伊东丰雄：大奖晚至
伊东丰雄荣获第34届普利兹克奖的消息并没有震惊建筑界，甚至还引发了一些人的疑惑：“咦，他不是已经拿过奖了吗？”这也不奇，伊东丰雄的学生妹岛和世已在3年前登上了普利兹克领奖台，更何况伊东老师在业界的影响力远高于学生。倒是71岁的伊东丰雄自己对获奖颇感意外：“3年前是SANAA①，去年是中国建筑师，今年怎么还是亚洲建筑师？真是想不到呀。”
&& 普利兹克的评委们则给予了这位从业超过40
年的建筑师高度评价：“伊东丰雄是永恒建筑的缔造者。他勇于开辟新径。他的建筑充满了乐观、轻盈与趣味，兼具独特性、普遍性。他将建筑的结构、空间与形式融为一体，营造出魅力空间。他对建筑的景观颇为敏锐，他把自己的理念注入到设计之中，使其作品散发诗意之美。”在继丹下健三（1987
年）、桢文彦（1993 年）、安藤忠雄（1995 年）、妹岛和世与西泽立卫（2010
年）之后，伊东丰雄成为日本第六位荣获普利兹克奖的建筑师。相对于安忠雄的禅意空间、妹岛和世的白色极简，伊东丰雄的建筑风格多变而难以概括。
内敛含蓄&&&
伊东丰雄的建筑作品在各个阶段呈现出不同建筑理念与建筑风格，既非极简主义、也非参数化设计。1971
年他从著名建筑师、日本新代谢派②（Metabolists）成员菊竹清训（Kikutake
Kiyonor）的建筑事务所脱离，成立了自己的事务所——URBOT（Urban
Robot：城市机器人）。这个名字并非表达了他对工业技术的尊崇，更多的是失望。新代谢派在20 世纪60
年代盛极一时，但是随着日本经济在70 年代的衰弱，新代谢派也由60 年代的积极乐观，转向欧美式的颓废迷茫。“人们在60
年代怀有的梦想到了70 年代开始消退。新代谢派像日本经济一样，一蹶不振。那时我觉得自己好像一个毫无用处的机器人，充满沮丧。”
这一阶段伊东丰雄的建筑呈现出一种极为内向、收敛的姿态。1976 年他为姐姐设计的私人住宅——白色U
形房代表了伊东丰雄内心的态度。这栋状如字母“U”的住宅位于东京住宅区，全身洁白，在众多传统民居的包围中，显得孤独而又坚持。整个房子只留有几个狭长的天窗，除此以外没有设计其他自然光的通道。他的姐姐不喜欢弟弟设计的房子，认为住在里头就像“被囚禁在棺材里”，连家里的宠物们都不愿独自待着。不久之后，家人们从房子里搬了出来，另寻住处。1997年，“白色U
形房”被拆除。
&& “白色U
形房”作为伊东丰雄建筑生涯第一阶段的代表作，带着现代主义建筑风格的痕迹，但同时也显现出些许日本传统文化给他带来的影响。白色崇拜，是日本文化中较为鲜明的特征之一。日本传统四色“红、白、蓝、黑”中的“白”象征着圣洁、忠诚、高贵、和平，例如新娘出嫁时的传统白色礼服，神社司仪的白色官服，富士山的皑皑白雪，东京国立博物馆里陈设的日本刀底下衬垫着的雪白绢布等。伊东丰雄在回忆自己的建筑生涯时，提到“白色U形房”的设计受到丹下健三建筑思想的启发。“当我还是学生时，丹下健三是日本最为活跃的建筑师。那时建筑界没有人谈论日本传统文化，所有人都在模仿西方文化。但是丹下健三却倡导把西方现代主义与日本社会相结合。那时我根本没有意识到要把日本传统文化融入建筑中。不过今天看来，在设计‘白色U
形房’时，我已经在尝试着去做了。”
年代日本经济一片繁荣，房地产市场的兴盛推动了一栋栋混凝土钢结构建筑的诞生。伊东丰雄用轻质材料设计的住宅并不太受瞩目。“整个80
年代，我很少能有机会接受公共建筑项目。这令我有些愤世嫉俗。”也因此，他有大把时间来思考建筑。“城市千篇一律，建筑毫无特点，它们呆滞、没有表情。我希望能用不一样的材料、思维来构造建筑。”
&& “消融”成为这一阶段伊东丰雄的建筑风格。1985
年，他为涉谷一家百货公司的展会设计了“东京游牧少女之包”（Pao Forthe Tokyo Nomad
Woman）。这是一个以半透明材料为主体构成的住宅模型，模型里只陈列了一张床、一台收音机、衣柜兼梳妆台以及一个简易茶水间。“东京游牧少女之包”反映了伊东丰雄对城市与人的深入探讨。在快速发展的城市，少女如同游牧民族一般，出没在咖啡厅、餐厅、电影院、美妆店、健身房等公共场所，而“家”则蜕变为功能极为简单的空间。“游牧少女徘徊游荡在这些时尚而流行的空间里，就像过着做梦一般的生活。”个人消融在巨大的城市之中，“家”的功能也被抽离。在伊东丰雄的概念中，“家”蜕变为半透
明状的空间，不再是一个固定场所，而是如皮肤般随着人的活动空间移动而移动。建筑不再是固定的、保护个人隐私的场所，“个人”就是“家”，“家”就是“个人”。
&& 从“半透明的家”这一概念延生出的“风之塔”(Tower
不仅体现了伊东丰雄对技术在未来建筑中占有重要作用的坚定信念，同时也强调了建筑与城市、建筑与自然之间互动的重要性。“风之塔”形如多层圆柱型发射塔，由铝合金、钢材等轻质材料构成。每到入夜时分，塔内的两台计算机通过控制1300
盏夜景灯、12 盏霓虹灯、30
盏投光灯的明暗变化来反映该区域声音与风速的强弱起伏。“我试图用一种无法触摸的、非物质的建筑元素去反抗现有的、固定化的、僵硬的建筑模式。通过改变基本的几何结构来创造出新构造，并利用科技将建筑与周围环境融为一体。我不希望我的建筑像一个孤立的巨石，与世隔离。”1987年，伊东丰雄因“风之塔”被美国照明工程学会（IES）授予埃德文·F·古斯纪念奖（Edwin
F. Guth Memorial Award）。
年代以后，日本越来越多的建筑师将目光从西方转向本土，力图从传统建筑中汲取灵感。但伊东丰雄并未简单地模仿传统建筑，他认为决定自己的建筑有别于西方建筑的根本因素在于语言。“日语松散、开放的语法结构对我的建筑理念有很大影响。语言的构成与建筑的构成从本质上来说相差无几。”在这一阶段，除了实现空间的开放性、整体感，伊东丰雄尝试从功能上完善建筑空间。
年他设计的仙台媒体中心将多种功能集为一体。“以前的建筑多是将空间分割独立。工作、娱乐、学习有不同的场所，不同年龄段的人群有各自的空间。但90
年代以后，工作和娱乐之间的界限渐渐不那么明显了。特别是在东京这种城市，人们在同一个空间里工作、娱乐或做一些其他事。我想将这种变化体现在我的建筑上。”基于这种理念，伊东丰雄用6
块正方形的楼板、13 根树形立体柱与4 片立面建构了一个全新的建筑模式。13
根巨型螺旋般的管柱从垂直方向上将各楼层联系在一起，既起到支撑作用，又成为阳光与空气流通的管道。钢化玻璃覆盖的管柱使楼层空间更为开放，除了这些管柱，很难看到其他明确的空间分隔。整个媒体中心从里到外似乎没打算以哪块功能空间、哪一楼层为建筑主体。可以说，这是一个功能均衡的建筑空间。“传统的图书馆通常被认为是看书查资料的地方，我希望仙台媒体中心能打破这种传统。整体的空间取代了单个的房间，人们可以自由选择在这个空间的某个位置。同时，我希望不同的人群能共享这个空间。比如，有年轻人也有老年人，老年人受到年轻人的影响，也变得年轻、时尚；儿童在母亲视力所及之处玩耍，母亲可以一边喝咖啡聊天，一边照看儿童。从这点来说，共享同一空间比设置多个房间更为重要。”
仙台媒体中心成为伊东丰雄建筑生涯的又一分界线。“我在设计仙台媒体中心时认识到要实现不固定的、可变化的建筑很难。之前关于轻质建筑、非永久化建筑的想法完全改变了。我开始重新考虑混凝土、钢这些材料的特性，以及建筑的结构。同时还要积极地说服我们的‘敌人’——市政府官员们，告诉他们我们设计的媒体中心
一定可以实现。”事实证明，这个多功能、开放性的媒体中心深受市民欢迎，它被评为“仙台市最富活力”建筑。“我非常惊讶，还担心这个建筑会不会过于前卫、怪异。但看到人们带着孩子像去公园游玩一样来到媒体中心，我感到很受鼓舞。所以尝试将‘复合空间’的想法应用到其他项目上。”之后的英国蛇形画廊、台中大都会歌剧院、TOD‘S
表参道大楼、银座MIKIMOTO
Ginza2以及岐阜“瞑想之森”市立火葬场等项目进一步展示了伊东丰雄丰富的想象力与创造力。他善于从当下社会文化生活中汲取新鲜元素，运用科技与信息技术将其融入到自己的设计理念中。虽然从业数十年，他始终保持着建筑师的敏锐度。“建筑师应该是一面镜子，反映当下人们的生活。例如当设计一套住宅的时候，你很容易就想到给房子设定一个餐厅，一张长桌子，一家人和和睦睦坐在一起吃饭。但是这对现在的东京人来说，很难实现。父亲可能工作在外，周末才能回一次家；孩子们晚上去补习；家里通常只有母亲一人。因此建筑师不能简单考虑一个餐厅，而是应该因地制宜地设计一些可折叠的、可收纳的、
小一些的桌子，这样让母亲独自进餐时，不会感到太孤单。”
伊东丰雄并不刻意去寻找某种表现手段，他更推崇“无定型”的建筑观点。他鼓励工作团队成员按自己的想法去设计建筑，而不是像一些建筑师一样，画出图稿后就扔给其他人完善。但他强调建筑师在拥有自己想法的同时，应该考虑这种想法是否同样被其他人理解和接受。“如果我想表达一些新的理念时，我会认真、严肃地思
考这些理念对其他人而言是否一样重要。为了明确这一点，我会尽可能多地和他人讨论并不断修改自己的观点。”也许，这也是成为大师的一种基本态度，坚持、但不偏执。
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& 2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师
2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师
2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师
《2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师》由微信公众号发布,以下是舍得街小编收集整理的2017伦敦蛇形画廊已开放,弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师9079Views非常高的墙设计头条,ZaomeDesign,建筑,文化建筑,蛇形画廊,...,希望对您有帮助.2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师(最新篇)「浅草寺雷门」「代官山」看完了世界各地城市的街道和东京的街道之后,你...造么丨2017伦敦蛇形画廊已开放,弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非...2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师(精选篇)转自公众号：ZaomeDesign微信号：pgivewu本文已授权 转载请联系原作者Diébédo Francis Kéré柏林Kéré建筑事务所的创始人1965年出生于西非国家布基纳法索获得过阿卡汗奖、全球可持续建筑奖、Holcim金奖等殊荣。在蛇形画廊艺术总监Hans Ulrich Obrist，执行总裁Yana Peel，以及蛇形画廊顾问David Adjaye、Richard Rogers的共同推选下，被任命为2017年蛇形画廊临时建筑的总设计师。TED:《如何用粘土为社区盖房子》在获得建筑学学位的时候他就很清楚未来自己要做什么。他希望回到故乡Burkina Faso，用自己所获得教育去帮助他的邻居获益。在上面视频迷人的演讲中，Diébédo Francis Kéré展示了他为小村庄设计的一些迷人的建筑，包括获奖的用粘土为整个社区设计的小学。伦敦蛇形画廊BIG设计的2016年蛇形画廊藤本壮介设计的2013年蛇形画廊迪埃贝多·弗朗西斯·柯雷成为第17位负责伦敦蛇形画廊设计及建造的建筑师。此前包括BIG、OMA、卒姆托、扎哈·哈迪德等数十位建筑大师曾获得设计蛇形画廊临时建筑的机会。Francis的设计母题取自其家乡Gando的村庄树木。在Gando，大树之下是人们生活中聚会、活动的重要场所。Francis为观者提供链接自然与人的通道，为蛇形画廊提供互动式的体验昂贵的屋顶有居中的钢构架支撑，模拟树荫的形态。它可以抵御伦敦的多雨天气和酷暑，使观众自由地在展厅中穿行。“作为建筑师，能够在这样大的公园中创作，特别是成为创造蛇形画廊——这个享有盛誉又富有历史的事件的一部分，是非常荣耀的事情。场地的周边环境，乃至临近的湖泊，都是被精细设计过的。”——Francis Kéré“如何能使人工设计的景观为人们提供一种在城市中抵达自然的新解法，是我接手这个任务后最为之着迷的部分。在布基纳法索，我习惯了面对粗放而又真实的自然环境。因此，我非常有热情倾尽一己之能，在这个皇家公园中，为观众提供拥抱自然，抵达自然的新方式。”——Francis KérémoreDAVID ADJAYE — Portrait by Andreas LarssonFrancis Kéré与英国的非裔建筑师大卫·阿加叶（David Adjaye）被认为是国际建筑舞台上最重要的两张黑面孔，虽然他们的人生经历和设计理念完全不同。Francis Kéré阿加叶是时尚的代表，柯雷是要回到生活的本质，与“土”为伍。柯雷的事务所在德国，实践地在非洲，屡获殊荣，同时他也是美国哈佛大学GSD的终生教授。Gando小学及扩建，Gando，布基纳法索20岁那年还是家乡甘多这个贫瘠的西部非州小村庄里的一个农民工，以干干木匠活和修修房子为生。因获得一个去德国接受技能培训的资助计划，柯雷成为了家乡甘多第一个接受现代教育的幸运儿。在德国接受现代建筑教育后回到甘多，在家乡的土地上开始了他的职业生涯。Gando小学及扩建，Gando，布基纳法索小学校的项目让柯雷一举成名。他的建筑作品是地方传统，现代技术和建筑材料三种要素非常好的结合。施工过程少用机械，吸引乡民参与，采纳乡民建议。Gando小学及扩建，Gando，布基纳法索参与施工的人往往从中学习掌握到简便实用的技艺，有了这样的技能，想要工作挣钱的年轻人，不必像过去那样除了远走他乡别无选择。Gando小学及扩建，Gando，布基纳法索“如果有一天我死了，他们当中至少有一个人依然可以用学到的技能把房子盖下去。”——Francis KéréGando图书馆，Gando，布基纳法索Gando图书馆，Gando，布基纳法索在图书馆的屋顶处理中，柯雷在施工时用到了当地最常见的粗陶罐。他们先把收集到的大小不一的陶罐切割开，在屋顶灌注混凝土前，把切好的陶罐放置在钢筋架格里，屋顶成型后的空间光影迷离，阳光从那些圆孔注入，热气自圆孔排出，美丽而简单。Gando图书馆，Gando，布基纳法索Gando图书馆，Gando，布基纳法索他的作品立在那片赤红贫瘠的土地上，既像从那里生发出来的草木，又有充满现代风格的雅静明快，高大的顶篷让人看到翅膀打开时的力量和希望。Gando小学及扩建，Gando，布基纳法索Gando小学及扩建，Gando，布基纳法索看着这些照片，似乎能感受到当地人欣喜的心情，能闻到黏土沉厚挚朴的味道。Gando教师宿舍，Gando，布基纳法索建筑不仅仅是艺术，也不仅仅是建筑物。建筑基本上是一个社会过程，特别是在世界较贫穷和欠发达地区。Gando教师宿舍，Gando，布基纳法索Louisiana Canopy，Louisiana当代美术馆，丹麦Louisiana Canopy，Louisiana当代美术馆，丹麦打开pai8拍下真相，我们为你作证▼访问pai8.com，或识别以上二维码下载，或者到各大app市场搜索“pai8”。安装之后，自己动手拍摄属于你自己的真相，别忘了分享出来哦~如果你喜欢这篇文章，请在页尾点，如果您也有精彩文章，您可直接投稿于，我们会定期筛选分享给我们的ABBSer。2017伦敦蛇形画廊已开放、弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师(相关篇)混凝土方盒住宅的设计源于三个相当简单的概念目标:一个精心编排的空间序列,清晰明确...2017伦敦蛇形画廊已开放,弗朗西斯·柯雷成为首位设计该项目的非洲建筑师极简白,...看过此文的人还找过:伦敦蛇形画廊蛇形画廊伊东丰雄蛇形画廊蛇形画廊 妹岛和世卒姆托 蛇形画廊伊东丰雄蛇形画廊分析big蛇形画廊扎哈蛇形画廊英国蛇形画廊
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