、香港等地发烧友对电子管的俗称。 胆机――电子管扩音机 胆味――电子管扩音机放音的音色。 胆王――用作单管甲类功放时，音色出类拔萃的电子管。目前被发烧友誉为胆王的是直热式功率放大电子 管 845 等。 胆后――用作甲乙类功率放大时，音色出类拔萃的电子管。目前享有胆后美誉的电子管为直热式功率放大 电子管 7092。 胆识过人――音色超群的电子管扩音机。 固态胆王――在功率放大器中使用的音色出类拔萃的功率模块。目前，功率模块 1490 有固态胆王之称。 运放之皇――在音频放大器中，性能出类拔萃的运算放大器集成电路。如运算放大器集成电路 NE5532、 NE5534 和 NE5535 应有运放之皇的美称。 调色板――音响设备中音调均衡器的俗称。 收音头――音响设备中调谐和器（即收音部分）的俗称。 随身听――可随身携带的微型放音机、收音机和收放录机的总称。由于基本上采用耳机放音，又有耳机音 响之称。 咪高峰――英语 Microphone 之音译，指各种类型的话筒。 牛、火车――指电源变压器。 环形火车、环牛――环形变压器。这种电源变压器用环形铁心绕制，具有漏磁小、交流声小等优点。22升压牛――升压变压器。 发烧牛――指电子管扩音机功率级中高性能的输出变压器。 音箱的分类 自扬声器发明以来，人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应用小口径轻质振膜等手 段而得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能 推动的空气量有关，体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离――――冲 程，同样可得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音。为获得最佳低音性能，对低频扬声器需要借助 一个箱体才能正常工作。音箱的外型五花八门，常见的大多是长方形，对箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、 无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。 密闭式音箱（Closed Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923 年 Frederick 提出，由扬声器单元装在 一个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增 加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析 力好，使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱利用 封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动 力，所以这种小型密闭音箱也称气垫式音箱。 低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也称倒相式音箱（Acoustical Phase Inverter） ，1930 年 Thuras 发明，在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导 管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振，称反共振频率。扬声器 后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式 音箱更宽的带宽， 具有更高的灵敏度， 较小的失真， 理想状态下， 低频重放频率的下限可比扬声器共振频率低 20% 之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型。 声阻式音箱（Acoustic resistance Enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填 充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低音重放频段。 传输线式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁 板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的四分之一或八分之一。理论上它衰减由锥盆后面来的声波， 防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声 器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷 宫状，所以也称迷宫式或曲径式。 无源辐射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又称空纸盆式音箱。是 1954 年美国 Olson 及 Preston 发表，它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生 的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无 源锥盆质量形成谐振，增强低音。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大23也能获得良好声辐射效果，所以灵敏度高，可有效减小扬声器工作幅度，驻波影响小，声音清晰透明。 耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，1953 年美国 Henry Lang 发表，它的输出由锥 盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大 增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放 范围，所以失真减小，承受功率增大。1969 年日本 Lo-D 的河岛幸彦发表的 A?S?W（Acoustic Super Woofer） 音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。 号筒式音箱（Horn type Enclosure）对家用型来讲，多采用折叠号筒（Folded Horn）形式，它的号筒喇叭 口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封，箱腔内的压力都多至扬声器锥盆的 背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生，其音响 效果优于密闭式音箱和一般低音反射式音箱。 音响器材的避震 音响器材怕振动，振动会影响音质，这是大家都明白的道理，对音响器材产生影响的振动源有驱动电动机、变压 器磁感应、扬声器重放声波等。为了避免振动对器材重放声音的影响，除器材本身采取的避震、吸震措施外, 各 种避震器材也就应运而生, 而且种类繁多，但大体上有硬质角锥脚钉和软性吸震垫两大类(图 1C10), 都能进一 步消除振动对音响器材的影响。各种不同形状、不同材料制作的避震器材通过传导、隔离及吸收音响器材本身、 承载体(地面或台面)及声波中某些频率的振动，从而消除振动对声音产生的影响。 在自然界中，每种物体都有其固有的共振频率，每种材料由于自身密度的不同，它们的固有共振频率也不相 同，对各振动频率的传导性能也就不同。所以对避震器材而言，选用制作材料的物理特性是至关重要的。目前制 作避震器材的材料大致可分五种： ①高弹性系数低阻尼材料，如铝合金、不锈钢及陶瓷等，这种材料的峰形尖锐，在 40Hz 附近振动传递能力 随频率变化而有大幅度变化, 在高频时传递能力较软性材料为高； ②中弹性系数中阻尼材料, 如木材等，振动传递能力介于金属和橡胶之间； ③低弹性系数高阻尼材料, 如橡胶等，在 200Hz 附近振动的传递能力随频率而起伏不定； ④超低弹性系数材料, 如海绵等，振动的传递能力随频率增高而稳定下降，对频率的变化影响不大,但对高 频振动不易传递； ⑤复合材料，如不锈钢和橡胶等，对振动的传递能力兼有两者之长。 脚钉、脚架等都是利用适当的介质和几何形状，将音响器材外壳与承载体的接触面减少到最小，造就一个声 学高阻抗区，使产生隔离作用，或者说是将音响系统的振动“机械接地” 。硬质角锥脚钉除可将器材本身的振动 导出, 还能把器材与外界的振动阻隔，使音响器材内部及外部振动对音质的影响得以减小。一个有效的避震脚钉 必须在传导振动的同时，将振动的机械能转换成热能散发掉。不同材料制作的角锥脚钉都有其固定的谐振频率, 各具优缺点，这在使用时是应加考虑的。 吸震垫用以吸收器材的振动，因材料不同可分发泡垫、橡胶垫、塑料垫、绒毛垫等，为取得好的吸震效果，24应选择能吸收造成主要干扰频率段的吸震垫, 同时要对可闻频率以下的超低频(10Hz 以下)予以吸收， 以改善声音 的清晰度。吸震垫特别适于 LP 电唱盘、激光唱机使用，效果可谓立竿见影, 如激光唱机下放置吸震垫后，重播 音质会有明显提高, 低音更紧 、声像聚焦更好，人声更清晰。不同材料制作的吸震垫对振动传导的频率及传导 速率均不同，这是选用的关键。如以厚重的石料作底, 再在其上放以软质吸震胶垫, 就能有更好效果。 角锥和吸震垫组合使用，可兼收两者之长, 硬质的角锥使振动得到有效传导，当振动传导至吸震垫时, 由于 高阻尼夹层材料分子间相互碰撞而将振动的机械能转化为热能, 振动的能量便不会积聚在锥体附近，而且利用不 同材料具有不同的共振频率，对不同频率有不同阻尼特性，使这种组合能具有一个较宽频带的吸收和阻尼，从而 收到更佳效果。 关于角锥脚钉的使用，根据多方经验，因为材料上每一点的振动幅度都不一样，角锥放置在音响器材底部的 位置前后移动时, 得到的效果就不一样。通常角锥脚钉使用三枚, 以三角形放置，由实验方法取得最佳位, 角锥 脚钉的效果以激光唱机、音箱最明显。 在角锥脚钉尚未商品化时，音响爱好者常使用倒扣的高脚玻璃酒杯或鼓形大象棋子等置于器材之下, 作为避 震之用，也可收到异曲同工的效果。 音响器材避震通常可以归结为两种，一种是使用质地坚实的木柜或金属柜放置器材作承架, 另一种是利用脚 钉、吸震垫或其它东西，将器材与承架，以及承架与地面作隔离。但音响器材的声音特点是设计者所赋予，所以 并不是每种器材都能适合使用各种避震器材，应视实际情况而定采用何种避震方法。 音响设备是为重播音乐服务，调校等附件只是使效果有所改变，但不可能改变本质，要适可而止，不能本末 倒置。 听音房间的建筑声学特性 音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须 对听音房间作一定的声学处理。 对于听音房间的建筑声学特性，有 4 个方面需予考虑，①混响时间，②混响衰减的扩散特性，③房间的频率 特性，④环境噪声声级。 听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行 声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是 另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染 色。 房间内从墙壁、 天花板、 地板、 家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、 逐渐衰减的现象， 称为混响(rever beration，也称交混回响)。它和回声(echo)不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声 学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一(60dB)所需的时间，对于一个已 确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于 HiCFi 听音房间的混响时间，可取 0.4~0.5 秒。混响时间适 度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐25音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音(如室外)常有呆板感。 房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、 曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。 当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我 们称之为声染色（sound coloration） 。例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法 是室内物品摆放避免对称。 大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。我国一般用作听音房间的居 室面积约为 14m2，高 2.8m 左右，容积约为 40m3。在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果 的。 由于 100Hz 以下声音的波长大于 3.4m， 与房间的尺寸处在同一数量级， 所以在其空间只能产生几个共振频率， 低频声波的相互干扰较少，听起来显得自然圆润。但中、高频声音的波长远小于空间尺寸，将在室内产生大量驻 波，在驻波的相互干涉下，房间在 100~500Hz 的声学特性一般都较差，而这个频段的声频能量又很高，所以要予 重视，作出适当处理。 房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波(standing waves)，当驻波发生时能产生共振， 其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后 墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声(room booming)。这种低频驻波是常见的声学 缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架，书籍的不规则 外形和不太强的吸声作用，能使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现 代家居装修的首选，但却是音响效果的大敌。常会引致声音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置适当大小 的地毯和在玻璃前加上厚窗帘。 环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级，如环境噪声过高，可采取隔声、隔振等方法，或在室内铺设 一定吸声材料。对于目前的居室的隔声量通常是不够的，而整个房间中以实心墙的隔声最好，门、窗的隔声最薄 弱，所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。 居室中的客厅用作听音室并非理想，因为一般客厅是开放式的空间，走道更造成空间的不对称，加上落地窗 造成低频损失，延伸的空间使声音反射不好控制，造成声像偏移。只要没有太多的家具摆设，卧室作听音室是更 好的选择，因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。 音质评价中的误会 作为音响爱好者和爱乐者，绝大多数人都有丰富的想像力，这才使他们能借助音响器材安坐家中欣赏大师演绎世 界名曲，其乐融融。但也常使他们在媒介的导引下，一掷千金。既然“发烧友”不是专家，甚至玩了十数年而对 音乐的重放还是一窍不通，老是换器材，总找不到目标似的，就难怪很多厂家生产出那么些不济事的东西，还有 人说好，再加现代广告手段一些似是而非的说道，也就有人上钩了。 在音响这个领域，事实上存在着种种误会和困惑，究其原因还是“发烧友”对电声技术基础理论的欠缺。在 音质评价中也有着不少误会，如在声音中缺少了些中频，反有人说是“柔和” ；声音中缺少了低频，也就是低频26不足或相位滞后，有人说是“速度快” ；把太多而缺少分析力的低音说成有“音乐味” ；没有泛音或泛音过少说成 “干净”“分析力高”“定位好” 、 、 ；把低频量少或高频强化，误以为“分析力高”等等，殊不知那种频率响应和 相位不正确的声音恰恰就是没有了音乐味，岂不是一种莫大的讽刺。 一个极为典型的误会是认为高分析力和柔和度不能共存，究其实质是前述将高频突出误以为是分析力高之 故。须知分析力是对整个声频范围而言，不论高、中、低频均在其内，可见分析力越好，音乐的细节越多，只会 使柔和度提高。那种由于高频的强化而使音乐细节比较显现的假分析力， 声音比较粗糙，容易使聆听者疲劳， 当然不会有好的柔和度了。 当然以主观听音感受凭空乱造形容词， 置音质评价规范用语于不顾， 更增加了此道中的混乱。 可见， 音响 “发 烧”不能忽视相关知识的汲取，以免听到风就是雨，既贻笑大方，又误人子弟。 为了作出正确的音质评价结果，必须排除个人对器材品牌、声誉和价格的偏见，要以客观的立场进行聆听。 比较评价器材时一定要在相同音量下进行，误差不能超出 0.2dB，音量的差异将导致错误的结论，因为较大的音 量会使人感到有较多的低音和高音，比较明亮，更富有细节，动态较大。AB 比较一定要掌握先听 A，再听 B，重 复听 A 的顺序，这样可以纠正在比较时产生的第一印象误差。 LAX SE231 均衡器的调节 SE231 均衡器的调节可分为以下主要几段进行： 20Hz--60Hz 部分 这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。 如果提升过高，则又会混浊不清，造成 清晰度不佳。 60Hz--250Hz 部分 这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性； 强之则音色丰满，弱之 则音色单薄，过强则产生隆隆声。 250Hz--2KHz 部分 它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。 2KHz--4kHz 部分 这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是 3kHz 提升过高，会引起听觉疲劳。 4kHz--5KHz 部分 这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显 得稍近了一些；衰减 5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在 5kHz 左右提出升 6dB，则会使整个混合声音的声 功率提升 3dB。 6kHz--16kHz 部分 这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。 DOD S100 使用者效果设定程序271.先按 Program 呼出程序，再用旋钮选择一个档案， （S100 内有 99 个预设档案供修改，再储存到使用者档 案）及 99 个预设档案供修改，再储存到使用者档案）及 99 个使用者档案（可供修改和储存） ，当 S100 处于使用 者档案时，User 指示灯会亮起。 2.按 Config 结构，再选择两个处理之间的结构。C1-C5（面板上印有示意图） 。 3.按 Engine A A 混响器，选择处理器的效果的效果类型。 4.选定处理器的效果类型后，再选择 Program 参数 1-4，细调其效果参数。 （如选结构 C2，C3，C4 或 C5。 需再调 Engine B B 混响器的效果及参数。 ） 5.当调好所需的效果后，可按 Store 储存程序，将资料储存到使用者档案内。 音箱的类型与性能指标(一） 音箱又称扬声器系统，它是音响系统中极为重要的一个环}