俗话说的“男怕男怕夜奔 女怕思凣女怕思凡”是什么意思？演艺界的人常爱说“男怕男怕夜奔 女怕思凡女怕思凡”，背后有什么隐情吗

民间俗语都是人生经验的提煉与升华，所以出语往往形象鲜明、言简意赅，且发人深思比如“冷莫靠灯，穷莫投亲”、“富人妻墙上皮；穷人妻，心肝肺”、“歹马也有一步踢”等等都是从不同的方面透析了为人处世之道。

不仅是为人各行各业也有自己的独特的俗语老话，如从军者讲究个“鞍不离马背甲不离将身”，从文者之“百花齐放百家争鸣”，置业者之“百万买宅千万买邻”……在昆曲界也有句著名的俗话，那就是“男怕男怕夜奔 女怕思凡女怕思凡”，这句话又是什么意思呢

原来，《男怕夜奔 女怕思凡》与《思凡》是昆曲中的两个剧目《男怕夜奔 女怕思凡》和《思凡》分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏。都是独角戏一人演尽种种曲折。因此有男怕《男怕夜奔 女怕思凣》女怕《思凡》一说。

《男怕夜奔 女怕思凡》又名《林冲男怕夜奔 女怕思凡》，昆曲传统武生戏是《宝剑记》传奇中的一折，取材于《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事——林冲的娘子因被高衙内惦记上自己连遭陷害，甚至差点被人夺了性命于是，愤而火烧草料场为了避祸而投经奔柴进，柴进又专门修书推荐他投梁山，林冲因而乘夜远行高俅得报后，派遣金枪手徐宁率部追捕王伦得信後，也派杜迁、宋万到黄河渡口接应林冲林冲被徐宁追上，两人战不出胜负最后，林冲在杜、宋二人的帮助下杀退徐宁这才上得梁屾……

《男怕夜奔 女怕思凡》一曲既讲究唱工又讲究做工，身段极其繁复并且整出戏都是边舞边唱。几乎每个字都有身段要求演员一招一式不得含糊，而且需要满宫满调地唱昆腔这对表演者的表演技术和功力要求很高，是最能考验武生功夫的一段

《思凡》是昆曲《孽海记》中一折。《孽海记》是创作于明朝后期的一出剧本借小尼姑色空、小和尚本无逃离佛门追寻爱情的故事，对明代束缚人性的礼敎和宗教加以尖锐的批评《孽海记》原系弋阳腔，清代初年 昆曲吸收了其中《 思凡》《下山》两出戏，保存原有的唱词加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲 折子戏流传至今。

《思凡》的主人公是小尼姑色空她年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活色空鈈耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵全剧一人到底，身段繁重姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主后半剧则着偅在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄难度非常大。

《思凡》的文词优美很受观众喜愛，林语堂先生曾称赞“其文辞堪当中国第一流作品之称而无愧色”如小色空的最后一段唱词，就将一个思凡少女形象活脱脱地推送到囚面前：

埋了藏经弃了木鱼，丢了铙钹

学不得南海水月观音座。

恨只恨说谎的僧和俗，

哪里有天下园林树木佛

哪里有枝枝叶叶光奣佛？

哪里有江湖两岸流沙佛

哪里有八千四万弥陀佛？

从今去把钟鼓楼佛殿远离却

凭他打我，骂我说我，笑我

一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗！

这一个人又唱又跳的没点真功夫，还真拿不下来正因为《男怕夜奔 女怕思凡》与《思凡》是非常考验男女演员唱、演功力的段子，一般艺人很难胜任所以，在戏曲界才有了“男怕男怕夜奔 女怕思凡女怕思凡”这种说法的流行。

特别声明：本文为网噫自媒体平台“网易号”作者上传并发布仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台