【剧评】名家论坛》柯志远／700岁旅程：年度必看台剧压轴之作_台剧吧_百度贴吧
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【剧评】名家论坛》柯志远／700岁旅程：年度必看台剧压轴之作收藏
《700岁旅程》可视为2016年度最值得推荐的台湾戏剧精品的压轴之作，将一个以人生黄昏为戏剧框架的故事出人意表地，处理得朝气蓬勃，生机盎然，通篇尽是饱满得化不开的真挚情感和人味儿，大结构的感动源源不绝，小细节的亮点层出不穷，整出戏没有特别「大牌」的卡斯，却因为众多演员们耀眼生辉的自然生动演技，让人产生「星光熠熠」的「满足感」。本剧演员个个出色，每一位都值得单独放大欣赏，其中在专栏截稿之后才更见发挥的王满娇、应采灵，前者沉稳洗练，后者细腻婉转，再加上喜感中见睿智和性格的丁强，以及更后面才登场的朱陆豪、张琴、马惠珍，莫不更擅胜场，各有各无法取代的风范与丰采，特此补上。老戏骨炉火纯青，新生代也不是省油的灯，张本渝，火力全开，纵横全场。邱凯伟，越演越跟喜翔像如假包换的真父子。陈怡嘉，有颜值有演技，实力成长飞速。特别值得一提的是第五集才加入的龚继安，一口讨喜的泰国腔，十足用心，融合憨厚和阳光的温暖气质，清新脱俗，浑然天成的朴实演技，空气一般，沁人心脾。
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《700歲旅程》可視為2016年度最值得推薦的台灣戲劇精品的壓軸之作，將一個以人生黃昏為戲劇框架的故事出人意表地處理得朝氣蓬勃生機盎然，通篇盡是飽滿得化不開的真摯情感和人味兒，大結構的感動源源不絕，小細節的亮點層出不窮，導演鄧安寧多年豐厚功力盡出，信手揮灑，不論情境或畫面無不是引人入勝的「電影感」，劇本出色至極，不刻意營造「文學性」卻雋永、甘醇得教人咀嚼、回味再三，整齣戲沒有特別「大牌」的卡斯，卻因為眾多演員們耀眼生輝的自然生動演技，讓人產生「星光熠熠」的「滿足感」。這是一齣你很可能因為宣傳的不夠高調造勢策略的缺乏話題而「失之交臂」的戲，但倘若真地漏看了，對於愛看精緻好戲的觀眾來說，卻絕對是十足可惜的。以老人做為故事軸線的重要作品並不罕見，不論是好萊塢的《金池塘》、《溫馨接送情》或香港的《秋愛》、《桃姐》，膾炙人口的，除了必須足夠的對於人生深層意涵關照通透才能闡述精準的戲劇筆觸，更還有優秀資深明星特別豐穎、璀璨的演技展示。《700歲旅程》難得的是在具備了這兩個珍貴的特點之餘，還呈現了一個讓人眼前一亮，嶄新的充滿正能量啟迪的「切入點」。這樣一個以老人角色為主架構的故事，卻不彌漫惆悵感傷，他談的不是回顧、懷念、衰敗或結束，剛好相反，他談的是「出發」。
龍劭華的鼓舞，牽引著張本渝的心由生無可戀的槁木死灰中出發、父親生命的結束，鞭策著女兒意志甦醒的出發…；一趟「700歲旅程」（一車子老人，加起來700歲）的出發，不是對滄海桑田的多愁善感，不是對垂老一生的依依揮別，而是以比年輕時更強毅的勇敢回頭檢視自己，並且迎向未來。這個主tone調貫穿首尾，感人至深，言之有物地直視歲月，理直氣壯地握牢、尊重、享受當下生命的分分秒秒。龍劭華對女兒張本渝的一番話道盡一切：「以前以為養女兒像養花，遮風避雨，呵護疼惜。後來才曉得應該像樹，她小時，我低頭照顧，她高時，我抬頭看她。等到有一天我走了，其實還在一旁變成肥料養分，守護著她，隨時看著她是不是一直都快樂幸福？」那語調釋懷，磊落，沒有一絲一毫的徬徨與悲情，特別感人肺腑，特別震撼人心。這不是一個「關懷老人」的故事，他們抬頭挺胸意興風發，日子過得比誰都精彩絕倫。給老題材一個新態度，一個新的視野和切入點，這是《700歲旅程》第一個值得激賞的可讚可觀之處。
700歲旅程》的戲劇情感之真切，開展的「世界觀」之完整敞亮，題旨的「共鳴」之深刻動人，劇本當表一功。戲裡流暢精準的倒敘手法，鮮明討喜的人物設定，幾乎毫無冗拍贅拍格外靈活真誠的對白（還包括台詞裡游刃有餘完全不生硬的台、國、英等語言切換）…，這個劇本呈現的不只是「技術面」的出彩，而是一個創作態度的清澈與誠懇：人物關係（情感）的增長，合情入理，不矯情；時不時引人莞爾的小幽默（例如林乃華夜裡把手指放在老公鼻子下，探探他是否還在呼吸？），源於自然，不矯情；推動情節進展的戲哏，貼合現實（也細心留意著起承轉合的敘事脈絡），不矯情；而說句良心話，放眼當前電視屏幕上的台灣戲劇，這三個「不矯情」說來容易，卻往往是讓一個戲潰不成軍的明顯「硬傷」（是通病，也是沉疴）。《700歲旅程》的劇本有體溫有靈魂，細節上的設計更不乏珠璣，龍劭華臨去時停車回眸的一句：「等我回來吃綠豆湯。」刻骨銘心，蕩氣迴腸，類似佳句比比皆是（例如：張本渝拍拍Darren，輕描淡寫說了句：「謝謝你的肩膀！」），這是《700歲旅程》的第二個精彩。
在某些本土戲劇裡，偶爾為了凸顯演員們的演技口條，有的導演會簡化攝影鏡頭的構圖和移動（往往定格在演員的近景或特寫），這倒不見得是導演的偷懶取巧或功力不足，單純就只是一種個人「風格」的取捨吧？《700歲旅程》裡，導演鄧安寧的創作企毋寧是更全面的，在「劇情戲肉飽和」、「核心情感完整」、「人物栩栩如生」等基本元素齊備的前提下，猶能在攝影、剪輯、製作等層面上進一步兼顧，讓整個作品的「完成度」拔高幾個檔次，例如畫龍點睛的「空拍鏡頭」所強化的視覺「世界觀」、例如畫面構圖的精細設計，加厚了戲劇的氛圍（葬禮後，泣不聲的喜翔和兒子Darren分處兩個房間的視框切割）…在在顯示了力求「電影感」到位、成熟的講究，這是《700歲旅程》第三個特別值得肯定的用心。
深演員們讓人目不暇給的爐火純青演技，以及整齣戲「人戲合一」的完美交融，是《700歲旅程》最賞心悅目也最令人歎為觀止的，一個最傑出的成績。首先得力於劇本對每個角色設計的獨特、鮮活：對植物如數加珍的喜翔、滿嘴開火車的丁強、隨時抱著iPad上網的林乃華、失憶的梅芳…，這些設計，讓戲中人物的「辨認度」加強了，也讓戲裡「銀花社區」的「面向」豐富了（不論是為了戲味的紮實，或縮影現實人生的目的），而更讓人由衷喝一聲大好采的是，就像一個讓高手盡情使出「十八般武藝」的嘉年華盛會，龍劭華、喜翔、王滿嬌、丁強、梅芳、馬惠珍、林乃華、張琴…（甚至應采靈）等不常出現在鎂光燈最強的焦點中央的名字，全都獲得充分的發揮，不但人物形象一個個過目難忘，那一付付演技的風采與鋒芒，更是讓人看得目不轉睛，欲罷不能。你這才真真正正地瞭解：只要給他們舞台，給他們完整的戲分，他們能把貌不驚人的角色演得入木三分，能讓燈光聚焦在他身上的那段時間，光芒萬丈，燦爛非凡。你真的該抱懷著感恩的心好好欣賞《700歲旅程》裡這些演技風範各有流派的資深演員們的強大演出，真的，這些名字，絕對是台灣影視產業無可取代的「寶」，他們的演出，絕對是愛戲成迷的觀眾可遇不可求的「福」！
龍劭華飾演的「黎德朗」做為前幾集撐起全劇主軸的靈魂人物（心臟病發後，依舊經常出現在倒敘的情節戲分中），他的演技，本身就是一道美不勝收的風景，大氣勢小細節，無一不值得細品。尤其須一提的是他在畫面裡無處不在的巨大「氣場」，那個情蘊和氣息，可以涵蓋住場上的所有人，可以把一場戲的任何元素「兜成」一個整體，發酵成一分最精準的情緒或情感氛圍，一場戲但凡有他，絕對不會有任何人任何細節「出戲」的閃失。喜翔這次的演出層次豐富至極，對驟逝的摯友，對摯友託付的女兒，對親生但疏離的兒子，對「銀花社區」裡其他的老人…，不論語氣、神色，全是有所區別的「面貌」，難得他掌握的自然明確，各自分明，他演得過癮，觀眾看得更過癮。尤其跟兒子Darren邱凱偉的對手戲最是細膩動人，那壓抑的關心，那死ㄍㄧㄥ硬hold的表達，質樸但滿是情感線條的父愛，口不對心的笨拙表象，試問台灣觀眾誰看了不覺得親切而動容？那，演活的是真真正正屬於「台灣爸爸」特有的，山一般又鈍有暖的父親形象呀！
張本渝這次的角色迥異於她以往「大女人」戲路的精明外露或冷豔時尚，女兒「心悅」未婚夫在結婚當天意外消失的心理陰影、視做依靠與庇護的父親無預警離世後她在劇痛與振作間的糾結掙扎…，幾處關鍵重點的演技呈現，不論激越處或幽微處，全都刻畫得毫釐不失，拿捏之準不論內在的解析或外顯的張力，都相當讓人擊節讚賞。特別值得一提的是，她的台語發音「糟」到頗嚴重的程度，卻是難得看到演員以演技的情感厚度與細節掌握凌駕在尋常的「 口條 」的定義之上，以角色氣質和感情的「說服力」征服人心，算是極其罕見（但珍貴）的特例示範。男主角邱凱偉歷經《春梅》等幾齣長篇大戲的磨練，演技已見大成，尤其在眾多前輩演技高手的環繞下非但氣勢不餒，甚至「遇強則強」，角色的特質掌握出色，人物的心理設定沉厚具體，和喜翔、張本渝間的情感層次處理得出奇纖細，精彩極了。另一個台語也不算特別「輪轉」的陳怡嘉，把一個畫風有點跳tone的「微叛逆」少女演得活靈活現，性格面的特質雕琢得有稜有角有溫度，頗有「存在感」，演技進步甚多。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
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【剧评】名家论坛》柯志远／恋爱沙尘暴：全方位逆袭的台剧惊喜收藏
▲《恋爱沙尘暴》在类型上喜剧成分居多，在素材内容上，不出平凡家庭日常起居的周遭方圆，然而，剧本的成绩可观，格外强大。（图／好风光提供，）
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一个口若悬河死的都能让他讲成活的明显「三观不正」的业务高手、一对夫妻在各自不为人知的危机意识中苦恼挣扎却又相爱相杀的悲喜中年、一个眼中看去任何略具姿色的女性都衣衫不整的「春梦少年」（连餐桌上两个刚蒸好的馒头都能让他看成「乳房」）、一个每次示范都会吓跑社团学弟的巴西柔术女汉子…，戏开场十几分钟，四个主要角色陆续登场，流畅，爽快，没一句废话，人物栩栩如生也就罢了，竟能做到个个特色鲜明，在定位上，不落俗套，在塑造上，饱和，自然，独特，呼之欲出。接着，这四组怪咖人马证实原来是不折不扣一家人，构筑成一个「人味」、「戏味」俱浓的社会缩影，让观众看戏被吸引的「聚焦效果」、「协同效应」更是直接加乘。《恋爱沙尘暴》的导演北村丰晴，萤幕上下都是个极有趣的人。曾以《含苞欲坠的每一天》五度入围金钟奖的编剧温郁芳，向来擅长把故事说得婉转，把人性嵌入得不露痕迹。两人合作的这出新戏，一时之间，看不出是谁的「主场」，但彼此激荡之间的化学发酵，微妙通透，神奇惊人，或许是剧本的关照敞亮，举重若轻，完整弥补了导演过往「完成度」不足的小缺憾（例如电影《阿嬷的梦中情人》），而导演这次在视觉上的「电影感」，在节奏上呈现上的行云流水，让这个原本充斥着庶民气息的中产阶级世界，具象化得妙趣横生，缤纷热闹，不但处处打动人心，还让人看得津津有味，大呼过瘾。整体来说，是一个编、导、演、制作都被掌控驾驭得几近无懈可击的，既赏心又悦目，看完之后还会在阵阵共鸣的涟漪中会心莞尔的，好看的好戏。
編、導的雙劍合璧，爐火純青，無招勝有招。這個「不是想學就學得來」的free-style，表現在情節組織上的「整體結構」，時而天馬時空，時而曲折逆轉，時而嘻笑怒罵，時而辛辣得兜頭摑人一耳光，有些段落，讓人聯想起自己青澀歲月的茫然或輕狂，有些段落，則沉重一擊，命中要害，讓人當場愣住，沉吟再三（樊光耀、柯淑勤的幾場精彩床上對手戲，讓人看時忍俊不禁，看後卻覺得臉頰熱辣滾燙，怎麼有種百味雜陳的現實人生裡的「似曾相識」？）。也表現在人物「粉碎框架」的設定創意上：慾海浮沉得無法自拔的青春期、以「性幻想」分頭療癒「自尊」和「浪漫」的中年夫妻…，這樣的角色形貌、思維，以前很少在電視屏幕上撞號，想怎麼定義就怎麼定義，絲毫不見包袱。還表現在呈現風格的自由切換上：小少年被腎上腺素自動「粉紅化」的異想鏡頭、那個spot-light打得分外悲淒揪心的「生日夜，還跪在地上擦醉鬼老公的嘔吐物」舞台劇式的畫面…，都是恰到好處的「意識流」，畫龍點睛，游刃有餘。動筷子吃一道菜，高下立判的除了「味道」，還包括火候，還包括烹調過程裡方方面面的，細節裡的「用心」。一齣戲是不是「聰明人」拍出來的？可以從「細部設計」去分辨：一晃而過的唐立淇、姐姐叫「亦謙」，手上剛好抽出一張千元鈔票、夢裡的童顏巨乳，鶯聲燕語驟然變聲成老媽的「起床囉！」、樊光耀把柯淑勤的手從被窩裡抽出來，場外音飄進來的清心寡慾的「暮鼓晨鐘」…，這些細小的穿插，影響的不是情節，增潤的卻是情境或情調，有或沒有，決定的是一個作品的風韻，以及觀眾看戲時的「欲罷不能，樂在其中」。這些細部設計的運用手法嫻熟，不拖宕，不搶戲，不突兀，導演北村豐晴特有的喜感能量，歷經幾個作品的磨練，已經臻於高明，精準，特別值得一提。
《戀愛沙塵暴》在類型上喜劇成分居多，在素材內容上，不出平凡家庭日常起居的周遭方圓，然而，劇本的成績可觀，格外強大。強大在成功挑戰不同年齡段的「性議題」：青少年的性衝動、校園裡錯綜複雜見招拆招的戀愛隨堂考、步入中年後「性愛品質」對於自我價值、家庭氛圍的可大可小的「動搖」…，這部份的處理，不矯情，不浮誇，不低俗，生動雋永，言之有物。強大在於戲劇「調性」的拿捏，做為第一集主哏之一的「老媽過生日」，從「情境喜劇」耍嘴皮子式的誤會對話，到落寞的抒情橋段（麵攤上鄰座對話的句句驚心，真乃神來之筆！），到走到家門口的「期待，想像，驚喜，落空」的虛實嬗替，驟起驟落，乃至到兒女老公陸續返家後的言語舉止一再帶來更殘酷打擊的「處境張力」（Situational Tension），轉折間無縫接軌，像一篇精簡短小的散文極品，起承轉合，引人細細品味，捧讀不捨。而接下來的一大段「粗暴上床＞中途繳械＞悲情擦地＞韓劇歐巴＞午夜鐘響」再到柯淑勤那句恍如隔世的「48歲了，祝我生日快樂。」一氣呵成得讓人歎為觀止，尤其是強大中的強大。
吳慷仁是一位「存在感」強烈到逆天的特殊演員（幾年內，台灣屏幕極難再出現一個這麼奇特的演員），他的演技是「野路子」，卻天生天養到無法歸類，卓然成家。從《A咖的路》到《出境事務所》、《麻醉風暴》，再到《一把青》，不論戲分多寡，不論戲路悲喜，你很難不是第一眼就先看到他。嚴格來講，吳慷仁的演技是「嚇人」的，太烈！一直以來都是「不管三七二十一，整個衝出去」的那種演法，挨揍了，也不會痛，流血了，也不會痛，死了，就直接死了，瘋了，就直接粉身碎骨。是那種江湖中傳說「要死，就死在舞台上」的，讓人隨時跟著他風魔孟浪的，高度「感染力」的演技。吳慷仁的演技，讓人感到「自卑」，因為他太細膩，太真確，對於一場戲裡所有情緒的掌握，詮釋，跟呈現，都太過精準而直接。那個「聰明」，是會給人壓力的，是會讓人不好意思過度直視他的面孔的（雖然，是那樣好看的一張臉）。而這次這種「不瘋魔，不成活」的演技被運用在「喜劇」上，萬萬沒想到就像把曼陀珠丟進可口可樂，居然迸射出這樣讓人目不暇給的燦爛火花。你才終於知道：原來，喜劇的演技是可以內化深入，而不是在皮毛上裝瘋賣萌的；原來，節奏那麼快的眉眼口條，還是可以凝聚出清晰的情緒線條情感脈絡，而不必存在一絲一毫的「匠氣」與「油滑」的。吳慷仁在《戀愛沙塵暴》的戲分或許並非最多，但「吳慷仁的喜劇」卻是2016年電視屏幕上一道令人驚豔的風景。
吳慷仁的神演技是《戀愛沙塵暴》裡的繁花似錦，樊光耀、柯淑勤卻是這戲裡的「大地豐饒，泥土芬芳」。舞台劇高手進入電視框幕，經常會遇上「演得太過」的力道強度的調整問題，但樊光耀保留了功底紮實的優勢，卻成功掌控了電視舞台上該有的細部肌理，肢體的設計呼應了角色的年紀、身分，眼神、口條落實了人物的氣質、性格，讓人過目難忘，在欣賞時卻如沐春風，沒有壓力。柯淑勤的「影后」名聲響亮，在表演「套路」上卻層出不窮，深不見底，不曾自我制約；時隔半年，《必娶女人》中的「仙姑媽媽」跟這次的「韓劇媽媽」迥然兩番面貌，同樣國台語夾雜，一開口，卻已是「一番風雨一番新，都是陽和景色明」，靠她一個人的情緒「穿透力」，就已足夠鋪墊出一個活靈活現逼近眼前，繪聲繪影的傳神世界。
《戀愛沙塵暴》做為「植劇場」的開鑼之作，除了好戲上台，還有另外一個「栽培影視新血」的使命，劇中的新面孔，整體來說，成績不俗：演姐姐的陳妤，四平八穩，樸實真誠，已見大將之風。「思春戲」逼真到快讓人眼珠子掉出來的弟弟鄧育凱，靈活可愛得不像在演戲，說昏倒就昏倒，說犯傻就腦洞大開，毫不見做作扭捏。兩個顏值超高的男生，一個神似黃致列，一個G-Dragon上身，都不知哪裡挖到的寶，光賣相和星味，就值得多看兩眼。至於其他的閨蜜、學長…，也挺有意思，台灣年輕演員「口條」是死穴，這戲便乾脆讓他們本色表演，平常怎樣舉手投足怎樣講話，就讓他們怎樣上場，出乎意外地顯得討喜，顯得平凡間射出小光芒。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。來源：今日新聞
他这次的剧评还真长
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或名家論壇》柯志遠／High 5制霸青春：驚豔超乎預期 | NOWnews 今日新聞名家论坛》柯志远／《必娶女人》戏精大斗法的上乘喜剧_必娶女人吧_百度贴吧
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名家论坛》柯志远／《必娶女人》戏精大斗法的上乘喜剧
文／柯志远《必娶女人》是一个节奏流畅舒服，各种元素运用得浑然天成，演员让人目不转睛的，聪明人拍出来的聪明戏！《必娶女人》的惊喜处处，优点不少，第一个引人入胜的地方在于几个主创演员的演技，灵活出色，缤纷灿烂，堪称「华丽」。一出戏，由于一个主轴人物演出了灵魂和神韵，可以瞬间在「说服力」和「感染力」上凭空拔高几个档次，一个核心角色的生命饱满，不只她自己的部份感动人心，间接地，也让一个故事里的众多对手都入戏了，也落实了，也让一出戏的「世界观」栩栩如生，历历在目，再怎么风格奇特，再怎么追赶跑跳碰，也让观众真心相信：现实里，真有这样一个世界，真有这样一群人。整出《必娶女人》，几乎就是的优势主场，看她纵横全局，挥撒自若，看她举手投足主导着一个故事的节奏，氛围，甚至风格tone调。坦白讲，刮目相看的地步，着实吓人一跳。有好多年的时间，，不论演技或形象，都是一个面貌相当「模糊」的女演员。小清新电影的戏路，内敛，压抑，喜怒哀乐黏成一团，让人看不出她演技的线条。始终搞不定的发型，太重，太厚，让她清秀有余，星味不足。然而，这仿佛都已经是过去的事了，曾几何时，这个女生的「表演能量」一口气冲出这么远了！在《必娶女人》里头，她讲台语有台语的「气口」，骂人有骂人的「排场」，那么一大段一大段的台词，让她处理得跟撒豆子一样，每个字，都见力道。「口条」的多样化，让人叹为观止，她全身肢体的运用，也大有可观，一场「招商会」，一场「同学会」，她连肩膀、脖子、每个关节…，都是戏。天上掉下个，乖乖隆地咚，才几岁年纪，都成「戏精」了！如果说的演技「成精」了，邱泽就是「化妖」了。人家是用所有的身体和全付的表情在演戏，他是用眉毛、嘴角在演戏，他是用半张脸、三分之一张脸、四分之一张脸，再加上时不时那突如其来的怪腔怪调的「蛤～？」在演戏…一个属于邱泽自己的无厘头帅哥，居然就这样不可思议地成立了。偶像剧里，的、难搞的、耍酷的、忧郁的男一不胜枚举，生眼睛第一次看到这样诠释的。「无厘头」的要诀，胜在把原先的规制（习惯）彻底解构，然后重组。「重组」的人看似不按牌理出牌，脑袋却比谁都清楚，清楚哪个部份才是重点中的重点，所以，他把「重点」做强调，把重点之外，低调淡化。好有趣的眼技！好让人目不转睛的邱泽！（跟巅峰状态的周星驰比起来，隐约甚至还多了几分「行云流水」）▲《必娶女人》邱泽公然袭胸。（图／中视提供，）
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，14岁出道，大家等于是看着她在电视萤幕里长大的。跟她还懵懵懂懂就担纲挂帅当女一的作品比起来（比方说：《恶女阿楚》），那么小的年纪就能虎虎生风地独当一面，是性格，是天份，是「很敢演」，而这两年她的人生阅历融入进演技里去了，「沉稳」成就了她的「气势」，「成熟」挖深了她的「层次」，《必娶女人》里头那些夸张的成份，被她hold得有血有肉，毫不矫情。那些字数稍嫌太多的连珠炮，她能一气呵成，把情绪从头贯穿到尾，没岔了气，没拖了拍。这一些，倘若没有她这一路走来的繁多锻炼，到不了这样举重若轻的功力。就这样，三个年轻得让人事前不曾抱有太多期待的「偶像」，跌破一堆人眼镜地展现了许久不见的「绝顶高手」级的演技，让人措手不及地，《必娶女人》撑起了今年台湾偶像剧的一片天。如果这样属性类别的戏叫做「偶像剧」，去年的偶像剧，最大的亮点在和《妹妹》，而今年都到十一月了，才等到方方面面「完成度」这么高的一出戏，而且还是一个，纯喜剧。喜剧要做到人味饱和，夸张却并不矫情，刻意但深刻，那是要困难很多的。《必娶女人》的成功，「优秀的剧本」发挥了点石成金的魔法，「杰出的演员」灌注了起死回生的化学效应（三位主角之外，影后扮鬼扮马，吸睛至极，周边的帮衬角色、客串明星，个个能演），都是关键。的面貌，却因为铺陈厚实，条理清晰，转折自然，所有人物因此变得这么可爱，鲜活，掷地有声。除了剧本居首功，《必娶女人》值得嘉许的地方还表现在「拍摄」和「制作」上。「把拍漂亮了」，说只是一句话，但箇中的学问，包括：造型的修正、取镜的角度、以及导演的个人美学基础，缺一而不可。
第一集最后，阳光普照的宽敞街道，信步走着的柯佳嬿，像整个人溶在澄澈沁凉的空气里，属于柯佳嬿独有的「透明感」的美，居然在这么多年后，才终于被捕捉到了。（而，那是台北的哪里？怎会美得像日本的表参道？应该也有很多观众积极在打听了吧？）大学时，柯佳嬿和因误会而绝裂，争执，冲突，大打出手。事后，柯佳嬿头发零乱狼狈地走着，脸上有伤，眼中泛泪，Flashback的镜头插入进来，是高中时期曾之乔的挺身而出，两人结为莫逆的开端…。这个「倒叙中的倒叙」，前后不到两分钟，却说明了两人后来漫长岁月「水火不容」的心理（情感）背景，信手捻来，画龙点睛，是高明得不得了的，「电影感」特别到位的手法。至于全戏第一场，两派人马抢标案子，两个女人忽焉在左忽焉在右的「神出鬼没」，竟然完全不借重事后的剪辑，而是让演员们那样马不停蹄地在暗场走位（幕候花絮有交代），这种匠心独运的拍戏方式，掌握了情绪凝聚的精髓，也让人特别去记住这个在创作时彻底「玩开了」的导演：于中中。《必娶女人》这个片名，原本让某些人听来觉得刺耳，看戏里的破题，被用来呼应剧中角色对立的职场氛围，倒也显得贴切。其实，就是「贱人，就是矫情」这个流行语的现代口语版罢了。最后，不得不提一下在首集客串的。说真的，佼佼不演戏是真地可惜了。那场戏里，那么唇枪舌剑，以快打快，换成任何一个功力弱一点的，那是根本就被两个女生「吃」掉了（观众会只记得有这场戏，忘了中间站着一个谁），难得他不动如山，在那么间不容发的节奏里，应对得又快又准又传神。高手一出手，便知有没有，黄子佼，真乃喜剧高手也！▲《必娶女人》剧照。（图／东森提供，）本文作者《柯志远》作家，资深媒体人，知名娱乐评论家。纽约科技大学「传播艺术」硕士。涉足娱乐产业二十余年：电影行销、频道经营、新闻采访、唱片企划、时尚发行，专业经历遍及PEOPLE杂志、春晖电影、滚石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要职。出版《恶女阿楚》、《一个台客在纽约》等15本著作。
主演很棒！
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