电影《巴顿芬克》&剧情解析--飞过地狱和层叠空间迷宫的那只蚊子_聂禹__新浪博客
电影《巴顿芬克》&剧情解析--飞过地狱和层叠空间迷宫的那只蚊子
​写于日
这部于1991年由科恩兄弟执导的神作影片有很多种影评、解读和剧情解析，现在是2016年的11月，我在带着自己的思考结果看过网上很多不同的人的解析版本后，感觉只有部分片段和疑点的推理和解析能牵强说通，而至今没有一个贯穿全片的完全符合逻辑的通透解析版本
不像《穆郝兰道》和《少年派的奇幻漂流》等，有人能完整的解读透影片并推出符合逻辑的解析，甚至《让子弹飞》，也有很好的引导解析，思路和剧情连接能让人信服，所以，我想详细聊聊这部寓意深刻，内涵无限，又特别有趣的神作电影——《巴顿芬克》
如果你没看过这部影片，我建议你现在停止往下读，去看《巴顿芬克》；
如果你看过《巴顿芬克》超过一遍，也有自己的疑问，也是柯恩兄弟的粉丝，也热爱电影，那我们就一起耐心走完一次“芬克式”心路解析历程；我想，在这个过程中，每一个希望读懂柯恩兄弟的我们，也是或不是“巴顿
（此新浪博客版本适合电脑端看，不适合在手机端看，因为字体颜色，分段，大标题和小标题在手机端上都显示不了，手机端只能勉强读完，少了一些我的重点标注和颜色标注，如果要全面读完，需要登录新浪博客电脑客户端）​
图1
巴顿芬克海报&&
这部电影的海报其实并不止这一个版本，其他版本海报后文我会发出来，我们暂且称这个有一只巨大蚊子和芬克脸部特写的海报为主要海报，
全片的重要细节道具其实挺多，比如墙纸、粘液、打字机、牛皮纸盒子、图钉、海滩画；那么在这里只有蚊子这个道具能上海报，必然有科恩兄弟的道理和安排，蚊子也是帮助我们看懂这部神作的一个分割点线索；
除了蚊子外，我想海报上很难再解读出什么，芬克的饰演者约翰
这个犹太演员的脸没有太多我们可以看很长时间的理由，虽然可能很多朋友和我一样，在思索时望着海报发呆很久；​
接下来进入正片，每一处情节和不经意的伏笔都关联着整部影片：
铺垫【无处不在的暗示：梦和地狱】​
图2
演员的台词&&
影片开头：剧场正在上演芬克的曼哈顿小有名气之作，这里我们可以看到图2这句台词，埋下伏笔，在后面的影片中，图3给出了明确回应，这里甚至我们都不能说是暗示，因为科恩兄弟已经几乎于直说了：
但以理书 国王之梦 &国王尼布甲尼对勒迦底人说：我不记得我的梦了，如果你不告诉我 我的梦和它的意思
&你将被撕碎
你的住处将成为地狱&
​​这里提到的：1、白日梦
2、尼布甲尼撒王的梦 3、地狱，这些都明确有着科恩兄弟的安排，关联呼应影片后面的其他内容；
尼布甲尼国王的事情，在圣经中，在百度百科中均也有记载，图3这里我们解读起来其实并不困难，圣经中关于此节的资料，提取重点后，如下：
尼布甲尼撒是古代巴比伦的国王，历史上有两个尼布甲尼撒，历史上最著名的是尼布甲尼撒二世，圣经上对他有所记载。
​​尼布甲尼撒二世是古代西亚新巴比伦王国最著名的国王，一说到他，人们自然就会想到“巴比伦之囚”和“空中花园”的故事。
对于犹太人来讲，沦为“巴比伦之囚”是一次惨痛的经历
尼布甲尼撒是上帝惩罚犹太人罪恶的工具。​​
影片中的主角芬克是犹太人，且扮演芬克的演员约翰
特托罗也是犹太人，以上​蓝色的字是《巴顿芬克》这部电影和尼布甲尼国王的关系，尼布甲尼撒在芬克信奉的圣经中说了“你将被撕碎，你的住处将变成地狱”，尼布甲尼撒也是惩罚犹太人罪恶的工具，尼布甲尼撒也代表着针对犹太人的信仰权威，这里开启了后面关联的大门
因为大部分中国人，包括我，是无神论者，所以尼布甲尼撒王一定要用中国式的神鬼去对应的话，钟馗或者不动明王勉强可以对应上，很不精确，但大概意思就是
如果我们是犹太人，我们做了一些不好的事，那么心中的鬼，心中的愧疚呢，尼布甲尼撒王就是惩罚和追究我们这些罪孽的权威；​
通过信仰来看，芬克是犹太人，关于梦境和尼布甲尼撒王在圣经中的资料，我们基本上可以确定梦和地狱，在这部影片中，是绝对有通过情节、音效和场景来明显且强烈的影射和暗示；当然，后面的照应和暗示就更多
这里先从梦和地狱的这种铺垫和暗示来讲，是想大家和我一起感觉一下科恩兄弟那种含蓄内敛的电影手法；看过电影的朋友都记得后面芬克两次关于梦的暗示，一次是查理拿着鞋出现时，还有一次是给奥黛丽打电话后，芬克​都是在睡着的状态醒来后发生的，白日梦或者梦与现实的穿插，在这两个地方都很模糊；
另外有不少人通过圣经来解读这部影片，后面的部分我会一一讲清楚此片仅有的几处和圣经的关系，以及圣经对这部影片的指引和昭示；说实话，圣经在解读电影的几个重点情节时，的确起到了关键作用；
接下来芬克受邀到好莱坞，出现了海浪扑打巨石的镜头，这个镜头和影片末尾的海浪再次扑打巨石并引出海滩和泳衣美女的对话这一场景相互照应，从图4这个镜头，我们只能解读出LA（洛杉矶）本来环山靠海，这里出现了海、海水；芬克抱着自己的创作执着和理想抱负来到了洛杉矶，这里我们先记住它
图4
出现在厄尔酒店的芬克​遇到了布西密扮演的前台服务生切特，切特从地下室出来接待并告诉他这里提供刷鞋服务，然后电梯和酒店破旧，芬克也很巧合的住在六楼（在美国的各类史料和说法和邪教观点中，地狱和撒旦均与数字6有深刻的渊源），再加上电梯间的古怪老头，这里我们也可以浅浅的感觉到暗示前面提到的重点之一：地狱；继续前后呼应
接着是长镜头，芬克走在空无一物的长廊，​酒店房间给出重点：
厄尔酒店：一天或一生​
海滩美女画
房间破旧潮湿
芬克睡了一觉​
开篇：【蚊子是解开双重存在的钥匙】
图5
​接着见到老板利普尼克（后面简称老板）和助理​
Lou（后面简称罗），芬克脸上有蚊子咬的包，这里我提醒一下大家，蚊子把芬克的脸咬出包，并有明显痕迹，在全影片只出现过三次：
第一次是见老板和罗；
第二次是见老板手下的制片人Ben（后面简称本）；
第三次是芬克又去找本
然后本出了个馊主意让芬克看摔跤样片；
那么前面我们说了，为什么蚊子那么重要，作为一个细微道具是唯一一个有资格能上海报的呢？
这部影片从芬克受邀到好莱坞，然后进行剧情发展，老板、罗、本，三个都是现实中的人物，他们基本上构架了故事在好莱坞的开始和结束的全部，他们只有单重存在，就是只存在现实中，在前三次芬克去见到他们并产生交集的地方，芬克都有蚊子包，这是现实中的蚊子咬的；
蚊子的设置在芬克睡了奥黛丽后消失了，我们很容易发现，
芬克后来去泳池见老板利普尼克和罗，芬克没有蚊子包了；
还有最后一次芬克去老板办公室被臭骂并且被冷藏和抛弃，芬克脸上也是没有蚊子包的；
睡了奥黛丽后，芬克拍死了蚊子，这只蚊子既是现实中的蚊子也是芬克脑子里幻想中的蚊子（象征着芬克的焦虑和烦恼），蚊子是双重存在，在现实中有，在幻想中，也有；
但芬克拍在奥黛丽肩膀上的那一下，同时拍死了现实和幻想中的蚊子，这也是为什么后来芬克去泳池那场戏，和芬克最后一次去老板办公室时，芬克脸上都没有蚊子包；
真正的分界线就在这里，是的，这里蚊子切割开了一条缝隙，这部电影的重要破冰缝隙；
蚊子是双重存在，奥黛丽也是双重存在，就是说现实中确实有这么一个东西或者这么一个人，芬克的幻想中也有，只是出现在电影中的节点和位置不一样；
老板、罗、本、都是单重存在，只存在现实中，芬克从来没幻想过他们，他们也没出现在芬克的幻想中，基本上这三个人的所有出现，都是现实；梅休，也是。
作为举例，​​​也正好和老板、罗和本成反比的，就是查理，查理也是单重存在，但查理只存在于幻想中，现实中没有这个人，所有查理出现在电影中时，都是芬克的幻想；
这个说法，我在后面会联系整部电影剧情和逻辑来告诉大家，现在将信将疑的朋友可以做这个假设然后不看我后面写的，去推一推剧情看是不是符合逻辑，但蚊子的启发作用和节点的设置，都是巧妙而充分的，柯恩兄弟是不会随便让芬克脸上有包没包的；
​一道走火入魔的偏门【沙漠之门】
芬克脸上有蚊子包去见到本时，本说了一句：这里是沙漠，没有蚊子，这里哪里来的蚊子？
这句话不是在透露线索帮助我们分清现实和虚幻，反而是带偏了了很多观众，很多朋友很肯定的觉得这里是导演的暗示，一直都没有蚊子存在，蚊子都是芬克幻想的；虽然是很小的一道偏门，但前面我给出了结论，必然我们要说清楚这个点：​
如果你百度好莱坞，你会发现这个：
好莱坞（Hollywood），又称荷里活，位于美国
西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外，依山傍水，景色宜人。
LA也就是洛杉矶，不说其环境是多么的怡人，被大家称为“天使之城”，何其让人神往；这里不光不偏僻，甚至根本就和沙漠没有半点关系；制片人--本
在这里的这句话是矛盾的，也是强烈的；我们可是在LA洛杉矶，可不是拉斯维加斯，也不是圣地亚哥，更特么的不是在墨西哥好吗？好莱坞从环境来说是不是沙漠这个问题是常识，我觉得没必要再讨论了；
本的这句话是双关语，他觉得这里几乎一只蚊子都没有，和沙漠里根本没有蚊子一样，沙漠只是一个形容，一个比方；
就比如说，你有个朋友来你家里住，第二天跟你说你家闹鬼，你家呢，本来就风水好极了，阳气还特别重，那你肯定就会跟他说：去你的，我家阳气太重，处处旺财正气，我这里都快赶上道观了，道观可是专门抓鬼的，如果有哪个鬼看到我家那肯定躲都躲不赢，怎么可能闹鬼？！
如果那么如果你也是个制片人，你和本一样说话飞快，全年都时间紧迫，忙的要死，你可能就不会像上面带下划线的绿字这样详细回答你朋友，你可能就会直接说一句：“这里可是道观！怎么会有鬼？！”你这么说呢，你家肯定不是道观，只是一个比方
那么，本是好莱坞制片人，认识很多人，掌管很多部门，了解好莱坞的情况，他早已习惯这里，爱上这里，工作顺心，内心没有焦虑，甚至没有一丝的不安，所以本的内心，一只蚊子也没有，工作生活环境也不错，不会像芬克住的厄尔酒店一样简陋破旧还有蚊虫，本脸上也没有蚊子包，本的现实生活和心灵世界都没有焦虑和烦恼；
多说一句，芬克和本正相反，现实中受到老板暴风雨般的指令，压力重重，身边有梅休一样的偶像高手；酒店破烂陈旧，蚊子叮咬，内心极度不安和空虚，没有朋友，没有依靠，无助，内心世界仿佛一直也有一只蚊子在烦扰着他​，蚊子只对芬克双重存在
当然，这里还有一层隐喻意思：导演和编剧--科恩兄弟
想借本的口说出这句话，​讽刺好莱坞作为电影的大输出帝国，其铜臭、浮夸、工业式的制造电影流水线，粗制滥造，不重视文化、文学、内涵，相当于文化沙漠；
所以说到这里，大家不要被这个双关细节带偏了，科恩兄弟爱用双关语和利用双关语产生的其他偏意，甚至很多剧情中还有演员都在剧中有听错双关语的剧情，导致台词回答走偏；
柯恩兄弟爱双关，几乎赶上一个百年老酒鬼爱酒的程度了。后面大家还会感受很多双关，我们继续​
​主线：【查理的三次出现】
​芬克第一次带着蚊子包见完老板回到酒店开始写作，走廊上每个房间都有鞋放在门口，很明显所有的写手，或者说编剧，或者说好莱坞量产的制造方式所需要的芬克式的工作人员在白天出去晃荡后，都回到了酒店，大家都和梅休差不多，这是现实，不是幻想，这里很重要，后面我们会有个超级重点要讲结合这里讲。
接下来芬克开始了写作，还是按以前的套路，还沉浸在曼哈顿的老作品中，接着芬克听到了哭声，他望向海滩那张有美女背影的墙画（简称海滩画），这里他不是在看画，是往声音传来的方向看过去，然后打开门看了看，回来房间拨电话给总台的切特，接着查理出现：
图6
查理的第一次出现：
这里大家很容易忽略的是科恩兄弟精心设计的音效，和配音演员的工作，这里要用耳朵，大家不要和查理一样耳朵流脓哦；
1，芬克的房间每一次打开房门，都有呼啸声，让人不寒而栗的呼啸声，其间还夹杂着其他细碎的声音，那种不符合常规的恐怖音效一直出现在开门时，偶尔出现在走廊慢镜头，这里提醒我们，这个房间也在呼应前面的地狱，淡淡的暗示；
2，芬克听到来自正对房间的左边的声音，记住，是左边墙，房间的左边墙是查理的路径，芬克关于查理这个幻觉的产生路径，后面大家可以分别看到代表情欲的右墙幻想路径
最终还有两种路径合二为一的芬克终极幻想，查理和奥黛丽同时出现在了镜头中
3，芬克听到的这个打断他写作的声音，这个声效不知道是不是查理的饰演者GOODMAN自己录的，不过重点是，芬克听到的，是一次次从哭声慢慢转化成笑声，不是纯粹的哭声，或者纯粹的笑声，一开始几乎是凄惨的哭声，后面几乎全部是先哭后笑：“呜呜呜----哈哈”这个节奏，诡异古怪，只是每一声的长短不同；大家可以开大音量，从这一幕开始重新听一下，一开始全部是凄厉的哭声；
这里意思也很简单，芬克自己的灵魂内在
虚幻的本我呈现--查理, 在芬克的隔壁很痛苦，很沮丧；且因为芬克写在打字机上的老套路写作而嘲笑芬克，对，你的灵魂在为你感到悲哀并嘲笑你，从后面的剧情我们还可以知道，查理在这里哭笑合一的声音，还有原因是查理住在象征地狱的这个厄尔酒店，他的乖戾性格犹如芬克脑中的魔鬼一样的恐怖，他住在这个地狱酒店，确实也应该随着剧情在很多地方上和芬克同步，很痛苦；
4，但是，查理是被芬克打给切特的投诉电话打断，并跟着镜头隔着墙从房间出来，到芬克的房间门口敲门，从这个极其正常的镜头描述下，貌似查理就是现实中住在芬克隔壁的一个邻居，一个真人，这里并没有任何镜头或者线索告诉我们，查理是芬克的幻觉，或者说没有任何情节表明，查理是芬克灵魂真实的写照
更没有线索可以表明：芬克其实内在就是一个胖子，粗暴简单肥胖没有品位才智平庸几乎只能去贩卖保险，且危险暴力，心智不健全，几乎就来自于社会底层，是个十足的小市民；​又拥有创作者和作家独有的懦弱和卑劣；
大家可能都会想到这里去，查理是芬克的灵魂真我，是幻想中的人，不是真的，但这个路径是怎么来的，是很重要，和看懂这部电影息息相关，所以，我们继续来找一下这个路径​
查理的第二次出现：
图7
这个慢镜头从打字机的全貌推进打字机的内部，由远及近，接着查理第二次出现，这里貌似只能说科恩兄弟有一定的暗示，好像是芬克盯着打字机发呆，幻想就发作了，查理就出现了；
但这只是猜测和感觉，还不能完全证明查理是芬克的幻想，那么科恩兄弟也考虑到了这一点，他们给出了第三次查理出现再明显不过的表示，来去掉我们的疑虑：
查理的第三次出现​：
图8
这次几乎可以确定我们的猜测，芬克写在纸上："A
Large man in tights"，然后查理出现；
字幕翻译错了，这里说的tights，意思是紧身衣、紧身裤，贴身衬衣；
这里明显说的是贴身衬衣，不是运动衣，这里是翻译错踏实了，大家不要又走偏；
再明显不过，芬克打出了一排字，这排字说的是一个穿贴身衬衣的大块头，无疑这个人就是查理，然后镜头慢慢推进，接着查理出现；就好像芬克从纸上把查理召唤出来一样，柯恩兄弟这里给得很明显，再一次确定你的猜测，没错，你猜的没错，查理多半是幻觉
前面我们说过，查理拿着鞋出现，是芬克见过偶像梅休和奥黛丽后回到酒店睡了一觉之后的事情
关于睡觉这个暗喻，我们这里需要解读一下：​
芬克的梦，一直都在做，幻想和梦几乎是不能分离的，包括最后奥黛丽来到芬克房间之前，芬克也是在睡觉然后醒来，加上其他的环节中关于“梦”这个环节的暗示，
比如开头我们的图2，芬克之前写的作品台词，说到白日梦；
比如圣经里尼布甲尼撒王说的梦；
​加上所有芬克在睡觉的片段
​都在告诉我们，这部影片的幻想部分和白日梦部分不用分划得那么明显，梦境=幻想，幻想也可以=梦境；它们都是对假象幻象的体现方式；
即使划分明显也没有任何意义，这不是科恩兄弟要讲的重点，观众有这个对幻想和梦境的感知就很好了​
​那么在比较确定查理的后两次出现是芬克的幻想或者梦境之后，我们在影片的结尾看到了科恩兄弟给出的
——关于芬克第一次见到查理到底是不是幻象的明确答案；
图9
​影片1小时44分时，图9，查理点明了他住在这里，而芬克只是带着打字机的游客，芬克居然还抱怨查理太吵；
后两次查理的出现加上这次查理的表白，以及后来查理在火中回到自己的房间，对芬克说随时有事喊我，我就在隔壁；
我们明白查理肯定是幻想人物，从头到尾这个现实世界上就没有这个人​
另外加上大家可以回顾一下影片所有关于“地狱”这个重点的暗示和细节呈现，我们还可以有依据去考虑到：
查理住在一直在象征地狱的酒店，查理不光是芬克的人格写照，灵魂真我，还是芬克的魔鬼，他住在这个地狱一样的酒店，我们甚至可以说他是魔鬼，也可以说他是芬克大脑中的魔鬼；
那么确定了查理住在这里，加上接着我们要讲的空间四层重叠的最后一层；大家就明白了。​
核心【影像艺术的最高表达式：四层重叠】​
房间布局图
我们在看其他电影时明显会发现一个很大的不同，就是大部分导演会把幻想或梦搬到其他场景去，通过尽量明显的电影手段，不管是光线啊，彩色片段变黑白片段啊，画面模糊啊镜头摇晃啊等等等等的方法来实现，来明确告诉观众，演员在那一刻是在幻想，或者演员在那一刻是在做梦
然而这里有一个《巴顿芬克》这部电影的核心手法，就是科恩兄弟故意不做现实和幻想、真实与虚假的明显区分，甚至模糊这个界限，达到他们的目的——在一个简陋的房间里的多层重叠
1，前面我们说过幻想=梦境，梦境也可以=幻想，那么第一层重叠就是：现实中这个酒店的房间和芬克的梦境场所或者说幻想场所重叠了，都是发生在这里；比如芬克和查理聊天，摔跤，喝酒，这些都是幻想，这些都是发生在房间里，但是不是真实的，相当于一个真的房间，一个幻想的房间，芬克无缝的穿梭在这两个空间里，查理也说来就来；
2，通过影片的最后，焚烧起火的大楼加上查理的表现，我们也发现了，科恩兄弟甚至隐喻另外一个场景，就是地狱，也发生在这个酒店的简陋房间，芬克的房间和整栋楼，这里，又是一次空间重叠
现实、幻想、地狱、这三个场景重叠了，关于这三个场景的拍摄，情节发展，剧情结算，人物活动，都重叠在这层楼这个房间里，我们作为观众都看到的是在一个房间里发生的事
这里，三层空间和叙事的重叠并不能满足科恩兄弟，他们给出的细节和随剧情推进的其他离奇发展，明显告诉我们，这里还有第四层空间的重叠，​​第四层空间的重叠也呼应着幻想的场所，合理，巧妙，也是科恩兄弟设置这部电影时大师级的安排：
主线延伸：【道具王国的其他臣民】​
墙纸和粘液
第一次芬克看到墙纸脱落是在查理第一次出现以后，墙纸里面的红色，像血肉，将墙纸扶上去以后，流出了粘液
切特给了芬克图钉以后，芬克用图钉固定住了掉落的墙纸，并在这次处理墙纸的时候，在右墙听到了男欢女爱的声音，接着查理第二次出现，还秀了一张黄图诱惑芬克，没有人比查理更知道芬克了；
后来，图钉最后出现过一次在镜头，是在芬克给奥黛丽打电话求救后，睡着了时候，就在芬克的床头柜上，但是墙纸后来一直掉落，并且芬克再也没有用图钉处理过；
​来自右墙的呻吟
​芬克在左墙听到查理，右墙听到呻吟声，联想到男欢女爱或者女人，如果左墙是活动和思维能力，右墙是情感，那么左右合一，大戏上演，也是整部电影剧情进入多交集多复杂性的那场：
芬克进入虚幻，喊来奥黛丽，拍死蚊子，查理帮忙收拾，就相当于左墙和右墙合为一体了，也是他的终极幻想，也是他打破枷锁，开始创作并疯狂的源头；也是查理和奥黛丽终于见面了的巧妙设置（虽然奥黛丽已经是尸体
科恩兄弟其实是慢慢的先讲，铺垫，先是左墙的查理，后是右墙的情欲（也暗示着芬克对奥黛丽的追求），娓娓道来，然后让二者合一，也预示着芬克的大脑爆炸了，脑中温度越来越热，​再推出奥黛丽和蚊子死去的这个重要情节
其实作为一个创作者也好，作为一个思考者也好，我们现在的网络词有一个很好，还解释了​芬克的房间的第四层空间到底是什么，我也发现很多解析漏掉了这个最重要的线索，那就是房间的温度，因为有地狱这一层隐喻，而温度越来越热肯定是合理的解释，但大家别忘了，芬克一直在思考，一直在创作，随着创作的进展和深入，他最终写完了那本老板要求的剧本；
举个例子：弹吉他的高手在表演前需要热手一个小时左右，彻底热了，才能发挥最好水平；足球明星踢球前需要热身，放开了才能踢球；哪怕是电子竞技游戏，职业电子竞技选手也要热手才能有好的比赛状态；
芬克，一个作家，灵感枯竭，精神崩溃，要从最差状态找到最好的状态，他的预热过程也比上面我提到的几个例子所用的时间还要长，脑力方面的艺术创作，我们也可以用这个网络词汇，也就是大家常所说的烧脑；
科恩兄弟创作的这部电影是一部超级烧脑之作，甚至于我们在看和解读时也在烧脑，大家都在烧，
芬克烧脑，表现得很具象也很抽象，他一直在烧，最后还烧爆了.......​
粘液、墙纸、左右墙、燥热=房间的第四层重叠和隐喻
那究竟第四层空间重叠是什么，​科恩兄弟到底还想表达什么呢？看到这里如果还没想明白的朋友，跟着我耐心的往下：
​现在我们来看看另外几张我前面提到的海报，我想我们关注的重点很快就和科恩兄弟的本意接近了，虽然最重要的几个场景和最重要的另外一条线还没讲，不过我们先一起看看海报吧：
图10
图11
图12
其实这就是影片的几个重点，大重点，解开这一切就差奥黛丽这条主线了，这条主线也是开启整部影片真正要道的唯一钥匙！如果还有一张海报，加在图11和图12中间，是芬克和梅休和奥黛丽的合照的话，我想几乎重点和主线都罗列完了；这里可以先告诉大家，影片最后海滩女的那一场幻想，是全片唯一一次出了外景，没在酒店的幻想戏，也是最妙的一场总结戏
主线二【宝贝、奥黛丽、盒子】​
接着​，我们讲奥黛丽这把钥匙，然后由此推出，第四层空间重叠是怎么来的
​说到芬克碰到梅休的第一次，在厕所，梅休跪着吐，称酒为社交润滑剂，都很妙，然后芬克去梅休的住处找他，奥黛丽出来见芬克，这里有两个支线值得记下和思考：
1，奥黛丽含蓄害羞的说，她和梅休，恋爱​了；这是一个现实问题，而且很明显，奥黛丽暧昧的说出台词，这里面肯定是有隐情，什么隐情呢？
这里不得不说一句，奥黛丽那种矛盾和微妙的表情，让你不得不感叹奥黛丽的饰演者朱迪戴维斯把所有情况都写在了脸上告诉我们，演技没话说；
2，芬克还没敲门就能听见梅休在怒吼，怒吼什么呢？请看下图（图13）
图13
梅休的Honey不见了，他的宝贝不见了，欢迎进入科恩兄弟的超级双关世界
在美国，称呼爱人为宝贝，称呼爱人为Honey实在是再正常不过了，等到奥黛丽打开门和芬克聊天时，梅休也一直在怒吼，发脾气，多次打断我们观看芬克和奥黛丽的这场戏
如果他说的Honey是奥黛丽，那芬克敲门前，奥黛丽和梅休呆在一起，梅休有什么理由这样呢？梅休喊的宝贝到底是什么？在这里梅休只是单纯的发酒疯吗？
如果奥黛丽是梅休的Honey宝贝的话，那我们可以称男人的爱人、在现实中漂亮美丽的女人为爱情宝贝；
​科恩兄弟这样设置是有必然需求的
在这里梅休喊的Honey，宝贝，不是女人，而是指的创作才华，那种创作者最宝贵最真挚最淳朴最闪光的创作才华，我们可以叫才华宝贝，或者灵气宝贝
每个优秀的创作者，不管是电影，小说，编剧，导演，音乐，绘画，都是指着这个最黄金的深入灵魂和骨髓的宝贝而活；
也是因为梅休曾经没来好莱坞之前，这个Honey宝贝让梅休写出了很多伟大的作品，让芬克羡慕不已，来好莱坞以后，梅休糜烂的生活和好莱坞犹如沙漠一般的创作环境，梅休口渴，第一次芬克和梅休见面时梅休也说了他口渴，然后梅休酗酒，梅休的宝贝消失不见，芬克来了好莱坞其实也搞丢了自己的宝贝，创作枯竭，精神崩溃
​芬克一直其实也在寻找他的Honey宝贝
这里，我也提醒一下大家，奥黛丽的饰演者可以有很多选择，为什么选了上了一定年纪的朱迪戴维斯​，然后还要让朱迪戴维斯有一定的知性魅力，这都是必须的，且不能稍微有一点改动的，换了大胸翘屁股的其他女星来扮演奥黛丽，那整部戏就砸了，不符合逻辑了
为什么呢？
关于奥黛丽的选角定位​
在后面的剧情中我们知道芬克有意强加自己的意志去猜测和制造幻想，那就是——奥黛丽就是梅休的才华宝贝，从年龄--气质--韵味--知性--化妆--说话的语气，这个角色一定要朱迪戴维斯这种类型的女演员来扮演奥黛丽，这里我们大胆的做一个猜想，查理是芬克的灵魂写照​；​那么在芬克的幻想中，奥黛丽难道就不能是梅休的才华宝贝吗？奥黛丽就不能是梅休灵魂写照吗？梅休是知名大作家，有教养，有礼貌，有品位，即使在厕所吐得一团糟，气质和涵养，包括说话的态度和语气，都仍然很绅士，梅休的灵魂和内在写照肯定不是查理这样的人，然而塑造奥黛丽这样一个综合气质的中年女性，才在各方面都贴切的符合梅休的内在
奥黛丽对梅休也是双重存在，既是梅休的现实中的情人，也是梅休的灵魂写照，这里特别难讲的是，奥黛丽对梅休的双重存在，是不成立在梅休自己身上的，只成立在芬克一直以来强加认为的视角，对于我们和芬克来说，在后来奥黛丽去芬克的酒店时，有一定的暗示，是芬克强加的幻想，奥黛丽是梅休的真我；
但在影片中的现实中，奥黛丽是梅休的秘书，我们不能确定奥黛丽是否真的给梅休有代笔，或者奥黛丽算不算梅休的真我；
​柯恩兄弟对奥黛丽的选角不是白选的，这种符合梅休内在气质的女演员（戴维斯）必然会上一点年纪，年龄接近梅休，并不漂亮，但很有魅力和韵味，说话也有抑扬顿挫，符合这种假设和暗示，戴维斯演绎奥黛丽演绎得很好，突出了这些要点，这些都不是随便设置的
综上所述，做一个精炼的总结，这里至少对我们有用的线索，就是提炼奥黛丽和芬克的关系，那就是，奥黛丽对芬克是双重存在，
既是现实中芬克想追求的知性美女，是梅休的情人；
又是芬克幻想中 ——梅休的才华宝贝；
这两样，都是芬克来到好莱坞特别需要，又特别渴望得到的；​​
那么在梅休住处这一场景，科恩兄弟仍然怕大家过于误解他们的双关，防止大家把梅休酗酒这个情况放大，怕大家都偏向以为是梅休把奥黛丽当宝贝喊，怕大家以为这里是喊的爱情宝贝，所以科恩兄弟从芬克没叫门这时候开始，芬克还在走廊上这个时候开始，奥黛丽还没来开门之前，就让梅休怒吼了，用心良苦
所以接下来的事情就更加有趣了，如果在看电影的过程中，我们漏掉了接下来讲的这场戏的这句台词，就错过了整个电影的钥匙，为什么这么说呢？
犹太人的盛宴
&圣经的昭示
KEY：所罗门王妈妈的故事】
芬克和梅休和奥黛丽午餐，在比佛利山，好莱坞的象征；
梅休送给芬克一本自己签名的著作，这本著作无独有偶就叫《尼布甲尼撒》​，不能否认，这里和圣经息息相关，前面（图3）关于尼布甲尼撒的重要段落和句子我已经用蓝色字提供给大家了，明显，尼布甲尼撒对犹太人罪恶的惩罚的象征，再次出现在了我们面前，前后关联，一次又一次，从来没断过，而且我为了节约章节和语言放过了很多很多细节，不然大家会发现这部片子的各个关联简直紧密至极，缜密至极，巧妙至极，金棕榈可真不是故弄玄虚就能得到的奖诶，不然《低俗小说》《霸王别姬》可也是故弄玄虚了；
​​梅休很不在意的签名完自己的书，梅休和芬克聊了起来，接着矛盾产生了：
梅休说，芬克，写作不是很平和吗？
芬克给出了呼应后面片段的一句话：请看图14
图14
这句话挺重要的，大家想起来后面，幻想中的奥黛丽死了，查理离开了酒店，芬克一个人坐在床上无助的哭，那种来自内心深处的痛苦爆发了，然后芬克释然了，开始奋笔疾书这一个片段了没？这里芬克的台词（图14）是做好了足够的铺垫，关联影片的关键节点；
但这还不是打开整部电影的钥匙；
谈话继续，梅休说，我只是编故事，逃离，写不出东西的时候，我想扔掉我的脑袋，奔在大街上​，然后梅休举起酒瓶说，有时候，酒这个东西有帮助；
奥黛丽说，这个东西没帮助，梅休对奥黛丽的劝解没反应，虽然这个镜头没有交代，在奥黛丽说完后镜头直接给了芬克
但奇怪的是，芬克几乎说了同样的话，只是加了一个词说，是的，我从没觉得（酒）这个东西对我的写作有帮助；​
芬克只是加了一个词：MY WRITING（我的写作）
然后​梅休生气了，明显表情和情绪有起伏，在喝完那一口酒后反问芬克（图15）：
图15
好的电影确实需要一流的演员来演绎
明显芬克的这句话惹怒了梅休，梅休放出了含蓄内敛但极具侮辱性的一句反问，也是解开《巴顿芬克》这部电影的关键钥匙，印证前面关于Honey宝贝的这个说法（图16）：
图16
所罗门的妈妈的故事也是圣经里的，这是本片所有台词和故事中，和圣经有关的最重要的台词了；
（如果有很好的逻辑和理解，不了解圣经，那其实要看懂本片也不难，只需要百度一下尼布尼甲撒王和所罗门王妈妈的故事，就可以了，不用像很多朋友全部依赖圣经来解释些莫名其妙的一大堆，甚至，梅休唱的歌啊什么的都可以忽略了，那没那么重要，了解一下就可以了）
所罗门王妈妈的这个故事很简单，我们很多人也听说过，故事是这样的：
两位新生儿的母亲（其中一位母亲的孩子在一个晚上死去了）带着一名男婴来到所罗门国王面前，请求所罗门国王裁决谁才是这个孩子的真正的母亲。
当所罗门王建议将孩子劈为两半每位母亲各得一半时
男婴真正的母亲说：我愿意放弃这个孩子！孩子是她的，让孩子活下去！
&而另一个则说：这孩子既不归我，也不归你，就把他劈了吧!
所罗门国王立即宣布那位愿意放弃孩子的母亲才是真正的母亲
这个故事的含蓄和内敛程度让我一度有些懵，在这个地方，芬克惹怒了梅休，梅休的这句反问，到底是要说什么，而且奥黛丽马上赶紧转移开话题，又是为什么呢？
KEY:​
结合前面的才华宝贝继续讲，每个艺术家或者作家的作品，就像他们的孩子一样，笔者也是一名独立音乐人，写了近100首歌，发行过了55首，每首歌不论好坏，都像我的孩子一样，就像我的宝贝一样；
梅休​说自己逃离，随便乱编一些故事，还一直借酒浇愁，那么梅休作为前辈和大师级别的作家，不过是一种谦逊的说法，他心里也根本没把芬克当回事，没有想和芬克聊天说到多么有深度去，加上他糜烂的生活状态，他也并不想那么认真的去讨论一个问题，在说到创作时
，梅休基本上谦逊的隐藏了，但梅休的作品好，每本作品是梅休的孩子，这点上，梅休完全是很肯定也很骄傲的
梅休的举了所罗门王妈妈的典故，用孩子寓意作品，科恩兄弟在这里也双关，这里是无比高级的双关用法
1，就是形容梅休才是孩子的主人，才华宝贝的主人；
也就是奥黛丽去到芬克的房间，那时候的奥黛丽是芬克幻想的，梅休才是那个奥黛丽的主人；
2，梅休讽刺芬克装逼，并不具备才华；
梅休生气有两点：
1，梅休推脱言辞用了谦逊的自嘲的说法，而芬克却蹬鼻子上脸，装逼劝说，还一本正经的提起了芬克自己的写作（MY
WRITING），好像很把自己当一回事一样；
朋友们，在梅休眼中，芬克算个什么XX玩意儿？
2，梅休离不了酒，现在酒才是梅休的宝贝HONEY，芬克攻击了他的宝贝——酒，他怒从心里来；
最重要的是：​
芬克，来了好莱坞，根本还没有作品，没有孩子，还没找到才华Honey宝贝，他还在找，这里也预示和暗喻了芬克在后来扮演了所罗门王妈妈故事里面的那个冒名顶替的妈妈，盗走了奥黛丽，而且无独又有偶，奥黛丽像所罗门王妈妈的故事里面的其中一个小孩结局一样，死掉了，这里真是没法说了，我觉得不要过度解读，只提一下就好，然后大家意会或者忽略，更多的延伸思考交给每个不同的人用不同的角度去看吧；​
所罗门王妈妈的故事关联了后面我们的好几个疑问，这里答案其实一直都在，只是在这种优秀的电影作品中，科恩兄弟都给的很高级，从所罗门妈妈的故事和才华宝贝的故事，加上我们确定芬克对查理幻想，对很多场景幻想的确定，我们可以结合后面的这4个关联节点来考虑：
1，芬克写的那部和自己灵魂摔跤剧本是不是结合梅休的创作宝贝写了的，也就是隐喻芬克是不是有抄袭或者模仿梅休作品的痕迹，因为芬克本身就熟读梅休的作品，他是梅休的粉丝
​（这里我作为一名经历过17年行业各种圈子的独立音乐人来讲，我可以分享给大家一些我的见闻，我的很多“音乐人”朋友们很多曾经都走过一些路，一些什么路呢？比如说在创作过程中崩溃然后选择滥酒酗酒，或者暴饮暴食，最终写出了烂作品；比如说在创作过程中没有才华宝贝，灵感枯竭，然后盲目自渎，或者盲目找寻女性的肉体来解决自己的问题，以为能刺激灵感，最终却没有作品被他写出来；比如说在创作过程中实在是时间紧迫，没有灵感也没有创作路径，而选择想办法模仿自己曾经的音乐方面的偶像的作品，更有甚者，直接拿偶像的作品过来用，几乎没改几个音符，原搬照抄）
2，芬克和奥黛丽发生关系到底暗示我们什么
3，查理搬走奥黛丽的尸体然后给了芬克一个牛皮纸包裹，芬克痛苦后，把包裹放在打字机左前方，然后就灵感爆发，思如泉涌，下笔如有神
4，海滩女问芬克，包裹是芬克的吗？包裹里面是什么？芬克都说不知道​
这些，科恩兄弟在这个环节其实都给出了我们大概的来源，也指明了故事和写意的确定性，不是随便鼓弄玄虚的；讲到这里，这部影片的主要故事框架，两条最重要的主线：查理和奥黛丽，我们基本上能明白个大概了
​午饭这场戏，梅休的态度和状态，这里加重了芬克的压抑，导致最后芬克爆发做出极端的举动并疯掉，也从侧面反映了芬克没见过世面，人还比较老实真挚，但又伪善的一面；这类解读我只是尽量简短，我只做跟剧情解析有关的简短解读，更多的拓展发散和人物深度解读，还是留给大家自己结合自己的智慧来评断吧；
梅休走后，芬克怒骂梅休，对自己的偶像唾口大骂，并想夺得奥黛丽的芳心；卑劣的心态显现，也因为芬克是犹太人，他实在太知道所罗门的妈妈的故事是梅休在侮辱他的高级讽刺反问；
这时，奥黛丽又交出了关联链条上的台词，来告诉我们，梅休这条线，哪些是芬克的幻想，哪些是现实；
奥黛丽哭泣并吐露说，梅休还有一个女人，这里是现实，狗血的现实状况，图17里说的爱丝特尔，也是真真正正的一个女人，真实存在，爱丝特尔也真资格的是梅休的爱情宝贝：
图17
这里奥黛丽的这句话告诉大家，这种狗血的第三者关系，加上奥黛丽在梅休房间门口之前奇怪的语气和表情说出她在和梅休恋爱，是现实生活中的真实情况，是奥黛丽和梅休现在的状况和关系；
这出午饭戏，是连接全片主要逻辑的桥梁，也给了我们明确的指引：
芬克第一次在厕所见到梅休
芬克第一次去梅休的住处见到奥黛丽
芬克在比佛利山庄和梅休、奥黛丽吃饭
这三个场景，是全部真实的，这就是现实，符合逻辑，且有明显MARK标记和映衬和暗示；
那么后来芬克打电话求助奥黛丽，奥黛丽莫名其妙的来了，然后莫名其妙的和芬克睡了，再莫名其妙的死了，无疑，都是芬克的幻想，包括奥黛丽说帮梅休代笔，等等，都是芬克的梦境或者说幻想​，是芬克强加的意志到幻想中的
柯恩兄弟打开的门【真假情景的分割】
现在我们来总结一下：​
自从芬克到好莱坞后，这三次带蚊子包的场景，分别面对老板和本时，都是现实，都真实的发生过，在泳池面对老板的场景，是真实发生过，最后芬克被老板冷藏臭骂，也是真实发生过；
第一次见到梅休在厕所是现实，第二次见到奥黛丽，在梅休的房间外，是现实，真实发生过；​​第三次和梅休和奥黛丽午饭，是现实，真实发生过
除此以外的其他场景全部是芬克的幻想，除了以上8个场景出现的人物以外，剩下的人物也全部是幻想，这八个场景里所有人里面，也只有奥黛丽是双重存在
包括查理、两个警察、死前和芬克发生关系的那个奥黛丽，海滩女，都是假的；
查理，警察，海滩女，都是单重存在，只存在在幻想中，现实中是没有这几个人的，和老板和本和罗正相反，
综上所述，我们知道科恩兄弟没有很模糊或者很魔幻现实主义的给出模棱两可的答案，关于芬克和梅休和奥黛丽的关系，包括和后面剧情的发展，柯恩兄弟讲清楚了这部电影，也讲模糊了这部电影，这就是他们的目的和想达到的效果
如果说梅休是根据哪个哪个现实中的编剧作家改编的什么什么的，我觉得不重要，也没必要有太多的什么鬼讨论​，读懂和看懂，并走完科恩兄弟领路的这段旅程和思考，最重要
一个完整又伟大的作品，我们就根据这个作品来解读就好了
​接下来我们要讲清楚后面的疑点和逻辑矛盾，并贯通全片；
到达彼岸【芬克的疯狂
第四层重叠】​
图18&
图18-1
芬克望着天花板（图18），镜头拉近，镜头接着给出往上的天花板拉近的特写（图18-1），这里的图18是被做成了海报的，但这个镜头里面几乎什么内容都没有讲，那凭什么芬克翘凳子这个造型可以和重要线索--蚊子相提并论？可以和芬克查理摔跤图那么重要的情节一较高下，翘个凳子这造型居然也胆大妄为上了海报？？？！！！
其实图18这里是有明显给出标记和指引的地方，这里的镜头很重要，这是芬克崩溃和进入幻想大戏前的最后一次在现实中冷静思考，芬克此时还没放弃自己，还在想办法找宝贝，找灵感，想办法看能不能写出点好东西，这是现实，是芬克一个人在现实中没有任何幻想，芬克在思考对策，当然最后他想到了再去找一次制片人本，实在是没有比这个更馊的主意了（后面的剧情我们也知道，本回报了芬克这个决定，本给了更馊的一个主意，让芬克去看摔跤样片）
然后（图18-1）镜头没有给到会出幺蛾子的左墙或右墙，而给了相当冷门的一个位置——天花板（图18-1），即使这个天花板枯燥无聊惨白甚至丑，但这里必须给天花板，因为整个房间已经没有地方可以留给科恩兄弟给镜头，给完又能和他们想说的可以有所关联了，如果你是导演，图18-1这个镜头，你给哪儿来表演和体现这个问题？
在这里科恩兄弟对满屋子的重重设置
，又要除开左右墙，到底镜头该去哪儿然后再切到下一个场景，我想柯恩兄弟在这里也是很烧了一会儿脑子的，最后他们选择了天花板，因为天花板的坑坑凹凹和老式打字机用的粗糙纸张上的细微凹凸很像，所以镜头无缝焊接到了下一个镜头：制片人本的秘书，秘书正在打字，然后打字机的纸张上，浅浅的
凹凸连接了这两个场景的切换；
凹凸在这里也是重叠，从天花板到纸张
​接下来，芬克去找了本，这次经历几乎搞死了他自己和本，本告诉芬克，老板看上他了，对他很有指望，而且明天八点老板要求芬克去交代创作进程，这个时间节点像行刑时间一样压得芬克和本喘不过气；
甚至连本都惊慌了，本都感觉到了害怕，芬克已经快要崩溃了，芬克被时间节点压迫到了极点，最后本想了一个馊主意，让芬克去看一部烂到极点的摔跤片的样片，芬克在一个人的放映厅崩溃了，在观影的过程中，音乐诡异的放了出来，感觉像恐怖片里有鬼出场或者有人在阴谋残害下死亡了，这里和《穆郝兰道》这部电影有些相似，电影《穆郝兰道》在一开始的剧情里，女主角【内奥米沃茨】在幻想中接来了自己的姨父姨母，阳光灿烂，姨父姨母笑得很灿烂，但音乐极其的诡异，感觉像恐怖片里有鬼出场或者有人在阴谋残害下死亡了，是的，因为《穆郝兰道》里面【沃茨】的姨父姨母早就死了，这都是她扭曲的梦，催眠自己逃避糟糕崩溃的现状而造的一部幻想大戏；
这里科恩兄弟对音乐的敏感和把握，高超的运用技巧和大卫灵奇，不分伯仲，两部影片也都是用顶尖的罕有的“Honey才华宝贝”精心制作而成的；
是的，在放映室里，本的馊主意彻底让芬克崩溃了：
诡异的音乐响起，芬克在放映室
​在这个地方，我很负责任的告诉大家，这个节点，这个音乐响起，芬克表情扭曲，镜头拉到芬克脸的最近处时，崩溃推到极点，然后：
芬克疯了​
接下来的时间里，芬克几乎没有回到过现实了，芬克崩溃后疯了后，在被时间节点的压迫下，在精神紧张毫无创作宝贝的情况下，芬克终于逃避现实，进入了一场幻想大戏
芬克踱步，焦虑，打电话喊来了奥黛丽，然后.......​
直到后来芬克去泳池见老板，然后创作完去办公室见老板，这两场戏都是现实，芬克经历幻想旅程短暂的回到现实，但当时他还是疯了的状态接受老板的责骂，然后再去幻想的那片海滩的；
​我们由简入繁，先说泳池这场戏，到底是现实还是芬克的幻想：
图20
助理——罗，他也是一个犹太人，唯唯诺诺的守在老板利普尼克身边，他和老板的默契可以在图20这里看出来
当芬克在那儿支支吾吾，老板发现芬克其实是在瞎编，还没有任何他满意的进程时，他变脸了，看向助理罗，这里的片段必须精确到秒，在影片的1小时18分18秒时，老板明显授意了罗，然后图20罗在这个镜头，罗也明显接收到了老板的暗示，极其明显的点头，然后开始责备芬克
​1，老板和罗的唱戏几乎是天衣无缝的，老板后来吼骂罗，甚至开除罗，都是唱的一出戏，都是搞芬克，刺激芬克用的，无所不用其极，这句话来形容利普尼克老板和他的助理再贴切不过，这也就是为什么这出戏肯定不是假的，是现实，它是那么写实，以至于你都会联想到我们身边的一些从政人士和富商老板，即便是在LA，在犹太人的世界，在美国，在大洋彼岸，这些乌鸦都是一般黑的
2，这也就是为什么最后芬克回到现实，最后一次去老板的办公室时，罗跟没事儿人一样站在办公室，他根本没有被开除，他也不可能被开除，泳池这一桥段全部都是老板的手段，老板的饰演者，那种卑劣下作的夹压芬克，给芬克制造压力和责任阴影，都是科恩兄弟刻意想着重刻画的，甚至我们都能从后面的剧情感觉到，老板和助理罗都不是一两次这么演戏了，甚至我们还可以感觉到，科恩兄弟曾经也去过好莱坞，他们也是编剧和导演，他们是不是曾经就真实经历过利普尼克这样的老板，以至于拍得入目三分，让我们都分不清到底是表演，还是利普尼克和罗这两个演员本身就是这幅卑鄙的模样；​​
​科恩兄弟也怕这样无缝的穿插幻想和现实场景让我们误解，所以那个点头的镜头，刻画得简单而且明显，老板看向罗，罗对老板点头，这个小动作，是不能被删去，更不能被忽略的，这里是我们分析的一个重要细节；
讲到这里，老板和罗我们就讲完了，他们完美的完成了自己的工作，包括最后办公室的那场戏；
现在，基本上没有推理点了，为什么说芬克疯了？
下一步该怎么讲？
这里，我们必须讲回前面设下的悬念，因为再不讲这个，都特么的讲不下去了，没有合理的逻辑支线给我们了；
那么芬克房间里除了前面我们提到的三个空间重叠，还有什么呢，粘液、墙纸、创作，这些又代表什么呢？​
结合前面讲的所有，加上我们对柯恩兄弟的了解和分析，我们可以得出：​
​这些资料、道具、线索、桥段代表着，最后一层重叠，是很多具象符号指明的：那就是芬克的房间，也是芬克的脑袋，大脑，脑袋内部；
大脑，就是第四层空间重叠​
1，我们在创作过程中的烧脑行为如果要具象的表现在一个房间里，那肯定就是房间升温，墙纸脱落，粘液可以说是脑粘液，也可以说是芬克的体液和精液的综合体，它们融合在那个房间里，共同呈现着芬克的大脑,、心理、身体
三个状态；
另外，墙纸这个道具可以算是整部片子第三重要的道具，仅次于蚊子和牛皮纸盒子，大家还记得电影一开始进演职员人员表，大家注意那个背景了吗？背景就是墙纸，然后最开始出现幺蛾子的道具让我们注意到的，和让芬克也有些惊恐的，也是墙纸脱落，芬克当时扶了一下墙纸然后望了一下天花板，接着镜头给了一个房间全景，那出戏，是真的现实，是在表现酒店的破烂，没有任何隐喻或者暗示或者其他意境，作为铺垫来讲，我们甚至可以说墙纸作为铺垫整部电影的前期的道具，在那一刻，比蚊子和盒子还重要，我去，一块烂墙纸实现了它自己，它真的好重要啊
甚至第一次墙纸脱落，这里我们又能给出明确且精准的答案：
第一次墙纸脱落，是现实，是真的厄尔酒店里面的房间的墙纸脱落了，里面的粘液是胶水，就是我们普通的日常生活中，在那个年代的老式墙纸要用的胶水，所以芬克用切特给的图钉把第一次脱落的墙纸钉上了，后来的墙纸脱落，越来越严重，图钉摆在房间，芬克却再也没弄了
那么和查理在一起时掉落的墙纸，这里也告诉了我们一个，墙纸是双重存在，芬克和查理在一起时掉落的墙纸都是幻想中的墙纸，基本上可以说，全片第一次墙纸掉落是现实，其他时候墙纸的掉落和垮下，都是虚幻，是幻想，是假的
那么后来脱落的墙纸里的粘液，就不单纯是胶水了，还有其他的液体；
墙纸、粘液都紧紧关联着第四层空间重叠，如果大脑这个空间大家想不到的话，很多剧情和很多道具的暗喻，是结合不起来的，是没有完整逻辑支点来推理整部片子的，特别是分析查理时，就差一层特别重要的点，这就会缺少解开奥黛丽和芬克睡觉那场戏的钥匙，就会被卡住
而且我可以明告诉大家，如果蚊子是分析老板和本和罗在现实场景存在的重要依据和破冰口的话，那墙纸和粘液就是分析第四层空间重叠的破冰口，大家可以想想，是不是这样？​
2，左墙右墙代表左脑和右脑，在人脑中，同样，左脑负责思维和行动能力（查理），右脑负责情感和感性部分（奥黛丽、男女声的呻吟）
3，包括查理把奥黛丽的尸体抬去自己房间，这必然是芬克的幻想体和另一个幻想体才能发生的事情，甚至芬克认为，
现实中奥黛丽作为有风韵的女人，芬克追求她，渴望她，奥黛丽也是梅休的情人，是真实的人，是梅休的爱情宝贝；芬克睡了奥黛丽的肉体，占有了爱情宝贝；
在芬克的幻想中的奥黛丽，是梅休的才华宝贝，甚至帮梅休代笔，查理帮芬克搞了奥黛丽的尸体并给了他一个牛皮纸包裹，那里面装着梅休的才华宝贝；
芬克和查理，从现实和虚幻
分别干了奥黛丽，或者说搞定了奥黛丽，或者说干掉了奥黛丽​
4，查理说他住在这里，也明显的代表科恩兄弟给了我们明确的答案：
（1）查理是芬克的灵魂，查理是芬克的本我
（2）查理住在地狱里，查理是芬克的魔鬼
（3）​查理，还住在芬克的大脑里，浑然一体
最精彩的高潮就是，最后酒店全部起火了，既是梦境幻想炸了，又是地狱起火了，也是脑子彻底烧爆了，空间的全部重叠和双关呈现达到了完美的融合；
这里我们转而再说一下蚊子这个启示我们的第一道门：
芬克拍死蚊子是全片唯一一次，芬克只做了一个动作，同步干掉了现实和虚幻的双重存在，这个交界点，就像蚊子不是停在奥黛丽的肩膀上，而是停在了现实和虚幻的出入端口上
大家可以回想全片，除了拍死蚊子那一下是现实和幻想同时都结算了，其他时候，芬克都是单独在现实中，单独在幻想中，从来没有过双重结算过对不对​
这也是为什么蚊子有那么重要，一个吸血的寄生虫玩意儿可以上海报当主角，芬克在那一刻拍死了蚊子​的双重存在，极其巧妙，得到的结果就是这两个：
芬克拍死幻想中虚幻的蚊子，蚊子死了，奥黛丽也死了
芬克拍死了现实中的蚊子，后来他去见老板最后一面，他的脸上不再有蚊子包
也是这两个结果，像很高的门槛，挡住了很多在解读这部电影的朋友们；
这样看来，蚊子真的是要上海报才行，这个特么的吸血玩意儿太重要了，在这部影片中​，而且大家可以再看看海报上那只蚊子和芬克额头巨大的蚊子的影子，这里蚊子的双重存在很明显哦，因为那个蚊子影子，还很显眼，这个海报的暗示和用意实在是不能更明确了
对，就是这个象征着--1，幻想或梦
2，地狱 3，芬克的大脑
4，现实中电影公司给芬克安排的真实房间--的四层空间重叠的简陋房间，这个布局和所有细节的设置，汇聚了科恩兄弟的心血和智慧
一切，相辅相成，互成依据和铺垫，环环相扣，环环双关或者三关，四关；
​讲到这里我有些高兴，我们终于讲后面更难的部分了，欧耶！不要崩溃朋友们，不要当芬克，振作！我们继续：
矛盾与虚无的哲学【没有答案的正确答案】
之前查理说，我通过下水管道能听见这栋酒店传来的​呻吟声，大家记得芬克和奥黛丽发生关系时镜头慢慢移到洗手池，然后进入管道吗？
这里有两个重要线索和隐喻，又是双重的
一个是肮脏黑暗的管道暗喻男女发生关系时的生理器官写照
另外一个是，奥黛丽的声音一开始只是一个女人的呻吟，镜头进入管道后，梅休的声音就加了进来，在这里，也是在暗喻芬克在偷盗或融合梅休的才华宝贝
​几条线交织在说芬克对梅休的嫉妒，催眠自己幻想喊来了奥黛丽，幻想从奥黛丽口里得知梅休根本没有什么才华，强行贬低梅休在现实中高于自己才华和地位的事实情况；想象成奥黛丽在给梅休代笔，强行给奥黛丽盖上梅休的才华宝贝的帽子，以至于后面查理出面帮他解决问题，并给了他那个心理依赖————————暗示着才华宝贝和灵感的牛皮纸包裹；
警察的出现，交代了疯子查理杀人，一直杀人，还砍掉别人的头，这里科恩兄弟有引导我们去思考说，奥黛丽的头不就是很具象得到梅休才华宝贝的表现吗？装在牛皮纸口袋里，正好那么大，而且芬克拥有了这个宝贝以后，就有了创作灵感，芬克找到了自己的宝贝！并写完了剧本！
还有个细节，芬克在房间里摇了摇那个包裹，从重量和声音上来说，并不太可能是人头，明明警察都暗示了人头啊？为什么又那么矛盾呢？​
因为一个人的才华不能用具象的一个东西来体现
比如说盒子里如果装上：
它是一个很重要的虚无体，一个人的才华也是以上三者的合一体，柯恩兄弟也不可能把这三样东西通过实体的道具来呈现到盒子里给大家看，这是很多很想知道盒子里究竟是什么的朋友们一个一厢情愿的诉求，这个盒子是没法描述或者实拍出结果的，希望大家能明白这点。即使你是导演也不可能把一个人的才华拍摄出大家都信服且能很容易就明白的样子。
所以朋友们，想通了才华宝贝这条暗理，还需要知道包裹里到底是什么吗？
就像柯恩兄弟的另一部经典电影《老无所依》里面一样，那一箱子钱去哪儿了还重要吗？故事已经讲完了。
柯恩兄弟都在告诉我们，不需要知道包裹里是什么，那是芬克疯了以后的意淫而已；拿捏讲故事的这个度是最难的，也就是柯恩兄弟要把他们两个自己，和他们的作品，和他们的风格，和他们的电影手法全部融为一体，变成那只蚊子，这是他们最在乎的也是最难的；
甚至科恩兄弟为了帮助我们确认这条线索，设置了海滩女的台词：
图21
​​海滩女问芬克，盒子里是什么
芬克说，我不知道
海滩女接下来又问了更加重要的一个问题，这个东西是你的吗
芬克说，我也不知道
对，这样才是唯一符合逻辑的答案，而且问题问得看上去很随意，但其实海滩女也是幻想的人物，她才会问得这么不经意，又全部问到点子上了，就像一个看懂了这部电影的人想问的问题一样，芬克真的不知道盒子里面是什么，他只知道里面是才华宝贝，不是他偷的，不是他造的，不是他找到的；
这个牛皮纸包裹盒子是他的吗？的确，芬克从源头到归属也不知道这个东西到底是不是他的才华宝贝，里面是不是奥黛丽的头，这个盒子是不是属于芬克？或者说属于梅休？算芬克偷的？算他杀了奥黛丽抢的？算他拷贝梅休的？
这都是不知道的，无法确定的，都是无法回答的；​
甚至出于心里安慰，芬克只知道是查理帮助他后留给他的，只是查理有明说，这个盒子不是查理自己的，但也不知道是谁的；
其实芬克疯了后自我催眠，像《少年派》里面食母那个环节一样，他会逃避现实而幻想成那个腐蚀岛，芬克也催眠自己并不知道盒子是谁的，他也分不清查理和自己，现实和虚幻了；
所以，任何答案都不是正确答案，正确答案只能是不知道，然而这都是妙，妙到了一种程度，一种不言而喻但又回答正确的程度；​
​把一个虚的才华从头到尾讲的那么实，而最终没有揭示这个虚的东西，而是用其他方法印证这个虚的盒子的本质和内在含义，也没有完美的明确的答案，这个品位，手法，不得不赞叹。
最深处的一道门【疯子的世界】
现在，我们来说说前面的点，就是芬克疯了这件事情：​
为了确定芬克是疯了，科恩兄弟又给出了两个重要节点：
图22
图23
图24​
图22，图23，图24
查理是虚幻的，当查理告诉芬克他去探望了芬克的家人，芬克居然还打电话求证，怕家人被害，被查理杀掉；然后，芬克找不到自己的亲戚，芬克分不清现实和幻想了
然而电话查证家人是否被害，电话没有人接，这里没有明确答案，如果没有前面明确剖析主线，观众也会担心芬克是不是亲戚都被害了，被查理杀掉了，但明显这里只是一个巧合，这个巧合的不确定性，柯恩兄弟仍然是埋了伏笔的，给了我们一定的原由的，请看下图：
图23-（1）
神秘的电话：
在查理离开后，芬克哭了，遇到警察后回到房间，芬克开始了疯狂的创作，当芬克才思泉涌的写作时，那个座机电话一直在响，芬克选择用棉花堵住耳朵，不让人打扰自己，然后写完一部分时，芬克打电话给了开头让他来好莱坞的经纪人加兰德（图23-1），加兰德听到芬克在电话里的描述，有些担心芬克，但加兰德反应中，没有提到任何字眼说之前联系过芬克，电话那头的态度其实也反应出加兰德并不是会那么关心芬克的人，之前座机电话是不可能是加兰德打来的；
这里的问题是：那是谁一直在拨打电话？
这里也没法确认，只有一个可能性是存在概率最高的，那就是电话是芬克的家人打的，他们担心芬克，他们在芬克的创作期间，不停的打电话过来，但芬克都没有理睬，甚至在后来芬克担心查理杀了家人这件事情上，芬克致电家人（图23）​，没人接听，这个巧妙的设置，让我脑补了家人其实已经出发去找芬克了，他们很担心他，之前给芬克电话，一直没人接；正好后来芬克回拨家人也没人接听，看上去查理是已经对芬克的家人动手了，不然的话，实在是没有任何可能存在逻辑关联了，甚至电话响和给加兰德联系这两个点，都缺乏一定的存在合理性，虽然这里是一个细节，但我还是选择了脑补这个不确定性的可能；
这种没有确定性答案，是科恩兄弟设置给我们的一个门槛，在大部分科恩兄弟的影片中，这种手法用的比较多，而它们又相互呼应，互成因果，所以这里我暂时把脑补的这个结果作为我的理解放在这里；
的门（幻想的终极——依赖物品）：
图24，芬克去办公室见老板，拎着牛皮纸包裹，也就是查理给他的那个盒子，如果说除了蚊子以外，第二重要的道具，那无疑就是这个牛皮纸盒子，它也是双重存在的，但是它的双重存在，是和前面我们说的比如蚊子那种双重存在，是不同维度的，接下来，我们要讲最难的一个部分了：
​这个盒子可以是虚幻的，也可以是存在的，在疯了分不清现实与虚幻的芬克的世界里，这个盒子是他的依赖（才华HONEY宝贝），所以他是拎着的，这个盒子是跟着他一起的，从幻想的地狱起火酒店出来的芬克，带上了剧本和这个盒子，相当于一个疯子走出了自己建造的精神监狱，完成了一次创作；
这里又有一层关于疯子的写意：
在芬克的世界，他一直是拎着这个包裹的，懵懂茫然；
在现实世界，最后一次芬克去老板的办公室，芬克拎着的盒子其实根本就不存在，怎么幻想中的盒子出现到了现实场景中？
怎么会有图24这个特写？
这里想问个问题，和大家探讨一下精神病的世界，大家有没有发现很多精神病，很多疯子，都有一个物品依赖？
这些精神病和疯子根本离不开他们的这个依赖，有的疯子的依赖是一根晾衣杆，有的疯子选择是水壶，都是莫名其妙的东西，在他们疯了的大脑里，他们幻想的各种故事里，最终有了一个物品依赖，他们在现实中找到了替代品，虽然他们的经历都不和芬克这种查理式的来源相同，但他们在现实中去找到了这个替代品，在我们正常人的世界，我们只知道，精神病院里的这些疯子和病人吃饭睡觉拉屎时刻不离他们的依赖物品。谁要抢了他们的这个依赖，他们就要疯，就要杀人，但他们到底是怎么看待这个依赖的，是怎么在大脑世界把这个物件定位自己依赖的，我们正常人都是无从得知的；我们只知道芬克的依赖是怎么来的，这就是《巴顿芬克》这部电影里讲的；
我和我老婆小宋关于这个依赖跟《巴顿芬克》电影的关系讨论了很久，我举出了一个例子，我老婆小宋举出了一个例子，看能不能帮助大家理解一下：
小宋的例子：《情深深雨蒙蒙》里面的可云，她的心理依赖物件就是枕头，因为她以前孩子不在了，枕头就是她的孩子，她的宝贝，谁也不能带走她的宝贝，就是她怀里时刻不离手的那个枕头，在可云的内心世界里，她觉得自己抱着的一直都是孩子：
那么我的例子呢，是姜文导演的《阳光灿烂的日子》里面的古伦木，古伦木的心理依赖物品是他一直骑着的那根棍子，每天都骑着的一只木棍，在《阳光灿烂的日子》这部影片里，古伦木从头骑到尾，甚至主角夏雨他们几个都二十年后长大了以后，有天在路边看到古伦木，他都还骑着这根棍子，这是他的宝贝，是他的心理依赖：
​​可云，古伦木和芬克，都疯
不同的是，可云和芬克是怎么疯了并对他们的依赖物品产生依赖的过程和故事，我们都知道，我们都看到了；
可云是因为自己的孩子不在了，在连续剧《情深深雨蒙蒙》里面；
芬克是因为电影《巴顿芬克》里面，牛皮纸包裹盒子就是芬克的才华宝贝，他的创作源泉
那么古伦木是怎么对那根棍子产生依赖的，他脑子里面是怎样一个故事，我们不得而知，因为《阳光》这部电影里面没有讲，可能古伦木觉得他骑着跟斗云，可能古伦木觉得他骑着金箍棒；不过我想说的重点是，在我们正常人的世界，我们是知道很多疯子和神经病都有这个依赖的；那是他们的世界，一个个自己制造的幻想黑洞，吞没了他们自己。
芬克的依赖在图24里面的，我们看到了，是一个在现实中的盒子，但这盒子是查理给他的，这个盒子和蚊子不一样，这个盒子是查理给的，至始至终都不存在的，那么一个芬克心目中的盒子，是怎么出现在这里的呢？​
1、替代品：​
老板和助理罗可能看见芬克拎着的不知道是哪里搞来的一个什么鬼东西，有可能是一个破烂的街边捡来的盒子，可能是个鞋盒，可能是个纸袋，但在芬克心目中，现实中他拎着的仍然是一个牛皮纸盒子，芬克也可能拎着一个替代品，不知道是个什么，但芬克自己觉得是个牛皮纸盒子，这里替代品和牛皮纸盒子，形成了双重存在
和前面的双重存在不一样，这里的双重存在，现实中的东西和芬克幻想的，不是一个样子的，对不上号；
因为现实中的盒子，是芬克这个疯子找的替代品；
就像可云觉得她抱着孩子，但我们都看到了，是个枕头​，这属于不同样子的双重存在
2、空手替代品：
​有的疯子幻想的替代品，是没有实体的，他们只是一直确认着这个替代品的存在，但没有实体；
比如精神病院里有一个疯子，他每天做出一副手上托着一个东西一样，手掌朝天，但我们看他的手上呢，是什么都没有的，他说他是巫师，手上托着一个水晶球，能预见未来，2012年，地球将会毁灭，但至始至终，他手上什么都没有；
​有一天，精神病院着火了，需要翻墙，火都烧着院子了，快烧到这个人了，这个人半天都不翻，他做出一副丢了一个水晶球的样子，往墙外做了一个扔球的动作，嘴里喊说：“护士，帮我接住我的水晶球”，然后他才开始翻墙逃命
这个水晶球呢，在我们正常人的眼中，从来就没有过，我们都知道这个人是找的空手替代品，也是他的心理依赖物品；​
两种替代品说法的总结：​
我们能通过图24知道的是，芬克是真的疯了，他去见老板的时候是在现实中拎了一个东西的，他脑海里，这个东西就是这个盒子，但如果芬克出现在我们面前，或者你我是利普尼克老板和助理罗，我们看到的芬克可能是空手，可能是拎着另外一个东西，大概形状可能和那个牛皮纸包裹差不多
芬克在现实中是找到了相似的依赖替代品，或者一直空手保持着拎盒子的姿势，一直觉得他有拎一个盒子，都可以
为什么盒子就不能像蚊子一样解读呢？为什么就不能是现实和幻想都有呢？还花那么多篇幅去说呢？我是不是傻呢？或者说我也疯了呢？
这里很负责任的告诉大家，盒子不能像蚊子一样解读，蚊子是从现实这个源头来的，从厄尔酒店的房间，现实房间来的，从一开始，还是房间里一切都是现实的时候来的，这就是为什么前面我提到那个放满鞋子的走廊特写，在那里一定要印证说一句说那是现实
盒子，是查理给的，查理会不会有一分钟是现实中的呢？会不会有可能现实中其实还是有个查理呢？
对不起，不会，没有；
所以这点我们必须解读，也是这部影片真正最难的一道门；​
他们的世界，视觉的主客体​：
如果我们做一个命题，古伦木是个疯子，整天骑着一根烂木棍；​
那么如果把芬克在这个场景的时候换成古伦木，然后古伦木心中那根棍子是一根金箍棒，
那么图24里面把芬克换成古伦木，如果这场戏让《情深深雨蒙蒙》的导演去拍，我们就会看到古伦木骑着一根烂木棍，跟老板和罗说：嘿，我骑着一根金箍棒呐，这样我们很容易就理解了
但是科恩兄弟拍呢，我们看到的将会是古伦木正骑着一只金箍棒站在门口
这个点在于导演和作者怎么去表现它；
鬼才科恩兄弟，在这种地方，又和其他导演相反，就像可云抱着枕头对别人说这是她的孩子，我们作为观众很好理解，我们是站在正常人的角度从荧幕去看一个疯子；
芬克拎着盒子站在办公室，也不是我们就理解不了，只是打乱了和颠覆了我们以往对电影表现手法的认知习惯，我们是站在一个疯子的角度去看荧幕上拎着牛皮纸盒子的芬克
​有人说科恩兄弟因为这部电影得了金棕榈奖是跻身世界电影大师的行列，我觉得还不如说，科恩兄弟重新定义了传统电影大师的水准，拉高了金棕榈的平均水平，拓展了得金棕榈的各位导演的作品原本被我们定义的维度和广度和深度​；
​这场办公室戏，科恩兄弟，没有给我们看我们正常人的视野，而是让我们继续呆在芬克的世界里；我们几乎是体验了芬克自己的全部世界，整部影片，在芬克内心，就是这样奇怪的一整个过程，根本就离奇和诡异到自己也搞不懂怎么回事；
说到电影能让我们观众都质疑我们是不是在跟着芬克一起疯，那确实导演的一大乐趣和成就。​
到这里，我们的最高温度烧脑结束，刚才我们脑子里的酒店房间烧起来了，我们稍微可以降降温再继续。
另类幽默【海滩女的最后一个问题】​
图24结束后​
接着芬克去了心目中憧憬的幻想地，因为他被冷藏了，被变相开除了，他彻底放下了，也轻松了，他真的在幻想中到达了心理释然的状态，去到了憧憬的那个海滩画里的场景，这是影片最后，科恩兄弟也唯一的，把芬克的幻想搞出了一次外景，带我们去了海边，一起在紧张压抑的一个多小时后一起放松放松（至少从视觉上）
说到释然，全片中，芬克有两次释然，一次是睡了奥黛丽，查理走了留下盒子，芬克大哭，然后看到圣经中尼布甲尼撒王的那段话和幻视自己写了创世纪第一段，芬克去见完警察后回来注意到盒子，重新坐到桌子前开始创作，​这里一系列的发生剧情，一气呵成，是一个慢慢放开手脚和心理束缚的过程，所以最后芬克释然了，才开始创作的；
第二次释然，就是去海边​这次外景；
那么除开这次外景，到这里，大家也可以回忆一下，整部影片，所有幻想的剧情和人物互动，都是没有离开房间，那个简陋的四层重叠的房间，所有幻想人物和道具，都不能离开那个房间，也不能脱离这个房间，也是柯恩兄弟的创作核心：
是的，又是这个房间
那么这里我们要把沙滩女的部分全部讲完，最后芬克问了关键又有趣的一个问题：
图27&
​芬克问了图27里面的这句话，这句话本身在英语里就有两个意思：
1，你拍电影吗？你是电影里的演员吗？
2，​你是那张沙滩画里的吗？
这里我们就不讨论英语关于PICTURE和MOVIE什么的了，PICTURE也是电影的意思
接下来沙滩女回答也有两个意思：
沙滩女说DON'T BE
（1），对应上面的1，别说笑了，我怎么可能是电影明星，别扯了，你好笑人，我有长得那么乖吗？嘻嘻嘻，等等
（2），对应上面的2，别傻了
这里芬克和沙滩女关于最后一个问题的问答，原片中，字幕翻译上，这个做翻译的朋友，翻译对了沙滩女的台词，但翻错了芬克的台词，也是阴差阳错，这里又给不是很擅长英语的朋友设了一道莫名其妙的门槛，有趣至极
这里给大家一个小彩蛋，翻译这部影片的这个人到底看没看明白这部电影，这里是不是翻译故意错的？
这里我也可以告诉大家，肯定这位翻译同学是没看懂的，前面我们说查理第三次出现时，翻译错踏实了（A
tights），加上这里沙滩女的最后一个问答，都错了，因为没理解剧情，是没完全看懂，是看字面意思翻译的；那么，后面我们还要讲一个依据​，嘻嘻
这部影片在中国，很多杂志啊影评啊网络剧情解析帖子啊走偏啊，巧合啊，等等的，又和这部片子的翻译造成的失误有关，真是有趣极了，所以我从来不写这种解析文的，我这次是真的是忍不住了，想了几天以后，写了快3天吧，我想的是，这个这么有趣的情况，我写一百天我也要说清楚，也要写完。
回到主题：
这里沙滩女的双关语，特别有意思，不过真相只有一个，芬克疯了，这是只能是芬克的幻想，沙滩女代表了芬克的释然和自我疑问，轻松又舒畅的感觉，大家从画面上感觉到了，但诡异的怪怪的氛围，也是有的.........
这里呢，我想说，翻译错没错，到底沙滩女是不是假的，也不重要了；
我们不要因为解析和研究把这一切搞得那么无趣，我们也可以模棱两可的理解的去看待他，淡淡一笑，欣然接受这个结尾，因为沙滩女这一幕去掉，前面所有一个多小时电影里，科恩兄弟给了我们很多很多了，这里的画龙点睛，有些异味幽默的结尾，让这部电影更加完美和微妙；
真相其实是给了我们的，我们也明白
但一般所有电影的结尾也是一个很特殊的段落，既是总结，又是点题，又是导演需要传达的重点的一个小总结端口，画龙点睛；
这里的设置，就是妙，我们可以选择我们不知道，也假装不想知道，或者说，前面的那么多内容一直延续到这里，电影快完了，我们知道与不知道沙滩女和沙滩这一场景真实与否，表达什么，都不是那么重要了​，整个科恩兄弟的才华宝贝，我们有通过一系列的跟随而得到，并且吃下去这个宝贝，消化为我们自己的东西，融合到身体和大脑里，再输出到我们生活的各个方面中去，不光是创作
这，很高级，不是普通的剧情片那种逻辑能比的​，这种高级，在商业，政治，金融，艺术，等等的方面，甚至生活，我们都是可以去把握和运用的，这就是《巴顿芬克》这部影片的最大价值
柯恩兄弟的电影是讲哲学和命运、宗教和信仰，在剧情过程中要讲的都讲完了，结果最不重要，他们的作品也历来都不是有明确结果的悬疑片警匪片或者娱乐片​，他们也知道，传达他们的才华宝贝，是他们作为电影人比较重要的使命，也是和全世界的观众产生互动和给予的一个桥梁，我们也不要辜负他们的辛苦工作就最好
接下来，终于到了倒数第二的部分了，也是我们走了好长好长的沙漠芬克路才到这里啊朋友们：
憧憬【一边是火焰
一边是海水】​
说完沙滩上的最后一场戏，这里反观之前的一幕：
图28
这里的字幕翻译同学是肯肯定定的，绝绝对对的，翻译错误了，错踏实了
USO和UFO差不多，USO有多个意思，主要是两层，一层意思是不明潜水物，幽灵潜艇啊等等的，另外一层是美国劳军组织，PS：大家都知道飞碟，那么UFO即是不明飞行物；
虽然科恩兄弟后来的电影里，在电影《缺席的人》和其他人向科恩兄弟致敬的连续剧《冰血暴》里，有出现过UFO
但这里，这部电影里，如果USO在说不明潜水物也就太诡异太脑洞大开太没有逻辑支点了，虽然明显这里绝对是芬克的假想和幻想，是去幻境梦境中庆祝自己写完那个自以为伟大剧本的场所，但这和影片的核心内容和思想也几乎很难扯上关系，战争，军人，海军，老板变上校，这些加起来告诉我们，这里肯定不是什么综合服务组织，更不是不明潜水物幽灵潜艇什么鬼的，而应该是这个单词的第二层意思，所以我们完全可以排除这层意思​
在图28上面的USO，在这里只能有一个翻译，就是美国劳军组织，百度百科里的资料如下（这一段资料几乎只有第一句对我们有用，其他的可以跳过）：
【美国“劳军联合组织”自二战以来就在组织劳军演出，由于伊拉克战争的性质备受争议，他们发现要想让名人们到前线哪怕做一次很短期的演出都非常难。该组织负责招募的韦恩-纽顿称，许多名人对去伊拉克劳军演出保持着很高的警惕，因为他们想这会让人们觉得他们在支持战争。另外一个因素是害怕。在伊拉克参与“劳军联合组织”“2005希望和自由行”活动的乡村歌手克雷格-莫顿说：“他们害怕。这可以理解。这里不是一个安全、有趣的地方，许多人不想获得这样的机会。”“劳军联合组织”成立于1941年，与美国国防部合作，经过美国国会特许，主要职责是鼓舞美军士气。二战期间，该组织发起了名为“散弹坑巡回”的劳军演出，几千名艺人签约响应，但是现在他们发现愿意支持他们的名人越来越少。即使有人想去，也不代表他们与美国政府在伊拉克战争问题上立场相同。】
资料完​，我们继续：
劳军组织顾名思义是犒劳军队军人的演出，明显从后来老板利普尼克的海军上校穿着，和芬克一直憧憬着海边，这两个关联都在告诉我们，这里是美国USO劳军组织在犒劳美国海军的一场戏，不是陆军，也不是空军；
芬克的疯狂简直在这里体现得无与伦比，他在幻想中造了这个超级大的景，也是片最热闹的景给自己完成作品庆功，他认为上前线的士兵，海军都不如他伟大，他可是创作者，这种现象也在创作者中很常见，从前面芬克幻视，看到他写了圣经开头第一段，他在打字机上写的那一小截文成了创世纪的第一段，但其实创世纪第一段是啥？大家买本圣经看就知道了，大概是什么天地混沌，神说，要有天，要有地，就有了天和地，这里我是凭一点记忆说的，不完全准确
再加上USO这里芬克疯狂的标榜自己并挨打，多重关联再次起了作用
这里多说一句，就是战争和军人什么的主题，也一直是科恩兄弟紧抓时代特征表达的主题，浅浅的越战元素和《老无所依》就是很典型的一个例子，虽然《老无所依》的原本不是柯恩兄弟写的，但我们也不难从很多他们的作品感觉出来年代和战争的那种强调社会现状和反思年代感扭曲社会人性的各种表现。
这里有几个情节需要集合：
1.写完作品后参加海军劳军庆功跳舞大会（这里芬克在庆功，无比的放得开，自诩伟大，也是压抑久了以后必然要去释放一下的结果，在舞会上开心外向，和前面的芬克也是形成了比较极致的反差）
2.海军上校老板
​3.最后去到海滩
4.芬克在酒店房间时，很多次去看海滩画，去憧憬，去触发自己​
一边是火焰，一边是海水，从沙滩画到最后影片结尾，我们能看到关于一边是海水的这一条线，火焰那一面大家也都看烦了查理了，就不用我再截图了；这两者的多重相关和矛盾对比反差，再明显不过了；接下来的最后一章，我们会讨论，这条憧憬海水线的来源。
​从开片开始的
白日梦--蚊子--打字机--墙纸--沙滩画--房间--压抑--燥热--地狱--宝贝--疯了--爆发--杀人--痛苦--创作--释放--海水
环环相扣，各个主题都在这个故事中有效的给了我们必然需要的元素，也保证了它的精彩和深度；​
最后一章，很精彩，但并不是很烧脑，所以我拿来做文章结尾，我们继续：
矛盾照应的分化【警察、查理、火焰、铺垫海水】​
前面发过的圣经部分段落截图​
​查理处理好奥黛丽后给了芬克牛皮纸包裹，芬克陷入了绝望，睡完奥黛丽、奥黛丽也死了，坐在床上哭完的芬克，找到了创作中需要的那种深处痛苦，达到了他说的创作必要条件，他释然了，也平和了，还拥有了才华宝贝（牛皮纸包裹）
芬克下意识的激励和催眠自己，他的幻想进入了深度癫狂状态，给自己打气：
接下来，我们会看到芬克的一个过程：
激励振作--愧疚自责--爆发暴戾--黯然结束并离开酒店​
开篇图3那段尼布甲尼撒的国王之梦的内容：芬克翻到那一段，也觉得他也不记得自己的梦了，这就是对自己龌龊内心和心路历程最好的逃避，开始了激励和振作环节，用对于犹太人权威的尼布甲尼王的话来为自己开脱，就像芬克真的完全不记得自己梦了一样，就像芬克就是尼布甲尼撒王一样；
​接着他幻视，把自己写的一小段打字机上的文看成圣经创世纪的开头，作为倒背如流圣经的犹太人，能走到这一步也是荒谬至极了，更有甚者，他还去问电梯里的古怪老头，他问老头看过圣经没有，但其实他是想问问圣经开篇创世纪到底第一段是不是他写的，他彻底疯了；
那么前面我们讲了后来的一切，明显芬克在狭窄的心理+现实生活的羊肠小道中最终还是成功催眠和突破了自我，完成了自救和激励，至少是通过疯了和幻想解脱了自己，并写出了自以为伟大的剧本（虽然老板很不满意，他的好莱坞之行过程和结果也双重失败，让人难以接受）
警察的出现（愧疚环节）：​
在满足了一切创作条件后，幻想中的奥黛丽死了，查理也走了，查理也必然不能存在在这个环节，芬克强烈的内心愧疚感和无处遁形强行催眠的大脑行为，产生了两个新的畸形人物，两个有着明显意大利裔和德国裔名字的警察，又是一个极端写照，面对内心
的恐惧和不安，没有什么比幻想出两个象征着曾经歧视自己种族的纳粹法西斯警察更形象的，更让芬克害怕了，他在侦查和追捕他自己，在他自己的大脑里追究他的良心，追究他的愧疚
极致，精确，大脑好像在进行自我行为一样，像《盗梦空间》里面那些警觉你进入了他的梦的路人一样；
小时候我们都听说过一个形容，脑子里有两个小人儿，就是你想干坏事时，脑子里的坏小人儿，就游说你做坏事，然后还有一个是善良的好小人儿，好小人儿就劝你要忍耐，克制自己，保持自己当个好人；
​那么芬克的脑袋里，查理，警察，奥黛丽，海滩女更复杂一些，他们在芬克的大脑里进行着各种行动，更加具象和具体，甚至好坏难分；​
​警察提供的线索并不是真的要去抓查理，或者还原查理是个怎么样的杀人狂，警察的出现提供了以下两个线索：
​1.查理第二次出现时，芬克和他摔跤了，这里隐喻着芬克当时因为灵感枯竭，不得不通过自渎（撸管、打飞机）来找寻灵感，因为笨拙和力不从心，速度太快，以至于像被人猛摔一跤翻了个个儿一样的头昏和毫无快感，并茫然和唐突，更没有刺激灵感；科恩兄弟在影片最后也给出了相当确凿的答案：
警察第二次来到房间询问芬克（第一次是在酒店大堂的询问）&
在电影1小时38分时，​这两个警察问芬克说，你和查理是不是发生了关系，英文原句是you
two have some sick sex
thing，这句台词，电影的字幕翻译成“你们有一腿”是很巧，如果直译的话，这句警察的台词意思是：你们俩发生过恶心变态的性爱关系吗？
这里芬克生气了，觉得受到了侮辱，这里又是双关，一个是法西斯、纳粹、警察
呵呵，盘问什么的很烦人；另外一个是芬克对自我的这种愧疚和追责表示了抵抗，本身是抵触的，不想面对的；
其实不光是芬克，谁又不是呢？每个人都有犯错和缺陷，被追究时，谁又不是追随天性和第一反应，马上就表示抵抗和抵触呢？只是后来，成熟了，长大了，慢慢减少犯错，也学会了坦然面对自我，面对我们每个人心里的查理，然后纠正自己，痛苦的打碎自己，重组，优化，然后变得更好
回到电影，那么芬克马上就愤怒回答道：他可是个男人，我们只是摔跤；
科恩兄弟就是怕我们理解到其他地方去了，所以从芬克的回答定义了时间和场景，是第二次查理出现时摔跤的时候；
用摔跤表现自渎，也是另类又有意思到了极点；
这里我们还可以回顾一下，芬克自渎，怒骂梅休企图挖墙脚奥黛丽，在USO和女人跳舞不愿意让出女伴，房间里的右墙老是传来对情欲行为的暗示和呼唤，在幻想中睡了奥黛丽，这些加起来，我们发现芬克的确是在这方面牵绊很重，很好色​，然而加上查理又是暴戾残忍；
好色和暴力又恰恰是犹太人比较反对的最重的两项罪孽，圣经里面对于这两项罪孽有很多篇幅的教导和引导。
2，警察的追查，夹杂着种族歧视和对芬克的调侃、侮辱，在芬克最后一次回到房间的时候，警察在看他写好的剧本，在交谈和询问中，芬克忽然一反常态，忽然坚定自信且信心十足的说：“越来越热了，他回来了，查理回来了”
愧疚和自我追责失败了，气急败坏的芬克也彻底革命和爆发了，懦弱的芬克爆发了，暴力了！​
接着查理出现，咆哮，爆发，对着警察连声高吼：
​在这里，所有的答案都给出了明显的印证，查理也喊出了MIND（脑子，大脑，意念）这个我们一直猜疑的问题的关键词——脑子这个第四层空间重叠的写意内容，这里地狱，脑子，幻想，全部重叠。
其实也是愧疚和自我追查让芬克更加不讲道理和信仰了，被逼到痛苦的极致后，他选择不要去愧疚和追查自己，他选择用恶的一面——查理来抗争和反杀，他喊回了查理，干掉了警察，并风趣的在扣扳机时幽默轻松的说了一声：“嗨，希特勒”；
好色+暴力=彻底放开和堕落的芬克​
自我催眠在这里也彻底成功，经历这一系列后，芬克也算是在求生之路中竭尽各种本能了！​
查理和芬克聊完走出房间时，两个警察的尸体都不在地上，查理也没有收拾，足以证明警察的虚幻，然而这时芬克已经写完了剧本；
查理最后说，你要喊我，我随时在隔壁，然后开门走进熊熊大火的房间，再一次证明了芬克和查理的一体关系，查理不管芬克的脑子变得多热，住处是否变成地狱，查理都不可能作为灵魂而离开芬克；他们是不可分割的
​即使查理离开的那些日子，也不过是芬克满足了奥黛丽那一波以后的平和，搞定了奥黛丽后的短暂平和，很短暂；
对海水的憧憬是怎么来的？​
当然，这个平和的间隙，查理就没必要在场了，芬克要创作，从平和冷静写到脑子火热（起火，天气越来越热），从阴谋得逞再到面临内心谴责（催生出两个警察追捕查理），然而一开始的图4，那张海浪扑打巨石的图，象征着芬克内心对洛杉矶海阔天空碧海蓝天的憧憬，包括芬克在燥热和压抑的环境中不断去看海滩画，都在告诉我们他脑子和住处和处境的焦灼，这种焦灼让他内心就想去到那副画里，在海滩，彻底释然，放松，海滩边呢，还有一位身材凹凸有致的美女；芬克不再面临赶稿和烧脑，不再面临自己宗教信仰和圣经条款的谴责，不再面临地狱，不再面临梅休，等等，等等..........
开头的海浪扑打巨石，和最后一幕外景海滩幻想，都在相互呼应；
然而巨大的矛盾就在这两个极端环境中凸显着芬克的全部，大脑，灵魂，处境，欲望，渴望，憧憬
一边是海水，一边是火焰，绝境和憧憬的完美对照和矛盾呈现；
虽然和王朔老师的《一半是海水
一半是火焰》原文没有任何关系，但我想水火意境在《巴顿芬克》​里，科恩兄弟也有他们用的如此让人叹服的地方啊；
​收尾细节【查理的耳朵】
1，查理的耳朵为什么流脓？
首先，这里我赞成大部分朋友的理解，我一开始也是这么理解的，芬克一直都不好好听查理说话，说一些缺乏真实经历的空话，即使查理作为一个可以讲一些故事的底层卖保险的人想主动告诉芬克，帮助芬克，芬克也根本不给他机会，一直莫名其妙的说着，所以查理在这里也出现了逃避情况，耳朵流脓，听力不好，其实是选择性不想再听芬克了​
另外，流脓还有另外一层意思，以下是《但以理书》中的一段，大家只看有下划线的红字就好了：​
　　我实在地告诉你们，杀生的人杀了他自己。吃被杀动物的肉，是在吃死亡之躯。因为在他的血液中，它们的每一滴血都会变成毒药。它们的气味使他的呼吸臭不可闻；它们的肉在他的肉中沸腾；它们的骨头在他的骨头中变成白垩；它们的肠子在他的肠子中腐烂；它们的眼睛在他的眼睛中变成翳障；它们的耳朵在他的耳朵中流脓
它们的死亡会变成他的死亡。只有服务你们的天父，你们七年的债才能在七天中得到原谅。但是撒旦却不会原谅你们，你必须向他付出一切。’以眼还眼，以牙还牙，以手还手，以脚还脚；以烙还烙,以伤还伤；以命偿命，以死偿死。’罪恶的报酬是死亡。不要杀生。不要吃你的无辜猎物的肉，免得你们成为撒旦的奴仆。因为那是痛苦之路，导致死亡。遵循神的意志，祂的天使们会在生命之途上服务你们。凡杀动物的，杀人的，我必讨他的罪。因为我是主，是你的神，是强大、忌邪的神。恨我的,我必追讨他的罪,自父及子,直到三、四代。爱我,守我诫命的,我必向他们发慈爱,直到千代。全心、全意、全力爱主，你的神​
图00，这里短暂的表现了查理杀了生，杀了人，他的眼睛出现翳障，流脓那个镜头我就不用再截图了，大家都能看到查理侧面的耳朵特写镜头
这里又是科恩兄弟的双关用法，两个警察分别映射纳粹和法西斯，因为有一定的暗喻讽刺那段德国及其他法西斯国家绞杀犹太人的历史，纳粹在犹太人的眼中几乎等同于畜生，这两个法西斯警察的幻想呈现，在犹太人的世界和曾经那段历史里，两个警察就是动物一般的暗喻，所以“他们”既是“它们”，“他们”也约等于“它们”，《但以理书》中说到的报应，在这一点上，神还是教导，即便你是犹太人面对纳粹和法西斯，你是有信仰的，你是学习圣经的人，全心全意对你的神和你的主的，那么你杀生和杀人都是均不可为的，不然就会遭到报应，芬克的幻想体，查理就遭到了报应，虽然《但以理书》里面那么大一段报应，只反映了眼睛和耳朵这两个器官（它们的眼睛在他的眼睛中变成翳障；它们的耳朵在他的耳朵中流脓）。
这里搜到的《但以理书》部分，我觉得我很可能是过度解读了，多余解读了，只是当时想到这里，所以一起整理出来好了，总之这里，我想就是引申那么一丁点儿鸡汤引导意义：
我们也不要轻易动杀心，不要轻易杀生，不管是动物还是人，也克制自己不像芬克一样，不要任由自己的查理和情欲发泄吧。
讲到这里，我想说的已经说完了，这可能是我人生第一篇剧情解析和最后一篇剧情解析；
中间还有很多很多对台词和人性和理想的解读，每个人都按自己来吧，这类我就都省略了，我也有我自己的理解。​我文中没有提到的部分，我们就一千个人，一千个哈姆雷特吧
我想起​本在办公室问芬克，你在写什么？你在写哈姆雷特吗？
连这里，科恩兄弟都没放过我们，若有若无的在说，这部片符合或者不符合【一千个人，一千个哈姆雷特】这条说法。
不管怎样，柯恩兄弟给我们的这部作品的确是让我们受益匪浅的一次思考机会，希望大家也有所收获​，另外，这部影片的伟大之处就在于，每个人在去读懂它的过程中，都会经历一次巴顿芬克，或者成为一次巴顿芬克！​
​如还有疑问或者其他见解的朋友也可以在我的微博来找我讨论，欢迎；听我的歌的话请在任意音乐平台搜索“聂禹}