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本周热门收藏网络小说和经典小说的本质区别是什么？
看过一些觉得不错的网络小说，也看过几本经典。都是小说，而且现在有的经典放在以前也没什么人看。那么两者之间的本质到底是什么呢？（请别从经历过时间考验之类的来说，我也知道。）可以从一些其他方面吗？
219 个回答
网络小说中所写的大多都是单纯的顺应人性中欲望的幻想，以此给予读者较为低级而方便的阅读快感。经典往往带有作者对于社会以及人性本质认识的投射和反思，由于其中的人物角色往往源自作者自身对于人性的理解，于读者看来往往较为丰满。
一个较为明显的例子就是金庸比之黄易。天龙八部虽然带有某些今日网络小说常借鉴的特色，但是其中人物性格命运的刻画无不是对于现实人性的真实写照。萧峰在在接受自己的过去并塑造新身份之时心理变化，虚竹陷入情欲，信仰和责任的抉择时的迷思。正是由于作者在落笔时加入了对于人性本身的思考，才使得这些人物不管历经多少时光依然熠熠生辉。而黄易笔下，如徐子陵，浪翻云等，人物塑造较为脸谱化。剧情往往由事件推动，而人物只是依据各自简单的某些特征，如同机器人一般做出相应的反应。这也是为何网络小说的写作常呈现套路化的特征。无良的富家子弟，频频出现的英雄救美以及接下来的以身相许等等。在这一系列的套路化的情节中，出现的人物大多都被脸谱化，且情节本身所服务的并不是情节的发展而是为了人为的制造爽快感。
所以经典的定义便是那些能反映出作者对于社会以及人性的某些真理及规律的认识的作品。网络小说，则大多是只为了投人欲望之所喜，满足人低级阅读快感的作品。
先放结论：网络小说和经典小说的主要区别在于娱乐性和文学性。经典小说之所以被称为经典，是时间的缘故，是大浪淘沙的结果。网络小说也有可能产生出能被留下的作品，只不过概率不高而已。￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥秀存在感的分割线￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥讨论网络小说和经典小说，我想先从两本书说起——《基督山伯爵》和《圣徒》。《基督山伯爵》这本书想必大家都很熟悉，大仲马的代表作。我的最爱。而《圣徒》这个名字就陌生得多了。《圣徒》是网络作家“奥丁般虚伪”的一本网络小说，故事情节设计上很大程度的借鉴了《基督山伯爵》，可以简单理解成龙与地下城背景下的《基督山伯爵》。这两本书都是很优秀的小说。《基督山伯爵》不用多说，享誉世界的经典名著。而《圣徒》也是难得一见的网络小说中的精品。在“龙的天空”论坛推书版中获得了8.9的高分。这两本书构成了很值得细品的对比。《基督山伯爵》其实并不符合人们对于经典小说的期望。《基督山伯爵》本质上是一部传奇。它并没有在文学性上有多高的建树，但在娱乐性上却是甩了其他名著一大截。《基督山伯爵》其实是一本写的非常好的流行文学。我们再来看看《圣徒》。与一般网络小说追求“爽”不同，脱胎于《基督山伯爵》的《圣徒》在故事性上有了很大的进步。在《圣徒》中我们看到的不再是主角如何狂拽霸叼地碾压配角，而是开始挖掘主角的内心，开始看到人性的挣扎。说得再夸张点，这就是诺兰版《蝙蝠侠》的独特之处啊！小说本身兼具娱乐性和文学性。经典名著更多的是长于文学性，而流行文学（现阶段表现为网络小说）则长于娱乐性。流行文学并不排斥文学性，《圣徒》就是例子；而且如果能在文学性上继续深挖下去，成为经典也不是没有可能，《基督山伯爵》就是例子。相关资料：￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥我又来秀存在感了￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥我们还可以从另一个领域来看一下这个对比——电影。对于电影来说，票房是最重要的。有票房号召力的导演演员在好莱坞是最受欢迎的。然而受好莱坞欢迎不代表受奖项评委欢迎。常常出没于各大奖项的影片往往都是那些不是很卖座的文艺片。所以我们经常能看到这样的情节：某某大牌演员在捞金无数之后会单独请导演、买剧本，为自己量身打造一部小成本文艺片，目的是冲击某某电影大奖。小说也是一样。经典小说与网络小说就好像是电影行业中的文艺片与商业片。有时候为了赚钱就要牺牲一些艺术性，为了艺术性就要牺牲一部分市场。毕竟大众审美和专业审美中间的差距还是很大很大。说回到小说。网络小说为了满足娱乐大众的根本目的，在情节设置上就不能太过于复杂，遣词造句也不能过于追求文艺气息。简单粗暴、暴力色情，才是通俗小说制胜的法宝。这也就难免沦入低俗的地步了。￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥继续秀存在感￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥最后我们来聊聊网络小说不好的地方：1.使用第一人称写作第一人称和第三人称是小说写作的常见手法。相比第一人称，第三人称可以更容易的把控全局，更适合长篇小说的写作。当然，我们并不是说第一人称就不能写出好作品。只是这样对写作手法的要求会变得非常高，不是高手还是不要尝试了。这个问题在网络小说诞生的初期很常见，现在主流写法还是采第三人称，第一人称已经几乎看不见了。顺便给大家推荐一部非常棒的第一人称网络小说——2.故事线单一优秀的小说中会有多条故事线，穿插进行。而网络小说中，往往只会有一条线——主角的线。在这样的小说中，往往是主角前往A地，发生A事件，然后主角前往B地，发生B事件，再然后主角去C地，发生C事件……在这样的小说中，世界是静止的，只有与主角相关的人物才会被激活。当然，这也是写作功力不够所致。这个问题还有导致了一个衍生问题，就是配角形象模糊。在只有一条故事线的小说中，除了贯穿始终的主角以外，其他配角只能在涉及到的时候短暂出场一下。这样就导致没办法清晰的刻画配角的形象。往往是书看到最后，除了主角，其他角色都是只是一张张面具。3.过于追求“爽”大家读网络小说的目的很明确，就是消遣。所以没有人会希望在消遣的时候还要受各种委屈。这种倾向本身没有错，只不过到了那些三流写手手里，他们会无节制的扩大这种倾向。从给主角开金手指，到给主角开金大腿，发展到极致就是主角上天入地无所不能，然后一路碾压到小说完结。幸好，网络小说发展到现在，写手们也知道这样不好，知道要给主角设置障碍，于是乎新的问题诞生了——生拉硬拽来的敌人。这种“生拉硬拽来的敌人”往往是之前故事中根本没有交代过的，就好像是石头缝里蹦出来的一样，莫名其妙的就开始找主角麻烦。当然，随着故事情节的推进，主角经过种种努力，肯定还是会继续把这个敌人踩到脚下……然后他会遇到下一个石头缝里蹦出来的敌人。4.套路没有一点新意各位看官有时间的话，可以去起点上搜搜，看看过去的几年里，有多少主角被退婚，有多少主角本是天才却被当成废柴，有多少主角穿越后随身带个老爷爷……今天退婚火了，就一窝蜂的退婚；明天老爷爷火了，又变成一窝蜂的老爷爷。妈蛋，你写着不恶心我看着都恶心。5.完全没有基本常识富二代官二代就一定是一副衙内嘴脸，看见漂亮姑娘一定是流着哈喇子脱裤子就上，看见主角一言不合就一定要喊打喊杀……又或者是某某财团花几百亿参与到某某网游中组建工会，然后这个网游的金币还可以无限制跟现实货币互换……忽然想起一个职业演鬼子的日本演员说的故事。他说有次大雪天拍戏，导演让他进村看见姑娘后就要脱裤子强奸。他跟导演说，这不合理啊，零下二十多度，谁会有心思在雪地里干这个。导演说，鬼子就这样，让你脱你就脱。演员按导演说的干了，结果蛋蛋冻伤了……6.开后宫主角遇到美女A，一番故事后，收入后宫。然后遇到美女B，一番故事后，收入后宫。之后是美女C、美女D，一直到美女Z。问题是这些美女一旦进入后宫，就不会再有任何戏份了。你这是拍《康熙微服私访记》呢？！7.太长了（new）网络小说是按字算钱。小说越长，赚的钱越多，这也就导致网络小说部部都是大部头。这也恰恰就是网络小说文学性上不去的原因。每个作者，根据其不同的写作水平，都能把控不同长度的情节。但网络小说的长度已经大大超过了他们能把控的程度。但在金钱的驱使下，没有作者会在还能赚钱的情况下主动完结掉小说，结果就是不停的“换地图”。（换地图：网络小说术语，借用电子游戏中换地图的概念，表达换一个场景从新开始的意思。新场景中怪物的等级普遍碾压老场景。）与之类似的就是连载漫画。《柯南》、《死神》、《海贼王》……不连载个十年二十年的都不好意思出门打招呼。写完这个帖子之后，我又把《圣徒》翻出来看了一遍。让我惊讶的是《圣徒》的篇幅其实不长。在后记中作者写道“也许有读者会寻思，应该多写点。但在下一直认为，在主线完结时，当结局便结局，干净利落不拖泥带水。”8.开篇太差（new）网络小说中最常见的开篇，是上来就先介绍背景，介绍世界观。这是很稳的写法，也是很烂的写法。网络阅读时代，没有人有那个耐心，试读个几十章然后再来判断这部小说的好坏。通常人们的做法是，读个两三章，好就继续读，不好直接弃。如果不能在开头就把读者吸引住，后面写出花来都没用。比较好的方式是用一个很刺激的场面开篇。可以是一场战争，可以是一次厮杀……总之要是一个亮点，能吸引读者眼球的东西。手头上正在看无罪的《剑王朝》，这就是一个很好的例子，开篇就是一张厮杀。（想到再补充吧）说了这一大段，我只想说明一句话：网络小说想要发展，故事性上需要大大的加强。首先是如何设计一个好的故事，其次是如何把这个故事讲好。这两点做到了，网络小说中出现几部经典小说也不是不可能的。（不定期更新）
好了不少人觉得华夏出版社这一百本选的不科学，那请您给我推荐个？说实话明清文学史的研究也就是这些小说，这一百本之外的小说，您倒是给举个例子，有啥名著来着？别扯金瓶梅肉蒲团啊，色情书会祸祸小朋友，不在此列。先上一张图，华夏出版社的“中国古典小说名著百部”。这一套丛书，基本上是把明清两朝六百多年的小说精选了一百部。六百年才挑了一百部小说，不容易，里头自然有四大名著这样的奇书，也有说唐说岳这样没有内涵但读起来很爽的热血袍带书，也有封神演义八仙全传这样的神怪书，也有彭公案七剑十三侠这样的武侠小说。总而言之，六百年挑一百本，基本上可以说本本是精品，部部是经典吧……这一套丛书，基本上是把明清两朝六百多年的小说精选了一百部。六百年才挑了一百部小说，不容易，里头自然有四大名著这样的奇书，也有说唐说岳这样没有内涵但读起来很爽的热血袍带书，也有封神演义八仙全传这样的神怪书，也有彭公案七剑十三侠这样的武侠小说。总而言之，六百年挑一百本，基本上可以说本本是精品，部部是经典吧……那不一定……初中时我赖在菜市场一家租书铺读了很多这个系列的书，那时候很傻很天真，以为这是古典名著，逼格高，自然就看不起读武侠小说的卖菜大叔和麦客民工，就跟现在许多人看不起网络小说一样。当然后来我也沦陷武侠小说了，这是后话，咱先谈这一百本“经典名著”里的东西。说几个我看过的超烂的书……《五美缘》讲一个傻逼小白脸被五个美女倒追，最后考上状元，登上人生巅峰的故事。题材烂俗，文笔拙劣，情节离谱……说实话还不如网络小说，人家网络小说动辄百万字好歹能混个几天有书看，这一本一下午就看完了。看完之后我只想说，我TMD这一下午就是在河滩里玩泥巴也比看这玩意儿强吧。书里的雷人桥段：主角的舅舅还是叔叔之类我忘了的一个角色，也就是主角得以在官场混下去的后台。以前是个穷书生，在破庙里吟诵一句“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”后，破庙里忽然窜出来个美男子，美男子当即就拜服说你真是奇才，当世诸葛亮。然后美男子就走了，过了几天……主角这个亲戚就当上宰相了，这美男子是谁……是下江南游玩的正德皇帝……我日……这什么桥段……小学生都比这有逻辑吧。《归莲梦》讲了一个有玛丽苏潜质的美女到处乱逛的事，这美女还是白莲教的……基本没有主线，扯到哪说到哪……要不是我花了几毛钱借的书，不读可惜了，我根本就没动力读下去……不过这本书还是有价值的，里头讲了一段明朝邪教“闻香教”的段子，还谈了下闻香教的教主王森（史有其人）的发迹史。估计研究明朝民间邪教的少年，可能会找到这本书做个参考……仅此价值而已。《铁冠图》我见过的最无耻最烂的英雄演义袍带小说。讲了李自成听宋献策的话杀了爹妈，成为魔星推翻明朝最后被满清灭掉的故事。李自成起家的桥段和我小时候听木匠讲的朱元璋的故事几乎雷同，让我震惊不已。书里左良玉是左光斗的儿子，左良玉是大忠臣孝子，是当主人公来写的，可惜作者似乎笔力太烂，写写就歪到了李自成那里……书里最后的结局是圣朝虎贲三千，满清一统天下，百姓夹道欢迎，四海歌舞升平。而大坏蛋李自成也得到了应得的报应……我擦什么鬼……《海公大小红袍全传》又名海公案，我刚借到的时候，大喜若狂，以为是跟七侠五义一样爽的小说。结果……艹尼玛的这什么鬼玩意儿……一会儿写严世藩同性恋，一会儿又写张居正强奸宫女……最后杨家将出场，没错，就是那个婆娘女子一起上的杨家将，连佘太君都还活着。于是佘太君带着杨家将推翻了奸臣张居正，还大宋哦不大明一个盛世……至于主人公海瑞……尼玛就是个没啥故事的龙套……我擦这什么操蛋小说……还有情节几乎雷同的《薛刚反唐》和《呼家将演义》，都是奸臣坑害忠臣满门，都要造一个铁丘坟，然后薛刚和呼延庆都要三扫铁丘坟，不是二扫也不是四扫，还都要描写一段毫无内涵也不激情的泡妞经历……关键是文笔极烂，形容美女都是“眉似远山，眸含秋水”两句，绝对蹦不出第三句，打仗都是交马几十回合，枪挑马下或者一锤砸死。有时候连章回都懒得好好编，你看四大名著的章回多美，看看这俩书的章回，我记得有一回直接就叫“一路上旗开得胜”……我擦，很现代啊。……………………好了不喷了。看看，明清两朝六百年，挑一百本经典小说都不免混进烂书，更别说没被挑进这一百本的都是什么货色了。网络小说才流行了几年啊，别鄙视网络小说，网络小说里出经典的可能性还是有的。
谢邀。得惭愧地承认，看过的网络小说或许比经典小说更多一些。毕竟看一部10w字的网络小说，我可能只需要两小时甚至更少时间，间或还能拆包薯片、瞄两眼客厅、和朋友聊三回合微信；但看一部相同字数的经典小说，则可能会花去我整整一个下午，等我从书中抬起头时，常常发现忽而之间繁星就挂了满天。十年前的某个午后，我在阳台看完了托尔斯泰的《战争与和平》。至今仍然对海伦出场的那段描写记忆犹新：名叫海伦的公爵小姐面带笑容，站了起来，她总是流露着她走进客厅以后就流露的美女般的微笑。她从闪到两边去让路的男人中间走过时，她那点缀着藤蔓和藓苔图案的参加舞会穿的洁白的衣裳发出刷刷的响声，雪白的肩膀、发亮的头发和钻石都熠熠生辉，她一直往前走去，向安娜·帕夫洛夫娜身边走去，两眼不看任何人，但对人人微露笑容，宛如她把欣赏她的身段、丰满的肩头、装束时髦的、完全袒露的胸脯和脊背之美的权利恭恭敬敬地赐予每个人，宛如她给舞蹈晚会增添了光彩。海伦太美了，从她身上看不到半点娇媚的表情，恰恰相反，好像她为自己坚信不疑的、诱惑力足以倾到一切的姿色而深感羞愧，好像她希望减少自己的美貌的诱惑力，可是无能为力。一个中二少女的虚荣、高傲以及对美貌的自得，被表现得淋漓尽致。从某网络小说里随意找了某个女性角色的出场段落：刚下车，就瞧见一学长被同学打趣着推了出来，这倒是不能怪人家，叶骁本就生得白净，乌黑的长发散开，加上那双提溜转的眼睛，虽不是大眼娃娃，却水灵灵的，鼻子小小的挺着，堪堪的唇红齿白。穿了件叶驰大人亲自挑选并强制命令叶骁换上的淡鹅黄色连身裙，有点蓬的下摆裹着165cm的叶骁，倒是让她这有点肉的身材显得玲珑有致。这还是比较好的网络小说哦。我并不赞成以发表的平台来区分小说的好坏，譬如以下这篇，是发表在某杂志上的，大家感受一下：我在面试的时候见过Kitty一次。她是个画着精致的烟熏妆、穿着性感的短裙、拎着Prada包包上班的女人，和HelloKitty那个穿着粉红色蕾丝裙子的猫相差了十万八千里，她们来自两个不同的星球，并且完全无法沟通和交流。这些小说，我觉得称呼他们为现代流行小说更为合适。经典小说往往是对人类本质的一种抓捕、提炼和重新加工。它最初的灵感诞生于一个伟大的作者对自己所处时代和社会的深刻观察，在写作过程中他遵循的首先是自己的意见——他将如何通过文字的排列组合来表达自己的观察结果，这种组织形式是否能够恰如其分地传达他对这个社会的思考，从而引发读者对某一种人类共通情感的理解。而流行小说是对读者的媚俗。它的动力来自于传播效率，或者说，利益。在写作过程中作者首先关注的是传播的量化考察——这样写会不会戳到别人的痛点，会不会让别人愿意付钱阅读，会不会让读者越看越爽持续关注。他们中当然也分文笔相当不错的和文笔非常糟糕的，但文笔从来不是经典与流行的最主要区别。但是，也有一些个例，譬如大仲马被誉为通俗小说之王，他原先是一位剧作家，后来和人合伙写小说。其作品产量高到令人发指的程度，后来有一些史界的人考证得出：他因早年名利双收，得以雇佣枪手为他写作，最后他生产小说已经达到了流水线的级别：他构思大纲，然后交由手下的人填充血肉，最后冠着大仲马的名出版，往往能大卖。在大仲马自己的年代，他的小说只能被归入流行一列，到了后世，他名下却有一些小说都得到了很高的赞誉。再比如勃朗特三姐妹，《简爱》、《傲慢与偏见》等小说在彼时也难登大雅之堂，作者地位相当于现在的著名畅销书作家，然而如今也都迈进了经典的行列。出现这种情况，我觉得主要有三种原因：首先是这百年来，大众的平均写作水平上升，但作家的平均写作水平直线下降，这大概与精英教育的式微脱不开关系；其次是他们写的文章毕竟极具代表性地反映了他们所处的时局，经过时间的淘洗，这种作为具有文学性的社会史的价值的一面得到凸显；最后当然是因为，经典的选取也是有偶然性的，同时代不少作家之间差距并不大，但能流传后世的多少也带些运气原因。虽然如此，但常有人问我：“学姐，我特别爱看网络小说，但又觉得这样不对，你能给我介绍一些经典的书吗？”这个时候，我反而更倾向于将一些相对不那么滥俗，网络小说中较为上乘的作品推荐给他们。我从来都不认为一个人只应该将经典作品作为书单的唯一选择，很多伟大而无聊的书，最常见的用处是拿来当安眠药。现代涌现出的许多创新写作方式，亦都颇具了解的价值。如果一个二十来岁的年轻人，不懂盗墓，不看修仙，没读过穿越架空，没迷过玄幻武侠，也不知道高干文到底在指称什么，我觉得ta或许会缺失一种敏锐，一种对时代流行背后的叙事逻辑的感知的敏锐性。你知道《花千骨》、《甄嬛传》、《云中歌》、《杉杉来吃》、《何以笙箫默》等都是由大热的网文改编的吧？你知道《琅琊榜》的故事模型在十年前的网文界就已经遍地都是了吗？你知道鬼吹灯系列的当年是怎么更的吗？你觉得那些点击上亿的修仙连载有可能改编成电视剧或者网剧吗？你觉得下一个流行的热点可能是哪个题材呢？如果要做一部既有深度又能流行的影视剧，该从哪个板块入手呢？你觉得现在的年轻一辈（00后），会重复他们上一代人（90后）的审美历程吗？怎么去思考这些问题？没有深厚的阅读积淀拿什么去建立思考模型？我想说的其实在最后，阅读任何作品，我们都要坚守自己的主体性：是我们在读它们，而不是它们在控制我们。我们希望从它们身上获得有价值的回馈，无论是对人性深刻的洞见，还是对时代叙事逻辑的显现，或者是一个闲适下午的愉快消遣，甚至只不过是一次与埋藏在心底的微妙情绪的共鸣。打个小广告，终于开了公共号芈十四（ID：mishisi），希望能陪你在漫漫红尘里消遣一生。希望你浪费在我身上的时间也是值得的。发送“元旦快乐”到公共号有新年礼物：）
看各位答主从网络小说的角度讲了很多问题，那我便从另一个角度去解读这个题目。我认为经典的文学作品之所以成为经典，可能有以下几种理由：1.开流派之先河这里的话我试举出《堂吉诃德》的例子。《堂吉诃德》之所以伟大，不仅仅是因为里面反映了16世纪西班牙的各种风俗人情，也不仅仅是因为里面各种奇怪的梗把当时的各种骑士文学黑了个遍，而且还采用了大量稀奇古怪的写作技巧，比如说嵌套结构。在第九章，明明故事到达了一个小高潮，作者却故弄玄虚，说他翻译的关于堂吉诃德的文章找不到了！塞万提斯并不是这本书的“直接作者”，他以一个莫须有的作家的名义转写了这个故事，因此可以在写小说的时候更加肆无忌惮地去黑……如下：前面我们已谈到，英勇的比斯开人和著名的曼查人都高举着利剑奋力向对方劈去. 要是真劈着了，两人都会从头到脚被劈成两半，变成两个裂开的石榴. 可这个有趣的故事在关键时刻却戛然而止，作者也没有交代下文.我十分沮丧. 阅读伊始吊起的浓厚胃口现在却变成了难觅其余的惆怅. 我意识到其余部分对这个有趣的故事十分重要. 我觉得不可能也不该，竟没有某位贤人负责把这位优秀骑士前所未闻的业绩记录下来. 人们说，他们都了解所有游侠骑士的历险经历，因为每个游侠骑士理所当然地有一两个贤人负责记录他的行动，且还描绘他的每一个微小的思想变化和细节琐事，不管它们有多么隐秘. 所以，如此优秀的骑士不该如此不幸，更何况连普拉蒂尔和其他诸如此类的骑士都不乏贤人为他们写传呢. 我不信如此动人有趣的故事会支离破碎，残缺不全. 这只能归咎于可恶的时间，它吞噬了所有的一切，也隐匿或湮没了这故事……更不用说，我可以拿出《追忆似水年华》中主人公大段大段的胡思乱想（意识流），左拉《娜娜》中关于在寂静中等待时如临其境的自然主义描写，再比如说《变形记》里面表现主义的各种隐喻。很抱歉，在网络小说里面这些技巧（比如说意识流、魔幻现实什么的）都得管这些作品叫爷爷。2.对人性、命运深沉的反思和理解在这里肯定要说大家喜闻乐见的《红楼梦》了。红楼梦看上去其实也不过是家长里短，富裕人家的闲碎生活片段，但是其背后反映的是一个完美梦境如何被打破，如何从烈火烹油，鲜花着锦之盛到白茫茫大地真干净。锦衣华食是幻，枯草頽墙是真。这里面有嘲讽，有愤怒，有无奈，更是一种宿命。从宝玉翻开金陵十三钗名册时候开始，悲剧早就已经写好，在宏伟的历史背景之下，人世间诸多的悲欢离合、爱恨情仇都显得有些可笑和苍凉。除了中国的古典名著，外国名著在这方面做得可以说毫不逊色。国外的浪漫主义流派，作者用他们的文学作品直接传达教育读者。比如说雨果的宏伟巨著《悲惨世界》和罗曼罗兰的《约翰·克里斯多夫》，大气磅礴，感人至深，这些文学巨擘用如椽大笔告诉这个世界上我们应该如何去对待爱人，如何去对待敌人，如何对看待挫折，如何看待生命，如何奉献上帝……读完这样的书简直感觉如同圣光笼罩，深深惊叹于“头顶的星空和我们心中的道德律”，那些所谓灵魂的洗涤，精神的升华，一般人恐怕很难在普通的网络小说里感受到。3.对历史场景的经典复刻，对文明历程的传奇演绎某大大曾说，忘记历史意味着背叛，铭记历史才能够开创未来。经典小说如同画卷一般还原了那些历史，以及在那些历史中叱咤风云的人物历程。我们可以从《悲惨世界》中了解滑铁卢战役（说实在，雨果大神对于这场战役的描绘精彩绝伦），也可以从《战争与和平》看到俄法战争的全景。我们能从《雾都孤儿》了解到维多利亚时代的英国气质，也可以从《包法利夫人》了解十九世纪的法国农村。此外，《白鲸》表现了当时捕鲸时的海洋风险，《漂亮朋友》讲的是当时的法国新闻界，《飘》之所以那么经典，也是因为对于美国南北战争时期社会的描绘……对历史的真实刻画与时代的反映，往往是现实主义小说的一个任务。比如说托马斯·曼的《布登勃洛克一家》得了1929年的诺贝尔奖，而现在看来《魔山》的历史意义才越来越重大，这也体现出小说的名誉，除了其艺术性也有着它承载的时代意义。经典作品往往是现实和艺术综合的结晶，再比如说15年的诺奖给了阿列克谢耶维奇，表彰的是她关于切尔诺贝利和阿富汗战争的纪实文学作品。网络小说写的东西往往太细碎，无关时代之宏旨。当下的网络小说，各种穿越，各种修仙，各种武侠。但是这些东西真的能够反映当代中国人的精神气质么？更别说好多穿越文里面各种的历史错误了，我们又怎么能够通过这些作品了解当时的历史呢？请注意，我并没有说当代中国作家写不好历史作品，好的作品比如说《金瓯缺》，但这些作品也并不是网络小说。我在这里强调一点：读书是一个有门槛的技能，阅读能力是需要逐步锻炼和培养的。如果没有相应的阅读技巧，没有相关的知识积累，贸然看名著可能会非常的累人，更别说从中获得快感。现在还有好多大学生要看英文原版名著，每当这个时候我都会劝他们，别说英文版，你就是中文版都不一定能读的下来啊。至少据我所知，能够啃下英文版的《飘》、《冰与火之歌》的，一个都没有。正如普通人是读不懂哲学经典《纯粹理性批判》的，一个没有受过传统西方文化训练的中国人读《埃涅阿斯纪》也是一个非常头痛的过程。而正是因为读经典很难，读的相对也不多，所以才会有类似题主这样的问题。读书如饮食，如果没有相应的文化积累，给一个老农民拿来上好的松露，蓝纹芝士，新鲜的刺身，醇美的冰酒，可能他也无法享用，还是觉得土豆炖豆角味道更实在。所以类似的题目也可以是说：松露一股腐败的蘑菇味，到底凭啥能卖那么贵？
读者对阅读材料有两个要求，一个是戏剧张力，一个是深度。戏剧张力是可以用一些技巧保持的，所以这点和网文的特征并不冲突，因此网文可以短期内很吸引人，然而深度是一个立体的东西，需要全文统一才能形成一个整体，网文受限于更新速度和字体总长度，很难统一成一个整体的精神气质，而经典小说则有更多时间和空间布局。
就文学性而言，绝大多数网络小说水平的上限是单田芳。而经典小说的下限是金庸。
一个是肯德基，一个是满汉全席。
说实话，这个问题是一个好问题。但是题主的表述可能有些错误。网络小说如果要对比的话，也应该是非网络小说。而非直接用经典小说来对比。我知道这是题主潜意识认为网络小说是没有经典的。但其实这是不公正的。所以许多人顺着题主的思路答，肯定不会答到点子上。在网络小说刚兴起的时候我就开始看了。 一直看到大学。几百甚至上千部太监或完本的网络小说肯定是有了，算是赶上了网络小说的诞生，又经历了萌芽发展以至兴盛。大学又学的是中文，补了不少题主所谓的中外经典。我觉得我可以说说，但一件事物的本质要想说清楚，一定要看它的历史，所以本文特别长！！！慎入！！如果懒的看过程，那直接拉到最后看结论就行。一.武侠的网络再生 2001前网络小说从何而起？从有网络开始，但很容易就想到，最初的时候，网络小说一定没有现在这么成熟。但是有一种小说类型却是已经成熟，而且受最初的网络受众的喜爱，因为最初接触网络的人都是看武侠小说长大的那拨人，所以金古梁黄的武侠小说被扫描，流传于网上。现在看来，这是最早的网络小说，当然与现在的网络小说不同，这些小说只是网络化，而非在网络创作，所以某种意味来说，并不纯粹，只能说是萌芽与源头。但是，在网络上，因为武侠小说的传播，带动了一拨人在网上阅读小说，读的多了，一定会有人想写点什么。所以，我说传统武侠小说是网络小说的母亲。而这时，大约是1997年左右，这时，收录武侠小说最全的是黄金书屋。二.最初的网络创作经过一段时间书屋式的武侠小说的传播，网络上阅读的气氛越来越浓厚，而这时bbs 的兴起为网络小说创作提供了土壤。而这时诞生了第一部真正有影响力的网络小说《痞子蔡的亲密接触》。该书的兴盛源于网络聊天室的遍地开花。造成当时最多的网名就是轻舞飞扬。该书运用了大量网络语言符号，在网络上创作，受众为网友，虚拟的故事，颇为广泛的影响力。这些元素都造就了它作为实际意义上的第一部网络小说。而经过这种分散的bbs 创作发展以后，是第一次网络小说黄金时期。这个时期的许多写手现在都家喻户晓了，宁财神，李寻欢，刑育森.韩寒.今何在.安妮宝贝.郭敬明，而他们的大本营就是榕树下，这个梦起航的地方。大多作品在言情，现实题材中徘徊，根本没有后世庞杂的种类。当然我们可以发现，这个时期网络与现实的界限并不明显。这里面大部分人后来并没在网络扎根，而是走向了现实。1999年到2001年的这段时间里，值得一提的是，除了大陆的这批人，台湾的那群写手真的不能忽视，代表人物就是罗森的《风姿物语》 蓝晶的《魔法学徒》等，这批人是玄幻小说的鼻祖，甚至有了科幻小说开山《小兵传奇》的诞生。可想而知，这批人的价值有多么高。可以说，从这个时候开始，网络小说才找到了自己，与非网络小说渐行渐远。因为从这时开始出现网络小说最重要的因素。那就是YY(意淫)。这个因素也是起点一家独大的原因。当然这是后话了。三.龙空与幻剑的时代自从01年之后，台湾是向实体出版的道路越走越远。这点也是台湾网络小说与大陆网络小说截然不同的开端。诚然，实体出版是当时可见的唯一盈利模式。甚至许多大陆写手跑到台湾出版。但历史证明，这个模式并不是网络小说想要的，最适合的。不过当时大陆还是处于混沌状态，也并没有找到好的盈利模式。这时大陆有两大网络小说的阵地，一个为从西陆文学转移出来的龙的天空，一个为众多网站合并的幻剑书盟。与现在的龙的天空不同。那个时代的龙空不仅仅是评论讨论的地方。更是创作的地方，甚至你要仔细观察，现在的许多网络题材的源头都是龙的天空。例如真髓的《三国真髓传》，简直是三国架空类的祖师爷。当然龙的天空也没有找到很好的网络小说盈利模式。紧随其后的是合并出来的幻剑书盟，可以说幻剑的出现就让网络小说更成熟一步了。因为幻剑是书库式网站，它特别注重的是原创，而非交流。再加上《诛仙》《新宋》《狂神》的成功，积累了大量读者。幻剑就兴盛起来。四.起点的一家独大2004-至今最初的起点默默无闻，根本没有现在武林盟主的地位，起点是因商业化和娱乐化以及一些运气走到今天这一步。网络小说的发展带来他的成功。而他也影响着网络小说的发展。这一切都是在2004年奠定的。起点的兴盛有3个原因，1.自身定位清晰，就是商业化与娱乐化，率先推出vip 制度，网络小说收费，以前都是免费的。小说更注重YY而非文学。反观当时的龙空与幻剑，龙空坚持走一条文学道路，而非商品道路，这导致它成为了目前网络小说批评的主要阵地，而非创作。幻剑比龙空好点，但也没下定决心，必须商业化，是很犹豫的做出改变。2.资本的介入.04年，盛大收购起点，当时起点的读者都在喊，起点要堕落了。可过了不久，起点就证明他的选择多么正确，携传奇之势的盛大做了一笔非常值得的投资。3。网络净化的影响。最初的网络小说禁区不多，黄黑元素都不太限制，但是突如其来的检查，让幻剑和后来发展起来的天鹰损失惨重，天鹰直接退出历史舞台。而起点却没受太大影响。可以说这个时候的起点太幸运了，以至于这一两年起点带来了太多不错的网络小说。并且网络小说基本的题材框架已经完整，这之后的题材大多是微创新。也就是各种流派。历史题材酒徒的《明》玄幻剑题材江南的《亵渎》仙侠题材梦入神机的《佛本是道》都市题材烽火戏诸侯的《极品公子》游戏题材无罪的《流氓高手》。其实从这时开始，起点的一家独大就已经注定，网络小说经过了近十年平稳发展期，虽然之后有17k 纵横中文网的出现，但都没动筋骨，这些算网络小说界的大事，但对网络小说本身并没有大的影响，即使最近的腾讯收购起点，影响的也仅是这个行业，而非网络小说本身。因为网络小说目前来说，已经定型了。说了这么多，好像还是没有答题，那索性在跑题一会，想看的，也不差再看一会了。小说的历史是什么？小说可以追溯到上古神话，然后是春秋战国的历史散文和诸子散文的故事。魏晋志人志怪的小说。之后唐传奇，宋的话本，明清的长篇小说，民国的白话小说。现当代的各种篇幅，各种题材的小说。再到我们现在所说的网络小说。你能发现什么？变化！小说这个体裁是不断变化发展的。内容手法都在变。但是你会发现，虽然有变化，但不变的是，都有属于自己时代的经典。《三国演义》与《金瓶梅》哪个看的更兴奋？《边城》与《悲惨世界》哪个震撼人心？《搜神记》与《仙逆》哪个更让人沉思？各有各的好。----------所以，我的结论是，首先，题主问题有误，网络小说与经典小说集合不等，不能比较。其次，如要比较，即不同时代地区种类的小说相比，本质没有不同。网络小说在写作手法，内容等有新的元素与变化。最后，网络小说也会有经典，但很抱歉，我无法说出哪部小说一定是经典，因为最远的《第一次亲密接触》也在1997年，距离现在不到20年。而能验证是否是经典的恰恰是时间。这么短的时间里远远不够让历史大浪淘沙。当然，如果你真的想问的是网络小说有没有经典，我的回答是经典在于作者有没有情怀与创作能力.而非形式。网络小说的商品性确实很浓厚，这也很大程度影响它的思想性。但我对于网络小说能出现自己的经典是乐观的。谢谢提出这么好的问题，纯手机手打，实因不吐不快。
肯定有抖机灵的说，倒退xx年xx经典也是通俗的流行小说。那还是等xx年之后再这么说吧。
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