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安妮宝贝的可谓青春文学的老字辈，在她的早期作品中，文字华丽高调，辞藻阴郁艳丽，笔下女主角往往一裹白色细麻长衣，在浅斟细酌中哀伤人生，仿佛抛弃了一切吃喝拉撒等世间俗事，颓废、流浪才是人物的终极宿命。
　　往好里说，这叫文艺，用现代人的修饰语来讲，就是“作”。
　　然而，曾国祥并没有把打造成一部形而上的文艺电影，林七月和李安生这两名纸上的女子，在银幕上逐渐化成鲜活的角色。想想曾国祥之前的导演作品《恋人絮语》、《指甲钳人魔》、《醉后一夜》等，大都是描写都市感情的电影，不知他敏锐的观察力和生动的细节表现手法 ，是继承父亲曾志伟，还是自小和妈妈、两个姐姐这三个女人一起生活而得出的经验。
　　说回电影，中国式关系31十三岁相识，作为闺蜜相伴了整个青春期，两人的友情也由于男人的介入而缘起缘灭，相爱相杀。所幸的是，故事提供了一个可以纵览整个感情变化的年龄阶段，从十三岁到二十七岁，中国式关系31经历了生离，也遭遇了死别，观众以上帝视角，又不乏代入感地来看两个女孩儿的青春故事，不经意地体会她们成长的痛。虽然如《甜蜜蜜》般没有时代变革的介入，却也让观众更能倾力体会她们的内心世界。这种对“情”力透纸背之感，也许是监制陈可辛的功劳，从《投名状》到《武侠》，再到《中国合伙人》和《亲爱的》，陈可辛成为香港导演中最能读懂内地观众思维，从内地事件取材，从而取悦内地观众的导演，在陈可辛的理念中，好的电影应该是商业和文艺兼具，而不是彼此割裂甚至互相排斥，所以他也成为香港导演北上以来最成功的一位。
　　可以肯定的是，9月14日电影正式上映后，观众对七月和安生的人生选择，性格特点的讨论度要远远高于她们遇到的爱情。确实，两个性格迥然却又彼此追逐对方生活方式，甚至不惜一切代价来交换人生的人的故事，是能够撩拨起人们的八卦神经。七月的生活稳定、性格恬淡，遇到爱情便想安于此生，而安生生性乖张又有些不按常理出牌。当七月在上大学时，安生在流浪；当七月在江南小城有一份安稳工作时，安生在为生计不得不陪人欢笑；当安生憧憬婚姻时，七月在茫茫人海中寻找一张相对稳定的“饭票”。
　　当七月和安生的生活再度交织时，才发现七月的生活是安生让给她的，安生的漂泊是七月赐予的，她们彼此过着自己的生活，却也彼此羡慕对方的人生……是不是很符合小女子的梦幻人生。然而在安妮宝贝的笔下，哪会有那么多圆满的结局，生活归生活，意义归意义，无论电影还是小说，在结局的那一刻，幸福都被摧毁得灰飞烟灭。
　　最终，安生过上了七月的生活，而观众，也各自从电影中咂摸出几许只有自己体会的意味。
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