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音响师必备秘籍之专业调音台使用六大技巧、八大注意事项
调音台又称调音操控台，它将多路输入信号进行扩大、混合、分配、音质润饰和音响作用加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等体系中进行广播和录制节目的首要设备。调音台按信号出来方法可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
提起调音台，会有许多种描绘法，最恰当的莫过于把调音台当成一个音响体系的心脏了，这个心脏血液循环的怎么，直接影响到悉数体系的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样首要，我国古人曰：大道似水……意思是一切事物的开展都是有规律的，要像水相同的顺流而下，生生不息，永不干燥……在这儿笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描绘调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水相同输入进这个洪流池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最终再从各种不相同途径流出去 ，悉数进程即是这么简略。
那么对调音台的操作有些啥窍门
调音台的信号输入
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都能够把它当作一条水管，也即是假设一个调音台有多路信号输入就如同是有多条水管的水流到调音台里进行处理相同。笔者们能够把低阻和高阻的区别当作是水压力或流水速度的不相同。比方：高阻输入的电平高，就如同水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就适宜了，不必在中心加啥环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就如同水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不适宜，笔者们就需求在洪流池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加速，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路扩大器，把低电平扩大到适宜的电平。这么用水的特点来描绘低阻信号和高阻信号我们应该就极好了解了。
增益的调整
要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻仍是高阻，然后用规范的信号线准确的连接到调音台上。假设要让每一路音源都到达完美的音质，笔者们就需求细心的调整了。调音台每个输入通道的增益是很首要很要害的，但许多音响师如同仅仅把增益简略的当作了是一个音量旋钮罢了，这么就大错特错了。本来增益首要是用来操控输入信号动态规模的，通常增益调到最大不失真时即是最大的有用动态规模了，也是最佳的作用状况了。这么说对比难了解，仍是用水描绘吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个根本的本底噪声，这个本底噪声就如同是河底里的泥沙，是不行消除的。我们知道，当河水不深的时分，活动的水是泥沙俱底下的，这么的水质必定欠好。所以也即是说假设增益调整的动态规模缺乏，音源信号就如同是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质必定欠好了；相反当河水对比深的时分，活动的水是对比清的，水质必定极好，也即是说增益调整的动态规模较大，对比合理，这么音质必定极好了；当然假设水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这即是相当于电平信号大到失真了，这时分也谈不上啥音质了，还会对设备形成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，适宜才好。笔者想这么来描绘增益的作用，就算是音响初学者也应该能了解了吧。
均衡组的调整
当增益调好后，通常接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的次序应该是先从低声有些调起，再调中高音有些。由于只要确保了声响的根底音，才干确保声响良好的屡次泛音。根本的调整我们没疑问的，这儿笔者只说几点窍门方面的东西。
如今专业调音台的均衡组通常都带有选频调整，许多音响师不会灵敏的运用，要悉数说详细很难，有些东西要靠自己的领悟，笔者也只能简略的说说：比方说在放的士高音乐时，感受低声力度不行，笔者们能够把的士高音乐地点通道均衡组的低声频率选在200Hz摆布，然后用调理旋钮进行适度的提高，这么低声力度就出来了；再比方一个女歌手的齿音很显着很杰出时，笔者们就能够把高频频率选在6000Hz摆布，然后用调理旋钮进行适度的衰减，这么就会适当的削减齿音了。假设运用灵敏了，还能够用均衡组的选频功用来按捺声反应，比方通常舞厅内300Hz摆布都会有个共振峰，通常这个频率简略发生声反应，笔者们能够把话筒输入通道的频率选在300Hz摆布，然后用调理旋钮进行适度的衰减，这么就能够有用的削减声反应了。当然每个声场发生声反应的频率是不相同的，但不管是啥频率的声反应，都能够用这种方法简略操控下，当然这个需求依据经历来灵敏操控。并且要完美的调整声场和防止声反应是需求用专业多段均衡器或反应按捺器来调整的，在今后周边体系的文章里将有详细介绍。总归一台调音台，需求音响师常常着手调理的即是调音台的均衡组了。常常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不了解多着手去调理均衡旋钮，本来在运用傍边，能够说是每时每刻笔者们都需求对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的表演曲目时，笔者们需求把话筒的低声关小，把混响调到适中或许关掉，这么就能够确保了言语的清晰度；当音乐响起歌手开端演唱时，笔者们就需求把话筒低声加大，不然声响就会显得单薄，一起把混响音量加大到适宜；别的演唱时为了防止音乐高音抢话筒高音，笔者们能够把音乐高音略微衰减；但当歌曲间奏时，听众的留意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此刻笔者们就需求增加音乐的高音，一起把音乐声响开大点，这么就会极好、很天然的杰出了音乐，不然没有改动就会显得太呆板。并且此刻笔者们还要把混响音量关小，这么即便歌手在间奏时俄然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开端下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最终演唱的高潮时，笔者们还需求把话筒音量开大些，然后把音乐音量刹那间从小开到较大，制作一个完美、震慑、气势恢弘的高潮作用来做结束，当然不是一切的歌曲都合适这么的操作，所以做音响师需求的即是灵敏。笔者觉得实在要把调音台的每个功用经过书面表达出来，或许要写一本厚厚的书，并且作用还不必定显着，在这儿笔者们的篇幅有限，笔者仅仅抛砖引玉，说一下笔者多年来运用调音台的心得罢了，详细方面还要靠自己的尽力和学习.
调音台上的各种调整旋钮通常是均衡组最多，接下来即是AUX旋纽了，术语叫做：辅佐发送操控。由所以归于辅佐性质，所以许多音响师对它不行重视，也没有彻底了解它的功用，记得97年在北京广电部学习时，对于这个AUX教师讲了两天，但许多同学仍是一头雾水，最终笔者实在不由得了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的迷惑，等了解之后许多同学都在感叹本来这个AUX竟是这么简略！当然不能说笔者那时分的水平高过教师，仅仅笔者用了一个形象的比方：笔者说本来调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又根本上分红了A、B两个总水管：一条A路总水管即是：调音台这个通道的音量推子，经过编组等发送出去了，提起通道音量推子我们就都知道的；别的一条B路总水管即是：AUX组了，不相同的是一个调音台里的AUX有些能够分红多路，假设一个调音台有4路AUX，那就如同是把AUX组这条B路总水管又分红了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理相同，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来操控，而和它一个通道的通道音量开关是用推子操控罢了，就如同一条洪流管即便下面分红A、B两路总水管，并且它们下面又分了许多小水管，但流出来的水质仍是相同的。所以笔者们不能只看事物的外表差异，本来它们的功用是迥然不同的。看到这儿大有些音响初学者或许应该都能够了解了，最首要是能了解AUX的旋钮本来和调音台的音量推子功用相同就能够了。接下来还要讲下AUX组的详细运用方法：通常AUX是最多用来外接人声作用器的，笔者们把需求经过处理的声响用相应的AUX开关发送到作用器里，经过处理后再流回到调台。这个是根底知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX通常会有推子前/后变换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法操控这路AUX的音量了；相反则遭到这个通道总音量的操控。AUX的另一些功用即是供监听或录音用了。另一个便利的用处即是笔者们还能够用AUX操控一个音响体系的低声响量，这么需求多一些低声的通道就能够开大相应的AUX，而不需求大低声响量的声源，如话筒等，它们地点的相应AUX就能够少开些音量，不然简略发生低声声反应。大体上懂了AUX的原理就能够触类旁通，笔者这儿也不多说了。
声像平衡调整
调音台的声像通常音响师都了解了，但许多都是呆板的了解，比方一个两通道的立体声响乐信号输入到调音台，大有些音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打究竟，以为这么即是“立体声”，本来这么的话这两个通道出来的声响就会显得很飘，中心发虚、无力；假设把声像旋钮都打到中心就会觉得音乐声响都顶到头上去了，很难过，并且声响的宽度也不行；最佳的方位即是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点方位，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点方位，这么的音乐既不会发飘动态规模又宽，力度和穿透力又好。我们能够细心试下，原理笔者就不分析了，笔者只重视实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是根底知识。本来通常是以为最简略的事物，细想起来是很杂乱的。
主输出有些的调整
调音台的首要输出有些是指编组音量和总音量。比方笔者们能够把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低声经过5-6编组的音量来操控，把辅佐音箱经过7-8编组的音量来操控等，总归有多个编组的调音台对比好便利操控。别的编组能够挑选独自输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合操控。其它如通道推子等即是很简略的了，但要依据每一个输入通道的情况灵敏操控音量推子，这一有些的调整尽管简略但是非常首要，首要是留意调查各路信号的输入和输出电平信号，不能有严峻的失真。
八大留意事项
调音台信号输入有些需求留意的疑问1
在前面专业调音台运用操作六大窍门中现已介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但怎么界定某一路信号是归于低阻仍是高阻就需求灵敏。比方依照规范，电子琴、电吉他等归于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才能够，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯火等体系搅扰，让这条信号线的本底噪声现已很大了，即便不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就如同上面描绘的：这条线即是一条河，如今这条河里的泥沙现已太多了，也即是这条线路里杂音许多仍是不行改动的，并且线路那儿的乐器音量现已开到最大而无法再增加了，也即是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？假设用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不行以改动，音质当然没办法改动；假设用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻扩大器的扩大，这么水深了，水质好了，音质也好了。说起来如同不太实在，我们能够试下。笔者如今做的许多工程，乐队都是悉数选用卡侬接口从低阻输入，尽管外表看起来不规范，但实践上也是削减乐队噪声的好办法。所以音响工作者需求灵敏，需求脚踏实地，在实践中寻找最佳工作方法
调音台AUX有些需求留意的疑问2
笔者知道AUX有推子前/后变换，规范上请求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在表演傍边通常仍是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播映音乐，当A台音乐播映完了笔者们就拉下这路推子音量就能够关掉声响了，然后再把路B的音量推子推上去。但此刻A台CD机还没来得及打出碟片，还在播映中，这时分假设是选用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声响出去，但假设是选用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声响发送出去，那样舞台音箱里就会一起有A、B两台CD机的声响，歌手就没办法听了，尽管此刻外面的主音量并没有遭到影响。因而即便是AUX辅佐发送有些笔者们也要细心调整。
调音台编组分配疑问3
编组方面需求留意的疑问对比简略，由于一切编组的音量能够独自输出而不必切换进主音量，所以在编组傍边需求笔者们细心点，比方：笔者们用5-6编组来操控低声的音量，那调音台上大有些输入通道的编组5-6就能够按下去，但假设是话筒通道就要稳重，不然按下话筒通道的5-6编组就会发生低声声反应；还有一点即是已然5-6编组笔者们现已从后边相对应的输出口独立输出信号了，那就不必再经过调音台的总音量输出了，也即是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。
调音台幻象电源4
大有些调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它能够用来推进多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因而要常常查看话筒线，确保线路疏通，不然线路触摸欠好时就会宣布很大的电流冲击声。还有一个现象是：假设在一个调音台里你运用了带电池的会议电容话筒时，就不要再翻开幻象电源了，不然两者之间互相搅扰，会宣布下雨通常的“沙沙”声。
调音台录音输入5
大有些调音台的录音输入通道是经过简略操控然后直接经过调音台总音量输出的，所以要细心操作，不要发生误操作，俄然把录音通道的声响从调音台的主音量放出去。
调音台输出电平6
我们通常都知道录音的规范电平是0dB，但实践在表演中通常都会超出许多，甚至到达+10个dB，所以不要一看亮红灯就心惊胆战，本来在实际运用傍边，信号电平略微超标是合理的，那时分出来的声响作用也最佳。还有一个需求留意的即是：当峰值电平指示灯到达+4dB时，后边和它对应输出口的音量电平才到达0dB的0.775伏。
调音台其它一些功用按钮7
除了首要的调理旋钮外，调音台上还有许多功用旋钮、按钮或开关，比方：正反相变换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后变换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些常常用的笔者们要熟练，不常常用的在了解其根本功用的根底下，就不要常常去调理它们，以免发生误操作。
调音台耳机和现场作用8
许多音响师总喜爱一向带着耳机调音，当然耳机是很首要的，但耳机里的声响毕竟和现场的声响不同很大，所以仍是要多去现场听一下。不要不切实践，一厢情愿的把耳机作为衡量规范，要知道在录音时，耳机能够作为规范；而在现场表演时耳机仅仅一种东西，而规范是笔者们的耳朵，要去现场听才能够。
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发表于：06-06-01 00:48
调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。
&&& 中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。高音旋钮也是如此，10kHz或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个点，而是一片音区。所以有时感觉声音中频段单薄，却找不到原因，那么看看均衡器上的低音钮是否处于过度衰减位置上，也许就是问题所在。
&&& 除均衡器外还有一个按钮与频率有关，即在一些调音台上的增益钮下会有个低频切除按钮，这实际上是个高通滤波器，上面一般标明切除的频率是75~80Hz，这是说当这个按钮按下去的时候75Hz以下的频率将被挡在外面。那么这时低频旋钮是不是还起作用呢？当然还是在起作用，它对75Hz以上的频段仍有提升作用。
&&& 在这三段均衡器中作用最大的是中频参量均衡器，这真是个好东西，它能找出需要处理的频段对音色作出准确的补偿，在高档的调音台上一般会设置两个中频参量均衡器，一个是HIMID高中频，它的频率范围是600Hz~lOkHz，另一个是LOMID低中频它的频率范围是150~2400Hz，可惜一般的调音台只有一个，它的频率范围一般是200~6000Hz。有时会有这样的情形：一个歌手的声音比较单薄、这意味着需要对它的中频250Hz左右给予提升使他的声音听起来饱满些，但是同时他的声音也不是很亮，又需要对他的2000Hz左右给予提升使他这段声音明亮些，这时就会发现一个中频参量均衡器会顾此失彼，根本不够用，那么是不是有办法使你的调音台多出一个中频参量？可以，这时如果你的调音台上有个直接输出插口DIRECTOUTPUT事情就好办了，一般调音台的直接输出插口都是取自均衡器之后的推子前，现在你只要从歌手通道的直接输出插口取出一个信号，插人另外一路通道，现在你就有两个中频参量均衡器供你使用了。你可以用第一个通道的参量均衡器补偿250Hz、然后再用另一通道的参量均衡器去补偿2000Hz，当然此时第一通道的音量推子不用推起，声音从第二路推子送出，你也可以用第一路推子送出声音与第二路作比效用，当然如果你有兴趣的话可以以此类推，得到更多的中频均衡器，可以对音色作更多的修饰，不过有两个中频参量均衡器对歌手的音色作润色已足矣，万一你的调音台没有直接输出插口，是不是还有办法得到两个中频参量均衡器呢？仍然可以，你可以从歌手通道的辅助输出即AUX取出一路信号，然后再返回另一路通道，同样你也可以获得两个中频参量均衡器，这个辅助输出最好是用AUX1即推子前，这样这一路推子不用推起就可将处理过的信号送到另一路继续处理，万一你的推子前的AUXl被乐队占用了，你还可以用推子后的AUX2或者是AUX3，此时要以通道1为主，先用通道1的中频参量均衡器补偿2500Hz，此通道为主音，然后将另一通道的中频参量均衡器去补偿250Hz，将音色修饰后缓缓推起，听到歌手的音色变得饱满即可。但要注意此时是由两路推子来控制歌手音量的，未免有些不便，当然也可以将这两路音量平衡好了之后混人编组，这样就可以用一路编组推子。&&
&&& 除了三段均衡外，还有什么办法在调音台上对音色作修饰呢？那就要利用插人INSERT插口了，我们知道这个插口是非常有用的，可以插效果器、压限器、激励器，那么同样我们可以在这里插人一台单声道15段甚至31段均衡器来对歌手音色作修饰，怎么样？你简直可以随心所欲地对音色作出调整，但是要记住：过渡的修饰有时会弄巧成拙，反而把音色弄得非常难听，这里只不过又提供给你一个修饰音色的办法而已。另外串在主声道中的一般是31段均衡器，其实在这里也同样可对歌手音色作一定修饰的，比如你的通道均衡器在对歌手的2500Hz作出了补偿之后，可以在31段均衡器的200~300Hz左右的频段作出一些提升也能达到补偿人声的效果。
发表于：06-06-01 00:50
音箱面板上的英文的解释
Input――线路输入，一般指将吉他或贝司的音频线的输出连接到这里；
Volume――调节音量；
Equalizer――均衡器，用于调整频率的补偿和衰减；
Bass――低频，通常指1000Hz以下的频率；
Middle――中频，通常指2000Hz频率周围处；
Treble――高频，通常指6000Hz频率以上；
Tone Shift――音色转换；
Overdrive――过载；
Gain――增益；
Overdrive Contour――过载等高线；
Level――电平；
Power Dimension――电源度数；
Reverb――混响；
Line Out――线路输出；
Phones――连接耳机；
Fuse――保险丝；。
发表于：06-06-01 00:52
三款主流数字调音台的评价
三款主流数字调音台的评价
广播节目制作播出的数字化、网络化，工作流程优化和革新一直是近年来各级电台技术工作的热点。而其中的重点是把传统的模拟调音台逐步更新为数字调音台，调音台由模拟向数字转移是一股不可忽视的潮流。由于直播数字调音台功能单一，操作简便，所以直播调音台由模拟向数字转移比较容易些，只是在选择时对价格和品牌考虑的因素多一些。随着数字化改造的深入，数字调音台开始涉足专业录音领域。相比数字直播调音台而言，数字制作调音台界面多，操作直观性差，所以许多用户有敬而远之的感觉。不同的数字制作调音台，操作界面也差异很大，操作界面是否灵活方便对使用者来说非常重要。下面以实际工作中接触到的，也是目前各电台使用比较多的三款数字制作调音台谈谈自己的体会。一.
松下RAMSA WR-DA7数字调音台
WR-DA7数字调音台是一款带有32路输入通道和6路辅助发送/返回（合计38路输入）、8路输出总线的全自动数字调音台。它还配有32位内部处理的24位模数和数模转换器，可实现110dB动态范围。WR-DA7数字调音台在每个通道上都有4段均衡及动态处理，5.1的环绕声制作功能也内置其中，还可以通过计算机及MIDI设备控制其完备的自动化功能。在实际使用中，本人认为WR-DA7的操作界面非常友好，它充分考虑到了使用者在操作模拟调音台时的一些习惯和从模拟调音台向数字调音台过渡的缓冲期，在设计功能按钮时保留了模拟调音台的一些基本功能特征（可以把它当模拟调音台来使用），又结合了数字调音台智能化管理的特色。应该说，能熟练操作模拟调音台的人，只要稍加培训，再自己细心揣摩一段时间，就可以掌握WR-DA7的常规使用技巧。整体上来说，WR-DA7是一款性价比比较高的数字调音台，它比较适合应用于中小型电台录制室。但它也有一个不足之处，那就是它只有一个内建的动态压缩器，而没有内建效果器。幸好，它配备了标准S/P
DIF的Aux Send/Return，并且它本身的第三个扩充槽的任一频道，都可以自由接受Aux Send/Return，在录制高品质节目的时候，依然可以透过完全数字化连接之外部效果器来添加所要之色彩，并不会受到太大的影响。二.
Tascam Dm-24数字调音台
Dm-24是日本tascam公司生产的一款32（系统升级后扩展为48路）路的数字调音台，虽然从尺寸上看它属于中型调音台，但它具有超强的、与大型调音台相当的功能和端口。在录音方面，dm-24首先为我们提供了16个声道的模拟输入，这些模拟输入均提供了带幻相供电的话筒口、平衡式的线路口。除了提供足够的模拟输入口，dm-24还为每个模拟输入口提供了噪声门，为输入声道提供了32个动态处理器，为输出声道提供了16个动态处理器。这样在录音时，既可以有效地屏蔽环境噪声，又可以自由地控制每个声道的电平变化。在混音方面，首先，由于标配了24个声道的数字i/0口，因此不需要加购扩展卡，马上就可以将多轨录音设备中录好的音轨导入dm-24中来进行混音。从录音工作的实际需要来看，只要不是混录超大型的音乐作品，24个混音声道也是足够使用的了。除了每个声道提供的动态处理器外，dm-24还为每个声道提供了4段的全参数均衡器，这些都使你能够对每个音轨进行细微的处理。dm-24还内置了著名的tc混响效果，它可以虚拟各种声学空间的声音特征，而且混响的声音品质极高。这样，使用dm-24就大可不必再另外去购买单独的混响器了，因为它内置的tc混响完全可以满足最为顶级的专业混音要求。如果对dm-24的功能熟练掌握后，对它里面的通道配置可以随心所欲，本人认为它已经超出了调音台的概念，可以认为是一台高智能的电脑。如果组建个人工作室或是中、小型的专业商用录音棚，那么dm-24无疑是主调音台的理想选择，因为它绝对是目前性能价格比最好的专业数字调音台，可以提供专业录音和混音所需要的一切调音功能。不过在广播电台使用，本人觉得dm-24有些不足之处：它的模拟输出口太少，因为现在毕竟还未完全进入数字时代，模拟与数字设备共存还有一段时间，所以录音输出到模拟设备时会觉得它不够用；还有就是因为它的功能界面太灵活，不太容易被操作人员所接受。三.
YAMAHA DM2000数字调音台
由于大多数数字调音台都有“省空间”的这一层考虑，所以推杆常会比较少，有时无法一次将所有的推杆状况都一目了然，必须分成第一层、第二层，一层一层切进去看才知道，这是数字调音台在实际应用过程中的一大宿命性缺点。但是YAMAHA
DM2000的出现改变了这一状况。先进的特征和功能只有通过灵活方便的操作才能体现出来，YAMAHA DM2000的诞生，真正实现了以上目标。它是在秉承旧有型号产品的成功制造经验，并采纳了世界各地音响工程师和艺术家的宝贵意见后设计而成的。拥有更多的制作功能、更具创造性的潜能、更高的操作效率，最重要的是直观的界面。YAMAHA
DM2000是YAMAHA继DMC1000,ProMix01,02R,03D,01V等数字调音台之后又推出的一个多平台调音系统，它具有96个输入通道，24-bit/96KHz音频规格，适于制作环绕声，集成了音频工作站和Pro
Tools的控制。它由于增加了许多专用控制装置而更加易于使用，如，用一个荧光图形便笺条来显示通道名称、路由选择、处理选择和编码器数值。25个触感式移动推子通过5个可调出的层来控制通道和母线，所有通道都可在96kHz取样率工作。6个扩展槽提供广泛的I/O能力，每个槽诘ト⊙
士梢源 ?6条通道，在双取样率可以传送8条通道。新设计的支持16通道的mini-YGDAI接口卡有ADAT、AES和TDIF格式，因此在满负荷时，最多有96个数字I/O。模拟输入由24个分立的晶体管前置放大器（带有前置转换器插入点）控制，这些放大器可用作高质量的传声器前置放大器或线路输入。本人认为YAMAHA
DM2000最有用的一个性能是全面的数字转接装置。所有物理输入都可以从内部转接到任何通道，而母线和通道直接输出也可以转接到任何物理输出。由于有96个输入和116个可能输出，调音台变成了一个适用于许多数字设备的路由器。通道插入（可单独选择为预均衡、预增益和后增益）也可以循环输出。3个数字2T输入和输出还提供独立的实时SRC（取样率转换），这样可容易地连接项目取样率的外部。DM2000还提供了全面的5.1环绕声功能，如：扬声器校准、扬声器独奏、下混合和低音控制。EQ、压缩器和门限控制模块的各项参数都可由一个专用按钮来控制，每条通道有一个旋转编码器，可将编码器总定义为声像控制、辅助，或最多4个用户选择的控制。考虑最周到的一点是，压下或旋转一个编码器便会在主显示屏上弹出一个窗口，而不必从当前页面转换。本人对DM2000音质的印象也非常深刻，用同样的音源，同样的监听设备，与松下WR-DA7相比，声音明显饱满、细腻、富有乐感，而且音频干净，听不到任何来自内部控制系统或自动化系统的数字噪声。如果真要对它挑刺，或许是体积有点偏大，价格有点偏高而已。
发表于：06-06-01 00:56
转帖]和老鱼学制作-学习调音台
来源：成都乐声科技有限公司& 作者：虞志勇
老鱼从库房把设备拿了出来：“你看，这就是我刚才说的：一个音频卡，一个调音台，一个电容话筒，这是一套小型工作室的基本设备了。本来，对于一般的小型录音室来说，一个高质量的音频卡就完全可以胜任了，直接用电脑把话筒的拾音信号用音频软件录到硬盘里就可以了，后期再在电脑里用软件进行混音……”
“这样看来，好象我们不太需要一个调音台吧？”
“你这家伙，就喜欢插嘴！不是的。你看我给你配的系统设备，音频卡选用的是M-Audio出品的Audiophile2496，还有一种选择是用ESI出品的JULI＠，这两块卡都是只有线路输入输出，是不带话放的（这点请大家选购音频卡时看清楚，线路输入和话筒输入可是两回事）。如果选择带高质量话放的卡，价格就高多了去了，好几大千呢！而这套设备是：音频卡＋调音台＋电容话筒，4000内就可以搞定哟！”
“哦，我看不是还有人用话放的吗？”
“是的，一般小型话筒放大器的价格和一个小的调音台的价格差不多，对你来说，可能还是用调音台好一些。因为：一是台子上带了话筒放大和幻象电源了，二是可用它对录音信号进行初步的处理，三是接各种设备也方便，四来嘛……当你在玩高级了之后，需要高质量话放录音以提高音质时，这么个小台子用作转接监听音箱和耳机分配器，也是很好的嘛。”
“哦，明白了。从我的银子出发，还是用个小调音台更合适。哈哈！”
“对。说白了，调音台也就是在整个录音流水线上，介于话筒类拾音设备和录音设备之间，回放及监听之间的一个控制点。不管现在的调音台有多么复杂，无论它是模拟调音台还是数码调音台，基本结构均可分为以下三个部分：
一.&&&& 输入部分（负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台）；
二.&&&& 输出部分（由调音台输出到录音设备和监听）；
三.&&&& 监测部分（用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号）；
先看一下图，这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下，从话筒卡农插座到推子，我们
称之为一“路”或一个“通道”。这有别于“轨”的概念，轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分，右边的是输出部分，包括了总音量控制和编组输出的音量控制，耳机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出LED显示等。
此主题相关图片如下：
下面就以这三个部分进行介绍说明。
此主题相关图片如下：
任何一种调音台，我们都可在上面找到Input（输入）口，模拟输入一般分为卡农的和大三芯TRS两种，有的还有莲花RCA的立体声输入，用于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。
&看一下图，我们分别对它各部分进行说明。
1．信号输入插口(Input)。从上往下第一个是卡农XLR插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电。下面是线路输入Line In。再下面是Insert插入口，可用于接插入类效果器。
这里我要解释一下什么叫Insert？一般称之为插入或是插入点，指的是在调音台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。通常，在插入点处我们使用的都是大三芯插头，而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时，信号就径直通过。而当插口中插入了插头后，原来的信号通路就被切断了，取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上，然后再由大三芯插头的另外一条线路返回插入点处。
　　插入点一般都设在调音台的输入通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使用压缩/限制器来控制信号的动态，或用噪声门来净化信号。此类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。
2．增益钮（Gain）。这是第一次对输入信号放大的地方，为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值，这个值当然是越大越好)，我一般是把推子放在0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了，以录音信号尽量接近零但不过零为最佳。
3．均衡器(EQ)。如图所示的是一个四段均衡，在这里，我们可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。
4．辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）。这一部分各个台子的设计可能不太一样，
在有混响/延迟效果处理器的调音台上，这里一般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为Effect，有时还编了组，会分为Effect1/2等等。相同的是，通常调音台都有AUX辅助总线，用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理，再经由辅助返回端口把处理后的信号返回调音台。
什么叫总线（Bus）？也称母线，在调音台中，是指公共信号线，由此可接许多输入组件，输出端也用总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关心的，如果一个调音台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了，而且只能有四路信号输出，也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多，可分配的线路就越多，对于多路录音来说，这一点非常重要！
插入（Insert）和辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）的区别。插入点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。而辅助发送处理是将信号一分为二，一路发送到外接设备上，一路继续保持原来的走向。在使用辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果音，而没有原始的声音信号（通常称之为干声），这样在混音时，调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合，以得到想要的处理效果。
插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点（通常是主立体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音台，而是直接发送给监听设备等。
插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路的信号。
　　插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说，则是电平一半由各个通道来控制，一半由主输出来控制。
　　插入点通常是放在均衡器的前面，这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调音台和其它信号混在一起发送出去。
5．声象（Pan）。这个不用多说了吧？就是左右声道的调整。在这个Pan旋钮下面，通常会有哑音/独奏（Mute/Solo）的按钮。
6．推子（Fader）。这是一种滑动电位器，学名“推拉衰减器”，俗称“推子”。建议大家记住它的学名：这是一个衰减器，不要因为它能提升音量，就以为它是增益！正确的使用应是推子放在0刻度，用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。总之，记住这是一个衰减器就对了！
现在的数码调音台一般都用上了电动推子，这样我们就不用再记下推子的位置了，因为电动推子装有马达，可按要求自行上下滑动，我们只需记下一个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能自行滑动到位！
图中在推子右边的，是输出总线选择开关。每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。如我们录鼓，用了8路，假设我们用的调音台是8总线的，那么我们可以分别把这8路拾音信号分别分配到不同的总线输出，并录到多轨录音机或音频工作站里。通常见到的总线选择按钮有：D（Direct
out直接输出），ST（立体声输出），1/2、3/4等（Bus选择）。有的调音台是以编组的方式来选择总线的，这样的选择按钮就可能是Group1/2等等……
1．输出总线电平控制器。不同的调音台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，一般也就用的是推子。常见的有Master（主输出），Bus out（总线出），AUX
SEND（辅助发送）。以编组方式来选择总线的调音台，出现的可能会是Group Out或SUB BUS。
2．输出总线的插入点。可以在输出部分再接插入类效果器。这并非每个台子都有的。
3．总线输出插座。一般在调音台的后面板上，可找到Bus out、Aux SEND，我们可以在这里把信号接入录音设备的某一轨。
　　1．线路输入。注意，这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入，而是专为监听信号而设计的输入通道，常见的是ST IN（立体声输入，一般设置在后面板上），用于把录音设备的输出信号返回调音台。
2．监听选择开关和监听音量控制。在这里，录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录音的监听选择。
3．表头监测。通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。图示的这个模拟调音台是用LED发光二极管来显示信号电平的。”
老鱼停了下来，看着我：“怎么样？理解了吗？”
　　“呼……看来用调音台的话，思路得清楚，如果不清楚，还真是真会把自己搞晕了呢！”
　　老鱼笑了，“是啊，其实不管什么样的调音台，只要把它的总线搞清楚了，了解了它内部线路是怎么走的，信号进来后从哪出，就能掌握它了。”
　　我问：“鱼老师，可是你拿给我的这个SAMSON的调音台，好象和你说的不太一样哟？”
　　“是的，我是用一台较标准的调音台来做例子讲解理论，但随着发展，各种各样的设备层出不穷，多数厂商生产设备时，都从用户的角度来设计生产了。就象这个调音台，它是SAMSON出品的MDR6调音台，这个系列的台子是专为个人录音工作室而设计的，你来看：
此主题相关图片如下：
　这个台子最大的特色就是设计了输出通道选择。我们先把这些设备一个个连起来吧……”
老鱼把音频卡装在电脑中，安装好驱动，然后把调音台、音频卡、话筒都连接好了。
此主题相关图片如下：
　　“现在我们把话筒接在了调音台上，打开调音台上的幻象电源开关，为电容话筒提供48V幻象供电，MDR6调音台的2T OUT和音频卡的LINE IN线路进接上，音频卡的LINE
OUT线路出接到MDR6的5、6路上。
我们来试一下，把一只耳机插在MDR6的耳机插座上，打开耳机音量控制钮。把话筒输入路的推子推到0位置，再试着把GAIN打到一半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从耳机中听到话筒进来的信号了，但在音频卡的输入电平监视处，还是看不到有信号输入显示。
好，按下MDR6上黄色的HARD DISK钮，现在，我们要录MDR6调音台的哪一路信号，就按下此路推子上的这个红色的REC钮，按下后它会不停地闪，说明此路信号将从2T
OUT输出了。看，音频卡的输入电平有显示了，信号从MDR6的2T OUT输出后进入了音频卡。
在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后又回到此处，形成无穷循环引起啸叫，轻的当然是录音信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极大损害。传统设计的调音台是用编组输出来避免这种情况，而MDR系列台子则是用它称之为‘硬盘录音模式’来完全对电脑录音工作的支持。我现在这种接法，只要不按下5、6路输入上的REC钮，声音永远不会反授的。当然，还有其它接法，如，音频卡的输出接到MDR台子的2T
我试了试，不仅录音工作变得非常简单，而且由于卡的输出由台子上的5/6这个立体声路的推子来控制，变得非常好操作。
“老鱼啊，看来这个小台子不仅是简单，而且对于个人工作室来说，还真的很实用呢。”
“是啊！有很多客户选择了MDR台子呢。它还有8路、10路、16路可选。8路的就带有混响效果器了。10路和16路则用编组方式来代替MDR6和MDR8的硬盘录音模式。毕竟，这种模式是针对小型工作室而设计的嘛。”
“哦。这样啊。”
“再来看看数字调音台吧。下面两张图左边的是YAMAHA出品的01V96数字调音台，右边的是TASCAM出品的DM24数字调音台：
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　　从调音台的原理上来说，它们和模拟台子没什么区别，所不同的是：加入了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部走线也可在屏幕上看着来设置；有场景记忆功能，可把自己的设置记录下来下次调入使用；有多种数字音频接口，一般为和电脑音频工作站连接，采用ADAT接口的较为常见；带MIDI接口，可和软件同步等。
　　上面的这两种数字台子都是电动推子。
　　近一年来，火线技术飞速发展，不仅火线音频接口越来越多，火线控制台也多起来。由于这种控制台也和一般调音台一样，带有输入输出，当和电脑用火线连接起来后，除了从功能上，几乎是很难区分它是调音台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台一起在这里提一下。看看，同样是YAMAHA的01X和TASCAM的FW1884：
此主题相关图片如下：
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　　这两者和调音台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使用；通过对软件进行控制来实现录音及回放工作；价格相对便宜；使用方便，只要会相应的音频软件，就会使用此类控制台。
　　所有我们看到的设备的发展，正在受着电脑音频工作站理念的影响，正一步步走向软件和硬件相接合的简便配置，我们身处其中……”
　　老鱼突然对我狡猾地一笑，“如果是我，我是不会等待的，设备总在发展，我会尽我能力选择最适合自己的设备。你呢？！”
　　我明白老鱼的意思，也开怀地笑起来：“向老师学习，我早就不能等了！来，银子归您，设备归我了。哈哈”
　　回家路上，我的钱袋虽然空了，但捧着心爱的设备，我的心却在慢慢地膨胀起来……
发表于：06-06-01 00:57
浅谈数字调音台特点
调音台是带有电脑夜晶显示屏的数字调音设备.显示屏设在调音台中央醒目位置,含有320X240个液晶像素,呈淡黄背景色底和蓝色字迹符号,其么差.亮度均可调.调节器音台有26路输入,包括8路数字输入.18路输出,包括4路总线输出,2路效果输出和8路数字输出.第一路通道的4段均衡器(EQ)和声象转移(PAN).母线(BUS)的输出和编组(ROUT.ING),均由电脑操作显示完成.
&&& 数字调音台还包含了效果器..均衡器以及压缩.扩张.限制器等周边设备的数字处理器,有多种操作菜单可供调用.
&&& 例如,中有大厅(HALL).房间(CHAMBER)和金箔(PLATE)之分,其混响时间为0.1-30s,可以自由选择.效果器提供了34种不同类型的效果.娄字调音台采用线性20bit
A/D.D/A转换器件,动态范围为105DB,采样频率为44.1kHz和48kHz,可满足任何录音的拾音要求.
&&& 由于数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以轻易地做到很高的水平,并且其所有功能单元的调整动作都可以方便地实现全自动化,因而数字调音台常被用于要求很高的系统上.数字调音台的主要特点如下:
&&&& 一.操作过程的可存储性.数字凋音台的所有操作指令都可存储在一个磁盘上,从而可以在以后再现原来的操作方案.
&&& 二.信号的数字化处理.调音台内流动的是数字信号,可以方便地直接用于数字效果处理装置,而不必经过数/模.模/数
&&& 三.数字调音台的信噪比和动态范围高.变通的噪声干扰源对数字信号是不起作用的,因而数字调音台的信噪比和动态可以轻易地做到比模拟调音台大10DB,各通道的隔离度可达110DB.
&&& 四.20bit的44.1kHz取样频率,可以保证20HZ-20Hz范围内的频响不均匀度小于+_1DB.
&&& 五.每个通道都可方便地设置高质量的数字压缩限制器和降噪扩展器.可用开对音源进和必要的技术处理.
&&& 六.数字通道的位移寄存器,可以给出足够的信号延迟时间,以便对各声部的节奏同步作出调整.
&&& 七.立体声的两个通道的联动调整十分方便.因为通道状态调整过程中,所有的数据可以方便地从一个通道复制到另一个通道上.
&&& 八.数字式调音台设有故障自动诊断功能
发表于：06-06-01 00:58
麦克风指标与调音台工作电平
&&&&&&&&&&&&话筒的技术指标是选择和使用话筒的重要依据。只有明白了它的确切含义，才能合理地处置话筒与声源的距离，掌握其声压与电压的转换关系，并把话筒所在声场的声压级准确地换算成调音台输入端的电平，从而确定调音台的输入增益，得到最高信噪比、最低失真的线性信号。
&&&&&&&&&&&&那么话筒的哪些指标与调音台的输入密切相关？同时如何据之确定调音台的工作电平呢？
&&&&&&&&&&&&一 几个重要指标的含义
&&&&&&&&&&&&广播级话筒的技术指标有近10个，对于声源和调音台来说，最重要的是以下3个：最大输入声压级、灵敏度和最大输出电平。最大输入声压级是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量，它与声压的关系定义为：
&&&&&&&&&&&&0dB SPL=2×10-5Pa
&&&&&&&&&&&&专业话筒的最大输入声压级一般定得较高，只要它和声源间的距离得当，就不会产生可闻的失真。因此这里我们重点讨论直接影响调音台工作电平的后两种指标。
&&&&&&&&&&&&1. 灵敏度
&&&&&&&&&&&&灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
&&&&&&&&&&&&0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
&&&&&&&&&&&&0dBV=1V/μbar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
&&&&&&&&&&&&现在的分贝则以单位dBμ表示：
&&&&&&&&&&&&0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB
&&&&&&&&&&&&(这样就把话筒声压―电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ=
0.775V这一参考单位)。
&&&&&&&&&&&&显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位。
&&&&&&&&&&&&例如：NEUMANN
U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
&&&&&&&&&&&&得出其灵敏度约为-40dBμ。
&&&&&&&&&&&&再如：AKG
C414话筒的灵敏度为-60dBV，由
&&&&&&&&&&&&0dBV=1V/μbar=10V/Pa
&&&&&&&&&&&&先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：
&&&&&&&&&&&&20lg[(X
V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60
&&&&&&&&&&&&得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
&&&&&&&&&&&&可得其灵敏度约为-37dBμ。
&&&&&&&&&&&&2. 最大输出电平
&&&&&&&&&&&&话筒在最大输入声压级下的输出电平即最大输出电平。如同最大输入声压级限定了话筒与声源间的距离一样，最大输出电平直接决定了调音台的输入工作电平。对于一个给定的话筒来说，只要已知其灵敏度与最高声压级，就可算出它的最大输出电平。
&&&&&&&&&&&&仍以NEUMANN
U89话筒为例：其灵敏度为8mV/Pa，最大输入声压级为134dB
&&&&&&&&&&&&SPL(在10dB输入衰减档)。先将输入声压级转换成声压，再由灵敏度求出最大输出电平：因为0dB
&&&&&&&&&&&&2×10-5Pa，则最大输入声压X可由
&&&&&&&&&&&&134dB SPL=20lgX/2×10-5Pa
&&&&&&&&&&&&得出X=100(Pa)。由灵敏度8mV/Pa知，100Pa时最大输出为800mV，化成输出电平即：
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.8V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
&&&&&&&&&&&&约为0dBμ。此即U89话筒理论上的最大输出电平。实际上，正常使用时一般不选择10dB衰减档(以减少输入噪声)，所以只要话筒的摆放距离合适，U89前的最大声压级一般不会超过其正常档位下的124dB
&&&&&&&&&&&&SPL，因此它的最大输出电平一般远低于0dBμ。
&&&&&&&&&&&&二 调音台工作电平的确定
&&&&&&&&&&&&技术上讲，调音台的工作电平是以其上最大信号电平不超过厂家设定的最大动态余量上限来规定的(实际中工作电平还得根据节目的需要才能确定)。这里，最大动态余量指总谐波失真指标下最大电平与0dBμ之上的一段电平范围，如图示。
&&&&&&&&&&&&这样，只要在话筒端已知声源可能的最大声压级与话筒的灵敏度，就可算出其相应的最大输出电平；这一电平与调音台动态余量上限的差值，便是调音台输入级，即话筒放大器(简称话放)的输入增益；在此增益下的信号电平就是调音台的工作电平。
&&&&&&&&&&&&以所录声源为花腔女高音、采用U89话筒和AMEK
&&&&&&&&&&&&RemBandt调音台为例，对此进行说明：假如距离话筒70cm处声源的最大声压级是112dB
&&&&&&&&&&&&SPL(峰值，A加权)，话筒所能承受的最大输入声压级是124dB、灵敏度是8mV/Pa，由式
&&&&&&&&&&&&112dB SPL=20lgX/2×10-5
&&&&&&&&&&&&可知112dB声压级相当于8Pa声压，它可有8Pa×8mV/Pa=64mV的电压输出，也即有电平输出：
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.064V/Pa)÷(0.775V/Pa)]=-22dBμ
&&&&&&&&&&&&这个电平联接到70dB话放增益、话放级的动态余量在总谐波失真是0.017%时为12dBμ的调音台后(该调音台线路放大级的动态余量为28dBμ)，与+12dBμ的上限尚有34dB的余量(+12dB-(-22dB)=34dB)，这便是调音台应有的输入增益。由此便确定了调音台的工作电平。
&&&&&&&&&&&&实际操作中，为确保调音台在最大信号电平时总谐波失真低于0.017%，一般应把上述话放增益再降低几分贝。降低的幅度由以下方法确定：首先将通道、监听及总输出三部分的推拉衰减器都置于0dB工作位置，然后观察此时输入、输出的音量表，以其指示在正常区域为参照，确定其降幅的分贝数。
发表于：06-06-01 00:59
转帖]《音响工程师黄金法则》
作者:Paul&White&&&&&&编译：闲云孤鹤&&&&&&&&&制图：nan
&&&&&&你所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。当你在特定的场合来使用它们的时候，你会发现声音非常糟糕。作为工程师的你，用尽浑身解数也无能为力。现在,&我们提供一些理性的准则给大家参考。
&&&&&&第一件事也是最重要的，提前到达现场。有充足的准备时间，不感到匆忙，这一点非常的重要。有了时间看场地，就可以发现一些潜在的问题，免得系统设置了一大半又要从头再来。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潜在因素以后，你只能提出一个妥协的方案。
&&&&&&&你的第一个任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整，目的是让观众区的听音效果达到最佳，尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取，无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，这样可以获得更多的反馈前增益。你应该快速诊断出问题，然后说服演出管理者允许你按照声学的要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。
图解音箱摆位对声压分布的影响
音箱摆位指导
1.如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。
2.布置音箱，不要直接对着吧台，这样可以减少人们对声压的抱怨。
3.音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。
4.调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。
5.将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起，如果你做不到这一点，那就先将水平指向做到最好。
6.在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。
感谢nan制图。
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墙面的直接声压
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不同墙面的反射声
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二只音箱放于舞台两边正面
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二只音箱放于舞台两边125hz立体
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上下台口音箱分别向内2米正面
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发表于：09-05-12 14:30
顶你 虽然暂时没有时间看完& 但是我会慢慢消化的& 谢谢你
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