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我不过我这款日淘的天龙dcd755做工感觉一般。。。安桥的咋样？
安桥 天龙 都是主要设计制造AV功放 马兰士被天龙收购 马兰士品牌 还存在 只是原设计师 石度建 早已离开马兰士啦 马兰士是个历史悠久老HIFI品牌 只是马兰士 多次易主 经历坎坷 稍后 我给你回复到帖子 马兰士历史你看看
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发烧有节制 发表于
我感觉sony 带 SACD 的dvd无论播放CD还是SACD 音质非常棒！！
终于发现我这款索尼蓝光dvd能播放sacd!谢谢大湿
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wumo0904 发表于
终于发现我这款索尼蓝光dvd能播放sacd!谢谢大湿
难怪这款索尼dvd音质还不错！！！！！！
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马兰士 - 一部热爱和奉献的史诗
一切始于1948年，当时哥伦比亚广播公司（Columbia Broadcasting System (CBS)）推出了首张单声道密纹(LP)唱片，催生了公众对于高品质音乐再现的兴趣。索尔·B·马兰士（Saul Bernard Marantz），一个1911年出生在纽约的自由图片艺术家和业余音乐家，就是当时受影响的音乐爱好者之一。因不满当时市面上的设备，在自己家的地下室中花了许多时间构建放大器，来播放他所珍爱的LP唱片选集。
早期的LP唱片因为录音特性各不相同而倍受困扰，这引起了索尔的关注，所以他在1952年发明了当时可谓革命性的前置放大器。该放大器配备了处理不同录音特性所需的各种均衡特性曲线，制成之后立即获得周围朋友的赞誉。在妻子的建议下，索尔决定制作并销售100台这种被他称为“音响控制台”（Audio Consolette）的设备，出乎意料的是，一年之内“音响控制台”的订单就超过了400台。
索尔·B·马兰士热爱LP唱片，各地的音响发烧友们却迷上了他的产品并持续半世纪之久，并且至今还在保持强劲势头。他在1953年正式成立了马兰士公司，一年后推出了Model 1型单声道前置放大器（“音响控制台”的商业延伸）。这款放大器包含非常成熟的唱头均衡器，能轻易满足同年推出的RIAA均衡器标准。还具有七路输入，包括一路为TV音频输入，因此在大约40年前就占据了家庭影院的先机。
不久以后，产品系列开始增加，1956年推出了Model 2型功率放大器。这款杰作领先同时期的竞争对手很多年。其独到之处在于，可用一个简单的选择开关切换两种驱动方式：选择五极管方式时，输出功率可达40瓦；选择三极管方式时，输出功率可达25瓦。当时一位评论家用“辉煌灿烂”来形容Model 2的音色，这在1950年代的Hi-Fi圈可是一个罕见的形容词。
从Model 1直接派生出来的传奇产品Model 7C，成为有史以来销量最大的高端音频设备之一（所有变型共售出13万台）。兼备模式和平衡控制以及每声道独立的音调控制，其创纪录的成功无疑与极佳的音质有关。但是Model 7C的爱好者们还声称（有一定道理），它还在产品的外观美上树立了新标准：平衡式的前面板设计和马兰士商标下的绝妙光线。Model 7C找到了天生伙伴，就是第一款立体声功率放大器Model 8和1963年产Model 9。Model 8 每声道输出功率30瓦，Model 9为单声道设计，输出功率70瓦。许多鉴赏家认为Model 9没有对手。1963年无疑是马兰士历史上一个伟大的年份，因为高保真历史上的另一个标志性产品：Model 10真空管FM调谐器，在那年诞生了。其特色是具备内置示波器，可以验证接收信号的质量、功率和平衡度。
虽然1963年对于产品开发而言是伟大的一年，但索尔对于音乐的热爱还是大大超过其商业敏锐度。Model 10高昂的开发成本导致的财政困难最终迫使索尔·B·马兰士将公司卖给了超视野（Superscope）公司。
但在购买马兰士公司前，超视野坚持让索尔签订了一份合同，使他承诺在未来30年时间内不会涉足任何高保真电子商业领域。他们害怕他的高保真天赋会成为不可战胜的竞争威胁。
真空管放大器的黄金时期，即所谓的“老马兰士”时代宣告结束了。索尔·B·马兰士于1997年辞世，享年86岁，那是一个令全世界的音响发烧友都感到悲伤的时刻。
直到七十年代中期，马兰士还在生产卓越的高端和中端高保真产品。但在七十年代末期，公司发现自己正在日益激烈的市场竞争中挣扎。1980年，超视野将马兰士品牌的所有权、经销权和所有海外资产（美国和加拿大除外）出售给了荷兰的消费电子巨头皇家飞利浦电子公司。
这一收购造就了非同寻常的组合：一家具有直系日本技术的美国公司融合了欧洲技巧。没有其他公司能够标榜这种混合特质。
飞利浦-马兰士时代预示着公司历史的第三个篇章，一个标志着从单纯的模拟音频向数字音频过渡的新时代。1982年推出了首款业内领先的马兰士CD播放机CD-63。飞利浦掌管马兰士19年，为马兰士引领数字音频开发独辟蹊径。在数字领域著名的里程碑式的产品，包括1985年的DPM-7数字处理放大器，1991年的CDR-1 CD录音机以及1999年的SA-1超级音频CD播放机。
到九十年代末期，立体声已经落伍，最新的趋势是多声道环绕声。这首先在美国以LD（激光唱片）而流行。家庭影院开始缓慢但却持久的成长，并在DVD推出时得到了巨大的推动。依靠具有业内领先音质的声誉，马兰士责无旁贷地确立了新的参考点。SR-14成为首台A/V接收机，能使多声道影片和立体声音乐都音色出众。这是一款杰出的综合性产品。DV-12S1能提供出色的图片和音频。此外，马兰士于2001年投资了德州仪器公司（Texas Instruments）的DLP（数字光处理）技术，开发了被作为参考的VP-12S1视频投影仪。该机有许多后续产品，当然，所有产品都确定了新基准，最新的系列产品是VP-11S2。
21世纪初，DVD成为成熟的主流格式，同时环绕声也崭露头角。此次革命的核心是马兰士Range系列，该系列制作了功能非常强大且声音极佳的多声道接收机。这一类别的首款产品是1997年的SR-96以及外部DP870杜比数字解码器。马兰士在开发这一系列时获得了宝贵知识和深度技能，使公司能将自己打造成A/V领域的顶级对手。但比注重功能数目或背面板接口数目更重要的是，马兰士从未忘记关键点仍在于贯穿多声道环绕音像的音质。这不仅是后部扬声器发出的效果，而是使听者成为声音的一部分而不会注意到电子器材或扬声器。这是马兰士至今仍然遵循的理念。每当马兰士开发一台DVD播放机时，基本的目标就是确保高品质的CD音频。这就是为何许多马兰士DVD播放机配备额外的声卡或/和专用音频电源的缘故，以便尽可能将高频视频信号与敏感的音频信号分离。
2000年，马兰士推出了Century Design C1，使产品内在价值与其实际外观联系在一起。如今，声音平衡（低音-中音-高频）、信号处理平衡和电路布局平衡（镜像对称）都体现在了前面板设计的平衡中。其设计和音质都更接近于Premium Range系列产品。
同年还推出了一项新技术（SA-CD 超级音频CD），更高的采样分辨率提供了更详细的信息。CD仅使用16位，而SA-CD是使用位流。马兰士面临的新挑战是开发这一潜能。只有通过深入的研究和开发，客户才能享受到新格式的好处。结果就是出色的SA-1，而SA8400是Range系列中首款SACD播放机。
消费电子产品在过去几年发生了重大的改变。互联网变得极其流行，对于许多消费者来说这是收听、购买和分享音乐的主要途径。但是通过网络传送音乐需要极大地降低数据规模，而MP3是随WMA、AAC和其他技术之后的关键技术。马兰士推迟将这些技术应用于音频播放机，是因为不愿牺牲CD音频播放的品质，但通过广泛的研究和开发，马兰士最终能够应用这些压缩技术，却不会明显损害音质。
近年来还开发了Premium Series系列：事实上这类产品的数量因高品质需求而激增，优质产品进入兴旺期。此外，在2003年，新增了名为Reference Series的全新系列。这些产品允许工程师们没有任何限制地自由开发设计。SC-7S1立体声控制放大器和MA-9S1单声道功率放大器已投放市场。两年后又推出了终极源设备：SA-7S1 SA-CD播放机。Premium系列在2004年更改了设计，首款产品又是SA-CD播放机，即SA-11S1。同年，首次推出了唱盘TT-15S1。2005年，又相继推出了PM-15S1和SA-15S1。那年PM-15S1赢得了EISA大奖。为了完善系统，2006年推出了DAB调谐器ST-15S1，而在2007年通过前置放大器/功率放大器组合（SC-11S1以及2008年赢得EISA大奖的SM-11S1（均为立体声）），又进一步扩展了组合功能。
在视频领域，马兰士耗费很长时间通过DLP投影仪确立了参考标准。随着高清视频的出现，也就需要有高清投影仪。VP-11S1是首台使用分辨率的真正HD投影仪，全球各地的评论家都公认马兰士确立了新基准。
一个不可忽视的趋势就是iPod。这不仅是一个趋势，而是一种生活方式。这是为何马兰士在2006年开发基座(IS201)的原因，使用户能将iPod连接至高保真系统并进行控制。之后又推出了使用蓝牙技术的无线基座IS301。
近年来，马兰士致力于产品的外观美，特别是协调的“马兰士”外观和感觉。从2001年的C1设计开始，开辟了走向公司所渴求的“同一面孔”的一条路线。2008年随着M1设计的推出，一切都已实现，如今的马兰士产品，从入门级到最高级都能一眼看出是久负盛名的马兰士产品。
首次采用新型外观的产品是AV8003和MM8003，接着是整个系列的放大器、CD和SA-CD播放机、接收机、DVD播放机以及新型的BD7003和BD8002蓝牙光盘播放机。
如今的产品相比过去具有更多的功能，而消费者需要更多样的设计，满足消费者需求的关键因素就是经销商。这就是为何马兰士要仔细挑选其经销商的缘故，为确保他们所提供的服务质量符合马兰士产品的质量。马兰士经销商必须满足有关产品售出前陈列布展和商店布局的严格要求。
在如今的产品中，马兰士提供两种主要类别。“The Range”系列能为各种生活方式提供所能想象得到的最灵活的系统构建方案。而属于顶级产品的“Premium Series”能保证高保真纯正爱好者获得终极收听体验。历经数年开发了更多产品系列，如“Reference”机型，能忠实地再现最纯正的音乐情感。最后，“Ken Ishiwata”机型能带来无与伦比的音质。作为一位极具天赋的音频设计师，Ken相信声音再现应触及听众心灵深处，是其他感官刺激所无法比拟的。马兰士产品上有他的个人签名即象征着无妥协的高保真度。
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chubin2009 发表于
安桥 天龙 都是主要设计制造AV功放 马兰士被天龙收购 马兰士品牌 还存在 只是原设计师 石度建&&...
他们不是一起组建了dm集团么？
一些 小资料 你看看 希望对你有所帮助&
这个我不知道&
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谈下各国音箱及他的相关文化，以此论下何为好音响？
小弟在此想浅谈下各国音箱及他的相关文化，以此论下何为好音响？欢迎各位大侠及老烧指教拍砖！
& && &&&从读电子开始，玩了10来年音响，相信很多兄弟朋友都一样，不断折腾，不断升级啊，搭配啊！觉得里面学问深似海，无止境！确实如此，也正因为如此，才有乐趣在其中。后来慢慢发现，当然也是我个人的体会，不同国家的品牌音响各有特色，而且跟各个国家的文化涵养有关！下面就以美国，英国，丹麦，德国四个国家做代表，也是烧友们玩2手的器材比较多的有代表性的几个国家！
& && & 1.美国，名气大的牌子有很多，如JBL，ALTEC，AR，BOSE等，声音取向大都是大动态，现场感好，解析力高，通透！也许是因为美国人的好莱乌文化及人文喜好（个人的认为，呵呵），这可能就是老烧们说的美国风了！
& && &&&2.英国，鼎鼎大名的牌子更多了，如：KEF，Spendor，Rogers ，LINN，天朗等，在这里就不一一说明了！声音取向大都是小家碧玉型的细腻甜美，音乐味好，人声弦乐柔和动听。特别是人声真是英国箱的一绝，这可能跟英国的歌剧一样，是世界闻名！是不是人声听得你如痴如醉！
& && &&&3.丹麦，依然是如雷贯耳，如：丹拿，皇冠，尊宝，达尼等，声音轻松自然的平衡感，高、中、低频流畅连贯，浑然天成。丹麦童话家安徒生正跟你诉说丹麦童话般的文化！
& && &&&4.德国，更是大牌云集，如：柏林之声，MBL，金榜等，作为最早发起工业革命的国家，音箱那超低的失真，播放乐器真实生动的细节，无一不说明了德国人严谨的做风与追求高科技技术的决心！
& && &&&这个世界多姿多彩，音响更是五花八门，各具特色，何为好音响呢？我觉得首先要端正自己的听音取向，找对自己的口味，毕竟是萝卜青菜各有所爱，各人的喜好不同，听歌的曲风不同，只要找对自己口味，自己听得舒服就是好音响！（以上是小弟个人的意见，欢迎各位批评指正，谢谢！）
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定位，这是一个简单又复杂的名词，如果在一般的生活中来说，定位或许就是找准位置在哪里，这是一件非常容易理解的事情。但这个词在音乐发烧友中也是比较常用的一个名词，而它在音乐或者音频的领域理解起来似乎并不那么直观，毕竟这些都是靠耳朵主观来判断的东西，无法去具体量化。很多初烧或者是已经在烧的朋友们仍然无法弄明白定位的问题，比如怎么叫做定位精准，怎样的定位才是精准的，关于声音从什么地方传出来，应该怎么去判断这些一大堆的问题。
或许一般聆听音乐的人并不会太多去注意到定位的情况，因为在我们聆听的大众流行音乐中大都是采用近场录音的，聆听起来基本上声音都是由最近的地方传出，不会需要太多去注意定位的问题，也没有必要去注意。但如果是对于经常影音聆听或者欣赏交响音乐的朋友们来说，定位的问题就显得尤为重要了。
其实解释起来还是一样的——声音会从什么位置传出来，不过理解起来就显得抽象多了，毕竟我们是在一个虚拟的环境中聆听录音，而不是在现实中去切身感受。那么下面，我们就为大家来解析一下关于这个定位的问题，这其中会涉及到人对于声音的判断、音响器材的摆位、影院声道和录音等诸多问题。
人的双耳效应
定位简单地来理解其实就是人判断声音在空间位置中的能力，我们知道人的耳朵其实是比较灵敏的，它不仅能够判定声源的方向，同时也能够判定声源的远近。之所以我们能够判断声音方位的原因是声音达到每只耳朵的时间稍有不同，人脑正是利用这种差别以及一些其它的信息来构建一个虚拟的三维空间从而对声源进行定位识别的。人耳在对声源进行定位的时候需要向听觉神经中枢提供判断信息，这个判断定位的信息来自于声源发出的声波传递到人双耳处的时间差异以及声压级差。
时间差效应是我们辨别声音位置的重要依据之一，这一原理是如果一个声音来自于听音者的正前方中轴线上，那么这个声音到达双耳的距离就应该是相等的，听者就会觉得这个声音来自于正前方的位置。如果这个声音来自于听音者的右侧，那么右耳就会比左耳先听到这个声音，所以便会判断声音来自于右前方。所以声源偏离正前方中轴线的角度越大，两耳朵的听音时间差异也就越大。
声强差效应是我们判断声源方位的另一个重要根据，它的原理是如果一个声音来自于听音者正前方的中轴线上，那么这个声音达到双耳的声强度应该也是相等的，所以听音者就会觉得这个声音来自于正前方。如果声音来自于听音者的右侧，那么头部对于声波形成障碍减弱了声音到达左耳的强度，所以人们便会判断声音来自于右侧。同理声源偏离正前方中轴线的角度越大，双耳听到的声音强度差异也就越大。
双耳效应正是来自于以上这些理论：人用两只耳朵一起听时才能提高对于声音的定位能力，因为只用一只耳朵仅能够决定除了方向上的响度、音色、音高等属性，但不能够具体确定声源的方向和准确位置；当两只耳朵一起使用时，声源发出的声波传播到两只耳朵中的距离、时间和强度有所差别，才能够对声源进行准确的定位。
影响人们定位的因素
人的头部会对于频率高的声音产生衰减的，其实频率低的声音要比频率高的声音更容易绕过头部，而一只耳朵中听到中高频逐渐衰减的声音会被当做是离这只耳朵更近的声音。其实我们的耳朵判断声源方向性还是相当准确，相对来说对于远近距离的判断要稍差一些。
人的双耳间实际距离大概在16-18厘米，是800-10000声波波长的一半，因此对于在这个频率范围之外的声音不会产生方位感。对于700Hz以下的低频双耳双耳听到的从侧面发出的声音已经基本上不会感觉到太大的差异，这就需要利用左右耳所听到的声音相位差来作为提示的信息：由于频率低的声波波长比头部的尺寸要大很多，所以一只耳朵会听到相位上拥有一些不同的声波，就能对于声源的位置产生提示。
其实人的头部、耳廓以及身体都会在声音进入人耳之前使声信号发生一些改变，形状成为椭圆型，且垂直方向轴长、水平方向轴短，各个声部的声音离耳道的距离是不同的，人们不同的耳廓也会对于进入耳朵的声音产生反射，反射声音和直达声音何在一起后送到骨膜，产生梳状滤波。人脑对于这些合成的增强和抵消声音进行处合在从而来判断声源方向，这就是耳廓效应，这种效应主要对于4000Hz以上的声音才会产生定位作用。
通常在声音的频率高于1400Hz时，强度差起到主要作用，而低于1400Hz时，时间差则起到主要作用。耳朵对于声源方向的判别，在水平方向上是比竖直方向上更好的：在水平方向0角度时，正常人在安静的环境中能够辨析出1-3度的水平方向角度变化，人们对于60度以下角度的判别能力都是很高的，但超过这个角度后辨别的能力就会迅速下降。
音响的摆位关系到声场表现
了解双耳效应及其运行的机制能够易于我们理解很多问题，比如音响摆在我们正前方的位置，我们坐在音响后方的中轴线位置上就会感觉声音是从两个音箱之间传出的，而如果左侧的音响播放时间提前了，那么我们就会感觉声像在左侧。所以聆听者应该正好坐在两个音响的中间位置并且同音响的距离保持在稍大于两个箱体之间的间距为宜，这就是所谓的“皇帝位”。
音响之间的间距是声场中心声像定位之间的一种平衡，如果我们的听音位置不变，拉长音响之间的距离，就会使得声场拉宽，而缩小两个音箱之间的间距声场就会变窄受到限制。间距太大的时候中心的声像定位就会越来越差甚至消失，所以皇帝位的听音位置是最为理想的。人们感受声场信息正是通过“强度立体声法”和相位差（时间差）法来确定正确声像定位的。
声场在物理上的宽度和深度使得我们听到的音乐很大程度地超越了摆在我们面前一对音响的范围，其实音响输入的只不过是随着随着时间变化的二位电压形式的电信号而已，但这两个信号电压却能够在我们面前营造出一个三维的全景声场，无疑聆听音乐时拥有动感的声音声场是起到很大作用的。声场正是由两个在音频通道中经过编码的幅度差和时间差异在人脑中构建的。
比如我们使用好的声像定位系统能够让我们在聆听交响乐的时候会发现首席小提琴演奏员的声音在前方的位置上，但木管乐器的声部则是在弦乐器的后方，铜管乐器又更远一些在木管乐器的后方，打击乐的演奏声音则是从最后一排中发出来的，同现场聆听差不多。这其实正是因为声场的作用：演奏厅中的混响已经包围着所有的乐器，聆听室已经隐退由演奏厅代替了！我们听到的声音不再是一个平面上发出的，而是一个立体的空间中发出的声音。
音响和录音共同决定声场表现
在营造这种空间感的时候，音响器材起到了决定性的差异，因为音响器材在性能上拥有很大的区别，所以会让声场在宽度和深度上有所区别。理想的声场是整个深度上保持宽度不变，好的音响系统是能够营造出那种磅礴的声场气势的，有的好音响器材能够在录音的声学空间中营造出声像而不是将其叠加在录音的声学空间之上，为了能够对在真实的声学空间中乐器摆放拥有真实的感受，混响和厅堂的声音必须同声像分离出来并且能够清晰地听见。
而性能不好的器材就不能够分辨出这种空间的清晰度，也有些音响器材破坏了这种好的声场所需要的空间信息，此时从音响中放出的声音不能完全包围着聆听者。这些音响会破坏声场的声学并加快混响衰减，让乐器的声像同混响混为一谈，它不能够将录音中的声学空间直观地表现在我们面前。
我们所聆听的录音制品在录音方面的问题也是表现出这些定位差异的重要关键，使用多只话筒在录音室中进行录音并且附加有配音的录音效果肯定不能够很好地表现出声场。只有在真正开阔的声学空间里，使用立体声话筒录音技术并且保证信号通道非常纯净的时候，录音才能听到好的声场表现。
所以好的声场是通过好的音乐录音同器材共同决定的。大多数的发烧录音唱片都采用两只话筒来将原有的这些空间信息给录制进去，这就是纯真录音技术。精准保留录音中原有相位信息的唱片是有的，使用好的音响器材播放出色的录音时，哪怕是对录音中的相位信息稍有变化也能够清晰分辨出来。
关于立体声技术中的定位
现代立体声的定位技术正是利用双耳效应为理论基础发展起来的，立体声就是人能够感觉到声源分布在一个空间范围中的声音，让声音听起来更加具有空间感、远近感以及临场感。而环绕立体声与我们普通的双声道立体声相比不仅拥有临场感以外，并且能够让声音将听众更好地包围，让人产生环绕感。无疑音乐厅和大空间的室内更有助于产生这种空间感。
而环绕立体声就需要多个音源来实现了，就是我们通常所说的家庭影院系统，通常音源需要在4个以上。其实只有左前方和右前方的音源是普通立体声的主声道音响，而左后方和右后方为环绕声道。重放声道数多于由音源数量决定的声道数的音响系统中（这句话听起来可能有点别扭，就是如果我们音响比较少，但重放的声道又比音箱数量多）采用某种手段实现立体声和环绕音效，称之为模拟立体声以及环绕声系统。
与重放声道的数量、音响数量决定的声道数两者相等的立体声和环绕声在音质上拥有不同，它只是营造出立体化很多环绕效果而已。我们常见的虚拟立体声技术也会采用在耳机中，使用软件拓展来实现虚拟立体声音效，这就是为什么有的耳机仅仅是两声道，并且也非多单元结构，却仍然能够实现多声道的效果。
传统的立体声定位技术是力图在节目中再现出原来声场的立体声效果，因此称作再现立体声技术，而现在则可以直接由音响工程师按照音乐的意图来重新安排音源的布局，简单点说就是通过人工来重新安排声音发出的方位，所以现代的这种立体声技术又称之为重建立体声技术。理论上来说立体声放音是的声道越多重建声像的效果就会越好，但从人的耳朵对于重建声像的感受来看，在合理的音响布局情况中使用4或5声道就足以代替大数量的声道制式了。
好的声场定位对器材的要求
多声道立体声技术是对定位起到重要作用的，这也是HiFi音乐聆听系统同AV家庭影院系统的重要差别：音乐聆听更加注重音乐重放表现，注重音乐的内涵和细节，所以它并不需要系统拥有极大的功率储备；而AV系统需要营造声场的气氛以及定位精准，并且能够随着影像的变动而准确移动，所以它需要足够大的功率储备以应对大动态信号的需求和经受大功率冲击。
AV系统的声音应该同画面融合并且使得个声道的音色保持一致协调，所以如果用HiFi系统来欣赏电影或许并不能够完全表现出电影中的声场素质，因为HiFi系统通常只是两声道的，功率也不足以满足家庭影院需求，并且HiFi音箱一般都是小型的书架箱，低频响应以及气势都表现不足。
另外需要注意的是音响器材对于声音远近感的表现，虽然很大程度上远近感是由于录音时录制者和话筒之间距离等因素的影响，但它也受到重放音响器材的影响。对于音箱来说，远近感往往会因为在中频段的响应上出现了峰值或者谷值而形成的。从1000HZ-3000Hz的这一段中频区域称之为临场区，因为它能提供一种临场和直接感。而人声的谐波就跨越了整个临场区域，所以重放时人声的表现将会大大受到音响器材对于远近感把握的影响。
有些器材能够将声音推向人们的面前，拥有一种非常近的感觉；但也有些音响器材将声音往后放挪动，总是拥有一定的距离感。前推行的音响器材显然比较直观，能够让声音就在我们眼前出现，但听久了会产生疲劳感，但声音如果往后太远了又缺乏直接性，所以这一点也是大家在选购音响器材时值得注意的。
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chubin2009 发表于
Accuphase& && &&&金嗓子
大湿，你真好，不过我得慢慢看，谢谢
还有不少关于音响方面的 资料 你如果喜欢 PM邮箱我发给你&
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大湿，你真好，不过我得慢慢看，谢谢
大家都是烧友 我可不是什么大师 大家互相学习
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发烧有节制 发表于
我感觉sony 带 SACD 的dvd无论播放CD还是SACD 音质非常棒！！
我这款索尼蓝光dvd还是好几年前600块买的样品机呢。。。。
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早说啊，我还是从日本亚马逊淘的货呢
早没看到朋友的贴啊、、、
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这款日本亚马逊上还是人气第一呢，看来被蒙了。。。
现在懂得产品不能看人气了，往往优良的产品人气都不佳。
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呵呵 正好相反吧 是天龙收购了马兰士
马兰士、天龙将合并成立新公司M＆D
面对日益激烈的市场竞争，越来越多的公司选择了强强联手的方式，继沸沸扬扬的HP、康柏合并案之后，影音行业也爆出冷门：世界知名的高保真和家庭影院产品制造商天龙（Denon）和马兰士（Marantz）宣布即将合并，新公司叫做M＆D，合作计划目前正在实施过程中。&&据了解，新的公司将可以使用共同的研发资源和两家公司现有的生产线，但是，天龙和马兰士的品牌将继续在市场上独立存在。&&天龙和马兰士的两大股东（L．L．C和Philips）分别在东京和阿姆斯特丹宣布了上述计划，合并工作将在5月完成。新公司的CEO由马兰士的Kabumoto担任。&&在过去的一年中，马兰士开发出了一系列全新的音频制品，在中国和欧洲获得了成功。同天龙的合并，将可以让马兰士在欧洲使用相对独立的品牌来摆脱philips的影响。
实际上是两家公司合并了、、、
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这款日本亚马逊上还是人气第一呢，看来被蒙了。。。
天龙和马兰士合并后推出的中低端机型也就是圈钱货了，卖牌子呗，效果真的一般。
九十年代的飞利浦.马兰士是以性能优良著称的，如今的马兰士也已今非昔比了，大不如从前了、、、
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