来一顿电影大餐(附图)
来一顿电影大餐(附图)
<font color=#7b年07月21日09:46 音像世界
　　闻“非”色变――约会延期，工作SOHO，饭局置后――在家闲业多日的我，第一次切身体察到了“困兽”的心情。一切如同一场黑色幽默，难得单位大发慈悲，放了15天的长假，自己却被吓得退回了原地，西藏的蓝天与绿地最终还是心头的憧憬，无限向往。唾沫、干咳、窒息、逃窜......周围的一切仿佛都与你敌对。然而也就是这个非常时期，倒是成全了我个人的一次电影饕餮大餐。在一个本属工作日的上午，没有污秽的粉尘，公交车那令人神经紧张的“吱――”的急刹车声，打卡机的等待，老板那令人琢磨半天的微笑。我，躺在床上
，靠着睡枕，吃着薯片，在“”中开始了非常的一天。
　　偶然――上帝的玩笑
　　片子是在高校后门的小摊上淘到的。依旧是那张脸，那对令人费思的狡?的眸子，发型则从原先的童花头变成了两个小牛角。显然片子和《天使爱美丽》有一定延承，若按封面上面的翻译，那是《天使爱美丽2》。与第一部相同，本片画面的质感与色彩均是浪漫热情的法国人所独能绘制的。在这个非常时期看来，更是让人多了些生机，赶走了些阴霾。
　　几乎是受了《1》的影响并被之误导，以为那又是一部在叙事手段上独具匠心的电影。但显然导演已不满足叙事技巧上的小打小弄，而爱美丽也由那个不安分的旁观者变成了故事的直接参与者。故事开始于一辆早班的公交车上，与你一样，爱美丽与两陌生人同坐，――一个素昧平生的陌生男子和一个多嘴的懂点占卦的老女人。女人寓言与爱美丽同坐的男子将是她感情的归宿，爱美丽抱之以的只是不以为然的一笑，生活太过现实，匆匆赶往工作途中的她怎有心思去理会这样无理取闹、疯疯癫癫的话语。
　　之后的情节看来是如此琐碎：害怕被子女夺走而将自己所有的财产里三层外三层藏于冰箱内的老太；在超市欲换东西不成，在一念之差下沦为小偷的顾客；不得逾越工作岗位半步，却心有他念的博物馆工作人员......摄像机为我们还原了生活本来的面目，包括进了在当下各个层次生活着的人们。然而有时，我们又是如此的身不由己，如同是树枝上一个干叉，个人被纷饶的枝蔓包围，周围的存在不经意地暗暗决定了你的一切。如同一时刻抬头看天的两个陌生人，如被同一片落叶拂过头顶的两人，如先后在同一家餐馆同一座位上用餐的两人，或许他们更本不认识彼此，但谁能说他们的生活却不曾有过片刻的交汇？
　　影片最后，爱美丽和那陌生男子在一系列令人有点发噱的冲突之后再次见面，彼此的眼神告之了对方即是自己的寻找。
　　与其他的女性主义电影相比，《天使爱美丽2》的涵义更为宽泛，固然导演从爱美丽的立场刻画了女性心理的微妙变化，但显然其用意不止于此。从更大的层面言，影片探讨了生活中的人与人的关系，以及“偶然”这个被导演视为是上帝玩笑的家伙对个人的决定性影响。
　　如果在非典时期你要的只是轻松而不是那令上帝发笑的卑微的人类的思考，那么就尽情沉醉在电影中那如画的绚烂的法国景色中吧，相信那如同置身异地的感受能释缓你那被SARS反复折磨的神经。
　　痛苦的美丽――
　　其实依照我的低龄趣味是决不会选择《白色夹竹桃》这样的伦理片的。若不是没搞清楚《THE HOUR》()的确切名字，若不是因为那相仿的几个女人一台戏的影碟封面，我也就与《白色夹竹桃》擦肩而过了。不知道国产的《最爱我的那个人不再了》是怎样一副模样，不知戴惯了那顶高耸沉甸的皇后贵冠，是否还平凡得下来。与国人电影所讲求的感人至深，以及催泪弹攻势不同，西人的电影讲究在电影中对生活所做的具实而细腻的探讨。故事发生在一个诗人家庭，母女俩过着颇讲究情调的生活。直到有一天，一个男人的到来改变了家庭的命运。母亲英格丽德(米歇尔.菲佛饰演)因爱生恨，在被抛弃后，用自己最喜欢的夹竹桃花毒死了他。女儿阿斯特丽德(爱莉森.洛曼饰演)目睹母亲被捕，并由此开始了自己辗转异地的孤苦生活。为了生存，她逼迫自己改变，适应各色环境。然而生活却偏偏向她展现其狰狞的一面，被误会，被遗弃，如同是空气中的沙尘，她别无选择的一次次接受了生活的“恩赐”。对于母亲，她心生矛盾，母亲是她唯一的依托，但也正是她将之以往，要她独自承担一切。
　　“痛苦的美丽。有夺奖的潜力，米歇尔.菲佛、罗宾.赖特.潘和蕾妮.兹威格的表演打动人心！"KING电视台如此评价这部电影。就我本人而言，这是我最为规避的一部电影。可能是影片过于现实，或其探讨的主题略显敏感，从王安忆的《长恨歌》到詹妮特.芬奇的《白色夹竹桃》(影片即改变自此同名小说)，所谓的母女关系在我们每个普通人的日常生活中上演，直播。如果你想在你的非典时期，在你的生活中散点盐，那么可能《白色夹竹桃》会是你想要的。
　　三个女人一台戏――《时时刻刻》
　　没有理由不选择《时时刻刻》，无论是弗吉尼亚?伍尔夫或是朱丽安?摩尔都是我曾经在小说与电影里的最爱。
　　或许用译名“岁月如歌”更能突出影片所用的意识流手法，但我总嫌弃前者的老气横秋与主旋律调调。当然，影片的叙事手法在既有的美国电影中还是值得一再褒扬的。几乎习惯了美国电影以及美国人的头脑简单，于是一度决定和美国电影说拜拜了，除了那些令人发噱，想象奇特的动画片。直到《时时刻刻》的出现。
　　三个女人，身处不同时空，却同样承担着女人的命运，并以各自的思考与行为反馈着生活的赐予。尼科尔?基德曼饰演的英国著名作家弗吉尼亚?伍尔夫生活在20世纪20年代初伦敦郊区，正在为创作其自传色彩颇浓的《达洛韦夫人》而濒临崩溃，她游走于想象与现实之中，如生活在别处一般，深受精神折磨。20年后，二战末期，家住洛杉矶，为人妻母的劳拉?布朗(朱丽安?摩尔饰)成了这部小说的阅读者。受到达洛韦夫人的影响，劳拉?布朗置疑起了自己的生活。原有的生活观和价值观即将颠覆，她只身一人来到旅店，欲图与自己腹中的孩子一起结束人生。在2003年的纽约，生活着一个名叫克拉丽莎劳拉?布朗沃恩的女人(梅丽尔劳拉?布朗斯特里普饰)。她爱上了诗人理查德劳拉?布朗，而后者则因爱滋病而濒临死亡的边缘。克拉丽莎试图用自己都有所怀疑的对于生命的信念鼓舞诗人，然而终究无济于事。
　　三个女人的生活并非是简单的穿插，相反，她们彼此暗示了他者的生活，并最终共同构成一条暗线，既对弗吉尼亚?伍尔夫的作品做了精确与完整的解读，同时为之增加了当下的注释。
　　老掉牙的芳芳
　　有些事情只能用阴差阳错来解释，比如我在自己27岁的时候，距离该影片诞生10年，第一次看了苏菲?玛索的《芳芳》。第一次感受到了这个女人的热情与美丽，第一次，被告之，爱在即使是16岁这样的年龄，也是不能被诅咒的。
　　念大学时，老师说我们是全新的一代，我知道这只是他对自己的懦弱所找到的一个措辞。当然我在嘲笑他的同时，也嘲笑着那已渐渐离我而远去的所谓的二八年华――初中时，不知是谁定的规矩，男女同学如被禁忌般，彼此互不吱声，以至多年以后的一次同学聚会上，同座的男生不经意地说，“和你四年里讲的话加起来，好象都还没有今天多。”――莞尔。高中时，倒是大家其乐融融，互帮互助的，但对于性别差异的恐惧与否认，让我们这样的畸形关系至今都无法解读。高中老师是这样道貌岸然地给我们警告的：“苍蝇不叮没缝的蛋”。这就是我所生活学习的八十年代到九十年代。
　　对于《芳芳》的情节，不想、也毋庸我的赘述，其中的情怀是需要你在观看时所共同激荡的，至于芳芳那看似是如此自然与不经意的勇敢以及她对爱情的执著追求，那也仅是苏菲?玛索所有的骄傲性感任性的眼神与唇角所能表现的。
　　如果你还是二八年华，如果你没看过《芳芳》，建议你赶快补补课。哪怕《芳芳》仅是限于屏幕的一则有关于爱的乌托邦，但也不容你错过。
　　：让我们卸去伪装
　　一直喜欢动画片，喜欢它的轻松能让人畅怀而笑。但若说对动画片开始侧目相看，那是从《》开始的，那个四处蹦跳、有着咯咯笑声的孩子；那个走路如猩猩般“哼哼哼”、却有着善良而细腻心地的怪物――我竟是被这两个并不存在、头脑简单的人物感动了。人的面目上有着太多的矫情，影片背后如何为名为利的各色丑闻让我不甘心将自己的情感投诸于如此导演角色之上。于是，喜欢动画。
　　就人物形象而言，《星际宝贝》中的怪物大有剽窃《怪物公司》之嫌疑。同样的独眼面目，同样的鱿鱼身材。故事讲述在外星空一科学家终于在多年费心研究后，研制出了他生平最骄傲的杰作，一个不知感情为何物，以肆意破坏为乐的怪物。在被消灭到外星空的途中，古怪精灵的怪物逃脱飞船，来到地球。为了避免来自外星球的追杀，怪物利用了一个叫做LILO的小女孩。而后者正是我们所定义的问题小孩。父母在一次交通事故中丧生，她从此与姐姐相依为命，并脾气暴躁，离群孤僻。直到怪物的出现。LILO将之视为自己最好的朋友，忍受了他所有的暴躁脾气。在后者的感化下，怪物渐渐体会到人与人之间的温暖。
　　影片的母体异常的简单。若是两个大人有板有眼地演出未必会有如今的效果，然而正是动画人物恰倒好处地表现出了人类的真情――这个讲起来都有点俗的词语。
　　为什么这样的母体只有在动画世界里才能被如此真实表达，而看者亦是如此心悦诚服地接受并轻易地被之感动？成人世界的游戏让你身不由己，而动画则卸去了我们的伪装。(影子)
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英语中表示&食物&的单词是&food&，而&一顿饭&是&a meal&。我们可以用哪些地道的英文说法表示&一顿大餐 a big meal&?一起学习用五种英语表达说&丰盛的饭菜&。
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