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啥面相的人最有主见
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　　什么样的人最有主见呢?一个人是否有主见，并不是说他的主意最多，而是他的主意要能够说服别人，那么从上来说什么样的人最有主见呢?一起来了解一下吧。
面相：啥面相的人最有主见
　　最有主见的面相：眉眼距离宽阔，深谋远虑
　　眉毛和眼睛之间的位置，就是田宅宫，主要用来判断家业，也可以观察一个人的主见和才能。
　　如果眉毛和眼睛之间的距离宽阔，那么拥有这种面相的人往往心胸宽广，做什么事情都能深谋远虑，对人生很有追求，做事沉稳，不急不躁，而且很有原则，心态稳定，能够成为集体里的“定海神针”。
　　与之相反，如果眉毛跟眼睛之间的距离过于狭窄即眉压眼，那么拥有这种面相的人往往脾气暴躁，易冲动，性情轻浮，耐不下性子，不能冷静行事，往往误了良机，弄巧成拙，属于“烂泥扶不上墙”的典型。
　　最有主见的面相：耳朵贴脑，甘愿付出
　　耳朵贴脑的人，往往重视集体，讲究服从付出，愿意和同伴合作一起奋斗，做决定喜欢征求大家的意见，不会独断专行，做事认真负责，不会推托给他人，安分守己，沉稳踏实。
　　与之相反，耳朵外翻甚至招风耳的人，往往活泼开朗，脑筋转得也快，不愿意安分守己，被传统束缚，性格倔强，有些叛逆，希望自由自在地生活，为了达到目的，能够勇敢打破传统。
　　最有主见的面相：田宅宫可反映主见和才能
　　美貌和眼睛之间的位置，就是田宅宫，不仅可以用来判断家业，还可以观察一个人的主见和才能。田宅宽阔的人，深谋远虑，沉稳有才能。
　　最有主见的面相：眉毛匀称，温和沉稳
　　眉毛匀称往往指眉毛长度恰好长过眼睛而且颜色不浓不淡。拥有这种眉毛的人，往往心地善良，温和沉稳，能够很好地控制情绪，考虑周到，做事很有章法，也愿意体谅他人，说话有分寸，让人听了很舒服，处理事件也合情合理，能够和大家一起维护集体的利益。
　　与之相反眉毛太过浓密或者太过稀疏的人，往往性格多变，情绪也容易发生变化，周围人常常无所适从，人际交往存在很大问题。
　　认为，形态比例代表一个人的心怀，合者则为正派正常，凡不何此比例者，为极端人群，可以是大英雄，也可以是大狗熊，可为皇帝，可为乞丐。
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字阵与心理(总论部分)
字阵与心理(总论部分)
&&&& 字阵，是方块字的笔迹内容，是指众多单字在纸平面上有序排列而构成的，具有表达信息功能的笔迹特征。简单地讲就是字的排、布阵。字阵具体包括字的大小、字的垂直和倾斜、字间距离、行间距离、字行走势以及它们的变化和配合。&&&& 在西方笔迹学中，没有字阵这一概念，只有“Picture of arrangement”（排列图）。西方笔迹学中排列图和我们的字阵是不一样的。排列图是拼音文字的笔迹内容，而字阵是方块字的笔迹内容。西方笔迹学中的排列图具体包括字母大小、字母的垂直和倾斜、字母上中下三部分的长度比例、单词的宽度、单词间的距离、行间的距离、行的走势、页边空白、篇章结构、信封中地址的位置等十部分，其内容不仅包括了字阵，而且包括了章法和部分结体的内容。可以说，西方笔迹学中最值得我们借鉴的是其有关排列图的理论。拼音文字的笔画、构词与方块字的笔画、结体是很不一样的。而排列图中的字母的大小、字母的垂直和倾斜、单词间的距离。行间的距离、行的走势、页边空白、篇章结构，基本上可以和我国笔迹学中字的大小、字的垂直和倾斜、字间距离、行间距离、字行走势、页边空白。章法相对应。&&&& 一个人的字陈特点主要由四方面决定：社会对字阵的规范要求、书写所用的材料和工具、个人的笔画结体特点、个人的心理特点。&&&& 社会的规范要求规定了字阵的基本模式。从有文字起，社会就有对字阵的规范要求。因为，不管什么文字，只有按照人们共认的规律进行有序排列，才能成为人们有效表达、交流信息的载体。我们每个人在书写时，都会有意无意地按照社会对字阵的规范要求来排列字阵。我国大陆对字阵的基本规范要求是：字体大小中等、字体方正。字行横向排列、字行排列整齐、字行间距得当。为了便于确定笔迹特征，本文以在一般的又有些正规的场合书写的笔迹（如学生作业、书信）作参考材料。&&&& 书写所使用的材料和工具是影响一个人的字阵特点的外在条件。书写用纸是否有线格及线格的大小，纸的长度、宽度和厚度，纸质的光滑和细腻程度，纸的吸水性，用的是什么笔、笔尖的粗细等都会影响字大小、字行间距、字行走势。为了便于确定笔迹特征，本文主要分析用普通钢笔、圆珠笔，普通白纸练习本书写的笔迹材料。&&&& 笔画、结体是构成字阵的最基本因素。笔迹的形成过程是，最初是空白纸平面，再是笔画、结体，然后形成单字，再形成字阵、章法。由此，我们可以认为笔画和结体是构成单字、并进而构成字阵的基本因素，字阵是构成章法的基本因素。笔画、结体的特点是影响和决定字阵特点的最基本因素之一，字阵的特点是影响和决定章法特点的最基本因素之一。我们在界定一个人的字阵特点时，必须认真考虑其笔画、结体的特点。&&&& 个人心理因素是决定个人字阵特点的根本因素。在同样的书写规范要求下、使用同样的书写材料，不同的人、同一个人在不同的时候书写的笔迹材料的字阵特点不同，就因为不同的个人有各自独特的人格特点，一个人在不同的时候心理的想法。情绪也不一样。我把影响个人字阵特点的心理因素分为两部分：&&&& 一是个人的书写目的。书写者在书写前、书写时会根据笔迹材料要起的作用、笔迹材料的阅读对象来选择书写工具和材料，确定字的大小、端正程度、排列方式等。如果书写材料对自己很重要、是写给别人看的，就要把字写得端正些、美观些、略为大些，排列得整齐些。反之，则会把字写得潦草随意些。可以说，书写目的是对手阵特点影响最大的一个因素，同一个人在木同书写目的两种情况下字阵的特点会相差很大。如果不先分析书写目的就从字阵特点来判断书写者的个性特点，会犯大错误。就字阵来讲，正规场合书写的字阵比较规整，容易反映书写者的控制能力。而自由场合书写的字阵容易反映书写者的创造性和偏好。&&&& 二是个人的人格特点。字阵犹如一个人的体态语言，反映一个人的情绪和态度。我们每写一个字，都会考虑其前后的字和上下的行，考虑周围的空间，字阵也就反映一个人对周围环境、人际、社会以及与自己的关系的认知和态度。&&&& 正因为影响字阵特点的因素有这么多，这就需要我们注意，从字阵特点来分析人的人格特点时不能机械、教条。
字的大小含义
&&&& 字的大小有两层含义：一是绝对大小，是指一个字占有平面面积的大小；二是相对大小，是指一个字相对于书写用纸的大小、线格或方格的大小。笔画粗细而言的大小程度。在实际考虑一个人的字迹的大小时，我必须从字的绝对大小、纸的大小。是否有线格或方格以及线路方格的大小、笔画的粗细等几方面考察。&&&& 我国笔迹中字的大小可以与西方笔迹学中的字母大小相对应。在西方笔迹学中，以a、c、e、o、u等字母的大小来判断字母的大小，这些字母有个共同的特点：它们不像字母b．d那样有向上伸展的笔画，也不像字母p、q那样有向下延伸的笔画，基本上呈圆形。可能是因为西方书法没有中国书法发达。西方人很少写大字等原因，西方笔迹学基本上只管字母的绝对大小。有的笔迹学家只把字母大小分为大和小两种，并把大于3mm、小于3mm作为字母大小的差别标准。有的笔迹学家则分得较细，如把字母大小分为很小、小、中等、中大、大、巨大六类。以3mm作为判断标准，大部分的人就属于中等、中大水平。我国的汉字是方块字，我们可以用标准的方块字（如国、因、正等没有向外伸展的笔画的，尤其是有外包围方框的字）的大小来衡量字的大小。我国标准的印刷体中，一般只讲绝对大小，而且有统一的大小字号：初号、一号、二号、三号、四号、五号、六号、七号、八号。例如国字（如图示）。从既方便辨认又节约空间的原则出发，书籍印刷一般用四（3．5mm×4mm）、五号（2．8mm×3mm）字。小于五号，则辨认较吃力。书写体字体大小的判别，可以借鉴“既方便辨认又节约空间”这一原则。不过，书写体不可能像印刷体那样规整、容易辨认，要方便辨认，书写体的字迹大小得比印刷体的四、五号字略大些。现售的笔记簿，印刷的横线间隔高度在7mm－9mm，以7．2mm为多。而文稿纸上所印的方格，小的是 6．6mm×7．2mm。相应的字迹的大小，一般在4mm×5mm左右（字高为行格高的三分之二左右）。若以此大小作为判别标准，大多数人在全空白的纸上书写的字的大小也属于中等、中大。&&&& 在西方笔迹学中，认为字母的大小代表一个人的思想、表达、行为的大小。字迹大的人想得大，擅长思考金融、社会、艺术、哲学等；字迹小的人想得小，专于思考诸如机械、力学、生活的细节等。字迹大的人兴趣广泛、爱社交、自信敢于冒险；字迹小的人则专注于自己喜欢的某职业工作或交际小圈子而忽视其他部分，内向、小心谨慎。
从书法角度看字的大小与心理
&&&& 与西方相比，我国的书法艺术成就非常突出，历史也很悠久。所以我从两方面来分析字体大小与心理特点的关系：一是从书法角度，是否擅于写大字或小字，二是平时书写习惯，是喜欢写大字还是喜欢写小字。&&&& 从书法角度看：&&&& 1．擅于写巨大的字，不擅于写小字。有些人擅长于用粗大的笔甚至于用拖把或特制的大笔写很大又富有灵气的字，但写小字则水平平平甚至于较差。他们的心理特点是：有良好的表达能力，善于表现自我。善于把握大局、纲要。目光远大，综合思维能力较强，富有冒险精神，敢作敢为，但缺乏细致深入，周密严谨，是交际型、领导型、理论型人才。&&&& 2．擅于写细小的字，不擅于写大字。与前者相反，这类人擅于写小字，尤其是细的字，比如在一把普通的纸扇上可以抄写下整部《红楼梦》、在头发丝上写字。他们写小字比较好看、有灵气，写大字不好看或一般。与此相应，他们有良好的注意力、敏锐的观察力和持久的耐力。有钻研精神，分析思维能力较强。细致深人，周密严谨，但缺乏冒险精神。是实践型或研究型人才。&&&& 3．擅于写大字，又擅于写小字。一般来讲，既擅于写大字又擅于写小字的人多见于杰出的书法家。如我国东汉大书法家师宜官，写大字，一个字可达一丈方；写小字，能在方寸之内写下千字。师宜官的书法才能非常突出。汉灵帝刘宏下诏征天下数百书法高手在鸿都门比试，师宜官堪称第一。&&&& 兼而擅于写大字和小字的人，兼而具有前两类人的优点。他们多半很有才华。有良好的决策能力，目标远大，而且能把目标落实到实际的行动措施中去。他们综合思维能力和分析思维能力俱佳，既有良好的宏观战略又能深入关键的细枝末节，胆大而心细，可委以重任。抽象思维、形象思维、动作思维比较均衡，而且都至少有中上水平，适应社会的能力很强。还有较好的表达能力、艺术才能，是综合型人才。不过，他们容易自负、自傲。&&&& 从培养下一代心理素质的角度出发，应该让学生同时习练大字和小字，使他们能大能小，能粗能细，善于适应。这样有利于学生的全面发展，尤其是智力的增长。就目前来说，我国学生练字，大的还木够大，小的还不够小。
字阵与心理：中等大小的字体
&&& 习惯于书写中等大小或中大的字体。近70％的人属于这个范围。粗略统计，他们的字体一般在4.4mm～6.9mm高（以国、理等没有向上向下伸展笔画的字高作衡量标准，下同）。他们遵纪守法，按社会的规范要求办事，以避免不必要的麻烦。他们遵循传统、跟随大潮流，不走极端。他们的精力、注意力基本上用在生计、孩子、房子、教育等方面。相对而言，字体中等略偏大的人较少出现抑郁等心理健康问题，较少遇到婚姻等方面的麻烦。&&&& 如图例：这是使用行线的纸、粗细适中的钢笔书定的笔迹，字体大小3.5mm×4.7mm，属于中等。这一笔迹特征表现出书写者遵纪守法，按社会一般规范办事、遵循传统、适应社会潮流等方面的心理特征。
字阵与心理：大的字体
&&&& 习惯于书写大的字体。他们的字体常常在6mm高以上。比较关注事情的全局、纲要的方面，相对忽视细节、次要的方面。&&&& 如图例：字体大小8mm×9mm，字高是行线高的1.5倍。这一笔迹特征表现出书写者有大局感、喜欢交际、外向的心理特点。书写者是个有主见、平常较忽视细节、不大关心琐碎小事，为人热情大方、乐群，喜欢表现自己，喜欢自由的人。&&&& 我们还可以把习惯书写大的字体与其他某些笔迹特征结合分析。
字阵与心理：大而成熟的字体
&&&& 字体大而且成熟：心胸开阔、个性开放、兴趣广泛。更容易被人读懂。活泼好动、社会外向（乐群、不害羞）、自信、胆大、敢于冒险、富有攻击性。富有想象力，好幻想。&&&& 如图例：字体大小5.5mm×8mm，字体大且成熟、老练。这一笔迹特征表现出书写者心胸开阔、热情开朗、易于亲近、好与人打交道等方面的特点。
字阵与心理：大而不成熟的字体
&&&& 字体大而不成熟：知识层次较低、思想比较单纯。没有心计、不思而行，盲目乐观。空虚、自恋、自大，喜欢炫耀。喜欢投机、喜欢冒名顶替。&&&& 如图例：字体大小6.5mm×8mm，有不成熟的一面。表现出书写者为人方面有些单纯、不够世故、容易轻信别人的特点。不过程度不重。而且这种不成熟主要是由年龄小、阅历简单造成的。
字阵与心理：大而端正的字体
&&&& 字体大而端正：心地坦荡，为人正直。&&&& 如图例：字体大小6mm×7mm，字形端正。表现出书写者心地坦荡、为人正直，思想行为正派的品质。
字阵与心理：大有棱角的字体
&&&& 字体大有棱角：非常果断。&&&& 如图例：字体大小5.5mm×8mm，许多字（如力、脱、到等）都富有棱角，表现出书写者目的明确，决策很果断的个性特点。
字阵与心理：大而笔画外展飘逸富有装饰的字体
&&&& 字体大笔画外展飘逸富有装饰：有较强的虚荣心和自我表现欲、期望被人注意。&&&& 如图例：字体大小5mm×6mm，知、机、应等很多字都有装饰笔画。书写者自己写道：很想得到“受人尊敬的名誉和令人敬佩的才能”。&&&& 字体巨大：反传统，喜欢走极端，喜欢自由，不愿被束缚，不喜欢做小事、杂事、繁琐的事，可能很热情，但热情来得快去得也快。一般来讲，他们不大喜欢像会计等一类的工作。这种写法在正规场合较少。&&&& 字体大、字距大：慷慨大方。
字阵与心理：小的字体
&&&& 习惯于书写小的字体。字体常常在4mm以下。比较关注事情的细节，对全局相对关注较少，常常会顾此失彼、分不清主次，觉得这也重要那也重要而犹豫不决，反复改变主意，做不好决策。专注、投入。&&&& 在人际、社会适应方面：社会内向（羞怯、不愿引人注目、在人多的场合会紧张），害怕轻易地被人看透自己的内心，与人交往时内心有恐惧感，有意掩饰自己，不坦荡。&&&& 如图例：字体大小2.5mm×3mm，很小。表现出书写者专注，注意细节的一面。&&&& 这一笔迹特征同样可以和其他笔迹特征结合分析。
&字阵与心理：小而笔画伸展的字体
&&&& 字体很小、笔画伸展：专注、喜欢细节，讲究精确（精益求精），有耐心，有奉献精神，有全局观，有决断力，智力水平高，有自己的主见，是批评主义者。&&&& 如图例：字体大小2.5mm×6mm，不算很小，笔画向上下伸展，尤其是向上伸展明显。表现出书写者有良好的观察力和决断力，智力水平较高。书写者自己讲，越是大事越是果断，小事则随别人来定。
字阵与心理：小而笔画不舒展的字体
&&&& 字体很小、笔画不舒展：自我克制，缺乏自信，他们多半比较温和、顺从，缺乏斗志，缺乏反抗精神，有些教条主义。缺乏生机，缺乏想象力，缺乏主见，优柔寡断，卖弄学问。贪婪，琐碎，小气。&&&& 如图例：字体大小2.5mm×3mm，笔画很少上下伸展。表现出书写者有自我克制、缺乏自信、缺乏斗志、主见不强（还是有一定的主见）、琐碎不大气的特点
字阵与心理：小而笔画内收藏锋的字体
&&&& 字体小，笔画（尤其是末笔）内收藏锋：做事谨慎求稳，不愿冒险，精益求精，挑剔，有些完美主义，为自己的细致、精确、深入而自豪、自傲，并因此而容易看不起人、指责批评人。&&&& 如图例：字体大小2.5mm～3.5mm，许多笔画是收敛的，如言字旁的点是小圆点，钩没有笔锋，没有多少有锋芒的笔画，只是末笔向回收不怎么明显。表现出书写者谨慎小心、不敢冒险，专注细心、讲究精确，以至于挑剔，易于自责、也易于指责。字间距较大，更突出了她的谨慎、细致的个性。
字阵与心理：字体、字距、左页边空都小的字
&&&& 字体小，字距也小，左页边空很小或没有：节约、节俭。&&&& 如图例：字体大小2.5mm×3.5mm，字距基本上是0.5mm，行首行尾常常靠近纸的边缘。表现出书写者懂得节约节俭的良好品质。&&&& 字体小而非常清晰：谦虚不骄傲、谦逊、谦让，但表达不诚实。&&&& 如上例：尽管字小，笔画却非常清晰，无缠绕不清的地方。表现出书写者谦让、谦虚、谨慎的特点。但有时过于忍让谦虚而不表达出自己的真正的内心，显得不诚实。
字阵与心理：字体大小不一
&&&& 字体大小不一。同一份笔迹材料里字体大小变化不一，表示书写者内心思想、态度、情绪的变化。&&&& 据笔画、结构有机地搭配字体大小：反应敏捷、脑子灵活、随机应变，头脑聪明、有适应能力。&&&& 如图例：总体上字体是大的，但许多笔画少、结构简单的字（如不、的、门、之几字）相对较小，全文字体大小富有变化而且有规律。表现出书写者善于适应、随机应变的个性特征。
字阵与心理：字体始大后小
&&&& 字体始大后小：成熟，不轻易说招人反对或令人讨厌的话，有外交才能。&&&& 如图例：开头的字大小在3.5mm×6mm，第二行的字大小在3.5mm×5mm，第三、四行的字大小在3.5mm×4.5mm，字体渐渐变小。表现出书写者为人谨慎、不乱说话、不轻易伤害人，有一定的外交才能。
字阵与心理：字体始小后大
&&&& 字体始小后大：幼稚，思想单纯，口无栅栏，不能保守秘密。如果是有知识、有智力的人，这种情况反映其率直、说话缺少修饰和缺少外交能力。&&&& 如图例：同是一个“绩”字，第一行的“绩”字大小为4.5mm×7mm，第四行的“绩”字大小为5mm×8mm，第八行的“绩”字大小为5mm×9mm，第十四行的“绩”字大小为6mm×10mm，字体呈渐渐增大的规律变化。表现出书写者虽然读书聪明，但为人方面缺乏心计、过分率真。说话时不知拐弯、不会加工修饰，常常保守不住秘密。缺少外交能力。
&&&& 搭配和谐：善于沟通、协调，容易做到真诚、内外一致。有良好的组织管理能力。&&&& 如下例：字行间距非常清晰且与字体大小的比例搭配很合适，笔画较少伸展基本不影响字行间距。总体的比例搭配比较和谐，而且前后排列整齐一致。表现出书写者良好的心理素质。复杂的事情能够理得很顺，平时一惯有计划而且基本上能够实现，具有良好的组织管理能力。为人真诚、善良，善于沟通、协调，人缘好的同时自己内心也舒畅。积极向上，严格要求自己，自信。
比例搭配明显不和谐
&&&& 比例搭配，是指字的大小与字行间距、字的伸展与字行间距、字形与行势、字距与行距的配合。&&&& 一般情况下，字体大小中等、笔画伸展不多时，比较合理的搭配是：字间距是字体大小的四分之一至三分之一，行间距是字体大小的二分之一至三分之二。若字体大，字行间距与字体大小的比例可以小些。笔画伸展得多，字行间距与字体大小的比例也相应增大。字形平整，字行也相应平直；字形倾斜，字行也相应倾斜。行间距一般为字距的两倍。若与上述比例相差很大，就可以被看做是搭配不和谐的字阵。&&&& 1．搭配明显的不和谐：内心与外在表现不一致，用良好的外表掩盖其内心的不安、胆小等。与人沟通、协调方面有一定的缺陷，不大可能是一个好的组织管理人才。&&&& 如图例：字行间距明显与字体大小不相适应，有笔画伸展却没有相应地增加字行间距。表现出书写者不善于理清事情的条理、计划、组织能力不佳。人际交往中也不容易照顾到方方面面，也就做不到良好的沟通和协调，做不到真诚、内外一致。
字阵的内在一致性(四)
&&&& 3．一开始比较一致，到后来渐渐失去平衡一致：缺乏精力，容易疲劳，耐力不足，意志不坚强。&&&& 如图例：这是同一篇文章里的两幅笔迹样品。上面一幅是第一页中间的笔迹，笔画、字体大小、倾斜、间距明显比前一幅笔迹要乱、不一致。表现出书写者耐力不足，写至后面明显的精力下降、有些疲劳。
字阵的内在一致性(三)
&&&& 2．过分地追求前后一致：过分理智，自我克制，以至于刻板。&&&& 如图例：四行笔迹样品分别取自于第一页的开头、第六页、第十一页、第十三页即最后一页的结尾。四行字非常一致。表现出书写者有恒心有耐心，做事非常认真，以至于有些刻板。
字阵的内在一致性(二)
&&&& 如图例：字体大小、字体倾斜度、字行间距前后不一致，尤其是字体大小前后变化很大。表现出书写者思绪飘忽不定、情绪容易变化、性格整合有一定的问题。笔画很柔、字体右倾、缺少骨架，突出了书写者优柔寡断、情绪和性格不稳定的一面。
字阵的内在一致性(一)
&&&& 字阵的内在一致性是指以上所述的各种字阵特点的前后变化与一致，以及各种字阵特点的互相配合。字阵的内在一致性可以反映书写者的人格整合水平、计划组织能力和意识、情绪状态。&&&& 一、前后的一致与变化，是指字体的大小和倾斜、字距、行距、行势的前后一致与变化。相对而言，字体的一致性与书写者的心理特点关系最为密切。&&&& 1．前后不一致、变化不定、无规律：可能是书写者正处于异常的情绪波动状态，无法克制；如果排除异常的情绪状态这一情况，则是表示书写者情绪、性格不稳定，人格整合有障碍，缺乏平衡能力，容易冲动；这种特点多多少少反映了书写者的身心有不够健康的一面。&&&& 如图例：字体大小、字体倾斜度、字间距前后不一致，字形结构也有些松散不方正。这是书写者在情绪比较激动时写的笔迹。笔迹的前后不一致表现出书写者的情绪很激动。在某种程度上也表现出书写者情绪容易波动，不善于自控。
线格导引和限制下的字阵与心理
&&&& 我们给小学低年级学生使用的作业本，无论是语文还是数学、外语的，都有方格和行线。不止如此，小学、初中、高中以至于大学，我们所使用的本子基本上都有行线或格子，目前一般所售的本子大多有线格。&&&& 有了方格，我们就容易把字写得大小均匀得当、字间清晰。有了行线，我们就容易把一行字写得平直整齐。凭着线格，我们可以把字阵排列得符合社会的规范要求，就如有“导航”引导我们把一件事做得安全、正确。线格是一种依靠。&&&& 但是，线格也使我们的字阵排列局限于规定的样式。有了线格，就会觉得自己应该按线格规定的样式来排列字阵，字的大小倾斜、行势、字行间距都得按规定来安排。如果有线格而不按线格排列字阵，就会有自己不符合要求、不正确的感觉。有了线格，给人更少的排列字阵的自由。线格也是一种束缚。&&&& 由此可见，线格的作用具有双重性。一方面，使用线格可以引导人们按社会规范来排列字阵，有利于人的社会化。另一方面，它也可以使人们形成依赖、过于规矩的性格，缺乏独立性和创造性。从塑造我国青少年良好性格的角度考虑，我们应该让学生从初中开始尽量使用没有方格或行线的纸张。因为我们现处的时代不仅要求人们遵守一定的社会规范，更需要人们富有独立性和创造性。不使用线格，要求学生不依赖线格独立自觉地按字阵规范书写，又可以有一定的自由创造。这有利于培养学生自觉、独立、创造的优良个性。&&&& 在认清线格的作用以后，我们就容易分析在使用线格时的字阵所反映的心理特点了。
线格：不喜欢使用线格纸
&&&& 不喜欢使用线格纸，即使使用有线格的纸也不喜欢按照线格规定的格子和行线书写：个性独立，自作主张；打破常规，有创造性；喜欢自由，有反抗精神；缺少适应能力，不肯服从让步。&&&& 如图例：这是用隐格的纸书写的字迹。线格高9.5mm，书写者没有按线格书写，字体大小3.5mm×7mm，很狭长，行间距7.5mm，较大，行间距加字行高共14.5mm，远远超出线格的高度。不过，字行排列整齐，行间距稳定一致。表现出书写者自有主张，追求个性独立，追求自由的空间，但不是盲目的自由、不是乱来，而遵循一定的规则，不过是富有个人特点的规则。不肯轻易屈从，不甘庸俗，有一定的反抗精神。
线格：喜欢使用线格纸
&&&& 喜欢使用线格纸，按照线格的规则书写：具有良好的适应能力；温和、忍让，顺从、被动、遵守传统；喜欢依赖，缺乏冒险精神和创造性。&&&& 如图例：每个字都在方格内，而且字体大小比较合适，字形很方正。表现出书写者善于控制自我，努力使用自己表现得被社会认为是好的。遵循社会规则，有良好的适应社会的能力。
线格：喜欢使用线格纸(二)
&&&& 2．喜欢使用线格纸，按照线格的规则书写：具有良好的适应能力；温和、忍让，顺从、被动、遵守传统；喜欢依赖，缺乏冒险精神和创造性。&&&& 如图例：字形端正，严格按照线格书写。表现出书写者克己、忍让、顺从、被动、守规矩，有些古板、缺乏创造性。
线格：字行靠在行线的底线上
&&&& 字行靠在行线的底线上：踏实稳重，办事可靠，值得信赖。自我克制，对人尊敬，不与人冲突。&&&& 如图例：字行靠在行线的底线上，而且笔画也有些涩、藏锋、不舒展。表现出书写者做事追求稳重、保险，不敢冒险，容易担心事。让她办事，基本上都会认真去完成。
线格：字行在行格的中间
&&&& 字行在行格的中间：基本上能按照行线的要求书写，又不全依赖于行线，这是一个表示良好心理素质的笔迹特点。相应的心理特点是：有良好的自我调适能力，既能适应社会及周围的环境，又有较好的独立性，是自我较有能力，超我、自我、本我三者比较和谐的一种；不过，中庸思想、追求和谐的倾向，会使他过于保守、安于现状，不愿冒险。&&&& 如图例：字行正好在行线的中间，行首行尾也与行线的两端对齐，字体大小5mm×6mm，字高正好是行线高的三分之二，笔画适度舒展。表现出收发室者有良好的自我调适能力追求独立，在适应社会的前提下保持相对的独立性。自我能力较强，超我、自我、本我三者较和谐，心理较健康。不过容易自我满足、自我陶醉，有明哲保身的思想。
线格：字行在行格的中间(二)
&&&& 以上只适合于字行高与行线高比例较得当的情况。如果是字较小、字行居中：内心有不安全感，努力控制自我、维持平衡。&&&& 如图例：字行居中，字体大小2.5mm×4mm。追求独立、不愿依赖，内心有不安全感。字体向左倾斜、字间距较大，说明他有可能是只相信家人、对别人缺乏信任，相应，在人际交往中心理有不安全感，与人保持一定的距离。
线格：字行靠在行格的上方
&&&& 字行靠在行格的上方：这样的写法很少。一般人都是把字行写在行格的下方、靠近底线，而且这似乎成了常规。把字行写在行格的上方就显得是违反常规的。相应的心理特点是：性情有些浮躁、不踏实稳重，容易好高骛远。是思想上的巨人行动上的矮子，理论很会讲，实践上却很笨拙。常常会心有余而力不足。身体不是很好，尤其是容易有心脑血管方面的健康问题。&&&& 如图例：字行靠在行格的上方，个别笔画超出了上线。表现出书写者不愿踏实做事、追求虚浮的一套。常常是雷声大，雨点小。加上笔画轻巧灵活，显示有投机取巧的思想。
线格：喜欢使用线格纸，但字行又超出线格
&&&& 喜欢使用线格纸，但字行又超出线格：依赖，适应能力较弱。&&&& 如图例：按照纸上的方格书写，但许多字明显地超出了方格。表现出书写者一方面依赖、遵从规范，另一方面却又觉得规矩的事缚让他不舒服，无法严格按照规矩办事，内心很不适应。
&&&& 行势，即一行字的运行态势，是平直、还是斜向上升、还是斜向下降、还是波浪型或是别的样势。&&&& 如果没有上尺，让我们画一条长而平直的直线，我们都不可能画出很直很平的直线，总会或多或少的有些倾斜和弯曲。如果是要求把线画得平、直，那么，越是画得平直越是说明画线的人有能力，越是倾斜弯曲越是说明画线的人相应的能力较差。要把一条长线划得平直，需要一个人具有良好的平衡能力、心理稳定性、注意和观察能力、空间能力以及手和手臂的灵巧度。&&&& 社会对行势的规范要求，一般来说，是一行字要水平平直、整齐。因此，与一行字犹如画一条直线，至少是需要书写者有画一直线的意识，即心理要想着把一行字写得平直整齐。不过，与画一条直线有所不同，写一行字不是一个笔画从头到底，而是书写第一个字的过程中把一行字排列得平直整齐。这要求书写者不仅具有画一条直线的能力，还要分配注意力，一边写字，一边又把字排列成行的能力和意识。&&&& 一行字不是非得很平直才能阅读，有所上下波动、倾斜也是无妨大碍的。在是否有能力把一行字排列得整齐平直之外，书写者意识中对一行字应该如何排列的想法、对于排列字行的重视程度也是影响字行走势的重要因素。&&&& 如果撇开这些能力、意识、态度，一般来说，行势走向主要反映书写者当时的情绪状态、心境好坏。
行势：字行平直
&&&& 字行平直，就好像是一个优秀的走平衡木运动员。如果平时写字时字行都非常平直，可以表示书写者做事的目的很明确，有坚定不移的目标，有恒心、有耐心，情绪稳定性良好，有良好的自控能力，适合做耐心细致的工作（诸如钟表修理一类），遵从社会规范、传统习俗，为人正直，重名誉，求稳重不喜冒险，有时显得固执、呆板、乏味。&&&& 如图例：有20cm宽的纸上书写18cm长的字行，仍然能保持字行的平直。表现出书写者具有非常好的平衡能力。也表现出书写者有主见，做事情目的非常明确，有坚定的目标。做事耐心细致，情绪稳定，有良好的自控自制能力。较守规矩。很看重名誉，努力表现得被社会尤其是周围的人认为是好的。求稳重，不愿冒险。缺少勇气、缺少大气。创造性不高，但不至于呆板固执。
行势：字行逐渐上升
&&&& 字行逐渐上升：书写者好像是在向上登山爬坡。这种字行走势表示书写者心态积极，追求向上，有雄心，不知足。充满生机和热情，有斗志和锐气，具有奋斗精神。活泼、开朗，是个乐观主义者。喜欢社会活动。有高估自己能力的倾向。如果字行过于上斜，则表明书写者可能性情狂躁，有怪癖。&&&& 如图例：第一行字与纸的上边缘平行，字行平直。下面几行渐渐向上倾斜，至第八行时，字行向倾斜达6°。平时书写都会不自觉字行上斜。表现书写者积极向上，不知足，有生机，有斗志。平时习惯写中、小字体，不善于写大字，签名也不活跃。所以，喜欢社会活动、活泼、开朗、乐观、自视过高的特点就不怎么明显了。
行势：字行逐渐下斜
&&&& 字行逐渐下斜：与上一种情况相反，书写者好像是在走下坡路。书写者的心理特点也基本与上一种情况相反：悲观消极，意志消沉，缺乏斗志，易于沮丧、抑郁，情绪不稳定，不善于控制自己的情绪。精力缺乏，易于疲劳，身心健康状态欠佳。懒惰，缺乏耐心和持久力，容易泄气，犹豫不决。比较顺从、依赖。&&&& 如图例：五行字行全部向下倾斜，而且倾斜度越来越大，其倾斜度依次为3°、3.5°、4°、5°、6.5°。字体向右倾斜达15°。字行向下倾斜与字体过分向右倾斜有一定的关系。表现出书写者悲观消极、缺乏斗志、容易退却。情绪不稳定，敏感，不善于调节自己的情绪，容易抑郁、内心不安。字体过分向右倾斜、字行有些波动，更突出了情绪不稳定的特点。
行势：字行成下凹的洼形
&&&& 字行成下凹的洼形：如果上一种是良好的开始者，那么这种书写者是可靠的完成者。思想上是悲观主义，行动上是乐观主义。开始时，觉得困难重重，不敢迈步，但一冒着手行动会想尽一切办法努力去克服困难，直到完成任务。也可能是书写者正处于困境中，比如劳累疲乏、身体虚弱，但精神顽强。&&&& 如图例：字行中间下凹约2mm。表现出书写者是思想上的悲观主义，行动上的乐观主义。下凹的程度不大，又行尾略比行首高，故“思想上的悲观主义”就不明显了。
行势：字行成锯齿状
&&&& 字行成锯齿状：这犹如一个人正受困倦的干扰，一次次地瞌睡又一次次的强打起精神。这表明书写者虽然缺乏信心和勇气，但会不断地给自己鼓气加油。书写者想努力克服自己的自卑软弱，控制自己的低落绪，或者是想努力压抑内心的欲望冲动。&&&& 如图例：用有隐线的纸书写，还是不能把字行写直。字行成踞齿状，有的字行分不清是锯齿状还是波浪形。表现出书写者自卑、情绪易波动。但正努力着不断克服自己的自卑和波动消极的情绪，常常会给自己打气。
行势：字行成波浪型
&&&& 字行成波浪型：情绪容易波动。容易有不安全感，比较敏感。有些优柔寡断。&&&& 如图例：常常把行写成波浪形。表现出书写者心理不稳定，情绪容易波动。内心有不安全感，有些敏感。容易改变主意。书写者又习惯书写中等偏大的字体、字体方正、笔画舒直藏锋，故不至于让自己的情绪失控、过分情绪化。
行势：字行走势不规则、紊乱
&&&& 字行走势不规则、紊乱：内心容易不安，有些变化无常，琢磨不定，让人难以预料。&&&& 如图例：字行上上下下缺少一致规律，很乱。表现出书写者内心常常不安。反应不快，思维不流畅，想法、情绪容易变化。许多时候让人弄不清楚他到底想要什么、他到底在想什么。
&&&& 字行成上凸的拱形：这是展开的虎头蛇尾的笔迹特点。我们可以用跳高运动员来比喻这类书写者，有爆发力，缺乏耐久力。热情来得快去得也快，缺乏持久性。轻易许诺，信誓旦旦，但常常不能信守诺言。容易对新奇事物感兴趣，喜欢变化。制定计划常常不切合实际。&&&& 如图例：常常把字行写成上凸的拱形，不过程度不明显。表现出书写者做事有些虎头蛇尾、缺乏恒心，轻易许诺，但常常无法兑现。计划常常与实际结果不一致。对新奇事物感兴趣，但需求很容易转移。行尾比行首高，故总体上还是热情向上的。
字体可看你本性&&
从字看一个人的性格——一个先人曾经说个一句话“你有一手一塌糊涂的字，说明你有一颗一塌糊涂的心”
孤独者：字与字之间的距离极小
豪放者：字体较大，笔画舒展。
虚荣者：笔压不稳，字形飘忽。
放任者：字迹如龙飞凤舞。
谨慎者：字体较小，基本上不会写或不写潦草的字。
有毅力者：笔压很重。
无教养者：杂乱无章。
热情的人：字体大、笔画柔、书写流畅。
固执的人：笔画强劲。
朴实的人：字体不美观，笔画生硬。
无主见之人：笔画轻描淡写，笔力不强，结构松散。
机智过人者：笔画巧妙，写法有与众不同的特点。
理想远大者：兼有豪放和固执者的特点。
有特殊技能者：字体古怪。
顺境的人：踌躇满志者之笔画轻柔；龟扬跋扈者笔画生硬。
保守秘密者：笔压重，书写速度慢。
口没遮拦者：字体大，笔压轻。
嫉妒的人：字体小，结构不稳定，形态扭曲。
心胸狭窄的人：字体普遍小。
办事精明的人：运笔流畅。
思维敏捷的人：书写速度快。
忠厚的人：字体端庄。
不爱动脑筋的人：字迹潦草。
刚直不阿的人：笔画僵硬，棱角分明。
勇敢无畏的人：笔力强劲。
有贪污行为的人：字体大，笔压较重，运笔沉稳
有流氓行为的人：字体大，字形华丽。
好滋事寻衅的人：字体潦草，笔力强硬。
有盗窃行为的人：笔压重，书写速度较慢。
有扒窍行为的人：笔压轻，书写速度较快。
有欺骗行为者：笔法机敏。
胆汁质的人：字体大，笔力强劲。
多血质的人：字体较大或中等，字形华丽，笔画轻柔
粘液质的人：字体小而笔压重。
抑郁质的人：字体怪而且小。
(1)字与字之间，分隔清楚表示：
(A)执笔者的判断能力良好，凡事能够自主。
(B）其人有组织的能力。
(C）头脑清醒，能够运用逻辑。
2）字间距分隔不清楚，表示：
（A）执笔者做事虎头蛇尾，流于“头重脚轻。
（B）其人缺乏组织的能力。
(C)傲事往往拖泥带水，而且缺乏忍耐力。
(D）机智，善于应变。
(E）另一方面，亦可表示其人好评论、健谈、言语胜于行动。
(3)拖泥带水般的字体表示：
（A）执笔者缺乏判断力，做事畏首畏尾。
& (B）待人接物，不拘小节，做事粗心大意。
（C）容易发牢骚，个性很强。
（D）另一方面，亦可表示其人器量小，嫉妒心重。
（一）字体巨大
1.表示执笔者的自信心很强，做事积极，喜欢冒险。
2.个性刚强，为人公正无私。
3.为人光明磊落，勇于维护公理。
4.头脑不够缜密，但做事有大刀阔斧之风。
5.其人慷慨，但有“海派。作风。如果字体过于巨大，表示其人举止浮躁，虚荣心重。
（二）字体细小
1.表示执笔者缺乏自信心，但做事十分谨填。
2.思考精细，注意力强，警觉性亦高。
3.忍耐力强，观察力亦强。
4.另一方面，字体细小亦表示其人的器量狭小，
5.自私自利，但有点小聪明、
6.其人不喜欢挥霍金钱，知悭识俭。另一方面，亦表示其人吝啬成性，贪图小利。
（三）字体不大不小
1.表示执笔者的适应能力很强，做事有节制，遇事每能随机应变。
2.待人接物，举止落落大方。
3.做事容易反悔，有时会自相矛盾。
（四）字体大小不一
1.表示执笔者喜怒易形于色，甚至喜怒无常。
2.头脑灵活，善于适应，但缺乏自制力。
3.情感的变化好像一根绳子，中间会打结。
4.有些时候，自己会自寻烦恼。
(1)结构严谨的字体
1.表示执笔者为人笃实。
2.其人在言笑方面属于“保守派”，能保守秘密。
3.其人做事谨慎，设想周全。
4.其人的责任心很重，凡事不会敷衍塞责。
(2)给构松散的字体
1.表示执笔者为人举止轻浮。
2.做事粗心大意，缺乏耐性。
3.生性随便，不拘小节。
4.其人喜欢随遇而安，凡事不爱强求。
(8)出现拖笔—（如例8)
1.表示其人富于好奇心。
2.敬事缺乏耐性。
3.头脑灵活，适应能力很强。
4.自信心颇强。
5.自尊心颇重。
(4)出现省笔（减笔）
1.表示其人性急，很容易会发小脾气。
2.善于适应环境。善于文际。
3.好奇心颇重。
4.秉性爽直，胸无城府。
5.处事方面，不会很认真负责。
1.字体垂直者责任感强
写字字体垂直的人注重实践，独立自主，头脑理智、清晰，根据自己的分析判断来做决定，一旦做出决定后，就不容易改变。自我控制力强，行事谨慎、有节制，认真，忠于职守，责任感、原则性强，情感反应不强烈。
2.字体右倾者偏好社会互动
写字字体向右倾的人积极进取，能动性强，不怕困难，独立自主，思想开放，展望未来，对精神领域的东西感兴趣，并渴望自己能在精神领域里有所发展。待人友好，性情开朗，为人慷慨大方，有同情心，利他，有奉献精神，集体观念比较强，偏好社会互动。如果字体向右倾斜，而行向向下倾斜，反映书写者好内省，但意志比较薄弱，容易受他人影响。
3.字体左倾者情感压抑
写字字体向左倾的人在社会生活中小心谨慎的、细心的，好内省的，关注自己，对周围环境反应冷漠，情感压抑。观察力敏锐，可能是个好的倾听者，不容易与人产生正面冲突。自立更生，独立自主。
4.细小字观察力好
习惯于写细小字的人（字体大小在4mm-2mm之间）有良好的观察力和专注力，办事认真细心，但过于谨慎小心，警觉性很高，容易受外界环境的影响，非常在意别人对自己的看法。如果字迹细小，并且越写越往上，表明书写者注意力非常集中，喜欢做一些细致的工作，理智、冷静，善于分析判断，做事耐心，仔细。注重家庭，以家庭为核心，能自我牺牲、自我奉献。如果字迹细小，但是越写越往下，表明书写者性格软弱，顺从，自信心不强，气量比较小，多疑多虑，过于在意别人对自己的反应。
5.小字不喜欢引人注意
习惯于于写小字的人（字体常常在5mm-4mm之间)通常是喜欢内省的、不喜欢被别人注意的、谦虚的、朴素的、羞怯的、注重细节的、谦卑的、恭顺的。
6.大字好表现
习惯于写大字的人（字体大小在6mm-8mm之间）喜欢引起别人注意的，好表现的，做事比较迅速但有些鲁莽的，以自我动机为行动导向的，做事有目的、有计划，不注重细节的、也是自我为中心的。
7.中等字注重实践
习惯于写中等字的人，对外界环境适应能力强的，注重实践的，理性的、现实的、实际的，工作中与人相处友好的。
8.正方形字为人正直
习惯于书写这种字体的人品行端正、为人正直，责任心强。尊重传统，遵守纪律和法规，原则性强，不屈从权威。办事稳重踏实、细心谨慎。自我控制能力强，情感不容易外露。
9.圆形字性情随和
习惯于书写圆形字的人，一般性情比较温和，心地善良，善解人意，通情达理，重感情，性格坚韧，社会现实适应性强，为人处事采取中庸之道，不偏执一端，不喜欢与人产生正面冲突，自我克制能力强，行事审慎，考虑周全,但过于克制自己本能的需求，行动不够果敢，做重大决定时常常犹豫不决。
10.长方形字勇于开拓
习惯于书写这种字体的人一般自信心强，积极进取，富于行动性，处世爱憎分明、态度明朗。具有反传统、反习俗和勇于开拓的精神。
如果长方形的字体向右倾斜，反映书写者性情豪爽、心胸宽广，乐观向上，喜欢竞争。性格张扬外露，容易得罪人。
如果长方形的字体向左倾斜，反映书写者好内省，情绪比较压抑，关注自己，自我比较封闭，对周围环境反应冷漠。
11.扁形字具有顽强的毅力
书写扁形字体的人有坚定的信心和顽强的毅力，不容易受外界环境的影响，甚至固执己见，爱钻牛角尖。做事认真、负责，行事有条理，有计划，但有时刻板僵化，缺乏弹性。
如果扁形字向右倾，反映书写者有理想、有抱负、积极进取，勇于开拓，为人热情，热爱生活，乐于助人，容易与人相处，敢于冒险和做新的尝试。
如果扁形字体向左倾，反映书写者具有叛逆的性格，上进心很强，能吃苦耐劳，做事持之以恒，坚韧不拔，写这种字体的人清高孤傲，不屑于世俗的事，对现实社会常感愤懑不平，胸怀理想却觉得壮志难踌，内心充满矛盾斗争。交友范围狭窄，但亲密的朋友则深交。
从字足迹能看出写字人的性格。
我们常在信件和文件上签名，殊不知，笔迹是能展示写字人的个性。不过，笔迹总归是后天形成的。写字人的字迹是根据诸如年龄、职业和性别等的不同而被塑造而成的。反之，也可以说[性格]在某种程度上是自己培养的。
注意力集中，注意细节。但稍嫌神经质，不善做体力劳动。适合脑力劳动，想像力丰富。
有棱角的字
有智慧、善于逻辑思考。对金钱敏感，花钱小气。不过该花的钱肯花，绝不乱花钱。常被误以为是冷淡的人。对凭感觉说话的人，他很难对付。
温和、亲切的人。顺从、且不善坚持自我。适应性强、不树敌。
直爽、明朗。充满自信、外向性格。毫不犹豫地坚持自我。
有怪癖的字
写简化字、自我风格强的草体字的人做事马虎、直率，也有做事散漫的毛病。善于出谋划策，但不愿为规则所束缚，叛逆心强。易树敌，却不易遭人背叛。
注意力集中，能控制住自己的人。不常被情绪左右。
笔迹一般要从字形、方向、速度、笔顺与大小、用力强弱六个要素判断。
有棱角的字显示写字人坚毅、强硬，圆滑的字表示写字人老实、和气：大字表示写字人是外向型性格，小字则表示写字人是内向型性格。字写得是否工整可以知道写字的人注意力是否集中。字迹恰好是写字人本身的人品。
字迹的高短、胖瘦、方向，也代表了不同的性格。
浪漫主义者。酷爱绘画和音乐，具有丰富的创造力及想像力。
现实主义者。精于数理，属于逻辑性思考的类型。
方方正正的字
平衡处事的类型。虽然没有什么特定的专长，却能适度地发挥其才能。
活泼、易冲动的性格。喜欢与伙伴们热热闹闹地聚会。好胜心强、易与人发生冲突，常使性子。
老实而畏首尾的人。愁眉不展、烦事不断。性格懦弱，常被蛮横的人吓倒。
笔迹与性格
笔迹大且粗的人，具有活动性及能动性。
笔迹小而规则，同时其笔压轻而弱的人，如果不是无依靠，则其个性便是非常细弱的。
写字时，非常认真而且有棱有角的人，其知识性及敏锐性都很好，同时也很守秩序。
字与字之间连在一起，而且爱好写连笔记的人，具有活动性及适应性。
文字是长型的人，气度非凡。
字形很短的人，是小气鬼。
文字的末端，喜欢写得尖尖的人，心地不好。
在文字上会点上多及一点的人(例如'他’字，在也的右上方或右下方打上一点)，是浪费家。
把“吉”字上面的“士”字写成“土”的人，是急性之人。
试叫别人写个“十”字，如果“1”的笔划在停止的时候，还是非常有力的人，非常有决心
古希腊哲学家亚里士多德指出，笔迹反映人的性格笔相学就是有关笔迹的学问，笔相特征依据的共同特点：
1.笔迹轻重决定人的性格和工作能力。
2.字母大小，如大写字母过大，字体过大或过小，证明个性表现的意图和愿望。滥用弧线，花字尾表明自我感觉、精神状态有某种局限性。
办事一丝不苟和有条理的人在笔迹中通常有这些特点--字母清楚完整，标点符号准确。
3.字行高低不平是机智和狡猾人的笔迹。
4.字迹有棱有角，说明观点和意图坚定，喜欢加剧冲突；字迹圆滑表明办事老练，性格随和。根据上述特征来判断人的性格。
首先从下笔的轻重看，笔画轻重均匀适中，说明稳重，有自制力，对所喜欢的事情能达到如醉如痴的程度。
笔画不匀称的人则喜欢破坏，脾气暴躁，因琐碎小事就会伤心。
笔画很重的人敏感；笔画过轻的人则自信程度差，喜欢自责。
字行也能说明问题。
行直说明稳重，起伏不平说明有外交手腕，善于发现别人的弱点。
越写越往上斜，说明自尊心强；往下斜，说明性情沉郁。
字体大表明在极端条件下能够表现自己，过于自信和举止随便；字体小则表明克制、会计算、有观察力。
字迹紧凑的人吝啬、谨慎。
从笔迹看心理
关于笔迹与心理的关系问题，我国古代及西欧国家许多学者早有研究。
提出"字如其人"之说，即：一个人的笔迹与个性和心理状态有一定的关系。例如：北京抗金名将宗泽见到岳飞龙飞凤舞的手迹时说："此非凡品也"，于是提拔岳飞于行伍之中。
近年来，在一些发达的西方国家中，"笔迹学"已被公认为心理学的一个分支学科，不少名牌大学已把它定为选修课。一些学者在继承古代"笔相学"及西欧现代笔迹学理论中合理成份的基础上，又从生理学、语言学、社会学以及书法艺术等不同角度对笔迹和书写活动仍加以探索和研究，又提出笔迹的心理分析的观点。笔迹心理分析的有关理论的应用范围也越来越广。例如：美国已有300多家公司聘请了笔迹学家担任顾问。他们认为，通过笔迹分析可了解应聘者心理状态，把笔迹分析法应用于公司的招聘工作和管理工作中，可使员工做适合于自己性格的工作，做到人尽其才。另外，美国的许多医院也借助笔迹来对病人的病情进行分析，因为病人的心理状态与病情有很大关系。一些心理治疗专家认为："笔迹是人类大脑的写作"，例如，病人书写时字母的一横都从左向右地往上斜，表明病人是个乐观主义者，他的病较易治好；相反，如果病人的字间隔或行间隔较大，说明他是个悲观主义者，在治疗前应做些思想工作。也有人将它作为一项科研技术运用于刑事侦查和审讯实践中。
如何通过笔迹来判断人的性格
从一个人字迹我们大致可以分析这个人的性格。比如性格刚强的人一笔一划都显得干净利落、方正坚硬；而性情
软弱的人，则字体就相对无力，柔弱得多。我国西汉文学家杨雄就曾说："书，心者也。心画形而人之邪正分焉"。
目前在西方，笔迹分析已渗透到各行各业，如招聘、升学、择业、司法鉴定等各方面均可见其踪迹。
笔迹心理学家还认为笔迹与心理健康之间也有着显著的联系。他们通过分析字的力度与斜度、字体与字结构、空
格与空白、签名风格等，能够准确地判断出书写者的心理方面的问题。
笔迹家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类：
1、书写的压力反映了人精神和肉体的能量。
2、笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。
3、书写的大小是自我意识的反映。
4、连笔程度反映了思维与行为的协调性。
5、字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映。
6、书写速度与人理解力的快慢有关。
7、整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式。
不同性格的人写出的字是不一样的，热情的人字粗大，专注的人字细小，正直的人字简洁，高傲的人字花怪，
性急的人字潦草，多情的人字软弱，孤僻的人字紧凑，等等。在笔迹分析时通过对一个人字的篇幅章法，字的形状，笔画特点和字句的气势作综合分析可以判断出他的性格特征。
美国著名的心理疗法专家威廉·希契科克对笔迹学研究已达20年，他藏有4万份笔迹档案，以字的笔画轻重、匀称性，字迹的棱角或圆润，写字速度的快慢，字的间架结构，字体的形状、长短、大小，字的模仿性或创造性，字行的高低，倾斜度等特点的排列组合起来看人的心理，他发现：
笔迹是一个人的性格，智力水平和思维逻辑的具体反映。凡是笔画轻重均匀适中，说明书写者有自制力、稳重，对自己所喜欢的工作能竭尽全力去完成；反之，凡是笔画不均匀的书写者多半是个脾气暴躁、喜欢破坏和妒忌
心强、喜欢背后做小动作的“阴谋家”。笔划过重的人比较敏感，笔划过轻的人往往缺乏自信。
字行高低不平是机智或狡猾的人的笔迹；字迹有棱有角说明书写者是个意志坚定、观点鲜明，不会改变立场的人，但这种人一般说来会与观点不同者辩论得面红耳赤。反之，字迹圆滑者则是性格随和、办事老练，能一唱百合，善于搞公关工作的人。
凡是在字的上部书写得干净利落而又能紧紧护住下面的书写者，象征有进取心、接受能力强、好学，这些人是培养做领导者的好材料。
凡是字体丰润、笔划搭配匀称，书写速度又较快者是个理解能力强、忠于职守的人；而在字的结构方面严谨、方正以及点划都能体现力度者是个记忆力强、办事认真的人；字体方圆、长短、大小错落有致者，其适应性及变通能力强，适宜做交际及公关工作。
凡能模仿别人的笔迹又缺乏新意者，可靠性强，但难能独当一面；如果字迹书写得较小，运笔轻重适度，阿拉伯数字写得很美而签字却显得比较拘谨者，是个内藏心机，喜怒不外露和能沉着应付大事的人。
敢于打破常规，另辟蹊径，笔迹求异变形者，是个富于冒险精神的人；在字行间起伏不平的书写者富于外交手段，善于发现别人的弱点；书写时越写越往上者是个乐观主义者，而越写越往下者则是个悲观主义者。
字体大小也是个性的一种表现，字体写得过大的人是举止随便、过于自信和做事比较草率的人；字体写得过小则是有观察力和会精打细算的人，字迹过于紧凑则具有吝啬和善于盘算的性格。
总之，上述理论从字的笔画轻重、匀称性，字迹的棱角或圆润，写字速度的快慢，字的间架结构，字体的形状、长短、大小，字的模仿性或创造性，字行的高低，倾斜度等特点的排列组合起来看人的心理，甚至有的由此预测未来和人生。
通过笔迹探索性格与心理健康，是一门尚年轻的学问，但它也是一项有趣而充满活动力的事业，相信它在不远的将来，能为我们带来新的讯息
笔迹大且粗的人，具有活动性及能动性。
笔迹小而规则，同时其笔压轻而弱的人，如果不是无依靠，则其个性便是非常细弱的。
写字时，非常认真而且有棱有角的人，其知识性及敏锐性都很好，同时也很守秩序。
字与字之间连在一起，而且爱好写连笔记的人，具有活动性及适应性。
文字是长型的人，气度非凡。
字形很短的人，是小气鬼。
文字的末端，喜欢写得尖尖的人，心地不好。
在文字上会点上多及一点的人(例如'他’字，在也的右上方或右下方打上一点)，是浪费家。
把“吉”字上面的“士”字写成“土”的人，是急性之人。
试叫别人写个“十”字，如果“1”的笔划在停止的时候，还是非常有力的人，非常有决心。
&古希腊哲学家亚里士多德指出，笔迹反映人的性格。
　　笔相学就是有关笔迹的学问。
　　笔相特征依据的共同特点：
　　1.笔迹轻重决定人的性格和工作能力。
　　2.字母大小，如大写字母过大，字体过大或过小，证明个性表现的意图和愿望。&滥用弧线，花字尾表明自我感觉、精神状态有某种局限性。
　　办事一丝不苟和有条理的人在笔迹中通常有这些特点--字母清楚完整，标点&符号准确。
　　3.字行高低不平是机智和狡猾人的笔迹。
　　4.字迹有棱有角，说明观点和意图坚定，喜欢加剧冲突；&字迹圆滑表明办事老练，性格随和。
　　根据上述特征来判断人的性格。
　　首先从下笔的轻重看，笔画轻重均匀适中，说明稳重，有自制力，&对所喜欢的事情能达到如醉如痴的程度。
　　笔画不匀称的人则喜欢破坏，脾气暴躁，因琐碎小事就会伤心。
　　笔画很重的人敏感；笔画过轻的人则自信程度差，喜欢自责。
　　字行也能说明问题。
　　行直说明稳重，起伏不平说明有外交手腕，善于发现别人的弱点。
　　越写越往上斜，说明自尊心强；往下斜，说明性情沉郁。
　　字体大表明在极端条件下能够表现自己，过于自信和举止随便；字体小则表明克制、会计算、有观察力。
　　字迹紧凑的人吝啬、谨慎。
　　从笔迹看心理
　　关于笔迹与心理的关系问题，我国古代及西欧国家许多学者早有研究。提出“字如其人”之说，即：一个人的笔迹与个性和心理状态有一定的关系。例如：北京抗金名将宗泽见到岳飞龙飞凤舞的手迹时说：“此非凡品也”，于是提拔岳飞于行伍之中。
　　近年来，在一些发达的西方国家中，“笔迹学”已被公认为心理学的一个分支学科，不少名牌大学已把它定为选修课。一些学者在继承古代“笔相学”及西欧现代笔迹学理论中合理成份的基础上，又从生理学、语言学、社会学以及书法艺术等不同角度对笔迹和书写活动仍加以探索和研究，又提出笔迹的心理分析的观点。笔迹心理分析的有关理论的应用范围也越来越广。例如：美国已有300多家公司聘请了笔迹学家担任顾问。他们认为，通过笔迹分析可了解应聘者心理状态，把笔迹分析法应用于公司的招聘工作和管理工作中，可使员工做适合于自己性格的工作，做到人尽其才。另外，美国的许多医院也借助笔迹来对病人的病情进行分析，因为病人的心理状态与病情有很大关系。一些心理治疗专家认为：“笔迹是人类大脑的写作”，例如，病人书写时字母的一横都从左向右地往上斜，表明病人是个乐观主义者，他的病较易治好；相反，如果病人的字间隔或行间隔较大，说明他是个悲观主义者，在治疗前应做些思想工作。也有人将它作为一项科研技术运用于刑事侦查和审讯实践中。
　　美国著名的心理疗法专家威廉·希契科克对笔迹学研究已达20年，他藏有4万份笔迹档案，从中他得出了一些具体的结论：
　　笔迹是一个人的性格，智力水平和思维逻辑的具体反映。凡是笔画轻重均匀适中，说明书写者有自制力、稳重，对自己所喜欢的工作能竭尽全力去完成；反之，凡是笔画不均匀的书写者多半是个脾气暴躁、喜欢破坏和妒忌心强、喜欢背后做小动作的“阴谋家”。笔划过重的人比较敏感，笔划过轻的人往往缺乏自信。
　　字行高低不平是机智或狡猾的人的笔迹；字迹有棱有角说明书写者是个意志坚定、观点鲜明，不会改变立场的人，但这种人一般说来&会与观点不同者辩论得面红耳赤。反之，字迹圆滑者则是性格随和、办事老练，能一唱百合，善于搞公关工作的人。
　　凡是在字的上部书写得干净利落而又能紧紧护住下面的书写者，象征有进取心、接受能力强、好学，这些人是培养做领导者的好材料。
　　凡是字体丰润、笔划搭配匀称，书写速度又较快者是个理解能力强、忠于职守的人；而在字的结构方面严谨、方正以及点划都能体现力度者是个记忆力强、办事认真的人；字体方圆、长短、大小错落有致者，其适应性及变通能力强，适宜做交际及公关工作。
　　凡能模仿别人的笔迹又缺乏新意者，可靠性强，但又能独当一面；如果字迹书写得较小，运笔轻重适度，阿拉伯数字写得很美而签字却显得比较拘谨者，是个内藏心机，喜怒不外露和能沉着应付大事的人。
　　敢于打破常规，另辟蹊径，笔迹求异变形者，是个富于冒险精神的人；在字行间起伏不平的书写者富于外交手段，善于发现别人的弱点；书写时越写越往上者是个乐观主义者，而越写越往下者则是个悲观主义者。
　　字体大小也是个性的一种表现，字体写得过大的人是举止随便、过于自信和做事比较草率的人；字体写得过小则是有观察力和会精打细算的人，字迹过于紧凑则具有吝啬和善于盘算的性格。
　　总之，上述理论从字的笔画轻重、匀称性，字迹的棱角或圆润，写字速度的快慢，字的间架结构，字体的形状、长短、大小，字的模仿性或创造性，字行的高低，倾斜度等特点的排列组合起来看人的心理，甚至有的由此预测未来和人生。
　　笔迹与心理健康
　　从一个人字迹我们大致可以分析这个人的性格。比如性格刚强的人一笔一划都显得干净利落、方正坚硬；而性情软弱的人，则字体就相对无力，柔弱得多。我国西汉文学家杨雄就曾说：“书，心者也。心画形而人之邪正分焉”。
　　目前在西方，笔迹分析已渗透到各行各业，如招聘、升学、择业、司法鉴定等各方面均可见其踪迹。
　　笔迹心理学家还认为笔迹与心理健康之间也有着显著的联系。他们通过分析字的力度与斜度、字体与字结构、空格与空白、签名风格等，能够准确地判断出书写者的心理方面的问题。
　　笔迹家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类：
　　1、书写的压力反映了人精神和肉体的能量。
　　2、笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。
　　3、书写的大小是自我意识的反映。
　　4、连笔程度反映了思维与行为的协调性。
　　5、字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映。
　　6、书写速度与人理解力的快慢有关。
　　7、整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式。
　　通过笔迹探索性格与心理健康，是一门尚年轻的学问，但它也是一项有趣而充满活动力的事业，相信它在不远的将来，能为我们带来新的讯息。
　　笔迹与心迹
　　也许将来某一天，当你向求职单位递上打印得整整齐齐的履历表时，却会被要求必须提供一份手写的材料。别奇怪，因为专家要对你的笔迹进行分析，以便用人单位能更多地了解你的性格和心理状况。
　　中国古代就有字如其人、识人不如相字的说法。但通过笔迹真能了解一个人吗？前不久，在北京师范大学心理系的一间教室里，我现场观看了笔迹心理学家徐庆元的演示：
　　一位女学员在黑板上写了红军不怕远征难，万水千山只等闲两行大字和几个阿拉伯数字，徐庆元观察片刻后说：她的书写速度快，线条流畅，笔触重，这三者是和谐统一的，可以看出这个人快人快语，单纯而不复杂，即便是坏事，也能用好的眼光去看，很难被污染；喜欢直言，批评人比较严，属于刀子嘴，菩萨心……
　　徐对着笔迹思忖了一会儿，又说：她经历过生活的磨难，像男性般独立；也能包容，有热心，爱帮忙，有慈悲心；她喜欢做亲自动手的工作、技师型的工作，比如医生；但她还有艺术方面的才能，可能要通过业余发展起来……最后，似乎迟疑了一下，徐先生在黑板上写下文学两个字。
　　在场的人都感到十分惊讶，因为被徐庆元分析的这个人，正是作家毕淑敏。了解她的人都知道，她曾在西藏阿里当过军医。毕淑敏说，徐的分析还是很准确的。
　　为什么从字迹可以看出一个人的性格特点、心理状态来呢？心理学教授郑日昌说，写字也是一种行为表现，是一种无意识的心理投射。
　　我们知道，人的稳定型行为，比如言谈举止、处理问题的方式等等，都表现出人的个性特征。就像每个人的说话方式不同一样，我们每个人的笔迹也不相同。美国心理学家爱维认为：手写实际是大脑在写，从笔尖流出的实际是人的潜意识。人的手臂复杂多样的书写动作，是人的心理品质的外部行为表现。
　　徐庆元从14岁起就开始研究笔迹了。他告诉记者，小时候自己写字很慢，进了中学，因为写字慢，考试时就很吃亏。后来为了把字写快，他练了一年字，结果发现自己的性格开朗了，外向了。从那以后，他就开始注意老师、同学的字和他们性格之间的关系，收集了很多笔迹进行分析研究。在高考落榜后最苦闷、迷茫的时候，有个同学拿来一张字条，让他分析。他看后告诉同学，写字的人正处在痛苦压抑之中，情绪十分沮丧绝望，正处于得不到解脱的精神状态中。同学听后大吃一惊，告诉徐庆元，这个人因为失恋，前天喝敌敌畏自杀了，这张字条是他自杀前一天写的。
　　这件事给了徐庆元很大刺激和启发，成为他研究笔迹心理学的一个动力。他在研究中发现，书写线条不是视觉而是主动触觉控制的结果，书写时握笔的松紧和行笔的轻重快慢会因人而异，笔迹线条是人在无意识活动的同时留下的无意识记录。从这里入手，徐庆元创造了通过笔迹线条研究人的心迹的理论和方法。1988年，徐庆元创办了贵州实通汉字笔迹心理鉴定服务科；1990年7月，成立了遵义庆元笔迹与心理研究室。他在中华百绝博览会等展览上的演示，引起一次次轰动。他的笔迹心理鉴定科研成果，还获得了国家发明银奖。
　　徐庆元的笔迹心理学研究是在相对封闭的环境中进行的，与此同时，中国还有一些江湖笔迹学家也在进行各自的探索。他们不知道，17世纪初叶，意大利就诞生了笔迹学者；1872年，两本系统的笔迹学专著在巴黎出版，引起了科学界的震动。目前，在一些发达国家，笔迹学早已成为心理学的分支学科，不少大学开设了笔迹心理学的专门课程。笔迹学成果被广泛地应用于心理学、医学、人才学、刑事侦查学、公共关系等领域。在法国、德国、美国、瑞士、以色列等国家，许多企业都通过笔迹分析来参考选择雇员，进行人事安排。而世界上第一个汉字笔迹学研究所，1990年2月诞生在比利时的布鲁塞尔。
　　其实，在中国，笔迹学是一门古老的学问，被称为字相学。在关于书法的文献中，也有大量的笔迹心理学资料。唐代文豪韩愈就曾说：喜怒窘穷、忧愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必于划书焉发之。但在很长一段时间里，笔迹学在中国被视为伪科学、唯心主义、封建迷信，没有得到相应的发展。1994年10月，在北京举行了首届中国笔迹学学术研讨会，这意味着笔迹学开始走出江湖。但是到目前为止，中国的笔迹学者除徐庆元等一两个人是专职外，大多是业余的。作为自学成才者，他们有大量的实践经验，却缺乏系统的理论研究。在心理学界，香港心理学家高尚仁和台湾心理学家杨国枢都进行过有关的研究，但内地学者的研究尚不多见。郑日昌教授认为，中国笔迹心理学的当务之急是如何在理论上提高，走向专业化，使它成为一门真正的科学。
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