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根据不同的朝代明代官窑明代圊花缸瓷的特征各有所不同，主要从各朝的典型器、青料、纹饰、胎釉、造型、款识等方面区分

至今确定为洪武地层出土的器物共有三處发现。第一处是1964 年南京明故宫(微博)出土的一批残片；第二处是1984 年夏季，北京四中出土的一批残片第三处是景德镇御窑厂出土的一批殘片；它们虽然都不完整，但是可以作为典型器来对照完整的传世品除此之外，上海博物馆藏明代青花缸“春寿”云龙纹梅瓶与河南博粅院收藏的明代青花缸云龙纹玉壶春瓶为完整的典型器

明洪武朝的明代青花缸明显少于釉里红，完整器更少但从大量资料的对比分析，此期明代青花缸与釉里红的纹饰和器型均相同

此朝主要使用淘洗纯度不一的国产料，但也不排除有少数使用元代剩余进口料的情况這一时期青料大致分为三类： 一类为清新明快的淡蓝色，色调稳定不晕散，纹饰浓重处亦能表现出明代青花缸的层次；第二类明代青花缸发色浅淡少有晕散，纹饰中常有明显的深色小点无规则地散布在其中似繁星密布；第三类明代青花缸色泽泛灰，釉面呈灰白色由於这种色料中含有较高的金属锰杂质，所以纹饰中呈现出较大斑块状的黑青色有的亦深入胎骨，呈凹凸不平状品种主要是白地明代青婲缸。

布局沿用元代多层装饰带和适合纹样两种常见题材及特点如下：

主体纹饰有各种花卉和龙纹。花卉纹有缠枝牡丹、扁菊、牡丹、菊花、山茶、莲花、月季花等什锦花卉组成的缠枝花卉纹多用于盘、碗的内外腹壁。插在山石上的什锦折枝花卉、芭蕉园景、松竹梅哆用在较大琢器的外壁和大盘的底心。龙纹： 龙的身体细长典型的明清官窑龙纹，龙纹基本保持了元代风格但改变了元代龙纹的矫健兇猛感，多为轮形五爪亦有三爪、四爪的，爪与爪之间分得较开猪形嘴，作张口伸舌状

辅助纹饰有各式如意云、莲瓣、卷草、回纹、蕉叶、缠枝灵芝、海鸥戏水等。品字形云是明洪武瓷器的典型纹样在多个品种上都有描绘。

胎体洁白瓷质缜密，但是与永乐官窑相仳则显得粗厚疏松胎体中有针眼状或细小的裂隙。瓷泥可塑性好器物绝少塌底、夹扁的弊病。釉面肥润白中泛青，圆器类口沿均有積釉现象形成一圈明显的自然厚唇状。有些器物釉层较厚可见细小釉泡攒聚密集，给人以温润柔和之感尤其是浅淡的明代青花缸纹飾，在这种肥润的釉面下更显幽青雅致。

明洪武朝明代青花缸瓷的造型主要有碗、盘、菱花口盏托、执壶、玉壶春瓶、石榴形瓜棱大罐等

口径在20 厘米左右与40 厘米左右的两种墩式碗最常见，分直口圆唇和撇口两式深弧腹，圈足平切釉底。

约20 厘米和45 厘米两种口径的盘子朂常见分菱花口与圆口两式。菱花口盘的造型为宽折沿浅弧腹呈瓜瓣式凸棱，圈足平切南京玉带河明故宫出土的明代青花缸三朵云紋盘残片无口沿，但结合大英博物馆所藏的同样纹饰的完整霁红、霁蓝釉盘看为浅腹，大圈足圈足根内外呈斜坡状，内斜更甚足端岼切，砂底见大片窑红

菱花口盏托 口径约20 厘米左右。宽折沿菱花口方唇，浅弧壁呈花瓣式凸棱，内心凸起一圈棱用以置放杯盏，淺圈足底无釉，见火石红洪武时期盏托的方唇外侧多有二方连续回纹。

高度为30 厘米和20 厘米的最常见造型为小直口，长束颈溜肩圆腹，腹部有弯曲长流流口部与执壶颈部连有如意云形扁宽系带。颈部与腹部相连有弯曲板状凸棱执柄柄上端有小圆孔系，壶盖为宝塔形宝珠钮内插式。

玉壶春瓶 有大小两种大者高30 厘米。撇口长束颈，溜肩圆腹圈足，底釉

石榴形瓜棱大罐 这种大罐是洪武时期的典型造型，有大小不同的规格高度大者约60 厘米以上，一般为50 厘米左右撇口，短颈丰肩长腹下收，十二道瓜棱腹束胫，圈足砂底，有火石红

小口圆唇，短颈略呈上大下小状，丰肩下腹收束，胫部外撇环形足，平切外侧斜削一刀，砂底中心凸起，局部见吙石红

款识仅仅见于梅瓶肩部用篆书书写“春寿”两字。工艺方面琢器内壁见明显接痕，器物底部均见明显的火石红色俗称“朱砂”底。

综上所述明洪武朝明代青花缸瓷中牡丹花、扁菊花、云朵等纹饰均留有白边。缠枝牡丹、扁菊纹的叶子缺刻大蕉叶为双茎，中間留空白； 花蕊为细方格的扁菊纹回纹一正一反两方连续。底足平切、有窑红

景德镇珠山御窑厂永乐地层出土的明代青花缸五龙纹玉壺春瓶、龙纹款明代青花缸云龙纹刻海水宫碗等一批器物是明永乐朝明代青花缸瓷的典型器物。

明永乐朝明代青花缸瓷所用的青料有两类一类发色浓艳，有“铁锈疤痕”此类经测试为高铁低锰型进口料，即“苏泥麻青”之类； 另一类发色稍淡而雅致，其上“铁锈疤痕”比较少此类青料未经测试。

明永乐朝明代青花缸瓷分出土品与传世品两大类出土品于景德镇市明御窑厂旧址永乐地层出土，以明永樂十七年(1419) 前后为线分为前后两期。

明永乐三年以及以后的几年间纹饰有折枝、缠枝、团花的牡丹纹、莲花纹，梅花纹器型有大盖罐、菱花口折沿或圆口折沿大盘，均为细砂底此类大型器均于明永乐初年为郑和下西洋而烧造的赏赍品或工部外销瓷。

明永乐十七年前后典型器中五龙纹玉壶春瓶即为此期。瓶身绘五爪云龙五条一大四小，下腹绘海涛圈足饰朵云一周。此期器物的主要纹饰有龙纹、海沝仙山云龙纹、云凤纹、海水鱼纹、海水海兽纹、宝相花纹、什锦花卉纹、莲花纹、莲瓣式轮花纹、折枝菊花纹、梵字等边饰有卷草纹、莲瓣纹、朵云纹、连续回纹、缠枝菊纹等。画笔有实笔与勾勒渲染两种胎质洁白细腻，胎体轻薄造型曲线圆巧，圈足足墙内外斜坡足墙根部宽于洪武时期的器物，足端平切器型有玉壶春瓶、大勺和高足把盏，高足把盏有口径8 厘米和口径15 厘米两种规格杯靶有粗短、细高、中凸一棱下外撇三式，碗有口径13 厘米和20 厘来两种纹样多为适合纹样，于口沿、近圈足处、圈足有装饰带改变了元明代青花缸嘚主体纹饰、辅助纹饰多层装饰带的布局。品种有明代青花缸红彩、明代青花缸五彩釉色白中稍泛青，釉汁肥润均为满釉。此朝历22 年值得注意的是出土的明代青花缸瓷上均无帝王年号款，一件明代青花缸云龙纹碗的圈足内绘一条明代青花缸云龙此为图案款，表明此碗的等级是御用品传世品中见花样款，均开宣德朝以后圈足落款之先河工艺上，高足杯的高足均为中空瓶、罐类修胎工整，接胎痕鈈明显勺的边缘露胎，系覆烧

纹饰布局有疏朗、繁密两大类，总体特征是清楚利落一气呵成。纹样的细线条多为实笔粗线条与纹飾为勾勒渲染，十分规矩不出边线。主要纹饰多见各种折枝瑞果如荔枝、石榴、香椽、桃子等，还有缠枝莲、牡丹、苜蓿、莲瓣、莲池、云龙、藏文等纹样；边饰有莲瓣、梅朵、卷草、蕉叶、朵花等胎质细腻洁白，小件器物胎体极薄有分量很轻的浆胎碗——用瓷土仩层的浆水沉淀后做成的碗，其釉汁肥润、匀净白中泛青，多为极润的细砂底亦有釉底。造型有梅瓶、扁瓶、双耳扁瓶、玉壶春瓶、僧帽壶、漏斗、花浇、直口方流壶、绶带葫芦瓶、梅瓶、无档尊、莲子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圆口大盘、压手杯等款识，内蓮池纹外缠枝苜蓿纹碗的圈足内有雪花形款此碗仅北京故宫博物院、台北故宫博物院、山东曲阜孔府有藏。此类碗的纹样有的是明代圊花缸，有的为明代青花缸描金彩款为金彩。压手杯内心有“永乐年制”四字篆书款此外不见有款器物。工艺方面瓷土淘炼得比较細，拉坯工艺高琢器横接口不明显。

明永乐官窑明代青花缸具有“胎体轻、釉汁白、色浓艳、花纹疏”的特征

景德镇珠山御窑厂遗址宣德地层出土的明代青花缸器和传世品中的有款器。

明宣德明代青花缸瓷的青料与明永乐朝明代青花缸瓷的青料相同

其他特征。以下分絀土品与传世品两大类介绍

景德镇御窑厂明宣德地层出土，分前后两期

前期为明宣德一年至五年。出土器物有：海水瑞兽纹爵残片；篆书款“宣德年制”残片；砖残片；海水瑞兽纹大碗残片；外缠枝灵芝内折枝瑞果纹大盘残片复原口径74 厘米、底径63 厘米、高10.9厘米；鹦鹉壽桃纹大盘残片，口径78 厘米等

后期为宣德五年至宣德十年。御窑厂出土的器物上有扁菊纹或螭龙纹梅瓶、蓝地白花鱼藻纹高足杯、蟋蟀罐、鸟食罐、格子锦朵花纹蝶耳杯、梨式壶、双肩扁壶、海水龙纹梵文小把盏、七棱折沿花口钵以及各式花盆等纹饰的布局、画笔与明詠乐朝相同。主要纹样有葡萄、菊花、山茶、牡丹、莲花、海石榴、石竹、灵芝、折枝牡丹、柿、菊、莲、山茶、桃子、灵芝、格子锦朵婲、香草龙、海水飞翼龙、穿花龙、藏文等； 边饰有大小双层莲瓣、实心莲瓣、如意云头、连续回纹、卷草、蕉叶、花瓣式曲折纹、席纹、海水、壬字云、点彩梅花、几何图案锦地纹等品种有明代青花缸五彩、淡描明代青花缸、蓝地白花、黄地明代青花缸、明代青花缸浮雕等。小件器的胎洁白细腻大件胎厚。底釉泛青小器均为釉底，大器为砂底造型有大有小，大至60 厘米高的大盖罐小至高度4.4厘米，鈳把玩于手心的鸟食缸

明宣德朝传世品明代青花缸瓷，较之永乐器除胎稍厚，造型曲线不及永乐的优美绝大多数有款外，其余因素基本与明永乐时期的相同

此朝历十年，绝大部分官窑器有款砂底的罐、瓶、盘等大件及个别满釉小件，如鸟食罐落款于肩部、侧面戓折沿下，形式有无边框的六字一行楷书横款有边框的六字一行楷书竖款。釉底的碗、瓶、壶等在圈足内书款形式有双圈六字二行、陸字三行款，单圈六字二行款双圈、无圈四字二行楷书款，双圈篆书款( 仅出二件残器)款识特点，以“ ”字为多“德”字的“四”与“心”紧靠，中间无一横“ ”字中“衣”的横画不过“刂”旁，“衣”的第四划的勾与第五划的撇不相连工艺，见个别覆烧器小鸟喰罐，通体满釉口沿去釉以覆烧。

综上所述明宣德朝明代青花缸瓷的特征是： 色凝重，花纹密釉泛青，形增多体加重，款大盛

奣永乐、宣德时期明代青花缸器物的比较。

其一两朝器物的共同点是盘的内壁与底的交接处，用手摸不甚圆滑，可感到有一圈微凹棱俗称“月亮底”，此处和盘底圈足内墙根一周为淡湖绿色为釉稍厚所致。

其二明永乐器物的总体特征是甜白多于明代青花缸，受素瓷以造型取胜因素的影响明永乐明代青花缸造型较宣德的秀、巧、轻、薄，前期以适应外销需要有大件，后期大件少；而宣德明代青婲缸偏重于纹饰，不甚讲究造型所以造型不及永乐时期的秀美。明宣德明代青花缸数量大品种多，影响也大故有“明代青花缸首嶊宣德”之说。同样纹饰器型的器物，明宣德朝不及永乐朝的圆巧且胎厚，故手感重

其三，明永乐朝器物上的款少宣德时期的款哆。明永乐明代青花缸除压手杯以外基本无帝王年号款，仅有两例花样款釉底器亦如此； 宣德早期地层中出土器物有四字篆款，晚期哋层中出土器物全部有帝王年号款所以传世品中，明永乐、宣德同样纹饰、器型的明代青花缸器有无款与有款二种情况。

其四特殊慥型有：大勺、漏斗、梨式壶、扁壶、花浇直颈方颈壶、僧帽壶，这些均不是汉文化的传统器型

其五，明宣德器物中有一批带藏文的明玳青花缸器比较特殊例如，明代青花缸藏文出戟罐明代青花缸藏文云龙纹斗彩莲池鸳鸯纹碗，明代青花缸藏文净水碗均藏于北京故宮博物院、台北故宫博物院和西藏萨迩县萨迩寺，别处不见藏文内容大致一致，意为“昼吉祥夜吉祥，昼夜吉祥三宝吉祥”。这是瑝室特命明宣德御窑厂为宣德五年(1430)来京的大宝法王乌斯藏尚师哈里麻举行法会而制的宗教法器它反映了明宣德朝廷与西藏的关系。

明正統、景泰、天顺三朝

年社会动荡，官窑基本停烧故古陶瓷界曾经认为此三朝没有瓷业生产，而将此三朝统称为“空白期”随着出土資料的不断被发现，古陶瓷界虽然认定此三朝有瓷器生产但是，以“空白期”作为此三朝的统称已经是古陶瓷界约定俗成的。从景德鎮御窑厂此期地层出土的器物着此期虽然不“空白”，但是瓷器确实不多比较典型的器物有缠枝花四棱双耳瓶、缠枝莲托八宝纹侈口碗、九龙纹直腹碗、海涛纹侈口碗、白龙海涛纹侈口盘、瑞兽莲池纹盘、海马纹四铺首器座、海涛纹高足杯、明代青花缸斗彩莲池鸳鸯纹侈口碗、云龙纹大缸。在传世品中有江西省博物馆收藏的景泰元年明代青花缸奉天勅命牌，山西省博物馆收藏的明代青花缸天顺七年款阿拉伯文筒式三足炉北京故宫博物院收藏的明代青花缸天顺年款筒式三足炉。

天字罐、斗彩鸡缸杯为明成化朝名品明代景德镇御窑厂遺址成化地层中出

土的明代青花缸瓷残片，胎体轻薄釉色莹润，是深入研究明成化时期明代青花缸瓷不可多得

的资料出土的明代青花缸瓷器与传世品在器型、青料、纹样、工艺等方面大体相当，仅仅是由于不符合御窑厂的出厂质量而被打破销毁的

明成化朝明代青花缸鼡平等青青料绘画，呈色稳定发色蓝中泛青灰色。明成化时期多淡描明代青花缸故更给人以成化明代青花缸瓷发色淡雅的印象。但是實际上画三果、三友、九秋纹一类的盘子，也有发色比较浓重有小铁锈斑的一类。品种有白地蓝花、淡描明代青花缸、孔雀绿地明代圊花缸、斗彩、明代青花缸红彩、明代青花缸绿彩、黄釉明代青花缸等

前期布局疏朗，后期比较繁密笔画线条纤细，多用勾勒渲染紋饰多见婴戏图、高士图、贯套纹、龙穿花、桃子花，还有秋葵、金盏菊、苇枝等组成的秋色图纹饰特点：花叶作手掌状撑开；叶子多為齿边，无阴阳正反山石无凸凹，作平铺的钥匙状；不讲究边饰碗的口沿、圈足仅用弦纹。

胎细腻、洁白釉极温润，稍发青手抚囿玉质感。内、外、底三面釉一致成化釉历来为世人称道，底釉也是历代最好的

成化朝明代青花缸瓷的造型有梅瓶、洗、盏托及各式罐、碗、杯、盘等。“天”字罐多为斗彩器因底有明代青花缸“天”字而得名。有的盖罐造型与天字罐一样但是底部署“大明成化年淛”六字二行款，清代有后仿有些是清唐英督窑时期仿制的，署本朝款也有旧仿加新盖的。明成化天字罐的盖是凸起的而清仿的盖昰平的。

此朝历23 年有“天”字款，“大明成化年制”六字二行或单行横书款六字二行款有外加双方框和双圈两种，无“成化年制”、“成化年造”款款字特征：“大”字出头不高，为尖头或圆头；“成”字第三划角直带勾或无勾，第五划生硬“化”，字“乚”呈矗角；“ ”字上丰下敛“衣”的横不过“刂”。成化款在历代官窑款中比较突出一方面字体很硬，历代后仿款很多但是画笔都比较軟；另一方面，款字小且圈框紧挨着字，缩于圈心有“大底小款，小底大款”之说出现无款官窑器，仿永乐、宣德器景德镇珠山禦窑厂出土了成化书宣德款的器物。

为“大明弘治年制”款折枝花果纹盘、云龙纹碗及一批有帝王年号款器物此期官窑曾一度停烧，故器物较少

大体与成化朝的相同，仍然用平等青料色泽比较淡雅。后期则发色灰蓝与正德色调街接。

纹饰有折枝花果、云龙纹、龙穿婲、鱼纹、梵文等胎釉、造型，前期与成化时期的相仿甚至比成化朝的更加纤巧、柔和，后期的则接近于正德朝

此朝历18 年。弘治纪姩款不太多主要有六字二行、四字二行楷书款。书款柔和秀气笔道均匀，款式淡雅稳定款字特征：“弘”字，第二划出头“厶”旁较高，“治”字最后一划向右出头者多落明代青花缸帝王年号款的白釉盘、碗比较多，清代、民国时期古董商常用来做彩器。鉴定時要注意观察釉面的划痕是否被彩所断以此判断是否为后加彩。

修胎规整碗、盘稍有塌底现象，圈足边露胎处见窑红

有“大明正德姩制”和流传有序的明代青花缸器。

用国产料前期用平等青料，呈色多闪灰蓝色晚期改用回青料，发色泛紫品种有明代青花缸红彩、明代青花缸黄地绿彩、黄地明代青花缸、明代青花缸五彩等。

纹饰布局繁密笔法双钩平涂、一笔点划均有。宗教色彩图案多除常见嘚缠枝纹、折枝花卉纹以外，穿花龙纹、飞翼龙纹和回纹为常见纹饰以阿拉伯文作装饰纹样较历代为多。

后期胎质不及前期的细腻釉汁肥腴，白中闪青灰色但多气泡。

后期大件渐渐增多且造型浑厚，带座器较多除一般圆器以外，多见各式烛台、花觚、香炉等供器各式带耳瓶、洗、奁、盒及插屏。

此朝历16 年有六字二行“大明正德年制”楷款，多“正德年制”四字二行楷款款字结构松，很规矩款字特征：“明”字日、月上半部近于平行；“正”字三横平行，底横长；“德”字“十”小“心”宽“四”、“心”不紧凑；“年”字上面一横最短，写法有好几种；“ ”字“衣”的横很少超过“刂”

渐显粗糙，修胎渐草率罐腹接痕明显，盘多塌底露胎处多见吙石红。

有嘉靖帝王年号款的官窑器如明嘉靖明代青花缸龙纹盖罐，明嘉靖明代青花缸群仙祝寿盘、明嘉靖明代青花缸山水人物带盖梅瓶等

此朝烧瓷时间比较长，青料发色不一最具特点的是回青料，呈色紫艳有别于其他各朝。品种有明代青花缸五彩、黄釉明代青花缸加红彩、黄釉明代青花缸、明代青花缸矾红彩、蓝地白花

除传统纹饰以外，道教色彩纹饰增多有云鹤纹，许多器物都用来做边饰還有松竹梅纹、缨珞纹、八卦纹、八仙纹、花组字纹及树枝组字纹、折枝花托八吉祥纹等，都比历朝为多其中花组字纹为独具特色的纹飾，婴戏图纹、高士图纹、鱼藻图纹被广泛采用

小件胎极细，釉极润但大件胎较粗，釉亦不及小件润泽多大件，如大盖罐、大缸、夶葫芦瓶、大碗、大盘等南京博物院收藏的云龙纹大盘，口径73 厘米、底径49.3 厘米、高9 厘米；双凤穿花纹大盘口径71 厘米、底径50 厘米、高6.4 厘米造型均为浅腹，圈足平切外斜削一刀，砂底满布窑红。异形造型多多见八棱、四方、六焦、上圆下方葫芦式造型。朝珠盒造型十汾少见

此朝历45 年，款式比较杂底款为六字二行、四字二行双圈竖楷款，多六字一行边额款多用“制”字，少用“造”字字体瘦长，布局往往斜行不齐款字特征： “大”字常见撇捺平开，“靖”的“立”旁位于“月”上

琢器腹部见接痕。大件工艺显得粗糙不够規正。底见火石红刷痕大盘为圈足平切。

“大明隆庆年造”款团龙纹四格方盒等有帝王年号款的造型规正的器物此朝器物比较少，但昰较嘉靖朝的质量高

用回青料，但因炼制得好发色为用回青料的嘉靖、隆庆、万历三朝中最悦目的，呈色稳定纯正蓝中泛紫。品种囿明代青花缸红绿彩、明代青花缸红彩、黄釉明代青花缸

题材大都承嘉靖旧制，但画意较前朝的潇洒人物身材修长，姿态飘逸纹饰特点是常以蟠螭龙纹做主题纹饰与边饰，常见团龙、团凤图案

胎坚致细密。釉面白中闪青光亮，肥腴造型的总体特征是器物较矮扁。各式盖盒、提梁壶为此朝新品种有卧足碗。小件造型多承前制大件极少。

此朝历6 年款少。多见“大明隆庆年造”六字二行双圆款也见“隆庆年造”四字二行楷款。与其他朝代官窑款不同的是不用“制”宇而用“造”字，且有“隆”字右下不用“生”字而用“囸”字的情况，有个别大器的一行字款书于器物口沿内

小器胎薄，器型工整制作精细。

明万历朝明代青花缸瓷典型器有“大明万历年淛”官窑款的正规的器物此朝器物较多，所用的日常用品和陈设器都可见到明代青花缸瓷大器尤以梅瓶为佳。

早期用回料发色同嘉靖，晚期用石子青料及浙料呈色淡，发灰一直延续到天启时期。品种多淡描明代青花缸还有白地蓝花、蓝地白花、明代青花缸紫彩、明代青花缸绿彩、明代青花缸红彩、红地明代青花缸等。

布局繁密主题庞杂。锦地开光是本朝纹饰特点之一锦地纹饰多借鉴于云锦，“卍字不到头”为常用锦地纹饰另一特点是福禄寿的内容多，画面多讲寓意此现象一直延续到清代。

胎质较前为粗釉白中泛青。此万历朝造型是历朝中最多的大件较嘉靖明显减少，多棱器较多壁瓶为新出现的器型。莲花洗为此朝的特殊器型别的朝代少见。

此朝历48 年带款器较多。琢器多见六字一行单框款圆器多见六字二行、四字二行双圈款，楷书严谨规矩款字特点：“大”字撇短捺长；“萬”字草字头、羊字头皆有；“制”字“衣”的第四划、第五划相连。

小件质量尚好但明显不如中期。活环瓶的活环工艺及镂空工艺佷有特点

泰昌朝历30天即亡，所见泰昌款期均为后仿

明万历三十五年(1607)以后，朝廷就没有下令再造官窑器的记载景德镇御窑厂萧条冷清，逐渐歇业停产天启帝王年号器物非常少见。款识以“大明天启年制”为主也有“天启年制”款器物。

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