全方位直播展现 2016舟马征集50名草根网络主播_跑步频道_新浪竞技风暴_新浪网
全方位直播展现 2016舟马征集50名草根网络主播
全方位直播展现，2016舟山马拉松征集50名草根网络主播。
　　2016舟山群岛马拉松将于11月20日鸣枪开跑。近日，由赛事组委会联合赛事独家社交平台新浪微博共同发起的全民网络微直播，用最接地气的方式直播现场盛况。
　　同时，组委会征集50名草根网络主播，加入赛事微拍团，进行全民网络微直播。此次赛事征集的50名网络主播，分布在赛道沿线，对赛事进行全方位的直播。
　　在国内最大的社交平台开展的全民网络微直播，低门槛，参与广泛，互动性强。据了解，参与网络直播不仅限于网络主播，所有拥有新浪微博账号的网友均可参与。网友登录自己的新浪微博账号，发布有关舟山马拉松的图文或者短视频微博，在博文中加上#舟山马拉松##赛事微拍团#话题，@舟山群岛马拉松 @赛事微拍团 即可参与。同时，发布的相关微博也可参与#舟山马拉松#、#赛事微拍团#微博话题抽奖活动，还有机会获得组委会设立的图文最佳作品奖等28个现金大奖，详情可关注舟马官网。
　　网络主播将会以最接地气的独特视角，通过大众化的传播平台——微博，用自己方式表现对舟马的爱。届时，网友可通过微博感受到一个不一样的舟马。
　　对于这样一种全民皆可参与的马拉松赛事传播方式，组委会相关负责人表示，网络微直播不仅可以采用多样化的视角全方位传播赛事，还能为赛事带来更多精细化、故事化、趣味化、娱乐化和互动化的呈现。
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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 14:23&&【字号：&&&&&&】
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　文交所发展到今天，风景与坎坷都曾经历过，在发展中，既存在很多问题，也需要处理好很多关系。在中华文化促进会中国文化产权市场协作体成立闭门会上，笔者就业内的一些重大问题，并基于这些重大的问题，提出相应的分析、建议与对策。打破常规在创新与发展中寻找出路在笔者看来，文交所的发展，还存在很多问题与困难，这…
文交所发展到今天，风景与坎坷都曾经历过，在发展中，既存在很多问题，也需要处理好很多关系。在中华文化促进会中国文化产权市场协作体成立闭门会上，笔者就业内的一些重大问题，并基于这些重大的问题，提出相应的分析、建议与对策。打破常规在创新与发展中寻找出路在笔者看来，文交所的发展，还存在很多问题与困难，这就需要文交所持续不断地创新，在创新与发展的过程中，来解决困难，化解问题。对于文交所平台，大众的认知有所偏颇，不是为其赋予过多的功能，就是对平台的功能过度忽视，导致平台化创新的单向度、短视化、趋利性严重。就像人们今天看到的那样，一说文交所就是邮币卡，一说文交所平台创新，就是实物电子化交易，千军万马，都在过独木桥，风险积累不少。当统一的行业监管存在问题时，行业自律就是行业创新发展的基础。行业自律的基点有三个：一要围绕风险的管控进行运行，二要按照金融产品的运营规律去管控风险，三是运行要合规、合法。作为金融机构，不重视监管与自律，不断放大的趋利性会让投机泛滥，使整个行业背负恶果。此外，平台化创新的方向需要多元化，这样可以解决目前文交所创新过度聚焦、过度同质化竞争所带来的压力与问题。在这个过程当中，首先，要根据不同区域的资源优势与特性，不断挖掘与设计不同种类标的物的产品，进行不同的创新;其次，在创新的过程中，要发展更为系统、全面的金融服务，不断挖掘基于文化艺术资源基础之上的产品价值;最后，不能过于急躁，要实事求是，脚踏实地地推动产品与运营创新。通过运营、产品、服务等多元化来解构、化解并管控风险。顺势调整 直面发展问题文交所平台所面临的问题很多，但从目前的现状来看，最为突出的有以下五个问题，如在发展中扭转文交所平台业务单向度过度竞争、平台业务需要多元化模式创新开发、平台功能需要不断延伸拓展、平台的监管以及平台服务。从目前业务来看，文交所并没有很好地挖掘平台应有的能力与支撑体系的功能。平台业务过度单一的规模化水平过高，不合规平台参与业务同质化及规模过大，风险的积累不言而喻，这种状况急需要在短期内改变。如何根据平台业态的变化与市场的最新需求，来进一步延伸与拓展平台功能，这是平台创新发展中的重要工作。如何对文交所平台实施有效的监管?这不仅涉及效率、公平，更涉及对创新的态度与培育。一般来讲，平台的监管有两个层面：一是平台的内监管，这主要靠平台的自律;二是平台的外监管，主要依靠法制、政策与机构。在当前状况下，平台监管的自律作用意义重大。在强调平台创新的同时，必须强化与平台创新相适应的服务功能。这不仅是由于走向综合服务平台是艺术品服务平台的大趋势，更为重要的是如投资者权益保护、投资者风险教育等，越来越成为平台化服务的重大项目与重要课题。平衡各种关系 远离投资泥潭从目前文交所所面临的问题来看，要处理好以下几个关系：第一，处理好平台功能与平台业务的关系。不要把平台功能与平台业务相混淆，最为关键的是要解决好功能与业务的洽合而不是错配，这是核心。第二，处理好平台功能的专业化与平台功能结构的多元化关系。专业化是平台功能结构多元化的基础，而平台功能结构的多元化又是平台专业化发展的深化。在平台功能的创新发展中，不能轻易地将专业化与多元化相对立，而是要更多地融合于业务创新发展中。第三，进一步搞清平台功能与平台能力的关系。要更好地系统分析平台功能与平台能力之间的关系，不能因为平台能力不足而忽视平台应有的功能，更不能畸形地放大平台的某种能力而无视平台系统功能的存在。第四，搞清平台功能与资本市场、要素市场的关系，防止由于市场的缺乏而盲目将平台的功能泛化。文交所平台是要素市场的重要组成部分，对资本市场的发展发育具有重要的支撑作用。不能因为目前平台的交易功能发展得比较快而忽视文交平台的市场定位。第五，处理好平台交易的基本特点与平台交易创新的关系。特别是要防止平台交易创新远离平台交易的基本范畴。平台交易的基本特点就是便捷、高效、低成本、低门槛、高公信力，因此，平台交易的创新要突出这些特点，而不仅仅是依靠平台的概念，盲目地捆绑业务，扩大交易规模。第六，处理好平台与平台+互联网的功能变迁的关系。平台与平台+互联网的功能，其实是由不同的机制界定的，在互联网机制的融合发展中，平台的可扩展性变得更强大，平台的影响力也更加扩展。此外，要处理好平台监管与行业监管的关系。文交所的发展首先要弘扬创新精神，围绕需要解决的重大问题，处理好关键的几个关系，激发行业发展的智慧，解决好现有业务与创新发展带来的可能性。文交所平台的创新不是一味地打擦边球，而是与监管部门与政策制定者共同进行监管创新。业务的发展不能基于踏红线式例外发展，更多的是要做好风险管控的自律。文交所平台的发展一定要与市场、产业相融合，远离市场与产业，就走进了过度投机的泥潭。(作者系上海大学中国艺术产业研究院副院长)。
　宝安体育馆联系电话自2013年艺术深圳成功举办首届后，市场就对深圳寄予厚望。这两年不断有新闻称深圳会是下一个艺术市场激发点。笔者认同这个观点，只是笔者觉得比起深圳，台湾艺术市场更值得关注。在大家习惯在内地掘宝时，忽略了台湾这个本应该与香港市场齐平的黑马股。市…
自2013年艺术深圳成功举办首届后，市场就对深圳寄予厚望。这两年不断有新闻称深圳会是下一个艺术市场激发点。笔者认同这个观点，只是笔者觉得比起深圳，台湾艺术市场更值得关注。在大家习惯在内地掘宝时，忽略了台湾这个本应该与香港市场齐平的黑马股。市场台湾在全球艺术市场中的位置仍旧十分显赫。在Artprice的排名中，2014年台湾当代艺术的销售为全球第六，总值近1千万英镑，低于德国的1千零90万英镑，远高于新加坡的5百万英镑。台湾作为国内首个提出和实行艺术银行的城市，其市场发展成熟度本身就优于了国内的艺术市场。台湾虽然只是个小城市，但对文化发展及其重视。早在上世纪90年代，台湾的艺术市场就已经逐渐形成，拍卖行业已开始崛起，一度吸引苏富比、佳士得两家国际拍卖公司入台成立亚洲第一家分公司，而同时期内地的拍卖行业还未起步。2013年，龙应台宣布启动艺术银行台湾的税率低于大陆，高于香港。台北艺博会总监王先生介绍道，艺博会产生销售的税率为5%，然而2013年前是不收税的，并且古董等在台湾可以自由交易，而大陆对1949年前物品的交易则规则严苛。台湾藏家向来沉稳、熟练、灵活且投入，他们会对收藏投入很多时间。台湾藏家较其它地区来讲更为保守，在购买一件作品前愿意花费长时间进行学习和了解。大部分藏家对新媒体和装置艺术的兴趣不高。但的确存在一部分藏家对先锋艺术情有独钟，他们是最早一批购买赵无极和常玉的艺术家。很多从业者认为，台湾仍旧是中国艺术市场的风向标，无论是传统艺术，现代艺术还是当代艺术领域。扎实的本地藏家群体，良好和便利的艺术群众基础以及优质的民众艺术环境应该足以使台湾成为展示和销售艺术的高地。的确，很多在北京开设画廊的台湾人已经在调整业务方向，回台湾扎根。大陆画廊如芳草地等也已经在台北开设空间，并广泛参与台北艺博会。台北 芳草地画廊但是对台湾市场的乐观不足源自对过往机会错失的悔恨和对邻居发展的恐惧。台北本可以成为像柏林一样的艺术聚集地。这里的一切都相对便宜，去哪里都交通便捷，但唯独缺少推动发展的政策帮助。亦安画廊合伙人如是说。评语：台湾市场起步早，成熟度高于深圳，藏家具有深厚的艺术修养。而对比之下深圳是从艺术深圳开始才被市场广泛关注，大多艺术商人都处于试水心态，要走向成熟的市场还需要时间去深耕。目前，台湾缺少的是政策支持。艺博会台北国际艺术博览会(ART TAIPEI)作为台湾已经亚洲最资深的艺博会之一，已经成功举办第23届，从2007年开始聚焦当代艺术领域也要将近10年。2015年，新一届台湾画廊协会理事长王瑞祺上任接手台北艺博会之后，为ART TAIPEI带来了再次转型。同时作为亚太画廊联盟的首任主席，王瑞琪为ARTTAIPEI带来了又一次扩容，本届也打出了亚太艺术汇聚台北的口号，在参展的150家画廊中，串连北京、新加坡、韩国、澳洲、印尼、香港画廊协会与日本艺术经纪人协会画廊成员，参与2016台北艺博。其中包含台湾画廊67家、欧美画廊11家、日韩画廊42家、中国及香港画廊19家，以及东南亚画廊11家。而从上一届开始，策展人王j生的加入，也开始为ART TAIPEI加入了更多学术性，在博览会期间将举行多场讲座和艺术家论坛，包括蔡国强艺术纪录片《天梯：蔡国强的艺术》纪录片的首发，以及日本艺术家舟越桂同收藏家姚谦对话等而对本土艺术原创力的关注，也让其在艺博会中加入了台湾制造新人推荐版块，在画廊和年轻人之间直接搭建桥梁，将台湾年轻艺术家引上市场的道路。而关注当代前言的王j生也在本次博览会开设了影像特展单元。国际爆破艺术家蔡国强亲临ART TAIPEI现场与观影民众进行交流台湾画廊谷公馆负责人谷先生表示，艺术台北在组织者和藏家年龄结构偏老龄后，对当下最新的国际性的捕捉并不敏锐，而整场弥漫的日韩艺术已经是过时的艺术形式。在他看来，在文化和经济都日益全球化的情况下，真正的国际当代艺术并未在艺术台北亮相，而这对未来台湾藏家的培养，甚至是艺术家创造力的培养上都是非常可怕的滞后。2016 ART TAIPEI 现场而另一边，某位放弃了ART021而选择了艺术台北的上海藏家则认为，是台湾藏家和艺术消费观念更加成熟的表现。他认为更为成熟的台湾画廊市场培养起来的藏家，目前已经进入了艺术消费的阶段，他们对于类似草间弥生和奈良美智的日本小清新艺术的消费是基于未来藏家趣味之上的收藏，这在一定程度上代表着内地收藏趣味的未来。而类似于日本物派和韩国单色绘画家和具体派，这种从东方文化内部生发的当代艺术，也更具有文化根基，未来也将会是内地艺术市场的趋势，在他看来更接地气的艺术台北对于内地市场依然具有风向标的作用。评语：台湾在艺博会这个方面则处于一个尴尬的位置，作为发展较早的艺博会，面临老龄化的局面，但是藏家素养和视野的开阔性又都是亚洲领先的。对比之下，深圳则要显得更具活力。不过台湾艺博会有转型的趋势，在策展人王j生的加入后开始注重年轻的艺术家和新艺术形式。画廊台湾的画廊业虽然还算年轻, 但相比大陆却又成熟不少。其画廊市场的发展可分为6个时期：60年代的起步期、70年代的发展期、80年代的成熟期、90年代的收获期、年的蜕变期、2005年至今的再生期。根据《艺术家》杂志数据统计，1971年台北、高雄两地共计有6家画廊营业，1990年台北、台中、台南、桃竹苗地区共有画廊71家，1992年全台增至画廊119家。目前台湾画廊协会在册画廊有110家，全地区画廊总数超过400家，市场整体结构相对合理。由于近十年西进大陆的主流策略，从而导致画廊业一方面对台湾本土艺术创作的推动较弱，一方面则是大陆和国际艺术资源的大量引入，整个台湾地区的艺术生态发生很大的变化。针对于此，近期台湾地区的艺术界不断通过强调公共展览场馆的社会性议题，在鼓励文化艺术交流的同时，关注本土艺术的发展问题。作为一种反思，2010年以后的台湾画廊业也开始热络台湾本土艺术家尤其是青年艺术家，希望通过一些相对学术性的策划来推动青年艺术的创作潮流。此外，台湾画廊业也在学术是市场价格的基础支撑方面取得更多的共识，很多画廊主能够在学术化、市场化和国际化三个维向上进行思考，并且主动参与公共美术教育，试图找到和社会公众保持良性互动的平衡机制。评语：画廊方面，台湾要绝对优于深圳。近两年在艺术深圳的带动下，深圳本土画廊才刚刚开始良性发展，而在这之前多为黑画廊，要么是草根画家自产自销，要么是以卖行画为主原创作品极少，作品不具备收藏价值。而台湾画廊已经经历了6个时期，进入了稳定发展。双年展1998年，台北市立美术馆首次邀请外籍策展人策划台北美术双年展并更名为台北双年展。举办九届以来，不仅提升了台湾当代艺术在国际间的能见度，更成功地将台北纳入亚洲乃至全球当代艺术的网络，成为促进国际文化对话的驱动力。台北双年展从简单的意义上解读，是一个有关当代艺术安置在某种扩大的全球社会的概念e的手段。这个大转型历经了十八年的时间，九届的台北双年展就跟这座城市一样，经历着一段评估、改变、扩充与成长的时光。长期以来，台北双年展试图建立一个联结本地和国际社群的直接网络，一个以美学、道德、社会、经济为共同出发点，不带任何意识形态或预设立场或既定目标的社群网络，同时藉由国际性的展览平台积极地从深度、广度两方面回应当代艺术之趋势与潮流，创造双向沟通的对话机制。从新展望、台北美术双年展到当下，台北市立美术馆在构思台北双年展计画方面，将一本对所有可能性均袢⊥耆拧⒌粤榛畹奶取Ｌū彼暾鼓勘暝谟诶┐蠖曰巴纾枷虢涣鳎饧换唬⒃诒镜胤瘴е醒罢矣行肪叮丛旄岣坏慕涣髌趸Ｋ炒惶幔ㄍ逶诒就烈帐跫曳矫嬉脖壬钲谟芯缘挠攀啤１热绶浅Ｖ牡袼芗抑烀约巴崴顾暾固ㄍ骞莸拇硪帐跫倚坏虑旌臀馓煺隆＞萁衲晗愀鬯崭磺锱慕峁允荆绮皇羌哟罅颂ㄍ灞尘耙帐跫业呐钠肥浚泄值贝帐醪糠纸跏啤Ｆ烙铮禾ū彼暾棺魑谖欢嗟谋还食腥系囊帐跛暾怪唬阋灾っ髌溆跋炝脱醴萘俊６钲谥挥谐鞘/建筑双城双年展，在艺术这面还比较薄弱。加之台湾本土艺术家资源也要更胜于美育普及不够的深圳，所以深圳要实现整体发展还需要时间去培养去积累。结语从各方面来说，台湾都是艺术品市场可挖掘的一块宝地，并且有成为亚洲艺术市场中心的潜力。如今台湾正通过重回大陆拍卖市场的视野，为拍卖行业寻找到新的突破口，努力实现化被动为主动。下一步，业界能否把属于台湾的份额留在岛内，进而成为香港、京沪拍场以外的另一个华人拍卖重镇?可拭目以待。。
（责任编辑：new{名字}）宝安足球赛事轮番上演，成人、小孩齐上阵~
5月，天气不热也不凉
正适合运动
宝安各项体育赛事也在如火如荼的进行
14日，两项足球赛
一项成人比赛，一项小孩比赛
都落幕啦！
一项是最后一战，一项是首战
一起来看看这两场别开生面的足球赛吧~
“宝体足球节·铁牛杯”成人组8人制足球赛收官
14日，第二届“宝体足球节·铁牛杯”
成人组8人制足球赛
在松岗街道溪头社区公园球场激情落幕
经过激烈角逐，自由人队2：1战胜狼牙队
捧起本次比赛的冠军奖杯
自由人队、狼牙队作为本次比赛的冠亚军，获得了参加今年8月在宝安体育中心举办的“宝体杯”成人八人制足球赛总决赛的参赛资格。
决赛当天，现场气氛异常火爆
近500名观众的呐喊声响彻公园球场
上半场比赛，自由人队通过默契的配合在门前寻得良机，率先取得进球，随后狼牙队顽强地扳平比分，比赛最后时刻，自由人队利用反击再下一城，捧起了本次比赛的冠军奖杯。
自由人队夺冠后庆祝
“宝体足球节·铁牛杯”
第二届“宝体足球节·铁牛杯”成人组8人制足球赛由区文体旅游局指导，宝安体育中心主办，宝安区体育中心体育场管理部、松岗文体中心等单位协办，旨在倡导全民健身，并为广大草根足球爱好者提供一个切磋球技、展现自我的平台。比赛于4月29日鸣哨，分小组赛和淘汰赛，吸引了32支高水平草根球队500余名运动员参赛，其中不乏个人技术出色的外籍球员。
这边大人踢的不亦热乎
这边宝安体育中心
小朋友也在奋力拼搏
“宝体杯”青少年足球赛首站落幕 500余名小将冒雨激战
2017“宝体杯”系列赛事
之青少年足球赛首战比赛
在宝安体育中心笼式足球场落下帷幕
比赛首日，天空下起小雨，但丝毫没有影响到比赛的进行，各队教练针对天气因素要求队员增加远射，均取得了不错的效果。
本次比赛吸引了42支球队500余名运动员参赛
为期两天的比赛中
赛场气氛异常火爆
吸引了众多市民驻足观看
青少年足球赛
本次比赛由宝安区体育中心主办，宝安区体育中心体育场管理部、宝体足球俱乐部承办，比赛于13日鸣哨，为期两天，分为甲、乙、丙三个小组，其中甲组参赛球队12支，乙组13支，丙组17支，比赛项目为五人制足球赛，采用分组循环加淘汰赛赛制。据主办方介绍，在接下来的几个月内，宝安体育中心还将陆续举办“宝体杯”青少年足球赛。
宝安区体育中心在上级主管单位的支持下
大力开展草根赛事，受到广大市民的赞誉
更多精彩赛事请继续关注我们了解哟~
注意注意！
宝安通APP文体模块的调查问卷
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